雨葭

似乎上一輪拍賣(mài)熱度未散，拍賣(mài)行的朋友們又緊鑼密鼓踏上了下一輪秋拍征集的路途。此前春拍和第一輪秋拍的成績(jī)讓拍行“心中有底”，所以有行業(yè)人士推測(cè)有實(shí)力者將斬獲上半年藝術(shù)品交易活動(dòng)缺失的機(jī)會(huì)，緊湊的節(jié)奏還將激發(fā)藏家購(gòu)買(mǎi)活力。

目前，佳士得、中國(guó)嘉德、保利、富藝斯等已經(jīng)先后公布了12月的拍賣(mài)日期。前瞻此次秋拍拍品可見(jiàn)，龍頭拍行拿出了“大藍(lán)籌”藝術(shù)家的代表作。此次佳士得香港秋季拍賣(mài)強(qiáng)力推出常玉、朱德群、吳冠中等市場(chǎng)硬通貨，還征集到源自美國(guó)斯普菲博物館史喬沃伉儷的舊藏的精美玉器及琺瑯器藏品。中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部則將攜“三大夜場(chǎng)”隆重亮相秋拍，其中當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）重點(diǎn)推介當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量，名單涵括袁運(yùn)生、陳逸飛、張曉剛、周春芽、毛旭輝、劉野、毛焰、劉小東、喻紅、王興偉等。而富藝斯則與保利拍賣(mài)聯(lián)袂呈獻(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港秋季拍賣(mài)，亮點(diǎn)拍品除了早前宣布領(lǐng)銜本季拍賣(mài)的奈良美智重要代表作《溫室女孩》，更匯聚一系列包含格哈特· 里希特、尚· 米榭· 巴斯奇亞、克里絲汀· 艾珠等東西方藝術(shù)大師名作。即將到來(lái)的12 月秋拍星光熠熠，值得期待。

大衛(wèi)·霍克尼《尼克爾斯峽谷》

來(lái)源：2020年富藝斯紐約晚拍

創(chuàng)作年代：1980年作

尺寸：213cm×152cm

估價(jià)：3500萬(wàn)美元

從1960年代的游泳池到1980年代的加州風(fēng)景畫(huà)，在英格蘭北部寒冷環(huán)境下成長(zhǎng)的霍克尼，于明媚的加州陽(yáng)光洗禮下，醉心于創(chuàng)作，而他以洛杉磯的生活及風(fēng)景為主題所創(chuàng)作的系列，也成為他最經(jīng)典的標(biāo)志性作品?！赌峥藸査箥{谷》是藝術(shù)家加州風(fēng)景畫(huà)系列的早期創(chuàng)作，這一系列繪畫(huà)巧妙地將世界描繪到二維平面，如同電影敘事手法般呈現(xiàn)將風(fēng)景盡收眼底的觀感，使人有身臨其境的感知經(jīng)驗(yàn)，并讓人聯(lián)想起以狂野的色彩使用和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊而為人所知的亨利· 馬蒂斯和安德烈· 德蘭等“野獸派”藝術(shù)先驅(qū)的創(chuàng)作筆法。這是一幅令人嘆為觀止的作品，它凸顯了霍克尼敏銳的觀察力，及其通過(guò)與美術(shù)史傳統(tǒng)對(duì)話(huà)所重新解構(gòu)的霍克尼式當(dāng)代藝術(shù)。

評(píng)：首次亮相拍場(chǎng)的《尼克爾斯峽谷》無(wú)疑是拍賣(mài)史上最重要的霍克尼風(fēng)景畫(huà)作品，于現(xiàn)有私人收藏中保存了近40年之久。這幅巨作也是霍克尼在藝術(shù)市場(chǎng)上首幅估價(jià)逾3 千萬(wàn)美元的風(fēng)景畫(huà)作品，于此時(shí)此刻現(xiàn)身拍場(chǎng)，足以證明當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展及對(duì)曠世藝術(shù)杰作的渴求。

常玉《八尾金魚(yú)》油彩畫(huà)布

來(lái)源：香港佳士得2020年秋拍

創(chuàng)作年代：1930-1940年代作

尺寸：73.8cm×50.2cm

估價(jià)：1.2億 - 8億港元

在常玉眾多的動(dòng)物繪畫(huà)中，魚(yú)可以說(shuō)是他個(gè)人色彩最為強(qiáng)烈，卻又最為隱晦的主題之一。據(jù)《常玉油畫(huà)全集》第一及第二冊(cè)記載，常玉一生僅有11幅以魚(yú)為題材的油畫(huà)，4 幅現(xiàn)由臺(tái)北歷史博物館永久收藏。而此作中不僅有八尾金魚(yú)，寓意富裕和希望，且前所未有地采用靜物繪畫(huà)方式呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)物象主題。有別于常玉20 世紀(jì)30年代以粉紅與白為主調(diào)的“粉紅時(shí)期”，在《八尾金魚(yú)》中，他以富涵東方民族系譜的鮮明配色調(diào)度畫(huà)面，他采用橘紅與白為主色，將畫(huà)布分為上下兩大塊面，下半為桌，上半為其所依傍的墻。在中心主體上，他以具書(shū)法性的遒勁線(xiàn)條，自信地勾勒出一個(gè)透明的魚(yú)缸，與八尾在瓶中回旋嬉戲，帶有朱砂胭紅、白與墨色的小金魚(yú)。常玉一生致力于在畫(huà)中做減法，《八尾金魚(yú)》乍看簡(jiǎn)單，但許多細(xì)節(jié)卻埋藏著藝術(shù)家的功力與巧思。

評(píng)：此作為常玉第一幅、亦是唯一的以八尾金魚(yú)為題材的作品，獨(dú)一無(wú)二。將于12 月2 日以單一晚間專(zhuān)場(chǎng)形式壓軸亮相，勢(shì)必成為全球藏家一生難忘的珍貴購(gòu)藏機(jī)會(huì)。

清雍正/乾隆 御制掐絲琺瑯饕餮紋貫耳大壺

來(lái)源：香港佳士得2020年秋拍

創(chuàng)作年代：1987年作

尺寸：130cm×195cm

估價(jià)：3500萬(wàn)-5500萬(wàn)港元

此次佳士得香港秋季拍賣(mài)所呈獻(xiàn)的12件精美玉器及琺瑯器藏品，皆源自美國(guó)斯普菲博物館史喬沃伉儷的舊藏。而此一收藏完成于1910年之前，清代光緒時(shí)期，則摩挲此批拍品，可體會(huì)一種打開(kāi)時(shí)間膠囊、時(shí)空凝固般的切身體驗(yàn)。此件清雍正/乾隆時(shí)期御制掐絲琺瑯饕餮紋貫耳大壺，為仿《西清古鑒》記載的周饕餮壺樣式，而掐絲琺瑯的配色，于古器形式上賦予了清宮御制的華麗色彩，64.7公分的高度與壺腹凸起的鎏金獸面相結(jié)合，于視覺(jué)上凸顯磅礴大氣，仿若滿(mǎn)披金甲的天王，屹立面前。

評(píng)：此件掐絲琺瑯造型、紋飾帶有明顯的仿古氣息，超過(guò)64公分的尺寸實(shí)屬罕見(jiàn)。此壺身通體以掐絲金線(xiàn)勾勒饕餮紋輪廓外形，相間飾獸面紋，光澤澄亮，璀璨閃耀，更顯整器華美雍容。

周思聰《廣島風(fēng)景》設(shè)色紙本

來(lái)源：中國(guó)嘉德2020年秋拍

創(chuàng)作年代：1986年

尺寸：172cm×243cm

估價(jià)：暫未提供

以史觀收藏的目光，回望“85新潮”以來(lái)的水墨，周思聰?shù)摹稄V島風(fēng)景》猶如一座豐碑，矗立于美術(shù)界。1984年訪日時(shí)丸木位里夫婦曾陪周思聰?shù)綇V島參觀，那里保存的建筑廢墟深深地刻在她的心上。歷史和人的命運(yùn)，世界和人生的悲劇，扣動(dòng)著她的心弦。創(chuàng)作這件巨大的作品時(shí)，她的身體已經(jīng)很糟。在那間16平方米的工作室里，她把紙鋪在地上，一邊畫(huà)一邊拼貼。由拼貼帶來(lái)的支離破碎感，土紙所顯示的陳舊而粗糙的水墨（及丙烯）肌理，紅、黑二色形成的肅穆沉重感，都傳達(dá)著畫(huà)家對(duì)人生苦難的悲憫與思考。盧沉先生曾寫(xiě)道：“1986年創(chuàng)作的《廣島風(fēng)景》集中體現(xiàn)了周思聰杰出的創(chuàng)造才能。周思聰成功地運(yùn)用拼貼、潑灑、皺紙的方法，將廣告黑，丙烯與中國(guó)畫(huà)墨色混用，與傳統(tǒng)筆墨技巧相結(jié)合，創(chuàng)造令人難忘的，廣島被毀的悲壯、恐怖畫(huà)面?！?/p>

評(píng)：《廣島風(fēng)景》與另兩件代表作《人民和總理》（中國(guó)美術(shù)館收藏）、《礦工圖》組畫(huà)（北京畫(huà)院收藏），展現(xiàn)了其從“徐蔣體系”到現(xiàn)代水墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變，亦是此三件中唯一能在市場(chǎng)流通的作品。

奈良美智《溫室女孩（白色房間III）》壓克力 畫(huà)布

來(lái)源：富藝斯&保利2020年香港秋拍

創(chuàng)作年代：1995年作

尺寸：119.8cm×109.9cm

估價(jià)待詢(xún)

富藝斯將于今年12月與保利拍賣(mài)合作之“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港秋季拍賣(mài)中，呈現(xiàn)奈良美智在德國(guó)時(shí)期所創(chuàng)作的小孩肖像中最具代表性的作品《溫室女孩》（HothouseDoll）。此幅也為《奈良美智全作品集1984-2010》封面，更被藝術(shù)家特別收錄于“主要作品”欄目中。奈良美智于20世紀(jì)90年代在德國(guó)時(shí)期，異鄉(xiāng)獨(dú)居的生活使他重新墜入童年時(shí)期的孤獨(dú)感，為尋求寬慰，他開(kāi)始在藝術(shù)創(chuàng)作中深入發(fā)掘自我潛意識(shí)的深度，并將他在這段期間感受到的強(qiáng)烈疏離感，呈現(xiàn)在他經(jīng)典的孩童畫(huà)像中。畫(huà)里的女孩帶有調(diào)皮卻悶悶不樂(lè)的表情，搭配藝術(shù)家慣于描繪的尖銳橢圓大眼，展現(xiàn)邪惡與天真共存。在奈良美智20世紀(jì)90年代的創(chuàng)作中，穿著藍(lán)色娃娃連衣裙的女孩肖像極為罕見(jiàn)。

評(píng)：此作品中富含層次質(zhì)感的背景，突顯奈良獨(dú)特的創(chuàng)作筆法，以更柔和的色調(diào)營(yíng)造感性的效果，這是藝術(shù)家于20世紀(jì)90年代逐步發(fā)展的繪畫(huà)技巧。

周春芽《山石與煙云》布面油畫(huà)

來(lái)源：中國(guó)嘉德2020年秋拍

創(chuàng)作年代：2003年

尺寸：358.5cm×220cm

簽名：周春芽ZhouChunya2003（右下）

發(fā)表：《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》，P1064，北京大學(xué)出版社，2006年12月出版

估價(jià)：暫未提供

“山石”系列的完成是周春芽經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期情感鋪墊和學(xué)術(shù)積累后的成果，也是他創(chuàng)作歷程中兩種經(jīng)驗(yàn)——在歐洲得到的表現(xiàn)主義經(jīng)驗(yàn)與其成長(zhǎng)過(guò)程中接觸到的傳統(tǒng)文人畫(huà)經(jīng)驗(yàn)——相結(jié)合的產(chǎn)物。在色彩的選擇上，周春芽獨(dú)出心裁，他將油畫(huà)顏料調(diào)合成類(lèi)似于花青、赭石等傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)色彩施之畫(huà)布，借此發(fā)揮了油畫(huà)的材質(zhì)特性，以豐富的細(xì)節(jié)和肌理置換了傳統(tǒng)筆墨柔淡纖弱的質(zhì)地，以繁復(fù)錯(cuò)落的體積結(jié)構(gòu)改變了文人繪畫(huà)扁平的視覺(jué)特性。但周春芽又以濃艷的紅色涂抹在傳統(tǒng)造型的中國(guó)山石中，與幽深的花青色相對(duì)比，造成鬼魅陰暗的視覺(jué)效果。這樣的實(shí)驗(yàn)性色彩同樣也體現(xiàn)在《山石與云煙》中，在這件作品中，褐色的山石表面幾抹石綠色一方面似乎可以被視為是傳統(tǒng)山水畫(huà)中的“點(diǎn)苔”，另一方面，它與幾點(diǎn)鮮明的紅色相互映襯，加上故意制造的淋漓的筆觸，又為畫(huà)面平添了幾分詭譎的感受。

評(píng)：周春芽從概念、方法出發(fā)所描繪出的“山石”更讓人驚訝、震撼。打破了“山石”這個(gè)傳統(tǒng)符號(hào)既有的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

祝允明 行草《桑寄生傳》水墨紙本 手卷

來(lái)源：香港佳士得2020年秋拍創(chuàng)作年代：明尺寸：31.5cm×211cm估價(jià)：1000萬(wàn)-1500萬(wàn)港元出版：葉元封編，《湖海閣藏帖》卷3，清道光15年（1835）。著錄：1.清邵畼著，吳芝抄錄《真跡題跋錄》不分卷，清稿本。2.容庚著，《容庚學(xué)術(shù)著作全集-叢帖目》第2冊(cè)，中華書(shū)局，北京，2012年1月，第695頁(yè)。

此件祝允明的行草《桑寄生傳》內(nèi)容頗有趣。乍看以為是人物傳記，實(shí)際上卻是用中藥名稱(chēng)編撰的故事。作者嫻熟中藥，文中集當(dāng)歸、遠(yuǎn)志、劉寄奴、青箱子等藥名80余種，取其諧音敷衍成篇，仿唐傳奇“翻空造微”假借小說(shuō)以見(jiàn)詩(shī)筆、史才和議論。祝允明以行草書(shū)于紙上，用筆秀潤(rùn)，點(diǎn)畫(huà)遒爽。王穉登評(píng)此卷“時(shí)而纖媚，時(shí)而高古，時(shí)而奔放縱逸”，猶如韓信用兵，奇正交替，變化無(wú)窮。此卷在明為“太沖”所藏，入清為慈溪葉元封（1797-1849）所得，刻入《湖海閣藏帖》卷3，流布甚廣。

評(píng)：《桑寄生傳》，祝允明以文為滑稽者耶！其書(shū)亦如意自在，有縱橫跌宕之致，卷后陳繼儒、董其昌、王穉登題跋更添趣味。

毛焰《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》布面油畫(huà)

來(lái)源：中國(guó)嘉德2020年秋拍

創(chuàng)作年代：1996年

尺寸：220cm×150cm

簽名：MaoYan1996（左下）

估價(jià)：暫未提供

《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》是毛焰“靈魂肖像”系列中的扛鼎力作。一直以來(lái)毛焰都以其觀念性肖像繪畫(huà)而備受世人矚目。在觀念、行為、裝置大行其道的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，毛焰始終堅(jiān)持以古典主義式的繪畫(huà)語(yǔ)言創(chuàng)作肖像畫(huà)，力求實(shí)現(xiàn)這一創(chuàng)作手法的當(dāng)代轉(zhuǎn)型，并希望借此呈現(xiàn)當(dāng)下人們獨(dú)特的精神世界。在這幅畫(huà)中，我們感受到毛焰對(duì)“純凈”的無(wú)以復(fù)加的重視和體現(xiàn)。具體的“人”的特征和精神面貌只是作品的一個(gè)組成方面;另一方面，微妙的色彩和形體的節(jié)奏感，每一個(gè)筆觸的隨行游走，筆與筆之間的銜接與疊加無(wú)不體現(xiàn)出毛焰獨(dú)特的油畫(huà)語(yǔ)言。相較于其他“朋友肖像”中多是靜止的構(gòu)圖，此作添加了動(dòng)態(tài)的因子，并在構(gòu)圖上呈現(xiàn)較為復(fù)雜的安排：男子伸展雙臂、微微右傾于畫(huà)面之中，是一個(gè)動(dòng)作瞬間凝結(jié)的片刻，而與背景中向左展開(kāi)的神秘不規(guī)則尖銳狀，在兩相呼應(yīng)中達(dá)成平衡。

評(píng)：如果說(shuō)古典主義的肖像畫(huà)描繪的是具體的人的存在，在毛焰的肖像中精神的質(zhì)地成為主旨。毛焰不僅揭示了自我的精神世界，也真實(shí)地彰顯出時(shí)代背景下藝術(shù)生命的迷茫和困惑，這便是其當(dāng)代性之所在。

金農(nóng)《花果冊(cè)》冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)）水墨紙本

來(lái)源：中國(guó)嘉德2020年秋拍

創(chuàng)作年代：乙亥（1755年）作

尺寸：24cm×30cm×12

估價(jià)：暫未提供

冬心先生中年以后始涉畫(huà)，山水、花卉、人物皆古拙如漢魏六朝碑刻，古貌新體，一時(shí)稱(chēng)絕。此冊(cè)畫(huà)花果十二開(kāi)，皆水墨，多折枝寫(xiě)生，更以瘦勁之筆落墨而成。每頁(yè)皆有詩(shī)題，書(shū)法亦秀瘦，一反常見(jiàn)拙重之態(tài)，為其畫(huà)中別調(diào)，乃心境閑適時(shí)用意之作，不泛泛應(yīng)酬也。詩(shī)題皆自作，題竹筍云“買(mǎi)來(lái)配煮花豬肉，不問(wèn)廚娘問(wèn)老僧”。題青梅：“梅子酸時(shí)酸不了，眼前多少皺眉人?！闭Z(yǔ)似俚俗而清雋有意外之妙。此冊(cè)在構(gòu)圖、筆墨、審美情趣等方面均體現(xiàn)出金農(nóng)繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特之處。此外，此冊(cè)舊為高邕之收藏，邕之好野逸畫(huà)，收八大、石濤、冬心諸家畫(huà)多而且精。后歸丁輔之，復(fù)入蔣谷孫手，此后歸之徐平羽、唐云。諸公皆善鑒，又精于藏弆，故此冊(cè)保存精良，紙色如新，墨彩煥然，宜賞宜藏，識(shí)者其珍之。

評(píng)：畫(huà)家以生活中常見(jiàn)的花果配以妙趣橫生的題句，傳達(dá)出平易近人的天真之趣，使觀者見(jiàn)一枝而思一樹(shù)。

清乾隆 青花纏枝蓮八吉祥紋抱月瓶

來(lái)源：保利香港2020年秋季拍賣(mài)

創(chuàng)作年代：清乾隆

尺寸：H50cm

款識(shí)：大清乾隆年制

估價(jià)：550萬(wàn)-800萬(wàn)港元

今年12月保利香港精心呈獻(xiàn)“云潤(rùn)星暉：放山居、十面靈璧山居暨海外名家藏盛清瓷器”專(zhuān)場(chǎng)，此專(zhuān)場(chǎng)云集眾多來(lái)源顯赫的名品瓷器，其中最矚目的當(dāng)為極具宮廷氣息且體格甚大的清乾隆青花纏枝蓮八吉祥抱月瓶，其源出香港已故古董藏家徐展堂先生（1940-2010），亦有傳此抱月瓶是來(lái)自巴黎知名的亞洲藝術(shù)專(zhuān)家Jean-ClaudeMoreau-Gobard。此瓶通體以釉下鈷藍(lán)裝飾，口沿回紋一周，頸部及足墻飾卷葉靈芝。器扁腹兩側(cè)飾纏枝蓮花。扁腹圓面以中央中心圓形凸起為花心，花心呈六片雪花結(jié)晶狀，外圍回紋及兩層花瓣，內(nèi)層為小葉片門(mén)字形蓮瓣，外層為八片尖蓮瓣，蓮瓣內(nèi)分別飾八寶，足內(nèi)釉下青花書(shū)“大清乾隆年制”三行六字篆書(shū)款。

評(píng)：相對(duì)尺寸之扁壺，見(jiàn)“臺(tái)北故宮博物院”藏一例，中國(guó)國(guó)家博物館亦藏一例，日本出光美術(shù)館藏有兩例。此式扁壺的燒造對(duì)胎質(zhì)比重要求極高，否則容易承受不住窯內(nèi)高溫而導(dǎo)致坍塌變形，能成功燒制之實(shí)為不易。

格哈特·里希特《抽象畫(huà)682-4號(hào)》油彩畫(huà)布

來(lái)源：富藝斯&保利2020年香港秋拍

創(chuàng)作年代：1988年作

尺寸：72.5cm×62.2cm

估價(jià)：2000萬(wàn)-3000萬(wàn)港元

里希特被廣譽(yù)為當(dāng)代舉足輕重的在世藝術(shù)家，其作品一直引起學(xué)術(shù)界關(guān)注和討論，《抽象畫(huà)》系列被譽(yù)為其藝術(shù)生涯巔峰之作。格哈特·里希特從1970年代開(kāi)始充分嘗試各種抽象畫(huà)法，而1988年所創(chuàng)作的《抽象畫(huà)682-4號(hào)》是藝術(shù)家最著名之“抽象繪畫(huà)”系列作品中耀眼的代表作，在創(chuàng)作此畫(huà)的同一年，他于芝加哥當(dāng)代美術(shù)館和東京當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊分別舉行重要的個(gè)展。畫(huà)面上可看出藝術(shù)家令人神迷目眩的創(chuàng)作手法，以極具沖擊性的紅色、鮮明的綠色、深沉的藍(lán)色和灰色堆疊并縱橫交錯(cuò)，營(yíng)造色彩斑斕的視覺(jué)效果，配上豐饒的層次及復(fù)雜的紋理，也讓作品充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)的質(zhì)感。

評(píng)：里希特以力量和敏銳觸覺(jué)，為《抽象畫(huà)》添上色彩、創(chuàng)造質(zhì)感與結(jié)構(gòu)，有別于封塔納以割痕來(lái)顯露平面畫(huà)面內(nèi)外的無(wú)限宇宙，里希特的抽象畫(huà)同時(shí)建構(gòu)和走進(jìn)觀者的感知世界，呈現(xiàn)一種與眾不同的沈浸式視覺(jué)體驗(yàn)。