淺談“留水線”在工筆花鳥畫中的作用

馮劍平

（云南大學昌新國際藝術學院，云南 昆明 650000）

工筆畫中的“水線”也叫作“留水線”，是中國工筆畫中特有的一種藝術處理手法，也可以理解為中國畫中特有的一種技法。我們需要知道，留水線是在作畫的過程中產(chǎn)生，是一種人為的、有主觀意識的、有預知結(jié)果的藝術活動。畫家以白描的形式把所描繪的對象勾勒出來，之后在渲染墨色或顏色的時候，在葉脈等“骨”的附件或者是需要的位置留出一條“白線”，畫面罩染的時候可以不理會這條“白線”，但它由始至終都比周圍的墨色要淡。作為一種藝術處理手法，“留水線”的出現(xiàn)，最早應該在工筆花鳥畫當中，是畫家為了更好地表達所描繪對象，從而探索出來的。因此，這種藝術處理手法的出現(xiàn)并非是一種偶然性的選擇，是畫家在長期的藝術實踐當中不斷總結(jié)、積累的產(chǎn)物，是藝術向前發(fā)展的必然結(jié)果。它的出現(xiàn)并且得到發(fā)展和繼承，必定有屬于其存在的作用和意義。

縱觀中國繪畫史，工筆花鳥畫的巔峰時期莫過于宋代，由于畫家皇帝宋徽宗的原因，花鳥畫出現(xiàn)了繁盛、精湛的巔峰時期，出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的藝術作品。哪怕我們粗略地閱覽這些工筆花鳥畫時，都不難發(fā)現(xiàn)，留水線早已經(jīng)是一種藝術處理手法的常態(tài)。

當我們再次細細品讀宋人花鳥，尤其是小品畫的時候，可以清楚地看到畫家在處理每一條留水線的時候，都并非憑空想象，恰恰相反，這些都是經(jīng)過畫家的精雕細琢，每一處都是精準地表達所描繪對象的結(jié)構，還交代出葉脈的厚度。留水線的科學合理表達，不但體現(xiàn)了物象的結(jié)構，同時也完美地和物象的生命緊密地結(jié)合起來，這使得畫面增添了視覺的真實感。水線位置的安排并不是到處都有，而是在描繪植物葉子的時候使用。然而，在這些固定的位置當中，或許會有人認為是一種“概念”處理。一種藝術形式一開始總是以精熟為能事，唯恐差之毫厘，無求精雕細琢，美輪美奐，鬼斧神工，而當這一切達到極致的時候，就會返璞歸真，慕求簡單，單純，樸素，甚至稚拙的格調(diào)。[1]因此，相對于“概念”一詞來說，我更覺得是古人總結(jié)出來的一種規(guī)律，一種合于物理結(jié)構和藝術審美的規(guī)律。而這些規(guī)律其中包括了結(jié)構規(guī)律、位置規(guī)律、或許還包含著光影規(guī)律，但無論是什么規(guī)律，都有它們存在的作用和意義。

如宋徽宗趙佶的《枇杷山鳥》整幅作品以墨色繪制，畫面墨色層次變化豐富，虛實處理微妙。細讀畫家在處理所有留水線的時候，你會發(fā)現(xiàn)它們的處理是那么的精彩絕倫，留白的講究等都并不遜色于墨色和虛實的處理。從結(jié)構方面來看，每一處水線都緊緊地附在葉脈中，順著葉脈的結(jié)構而生，不偏不離，生動自然。水線留白大小合理，富有變化，在以重墨渲染而成的葉子中起到點睛的作用。墨色一重一淡，形成鮮明的對比，水線清晰可見，意蘊生動，但在畫面中卻又顯得和諧統(tǒng)一。如果葉子缺少“留水線”的處理，那么，樹葉將會形成一塊統(tǒng)一的墨色，這似乎會更加整體。然而，這樣的處理方法似乎缺少點什么？很顯然，“留水線”的介入，豐富了畫面。雖然作者在用墨方面的技法技術表現(xiàn)得相當高超，墨色清潤而富有變化，但如果忽略水線，是缺少了對物象結(jié)構的表達。工筆畫的創(chuàng)作，無論畫面的大小，在整個繪制的過程中細節(jié)的處理是十分講究的，工而不膩，工而不作。因此工筆小品畫，細節(jié)的表達就顯得至關重要。每片葉子的葉脈都有主葉脈和次葉脈，而畫家為了表達這些，在繪畫的過程中，他們處理留水線的時候也緊緊地跟著物象的生理結(jié)構走，與此同時，也通過留水線交代出主次葉脈的關系，不做夸張，也不融入個人的創(chuàng)作理解，在追求藝術審美的同時，力求如實地表現(xiàn)對象的真實性，給觀者一種真實自然的感受，這也是宋畫的一大特點。藝術想象始終伴隨著飽滿的審美感情，對藝術家來說，塑造形象與表達情感實則是統(tǒng)一的，若把二者分開，就失去了藝術形象的感染力。(在表達主葉脈的時候，留水線是根據(jù)其大小變化而變化，越靠近托葉的地方越大，越往葉尖處，水線越小，這種由大到小的變化是一種微妙的、自然的變化，也是一種符合描繪對象生長規(guī)律的變化，它不但表達出葉脈的結(jié)構走向，也表達出葉脈的厚度。包括在表達次葉脈的時候，畫家也從不敷衍了事。然而，對于留水線的大小，歷代文獻卻沒有做出明確的規(guī)定，似乎這些只要符合當時畫面的審美即可，并不需要做出明顯的規(guī)定，畢竟藝術的表現(xiàn)手法和技法技術，在繪制作品的過程當中，很多時候并沒有也不需要一個標準框架去支撐，如果這樣，那么藝術就沒有了個性，沒有了藝術家對生活美、自然美的感悟后的升華。

“留水線”作為中國畫中一種獨特的繪畫語言，在畫面有著重要的作用。處理好留水線，有利于畫面物象結(jié)構和形體的表達，增強畫面的節(jié)奏感和美感，同時也豐富畫面的細節(jié)刻畫，豐富畫面的繪畫語言和形式語言。它的存在并延續(xù)至今，不但蘊含了中國人對藝術的審美傾向和審美逸趣。對留水線的探究，可促使畫家在藝術創(chuàng)作的過程中對中國傳統(tǒng)技法懷有傳承精神和敬畏之心。