高溫顏色釉在新彩花鳥畫綜合裝飾中技法的應(yīng)用

萬如輝

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)，333000）

0 前言

陶瓷文化歷史悠久，有著豐富的文化氣息和多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中以高溫顏色釉與新彩裝飾尤勝，兩者結(jié)合是當代瓷上繪畫的一種新的表現(xiàn)形式。高溫顏色釉和釉上彩相結(jié)合的綜合裝飾技藝需要有熟練的繪畫技巧，這種新形式表現(xiàn)出中西藝術(shù)文化相結(jié)合的美學形態(tài)，其中國畫的意境和油畫色彩的厚重感，高溫顏色釉與新彩花鳥裝飾語言的碰撞，作品呈現(xiàn)出獨具特色的神韻，符合了現(xiàn)代人的審美情趣。高溫顏色釉作為繪畫的媒介，使現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多彩，神秘莫測，而新彩的介入使顏色釉作品更加細膩豐富、獨具韻味。

1 高溫顏色釉裝飾效果

1.1 高溫顏色在陶瓷藝術(shù)中的表現(xiàn)

高溫顏色釉燒制溫度1300℃左右，高溫顏色釉原材料是金屬氧化物及天然礦石為著色劑的琉璃體。高溫顏色釉的神秘感、表現(xiàn)力、視覺沖擊力，高溫顏色釉的天然之美，不斷吸引我們在火的藝術(shù)中去探索新的表現(xiàn)技法。高溫顏色釉通過相互的融合，變化出更多不同的顏色、新的肌理效果，更大的豐富釉體瓷器的色彩變化，現(xiàn)代高溫顏色釉的融入讓陶瓷工藝具有更高的價值，藝術(shù)氣息的多元化，入窯一色，出窯千變?nèi)f化這是顏色釉奇妙且神秘的魅力所在。

1.2 顏色釉中“自然而然”的變化

高溫顏色釉表現(xiàn)的豐富色彩與肌理呈獨一無二形。高溫顏色釉工藝性極強，釉的溫度和厚薄度是顏色釉變化的關(guān)鍵性，燒出的發(fā)色效果各不相同，充分掌握好各種色釉的性能、流動性。

畫家在施釉過程中釉的厚與薄、釉色的搭配，窯位和燒成火候的有效控制，才是創(chuàng)作一件作品成功的關(guān)鍵之所在，不斷的發(fā)展當中，高溫顏色釉也出現(xiàn)了諸多瑕疵或是病變。在燒造的過程中，由于溫度的差異、釉層、泥性以及坯體自身的因素都可以出發(fā)窯變的發(fā)生。正是由于窯變的發(fā)生，有著不可控制以及更加不能復制的特點。

顏色釉發(fā)色自然，較為潤澤鮮明，有強烈的意象表現(xiàn)主義色彩，給予陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者獨特的個性與極大的發(fā)揮空間，高溫顏色釉的色彩魅力讓我們著迷。

2 新彩花鳥畫的裝飾技法

2.1 新彩花鳥畫的繪畫語言

新彩瓷器是釉上彩的一種，新彩繪顏料燒爐溫度可燒780℃左右，顏色由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成。新彩主要特點裝飾表現(xiàn)力強，色彩豐富多樣，工筆花鳥畫精細勾線、色彩填色彩染無不順心應(yīng)手，新彩工藝突出技法巧妙、豐富多彩，顏色極為豐富、美觀，并可以燒制多遍，反復繪制使得畫面效果厚重耐看、變化多端。

新彩花鳥畫是在中國畫傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上演變發(fā)展而來的，新彩花鳥畫是陶瓷繪畫的一個重要部分，吸收了我國繪畫的沒骨法，工筆畫法及寫意畫法等等技法，工筆、寫意兼?zhèn)湟孕虏暑伭蠟椴馁|(zhì)得到更好的表現(xiàn)。

2.2 現(xiàn)代新彩花鳥畫創(chuàng)作

新彩花鳥畫創(chuàng)作，必須經(jīng)過寫生、深入細致地觀察、體驗花的生長規(guī)律、鳥的生活習性，理解植物的物情形態(tài)，而后認真剖析研究，從感性認識提高到理性認識，藝術(shù)的升華是要有對大自然的摸索、了解以及領(lǐng)悟。

現(xiàn)代的新彩花鳥畫工藝技法主要是以玻璃白、透白以及各領(lǐng)域的顏色結(jié)合，技法多樣，中西融合最為突出，使新彩花鳥畫裝飾技法得以豐富發(fā)展，繪畫語言相互融合，新的陶瓷繪畫裝飾形式使新彩花鳥畫在釉上彩裝飾中處于主流之一。

陶瓷花鳥作品的選材來源于自然界的花草樹木、飛禽走獸，大自然寫生中取材取景。一副好作品是需要畫者深厚的文化修養(yǎng)、繪畫的超強能力以及對自然萬物理解而決定的，如圖1 畫者創(chuàng)作的作品“春色滿園”是一副結(jié)合了高溫顏色釉與新彩花鳥相結(jié)合的工藝技

圖1 《春色滿園》萬如輝

法，畫面里面有牡丹、鳶尾蘭、枝葉樹干、鳥等的輪廓勾勒。

陶瓷工筆花鳥以勾線為主，且占有很重要的位置，其次是采明暗關(guān)系，中西結(jié)合方法，把葉子與樹干采出明暗關(guān)系。在繪畫鳥的羽毛和絨毛上，多用采毛、絲毛等技法，鳥的羽毛技法方法很多，可以用筆像勾短線一樣一根一根的絲出來；用勾線筆采筆采出毛茸茸的感覺，畫出絨毛的層次感。染色工藝，畫面著色，牡丹花、鳶尾蘭等，一般采用的顏色多為紅色系有西赤、寶石紅、瑪瑙紅、洋紅。在新彩的顏色運用上，紫色用寶石紅加海碧藍調(diào)出，按比例可以控制紫色的色調(diào)。新彩花鳥畫的葉子以綠色為基色，川色、草綠、皮色、橄欖綠、墨綠、嫩一些的綠色可用蘋果綠加西赤或者寶石紅調(diào)制，老一些的葉子用綠色加黃色，結(jié)合赭石調(diào)制而出，樹干多為赭石，變化可摻雜一些皮色。在繪畫枝干上，通常采用骨法用筆，隨類賦彩都是作畫者的思想情感表現(xiàn)出來的一種技巧，借自然萬物來寄托創(chuàng)作者的思想情感，讓人感受到精神上的陶冶和美的享受。

3 高溫顏色釉與新彩花鳥畫創(chuàng)新工藝

3.1 高溫色釉與新彩花鳥畫裝飾技法應(yīng)用

顏色釉的加入豐富了色彩變化，增加了活躍度，直觀性強，運用高溫顏色釉與新彩花鳥裝飾語言是當代陶瓷文化創(chuàng)新工藝的重要趨勢突破傳統(tǒng)技法工藝的一種手段，繪制的高溫色釉還需經(jīng)過窯變過程，出窯后猶如鳳凰涅槃。千變變化讓人激動不已，眼前一亮，顏色釉的五彩繽紛、晶瑩奪目與新彩相結(jié)合，使之充滿強烈的人文氣息和工藝之美。

畫者不斷嘗試顏色釉花鳥畫創(chuàng)作與之釉上新彩技法相結(jié)合的綜合裝飾，高溫顏色釉中的單色釉色彩潤澤易掌握，顏色釉表現(xiàn)形式都是以面來表現(xiàn)的類似墨骨技法，花頭，葉子，鳥。石頭，樹干用鉛筆把輪廓勾出俗稱打圖，把顏色釉用筆填輪廓內(nèi)，色與色可以相互結(jié)合覆蓋，色和色融入后色彩過度豐富變化自然，樹、石頭需要肌理與變化，畫者用花釉填入輪廓線內(nèi)。花釉的變化自然、流出豐富的肌理紋路，利用單色釉與花釉結(jié)合既表達了作品的穩(wěn)定性，又具有不確定性。因為流動的花釉是自然的表現(xiàn)具有不可確定性，必須對顏色釉的有著豐富的經(jīng)驗，掌握熟練，大局把握，高溫顏色釉與新彩相結(jié)合，這是藝術(shù)與工藝技巧的表達。

高溫顏色釉的不可確定性以及色彩的潤澤度大大豐富單純的陶瓷色彩，高溫顏色釉在火與釉料的碰撞發(fā)出來的火花，沒有誰能完全控制住他的變化，只能通過不斷積累，熟諳發(fā)色規(guī)律，才可大致把握規(guī)律。因此，高溫顏色釉的色澤晶瑩剔透，表現(xiàn)豐富自然多變，然而也有它的缺點，缺點在于不可精雕細琢，只可把握大局，正好借用釉上新彩的穩(wěn)定性去結(jié)合它的確定性，新彩可以把可控制的技法表現(xiàn)的淋漓盡致，比如墨骨技法，勾勒填彩。如果單獨利用顏色釉去表達可能只是一種意象，意境，模糊的概念，加入新彩的元素猶如畫龍點睛，山水里面的精細茅廬，點精人物等等。高溫顏色釉與陶瓷新彩相結(jié)合，是一種工藝與繪畫的碰撞，達到互補的表現(xiàn)形式。在這個具有人文精神和藝術(shù)美感的時代，高溫顏色釉與新彩花鳥綜合裝飾技法的結(jié)合，經(jīng)過不斷的摸索與發(fā)展，沖擊力強烈的陶瓷釉色，變化多樣表現(xiàn)形式各不相同，高溫顏色釉的融入，在不斷逐漸深刻的影響著人們的審美需求，也是現(xiàn)代新的陶瓷領(lǐng)域。

3.2 高溫顏色釉與新彩花鳥的創(chuàng)作思路

無止境的探索才能夠深刻的體會到高溫顏色釉的魅力之處。其材質(zhì)散發(fā)出的特有的“天然與野性之美，賦予對創(chuàng)新作品有神秘不可測的魔力，顏色釉大面積噴在坯體上，形成漸變，肌理等等，根據(jù)流動出來的色澤變化用新彩加以表現(xiàn)出具象的地方。用筆再畫顏色釉，把大面積色塊用色釉表現(xiàn)繪制出如同墨骨畫法，燒出來的顏色釉只有色塊面與之相融沒有界限，沒有內(nèi)部細節(jié)。同樣需要新彩加以描繪，畫者作品“春色滿園”就是利用單色釉以及花釉表現(xiàn)的。單色釉中的冬青、翠蘭、果綠、黃花釉繪制葉子把色塊表現(xiàn)出來，繪制花頭的時候可以用白料加釉調(diào)制一層一層填畫出層次有著釉上玻白效果。釉下技術(shù)繪畫性更強，黃花釉的流動肌理正好表現(xiàn)蒼勁的樹干加麻色勾勒融入在里面深淺變化更自然。石頭的表現(xiàn)豐富多彩花釉都可以表現(xiàn)，畫者采用翠蘭表現(xiàn)，鳥的顏色豐富，茄皮紫、紫羅蘭、大紅，冬青、果綠、翠蘭等等，用單色釉不同與花釉甚至幾種以上花釉結(jié)合。單色釉表現(xiàn)具有穩(wěn)定性可控性強，高溫顏色釉經(jīng)過高溫燒制沒有毒，不會脫落，色澤潤，琉璃質(zhì)感強，融入釉上新彩的精致布置，勾勒、采染，起到粗中有細的效果，與之達到互補、點睛效果。

陶瓷高溫顏色釉新彩花鳥綜合裝飾是現(xiàn)代花鳥畫方向探尋與表現(xiàn)花鳥形象及神韻、思想、情感的有效途徑。通過學習繪畫內(nèi)在語言、藝術(shù)內(nèi)在語言和瓷畫內(nèi)在語言融為一體，呈現(xiàn)出審美主體的藝術(shù)形式在可控和不可控之間產(chǎn)生一種和諧的這種美，創(chuàng)作過程中可以隨心所欲的表現(xiàn)出，所表現(xiàn)的內(nèi)在思想規(guī)律，完美發(fā)揮除材料的運用特性，創(chuàng)作出感染力超強的藝術(shù)作品。

3.3 當代高溫色釉與新彩花鳥裝飾組合

當代高溫色釉與新彩花鳥裝飾不是生硬的拼湊，而是應(yīng)將二者相融合，以使二者天衣無縫地銜接在一起，因此，高溫色釉與新彩花鳥畫綜合裝飾形式，應(yīng)注重于彼此的特性與共性，互補缺陷，互相融合完美銜接。通常來說，其融合銜接采取兩種方式，一種是過渡式，二是呼應(yīng)。過渡指的是兩種材料之間沒有明確的界限，彼此侵入，相互纏繞，這種方式往往采用的是同質(zhì)化的色彩與肌理效果。

如作品《荷》（寧鋼教授作品），整個作品以顏色釉裝飾為主，繪畫出荷塘月色的夜景和整個荷塘的美景，陶瓷高溫釉料特有的工藝特點和藝術(shù)效果，創(chuàng)作者在這個陶瓷圓盤作品上得到淋漓盡致的體現(xiàn)，斑駁厚重的色釉與粉潤明快的釉上彩形成鮮明對比，更襯托出荷花的嬌艷可人。一暗一明強烈對比，一虛一實空間感畫面柔和，一動一靜具有動感靈動性，畫面中荷葉的暗襯托出荷花的明形成強烈的色彩視覺沖擊力，背景的虛無縹緲烘托出荷花、魚兒的實，一群歡快的魚兒游來游去，渲染出晚上月光的靜悄悄。

這件陶瓷作品發(fā)揮了陶瓷高溫顏色釉的藝術(shù)效果和工藝特點，結(jié)合釉上彩的點綴，使得整個畫面相互融合、相互陪襯、相得益彰，是一件成功的陶瓷繪畫作品。在陶瓷繪畫不斷的發(fā)展過程中，陶瓷語言也是越來越豐富，更多的是陶瓷畫家敢于去不斷試驗、創(chuàng)新。如作品《秋塘系列》（中國工藝美術(shù)大師陳軍作品），在瓷瓶上進行繪畫，高溫顏色釉在燒制過程中會往下流淌，運用不當，會破壞整個畫面的效果。這件作品的畫家熟悉顏色釉的特性，并把握了其燒制工藝，在繪畫創(chuàng)作蘆葦上，利用這一特性，使得畫面中的蘆葦更加的具有藝術(shù)美。在繪畫鷺鷥的表現(xiàn)語言上，采用了釉上新彩的畫法，羽毛一根根的栩栩如生，眼睛、嘴巴畫的都細致形象，善于利用陶瓷新彩畫元素與高溫顏色釉釉里紅工藝相結(jié)合，既表現(xiàn)出顏色釉的自然天成，又表現(xiàn)出新彩花鳥畫的細致入微，兩者相得益彰，使得這件陶瓷作品逸趣橫生，生動形象。

4 結(jié)語

綜上所述，高溫顏色釉和新彩花鳥畫相結(jié)合的，這種現(xiàn)當下比較流行的新陶瓷藝術(shù)形式，其魅力在于它是泥與火的變化。自然流入更能融入藝術(shù)家的個人審美思想，豐富多彩形式、獨特多變的畫面流動效果，創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)風格更具陶瓷文化特色，增加了文化內(nèi)涵，提高了作品的欣賞價值?，F(xiàn)代高溫顏色釉和新彩裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，從多角度體現(xiàn)時代特色，順應(yīng)潮流發(fā)展。更為關(guān)鍵的是，陶瓷創(chuàng)作者更加突出個人對陶瓷繪畫的理解，形成獨特的個人語言，在當代藝術(shù)的舞臺上必將大放異彩。