論當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫色彩發(fā)展與特征

吳 偉

（吳偉工作室，景德鎮(zhèn)市，333001）

0 引言

陶瓷工筆花鳥畫具有悠久的發(fā)展歷史，并在長期的發(fā)展中形成了傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)形式。當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作者更加注重于色彩的表現(xiàn)效果與視覺沖擊力，全面突破傳統(tǒng)，尋求更廣闊的發(fā)展空間，使當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的色彩表達(dá)既符合于時代審美觀念，又有效地傳達(dá)了當(dāng)今多元化的時代精神，也只有這樣，才能推動我國陶瓷工筆花鳥畫在繼承前人色彩經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，不斷向前創(chuàng)新發(fā)展。

1 傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫色彩發(fā)展略述

我國陶瓷花鳥畫可追溯至遙遠(yuǎn)的新石器時代，仰韶文化、馬家窯文化等的彩陶花鳥畫，既是陶瓷花鳥畫的源頭，也是中國最早的花鳥畫萌芽。原始彩陶已經(jīng)出現(xiàn)了流暢的線條表現(xiàn)，運(yùn)用線條較為精細(xì)地勾勒具有圖案化的花鳥形象，可以看作是陶瓷工筆花鳥畫的雛形，色彩上則有紅、黃、白、黑等，單純熱烈并富有節(jié)奏感，表達(dá)出原始人對色彩表達(dá)的淳樸認(rèn)識。在唐宋時期，瓷上花鳥畫創(chuàng)作已經(jīng)替代了陶上花鳥畫而成為主流，在色彩表現(xiàn)上有一定發(fā)展，但仍沒有擺脫樸實初級的民間面貌。唐代長沙窯以高溫釉彩創(chuàng)作的陶瓷花鳥畫難以進(jìn)行工筆表現(xiàn)，而到了宋代，以磁州窯陶瓷花鳥畫為代表，以黑彩線條所描繪的一些花鳥畫有一定的工筆寫實性，但主要為白描手法，缺少色彩表現(xiàn)，而當(dāng)時的紅綠彩則以寫意為主。

進(jìn)入明代以后，隨著大明五彩的形成，陶瓷工筆花鳥畫開始取得突破性進(jìn)展，并在色彩表現(xiàn)上形成了貼近中國工筆花鳥畫的特點。大明五彩在色彩表現(xiàn)上已經(jīng)具備了大部分色彩類型，不過藍(lán)色則由青花代替，形成了五彩繽紛的花鳥畫表現(xiàn)，在線條和設(shè)色技法上都有長足進(jìn)步。陶瓷工筆花鳥畫的真正形成遲至清代前期。清康熙時期五彩達(dá)至頂峰，已經(jīng)能夠較精細(xì)描繪花鳥景物，不過色彩仍以大紅大綠為主，并采用單線平涂的表現(xiàn)形式。清康熙時期在西方琺瑯器的影響下創(chuàng)燒了琺瑯彩瓷，運(yùn)用琺瑯彩所描繪的工筆花鳥畫，精細(xì)入微，色彩表現(xiàn)豐富而細(xì)膩，標(biāo)志著陶瓷工筆花鳥畫進(jìn)入成熟期。琺瑯彩工筆花鳥畫在雍正、乾隆時期進(jìn)入發(fā)展高峰，其中雍正時期色彩較顯清雅，而乾隆時期色彩則趨于富麗。在琺瑯彩與五彩共同影響下，形成了粉彩工筆花鳥畫表現(xiàn)，用色細(xì)膩而富有變化，主要效仿惲南田沒骨花鳥畫色彩感受。另外，清代廣彩工筆花鳥畫則大量描金，為色彩奢華富麗的重彩表現(xiàn)。

民國時期，陶瓷工筆花鳥畫則以新粉彩工筆花鳥畫為代表，在用色上傾向于清雅，具有文人氣息，打破了乾隆以后陶瓷工筆花鳥畫繁縟奢華的色彩格調(diào)。另外，以新彩、釉下五彩等新型彩料描繪的陶瓷工筆花鳥畫形式也達(dá)到成熟，色彩明快清麗。傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫主要指的即是清代和民國時期的陶瓷工筆花鳥畫，用色特征上主要分為繁縟和清新兩大類型。

圖1 《玉蘭花》吳偉

圖2 《清香》吳偉

2 當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫色彩發(fā)展概況

在長期的歷史發(fā)展中，傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫在色彩運(yùn)用上已經(jīng)形成了明顯的程式化特征，如果在當(dāng)代仍然一成不變地延續(xù)傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫色彩形式顯然是無法與當(dāng)代人的審美趣味相適應(yīng)的，因此，當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫色彩的變革發(fā)展是順應(yīng)其發(fā)展規(guī)律的必然。

當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的色彩變革發(fā)展主要是在改革開放以后，在近幾十年來的由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的過程中，陶瓷工筆花鳥畫色彩形式與傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫已經(jīng)拉開了顯著距離。從其變革發(fā)展的方向來看，呈現(xiàn)出明顯的對內(nèi)與對外兩種發(fā)展趨向。從對內(nèi)方向來講，指的是當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫對民族色彩文化的深入探求，向歷史中發(fā)掘更為久遠(yuǎn)和深刻的用色，以區(qū)別于傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫的清代和民國風(fēng)格。

大致來說，當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫對民族色彩文化的探求發(fā)展主要表現(xiàn)在：其一，借鑒宋代宮廷工筆花鳥畫用色。當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫突破了單純對清代宮廷工筆花鳥畫的借鑒，而伸向更為經(jīng)典的宋代，主要借鑒宋代宮廷工筆花鳥畫寫實性與生動性相結(jié)合的色彩運(yùn)用，特別是近幾年，陶瓷工筆花鳥畫的宋畫之風(fēng)頗為風(fēng)行，大有成為主流之勢。其二，引入禪宗色彩觀。近年來，人們借助禪宗以尋求在快節(jié)奏生活中的心情平靜，而不少陶瓷工筆花鳥畫順應(yīng)此潮流，在作品中引入禪宗色彩觀，主要體現(xiàn)在平淡、簡約、自然的色彩視覺感受及用色方法。其三，寫意色彩的引入。借鑒寫意畫潑墨潑彩技法形成具有獨特肌理美的色塊，與精細(xì)的花鳥形象形成強(qiáng)烈對比，也是當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫日益風(fēng)行的用色技法。

從對外方向來講，指的是當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫對于西方油畫色彩技法的借鑒。對西方油畫用色法的借鑒過去已有之，而當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫借助其西方式的美術(shù)訓(xùn)練，在借鑒西畫用色上遠(yuǎn)較過去更為科學(xué)、成熟，并且，不僅借鑒西方傳統(tǒng)油畫寫實性用色方法，還借鑒大量西方現(xiàn)代油畫平面色彩構(gòu)成性用色方法，形成更具時尚感受的新的色彩視覺表現(xiàn)形式。另外，不少當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫借鑒日本繪畫用色方法，在色彩上追求平淡、柔和、清麗的色彩感覺。

3 當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫色彩特征簡析

由于在色彩運(yùn)用上不斷向內(nèi)向外尋求突破與發(fā)展，當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫在色彩運(yùn)用上形成了與傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫大不相同的審美風(fēng)貌，顯示出其鮮明的時代特征，主要表現(xiàn)在以下幾點：

首先，追求個性化的色彩運(yùn)用。當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作者不再拘泥于傳統(tǒng)用色程式，并且有意識地突破與創(chuàng)新，既使之符合于時代的發(fā)展，更體現(xiàn)出自我的審美追求。其中特別是學(xué)院派陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作者，更加注重于個性化色彩語言的運(yùn)用，他們根據(jù)各自不同的藝術(shù)成長語境，在創(chuàng)作中努力探尋具有個性符合的色彩表達(dá)方式，從而形成個性張揚(yáng)的、具有獨立風(fēng)格的色彩表現(xiàn)。而隨著近年來一些中國工筆花鳥畫家介入到陶瓷繪畫領(lǐng)域當(dāng)中，將各自獨特的用色方法帶入，從而使當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的色彩運(yùn)用更趨于豐富多樣，個性化特征更加顯著。

其次，注重材料的色彩肌理表現(xiàn)。相比于傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫在色彩表現(xiàn)上盡力貼近工筆花鳥國畫色彩效果，當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫日益關(guān)注于在作品中呈現(xiàn)出陶瓷材料本身的色彩肌理表現(xiàn)。不同于工筆花鳥國畫色彩的肌理效果使當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫趨向于擺脫國畫的影響而追求本體色彩語言。當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫為呈現(xiàn)獨特的材料肌理采取了許多創(chuàng)新方法，包括加入各種油性或水性添加劑，以使之形成特殊的肌理效果，特別是表現(xiàn)在高溫色釉色彩肌理的運(yùn)用，利用色釉色彩的千變?nèi)f化而使陶瓷工筆花鳥畫顯著區(qū)別于其他畫種。

最后，色彩閾限的擴(kuò)展。與傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫相比，當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫已經(jīng)極大地突破了受工藝技術(shù)及思維理念所限制的色彩閾限，主要表現(xiàn)在：其一，突破了固有的彩繪類型范疇，綜合性運(yùn)用成為普遍趨勢，使色彩表現(xiàn)極富豐富，如古彩、粉彩等都大量融入其他釉上彩色彩，而不再局限于過去固有的顏料種類。其二，題材的擴(kuò)展豐富了色彩的表現(xiàn)空間。當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫在題材上已經(jīng)極大地突破了傳統(tǒng)范圍，不再只限于吉祥與文人題材的表現(xiàn)，而是伸向廣闊的大自然，從而使色彩具有了更大的表現(xiàn)空間，通過題材擴(kuò)展帶動了色彩閾限的拓展。

4 結(jié)束語

從目前的發(fā)展趨勢來看，當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫還在持續(xù)發(fā)展并不斷尋求變革創(chuàng)新，突出地表現(xiàn)在色彩表現(xiàn)方面。當(dāng)今社會發(fā)展瞬息萬變，藝術(shù)流行潮流不斷變遷，如何在復(fù)雜的社會背景下，既尋求創(chuàng)新，又保持自身特色，仍是當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫藝術(shù)工作者需要持續(xù)關(guān)注并不斷思索的重要課題。當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫藝術(shù)工作者應(yīng)在當(dāng)代復(fù)雜語境下，在色彩創(chuàng)新方面繼續(xù)深入探索，努力體現(xiàn)陶瓷工筆花鳥畫色彩的當(dāng)代價值。