季濤

在今年10月舉行的北京保利十五周年慶典拍賣會上，一件明代晚期畫家吳彬的作品《十面靈璧圖卷》（成交價(jià)5.129億元）刷新了中國古代藝術(shù)品成交的世界紀(jì)錄，引起了業(yè)界一片驚嘆。這一成交超過了兩年前香港佳士得4.636億港元（約合人民幣4.1億元）拍出的北宋蘇軾畫作《木石圖》的價(jià)格。

吳彬作品傳世至今的十分少，人物、佛像畫作品大約有20件，其中絕大多數(shù)已被國內(nèi)外各大博物館收藏，散見于國際拍賣市場上的作品有如鳳毛麟角。筆者查到，20年來，確為珍品的大尺幅的吳彬畫作在內(nèi)地拍賣會上僅出現(xiàn)過三件：2009年嘉德春拍中以4480萬元拍出的《臨李公麟畫羅漢卷》，2009年保利秋拍1.69億元成交的《十八應(yīng)真圖卷》和這次的《十面靈璧圖卷》。

一件只有400年的晚明非大名家的作品為何會貴過900余年前的北宋大家之作？

筆者以為原因有這樣幾個(gè)。蘇東坡的文人身份、詩詞地位，以及書法，尤其是其行書地位比其繪畫地位要高出許多。雖然蘇東坡的名氣要大很多，存世畫作也很稀少，但比較起兩件作品的題材、尺幅、繪制難度、藝術(shù)的個(gè)性與創(chuàng)新性，《十面靈璧圖卷》似乎要更勝《木石圖》一籌。另外，蘇軾《木石圖》中沒有畫家的落款和印章，僅靠米芾的題跋作為證據(jù)，而米芾的書法是否為真業(yè)界也還存在著一定分歧;而吳彬的《十面靈璧圖卷》款印齊全，題跋詳細(xì)，其為真跡的證據(jù)鏈完整，并有諸多顯赫的國外博物館展覽記錄，高達(dá)14次的重要出版以及8次古代著錄。

《木石圖》在拍賣前，其委托人與拍賣行多次改變運(yùn)作方式以及高底價(jià)（起拍價(jià)3億港元），高競買保證金設(shè)置等策略都明顯影響了競買人的參與，而最終也只有一兩個(gè)人參加了競買;而北京保利在這次《十面靈璧圖卷》的操作中，組織了20多位專家學(xué)者參加的大型作品研討會，對畫作的闡釋十分到位，新聞報(bào)道似鋪天蓋地，而拍品的起拍價(jià)只有1億元，從而吸引到了24位競買人！這些競買人中近半數(shù)為新入場的藏家，比起久經(jīng)拍場的老藏家來，他們多為IT業(yè)的精英人士，較為年輕，一些人具有海外留學(xué)經(jīng)歷，其知識和視野更為廣博和國際化。在拍場出價(jià)中，新藏家不容易受到市場價(jià)格的歷史走勢和橫向比較的束縛，看準(zhǔn)了則敢于出手。據(jù)了解，砸下5.129億元買到《十面靈璧圖卷》的人是國內(nèi)知名二手車互聯(lián)網(wǎng)平臺的IT界企業(yè)家，一位收藏新秀。

《十面靈璧圖卷》上一次在市場上露面，還是在1989年12月，紐約蘇富比當(dāng)時(shí)以121萬美元天價(jià)拍出，創(chuàng)下其成立以來中國書畫首次超越百萬美元成交的紀(jì)錄。31年來，若以美元作為基數(shù)進(jìn)行比較，這件作品增值了62.5倍！而同樣在1989年，紐約佳士得也曾拍出過一件作品：187萬美元成交的佚名《元人秋獵圖》，當(dāng)時(shí)曾創(chuàng)造了中國書畫的世界最高價(jià)。后來，《元人秋獵圖》出現(xiàn)在了2016年12月的保利華誼（上海）首屆拍賣會上，拍出6325萬元;今年又再次出現(xiàn)在2020年10月華藝北京拍賣會上，成交價(jià)6210萬元。將今年的成交價(jià)與31年前的價(jià)格對比，《元人秋獵圖》只增值了4倍！而且，2016年拍賣之后畫作出現(xiàn)了貶值。相比之下，吳彬的《十面靈璧圖卷》明顯有著最佳的投資回報(bào)。《元人秋獵圖》投資效益不好的原因也許在于畫作上沒有畫家署名，作品的創(chuàng)新價(jià)值不高，其藝術(shù)性和市場稀缺性上都遠(yuǎn)無法與《十面靈璧圖卷》相提并論！

可見，雖然收藏古代書畫以宋元藝術(shù)為最高追求，但市場上并不惟宋元書畫為價(jià)格的極限，越古老不一定越貴，還要對作品的各種價(jià)值進(jìn)行具體評估。作品的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性、美術(shù)史上的特殊地位、作品的精致與完美性和確真的程度，都會給作品帶來極大的附加值。當(dāng)更多的價(jià)值將喜愛者吸引到趨之若鶩時(shí)，市場上就會報(bào)以好的“天價(jià)”。當(dāng)然，作品投放市場時(shí)機(jī)的把握，拍賣行的品牌與完美運(yùn)作，都會給作品以錦上添花。因此，當(dāng)拍賣場上出現(xiàn)明清作品貴過宋元，近現(xiàn)代作品超越古代繪畫的現(xiàn)象時(shí)，就不足以為奇了！