莎劇中重復(fù)修辭類型及功能探究
——以《奧賽羅》和《李爾王》為例

謝世堅(jiān)，謝穩(wěn)英

(廣西師范大學(xué) 外國語學(xué)院，廣西 桂林 541004)

一、引言

莎士比亞戲劇作品充滿了豐富多彩、奇妙無比的修辭現(xiàn)象。莎翁在其戲劇作品中巧妙嫻熟地運(yùn)用了各種修辭手段和語言技巧，而重復(fù)修辭(repetition)即是莎士比亞戲劇中常見的修辭手法之一。文獻(xiàn)檢索顯示，近年來國內(nèi)對(duì)莎劇修辭現(xiàn)象與翻譯的研究取得了豐富成果：比如對(duì)幾種特殊修辭格的研究，如通感修辭[1]、paradox(矛盾)修辭[2]、重言修辭[3]等；以及對(duì)某一具體“意象”的各種修辭的探討，如“眼睛”意象修辭[4]、“Heart”(心)意象修辭[5]、“動(dòng)物”意象比喻修辭[6]。然而，對(duì)莎劇中的重復(fù)修辭并未發(fā)現(xiàn)有專文研究，以往的莎劇修辭研究只是對(duì)這一修辭略有提及，也未做出系統(tǒng)驗(yàn)證論述。實(shí)際上，莎翁在其戲劇和詩歌作品中運(yùn)用了不同形式的重復(fù)修辭，以加強(qiáng)語勢(shì)，增加語言節(jié)奏感。此外，在戲劇作品中，重復(fù)修辭的使用可以抒發(fā)人物強(qiáng)烈的思想情感以及體現(xiàn)人物豐富的性格特征。可見，莎劇中的重復(fù)修辭不是簡單的詞語反復(fù)，而是具有獨(dú)特的修辭功能的。[7]

本文以《奧賽羅》和《李爾王》中的重復(fù)修辭為研究對(duì)象，選取典型實(shí)例，深入分析重復(fù)的修辭功能，以期對(duì)莎劇修辭研究能夠有所貢獻(xiàn)，幫助讀者更好地把握莎劇修辭語言的特點(diǎn)，挖掘修辭語言背后的人物心理感情和性格特征。

二、莎劇中的重復(fù)修辭類型

通過細(xì)讀、統(tǒng)計(jì)、分析語料，筆者發(fā)現(xiàn)，戲劇人物在宣泄內(nèi)心強(qiáng)烈的情感(如憤怒、憎恨、絕望、悲傷、恐懼等)時(shí)多次重復(fù)使用同一單詞、短語或句子，語意層層推進(jìn)，情感逐漸強(qiáng)化。下文將選取這兩部悲劇中的重復(fù)修辭實(shí)例，分析其語言結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并探討其修辭功能。

根據(jù)筆者對(duì)語料的統(tǒng)計(jì)，《奧賽羅》和《李爾王》中的重復(fù)修辭主要有8種，其出現(xiàn)頻率如表1所示。兩部悲劇中共出現(xiàn)148例重復(fù)辭格，其中連續(xù)重復(fù)和間隔重復(fù)是劇中兩種主要的重復(fù)修辭手法，分別出現(xiàn)46處和35處，其次是首語重復(fù)24處。限于篇幅，下面我們結(jié)合劇本典型實(shí)例，分析說明重復(fù)辭格的各類表現(xiàn)形式。

表1 《奧賽羅》和《李爾王》重復(fù)修辭分類及頻率

(一)連續(xù)重復(fù)

連續(xù)重復(fù)屬于常規(guī)重復(fù)，指連續(xù)使用兩個(gè)或兩個(gè)以上的單詞、短語或句子的修辭手段，中間無間隔，語言結(jié)構(gòu)十分緊湊，在例1例2中 “reputation”連續(xù)3次出現(xiàn)，“Kill”連續(xù)6次復(fù)現(xiàn)，人物的情感隨著復(fù)現(xiàn)詞語的累加逐漸得到強(qiáng)化。

例(1)CASSIO：Reputation, reputation, reputation!(1)本文例中重復(fù)修辭均用下畫線標(biāo)出。O，I have lost my reputation...[8]258

例(2)LEAR：And when I stolen upon these son-in-laws, thenkill, kill, kill, kill, kill, kill![9]182

(二)首語重復(fù)

首語重復(fù)是在“連續(xù)幾句開首重復(fù)使用同一單詞或短語，從信息結(jié)構(gòu)上看，句首是主位，是話語出發(fā)點(diǎn)”[10]86。莎士比亞十分擅長將首語重復(fù)與排比綜合運(yùn)用，達(dá)到雙重修辭效果，使句子流暢，朗朗上口。

例(3)LER：If youdo love old man,if yoursweet sway Allow obedience,if youyourselves are old, Make it your cause.[9]379

(三)尾語重復(fù)

尾語重復(fù)(epistrope)與首語重復(fù)的位置相反，指在連續(xù)幾句結(jié)尾處重復(fù)同一單詞?！熬淠┦钦麄€(gè)句子的語義重心，成為讀者注意的中心。”[10]86

例(4)LEAR：O let me not bemad, notmad; sweet haven!I would not be mad.Keep me in temper,I would not be mad.[9]43-45

(四)首尾呼應(yīng)式重復(fù)

在一個(gè)句子的開頭和結(jié)尾使用相同的單詞或短語，即構(gòu)成首尾呼應(yīng)式的重復(fù)修辭手法，詞語均勻?qū)ΨQ，言簡意賅。

例(5)LEAR：Why no, boy;nothingcan be made out ofnothing.[9]130

(五)蟬聯(lián)重復(fù)

“下一句的句首反復(fù)上一句句末同一詞語，首尾蟬聯(lián)，環(huán)環(huán)緊扣?！盵10]87蟬聯(lián)重復(fù)常用以揭示事物之間的某種邏輯關(guān)系。此類重復(fù)辭格在句子和段落層次上均有體現(xiàn)，寓意深刻，承上啟下。

例(6)EDMUND: Never, my lord.But I have heard him oft maintain it to be fit that,sonsat perfect age andfathersdeclined,the fathershould be as ward tothe sonand the sonmanage his revenue.[9]71

(六)間隔重復(fù)

間隔重復(fù)與連續(xù)重復(fù)相反，指在一個(gè)句子或幾個(gè)段落之間，間接使用同一單詞或短語。莎士比亞在其劇作中常運(yùn)用此類重復(fù)辭格。重復(fù)的詞語穿插在句子間，層層推進(jìn)，語氣不斷加強(qiáng)，話語重點(diǎn)突出。

例(7)EMILA：But jealoussouls will not be answered so.They are not everjealousfor the cause,But jealousfor they’rejealous.[11]

(七)同源重復(fù)

同源重復(fù)是英語中一種特殊的反復(fù)形式，通過使用具有相同詞根或詞素的詞語，構(gòu)成部分重復(fù)。反復(fù)的同源詞意義相互聯(lián)系，語言機(jī)智雋永，耐人尋味。如下面的confession和confess作為同源詞語復(fù)現(xiàn)。

例(8)OTHELLO：Fulsome!— Handkerchief!Confessions!Handkerchief!To confess, and be hanged for his labor! First to be hanged, and thento confess.[8]37

(八)異義重復(fù)

異義重復(fù)指反復(fù)使用同一詞語，但作不同意義解的修辭手段，實(shí)際上它也屬于雙關(guān)的一個(gè)類別。主要出現(xiàn)在《奧賽羅》中，共3處，如下例lie反復(fù)出現(xiàn)，形式相同，但其意義迥異，需聯(lián)系劇中語境體會(huì)其含義，語言詼諧幽默。

例(9)DESMEMONA: Do you know, sirrah, where lieutenant Cassiolies?

CLOWN: I dare not say heliesanywhere.

DESMEMONA: Why, man?

CLOWN: He’s a soldier, and for me to say a soldierlies‘tis stabbing.[8]1

翻譯作為專有名詞的外國人名，從中國的傳統(tǒng)出發(fā)，我們很容易想到玄奘的“五不翻”。此處“不翻”即不做解釋（意譯），只音譯。人名若已經(jīng)有現(xiàn)成翻譯，即“順古故不翻”，若無前例可循，則屬“此無故不翻”。因人名為特殊詞語，自然不需要解釋學(xué)的揣摩，不需要解構(gòu)主義的創(chuàng)新，大體只需要音譯。比如作為姓氏的英文Green，White，Black等不能翻譯為“綠”“白”“黑”，而譯為“格林”“懷特”“布萊克”。英國哲學(xué)家Bacon，也不能當(dāng)“臘肉”翻譯，而是音譯為“培根”。西方經(jīng)典中屢受考驗(yàn)的Job和蘋果手機(jī)的創(chuàng)始人Jobs，我們當(dāng)然不能翻譯為“工作”，而是音譯為“約伯”和“喬布斯”。

三、莎劇中重復(fù)辭格的修辭功能

由上文分析可知，莎士比亞對(duì)劇中人物臺(tái)詞的設(shè)計(jì)可謂獨(dú)具匠心，顯示出莎翁高超的藝術(shù)手法。仔細(xì)考察兩部劇中的重復(fù)修辭會(huì)發(fā)現(xiàn)，兩劇主人公奧賽羅和李爾王最常使用此類修辭表達(dá)，前者達(dá)36處，后者共計(jì)24處。此外，其他人物也都不同程度地使用了重復(fù)修辭，如《奧賽羅》中的伊阿古、苔絲夢(mèng)娜、艾米利亞，以及《李爾王》中的肯特、格洛斯特、艾德蒙。下文主要從三個(gè)方面入手，分析重復(fù)的修辭功能。

(一)篇章結(jié)構(gòu)功能

就篇章結(jié)構(gòu)功能而言，通過重復(fù)修辭，一是可以組織銜接話語，使人物之間的對(duì)話或人物的臺(tái)詞自然而連貫，回環(huán)往復(fù)；二是鋪墊暗示情節(jié)的發(fā)展，為接下來的悲劇結(jié)局埋下伏筆。

1.組織銜接話語，回環(huán)往復(fù)

同一類詞語或出現(xiàn)在不同人物的對(duì)話之間，或體現(xiàn)在單個(gè)人物的一段臺(tái)詞中，循環(huán)往復(fù)，相互關(guān)聯(lián)。

例(10)LEAR：Kent, on thylife, no more.

KENT：MylifeI never but as a pawn; to wage against thine enemies, ne’er fear o lose it.Thy safety being the motive.

LEAR: Out of mysight!

KENT:See better, and let me still remain; The true blank of thine eye.

LEAR:Now by Apollo.

KENT:Now by Apollo, king.[9]155

例(10)中，莎士比亞運(yùn)用了蟬聯(lián)重復(fù)“l(fā)ife”“Now by Apollo”，以及同源反復(fù)“see”和“sight”。重復(fù)的單詞簡短精辟，承上啟下，相互銜接，形成一段寓意深刻的對(duì)白?？咸卦诶顮柾趺媲爸毖圆恢M，重復(fù)李爾王的話語，體現(xiàn)出肯特對(duì)李爾王的忠誠，可傲慢的李爾王卻毫不領(lǐng)情。

例(11)KENT：It is both he and she；Your son and daughter.

LEAR:No.

KENT:Yes.

LEAR:No, I say.

KENT:I say, yea.

LEAR:No, no, they would not.

KENT:Yes,they have.

LEAR:By Jupiter, I swear no.

KENT：By Juno, I swear ay.[9]204

例(11)中，不難發(fā)現(xiàn)，兩人的對(duì)話“一否定一肯定”，回環(huán)往復(fù)，簡潔而流暢，毫無累贅之感，顯得十分生動(dòng)活潑。仔細(xì)推敲，李爾王之所以再三否認(rèn)二女兒與女婿的行為，是因?yàn)椴辉赶嘈抛约旱臋?quán)力會(huì)受到輕蔑與挑戰(zhàn)。肯特和李爾王由強(qiáng)烈而坦率的對(duì)抗發(fā)展到互相高聲賭咒，人物之間的對(duì)話銜接得生動(dòng)自然，讀起來順口暢快，別有一番韻味，體現(xiàn)出戲劇語言的韻律美和節(jié)奏感。

例(12)EDMUND：Never, my lord.But I have heard him oft maintain it to be fit that,sonsat perfect age andfathersdeclined,the fathershould be as ward tothe sonandthe sonmanage his revenue.[9]71

例(13)IAGO：Poorand content isrich, andrichenough; Butrichesfineless is aspooras wither;To him that ever fears he shall bepoor.[8]73

以上兩例，同一詞語分別出現(xiàn)在劇中人物愛德蒙和伊阿古的臺(tái)詞中，富含深刻的哲理。其中，“sons”和“fathers”首尾蟬聯(lián)，環(huán)環(huán)緊扣。以這種特殊的反復(fù)形式，組織人物臺(tái)詞，揭示出當(dāng)時(shí)社會(huì)父子之間的行為關(guān)系準(zhǔn)則：父親的勢(shì)力與權(quán)威不容侵犯。例(13)中，“poor”和“rich”間隔重復(fù)出現(xiàn)，人物的臺(tái)詞自然銜接，前呼后應(yīng)，層層深入，詮釋出普遍的社會(huì)價(jià)值觀：貧窮如富有，富有如貧窮，貴在知足常樂。因此，兩例中人物臺(tái)詞重復(fù)的單詞都達(dá)到了韻律節(jié)奏上的需要，增強(qiáng)了戲劇語言的感染力。

2.鋪墊暗示劇情，埋下伏筆

莎士比亞往往在悲劇開始時(shí)巧妙設(shè)計(jì)，讓同一詞語反復(fù)出現(xiàn)，并使其貫穿于劇情發(fā)展中，暗示著悲劇的發(fā)生。最為典型的便是《李爾王》里否定詞“nothing”的反復(fù)出現(xiàn)，寓意深刻。

例(14)CORDELIA：Nothing, my lord.

LEAR：Nothing?

CORDELIA：Nothing.

LEAR：Nothingwill come out ofnothing.Speak again.[9]87

例(14)是在悲劇開始時(shí)，李爾王決意遜位，分封國土，三個(gè)女兒要依次公開表明她們對(duì)父親的愛。李爾王最疼愛的幺女寇迪莉亞的回答是“沒有”(nothing)，這確是她的老實(shí)話，李爾王回應(yīng)是“無(nothing)中只能得出個(gè)無(nothing)”，告誡小女兒將不會(huì)獲得國土與財(cái)產(chǎn)。實(shí)際上，正如布倫頓指出的，“這個(gè)詞是在向李爾敲著災(zāi)難的警鐘”[12]，李爾王一意孤行，在這一場之末，勃艮第表示只要寇蒂利亞還能有嫁妝就愿意娶她，李爾王嚴(yán)肅回應(yīng)“nothing.I have sworn”。在接下來的第四場，類似情節(jié)再次出現(xiàn)。

例(15)KENT：This isnothing, fool.

FOOL：Then this like the breath of an unfee’d lawyer, you gave menothingfor’t.[toLear]Can you make no use ofnothing, nuncle.

KENT：Why no, boy;nothingcan be made out ofnothing.[9]126

在上例中，弄人(fool)給李爾王講起了“真理”，“教訓(xùn)”起李爾王來，李爾王的回答是“沒有(nothing)只能變出沒有(nothing)”，與前例明顯形成照應(yīng)。兩處情節(jié)里“nothing”反復(fù)出現(xiàn)，是劇中發(fā)出的一個(gè)危險(xiǎn)信號(hào)，為后面的悲劇結(jié)局埋下伏筆，暗示主人公李爾王最后變得“一無所有”(nothing)，被逼瘋，流浪至荒野，失去王權(quán)，失去親人，從“有”到“無”，從高空跌至谷底。

(二)人物塑造功能

就人物塑造功能而言，重復(fù)修辭的使用，有助于人物性格特征的生動(dòng)刻畫，以及人物內(nèi)心情感的抒發(fā)與強(qiáng)化。在兩部劇中，莎翁得心應(yīng)手地描繪出鮮明各異的人物心理、行為和性格，成功塑造了別樣生動(dòng)的人物形象。

1.刻畫人物性格特征

莎翁筆下人物的性格是相互矛盾的，也是典型生動(dòng)的。在《奧賽羅》中，主人公奧賽羅的性格特征一直受到評(píng)論家們關(guān)注和評(píng)論。而劇中另外一位主要人物，“高明的作惡者”伊阿古，他在莎士比亞塑造的一系列人物中，既是常見的，又是特別的[13]44，也常能引起讀者的注意。

例(16)IAGO：Indeed?

OTHELLO：Indeed? Ay, indeed.Discern’st thou aught in that? Is hehonest?

AGO：Honest, my lord?

OTHELLO：Honest? Ay, honest.

IAGO：My lord, for ought I know.

OTHELLO：What dost thouthink?

IAGO：Think, my lord?

OTHELLO：Think, my lord!By heaven, thou echo’st me；As if there were some monsters in thy thought.[8]101

在這段經(jīng)典對(duì)話中，伊阿古開始實(shí)施他的陰謀詭計(jì)，一步步地將奧賽羅引入他設(shè)好的圈套，簡短反復(fù)的單詞“indeed” “honest” “think”盡顯言外之意，伊阿古吞吞吐吐、欲言又止，一方面顯示出他的警覺冷靜；另一方面是故意讓奧賽羅起疑，反映出他那“忠誠老實(shí)”掩蓋下的虛偽和工于心計(jì)。而另一邊的奧賽羅，則與伊阿古形成鮮明的對(duì)比，輕信、多疑，在自己的想象和伊阿古的暗示下，走向悲劇的深淵。因聽信伊阿古的讒言，在接下來的第四場中他當(dāng)面質(zhì)疑苔絲夢(mèng)娜，間接重復(fù)4次“The handkerchief!”此時(shí)這位摩爾人的暴躁易怒、多疑善妒的性格便充分地暴露了出來，與戲劇開始時(shí)勇敢、溫柔、慷慨的印象形成巨大的反差。

劇中的次要人物也值得一提，尤其是《奧賽羅》中的艾米利亞，莎翁對(duì)她的著墨不多，但人物性格刻畫得十分鮮明。

例(17)EMILIA：You tolda lie,an odious, dammed lie!Upon my soul,a lie, a wicked lie!She false with Cassio? Did you say with Cassio?[8]176

例(18)EMILIA:Villainy, villainy, villainy!I think upon’t, I think I smell’t,O villainy!I thought so then: I’ll kill myself for grief!O villainy,villainy![8]186

艾米利亞是一名普通的侍女，她無意導(dǎo)致手帕事件的發(fā)生，最后成為矛盾解決的關(guān)鍵人物。由例(17)可以看出，當(dāng)艾米利亞獲悉事情的真相之后，她勇于站出來揭發(fā)丈夫伊阿古的“惡毒謊話”(a lie; an odious, dammed lie; a wicked lie)，可知在正義面前艾米利亞是無私的，并沒有袒護(hù)、原諒自己的丈夫。在例(18)中，艾米利亞用激烈的言語反復(fù)道出伊阿古行徑之奸險(xiǎn)惡毒(Villainy, villainy, villainy！O villainy, villainy)，莎翁成功塑造出一個(gè)堅(jiān)持正義、嫉惡如仇、勇敢斗爭的美好感人的形象，使讀者相信邪惡面前終有正義的存在。

2.抒發(fā)強(qiáng)化思想感情

當(dāng)戲劇進(jìn)入高潮，劇情不斷深化，一方面是人物性格逐漸暴露；另一方面，人物的內(nèi)心情感也隨之發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變,或悲傷，或憤怒，或憎恨，或絕望。莎翁在字里行間巧妙地利用重復(fù)的話語，突出主人公李爾王和奧賽羅的情感變化。

例(19)LEAR：And my poor fool is hanged.No, no, nolife! Why should a dog, a horse, a rat have life；And thounobreath at all! O, thou’it comenomore,Never, never, never, never, never.[9]304

否定詞no和never經(jīng)常反復(fù)出現(xiàn)在李爾王的臺(tái)詞中。如上例，在李爾王斷氣之前，他看著香消玉殞的小女兒蔻迪莉亞，“no”連續(xù)重復(fù)3次，又間隔重復(fù)2次，“never”重復(fù)5次，語勢(shì)不斷加強(qiáng)，強(qiáng)烈表達(dá)出此刻他內(nèi)心的痛苦、內(nèi)疚、憤怒甚至絕望。當(dāng)李爾王抱著蔻迪莉亞持續(xù)“哀嚎(howl)”時(shí)，他怒吼旁人的無動(dòng)于衷，年邁無助的李爾王最后的愿望是能和他最疼愛、最疼愛他的小女兒相互寬恕，一起幸福地生活下去，最終卻事與愿違，令人感嘆唏噓。在《奧賽羅》中，主人公奧賽羅對(duì)苔絲夢(mèng)娜的感情在第三幕發(fā)生180度大轉(zhuǎn)變，扣人心弦，人物情感得以爆發(fā)。

例(20)OTHELLO:O monstrous! monstrous![8]428

例(21)OTHELLO：O blood, blood, blood！[8]454

例(22)OTHELLO:My wife, my wife!Whatwife?I have nowife.[8]96

上述三例是奧賽羅的情感如曲線波動(dòng)變化的深刻體現(xiàn)。詞語的反復(fù)，增強(qiáng)語勢(shì)，凝結(jié)有力，蘊(yùn)含著奧賽羅內(nèi)心復(fù)雜的思想情感，“monstrous”一詞重復(fù)兩次，是奧賽羅內(nèi)心憤怒的發(fā)泄。再看例(21)，當(dāng)苔絲夢(mèng)娜在他面前為卡西奧求情時(shí)，奧賽羅立刻失去自我控制，此處重復(fù)出現(xiàn)3個(gè)“blood”，表明此時(shí)他的憤怒只能用“流血”來平息，由懷疑到怨恨的情感，頃刻間得以宣泄。而在例(22)中，奧賽羅親手扼殺苔絲夢(mèng)娜后，立刻忘記了妻子的過錯(cuò)，在得知妻子的無辜后，感到一種無法挽回的損失：“我的妻子！我的妻子！什么妻子？我沒有妻子”。[13]39此時(shí)此刻，痛苦、懊悔、絕望涌上他的心頭，但已于事無補(bǔ)。短短的話語，簡潔的重復(fù)，卻淋漓盡致地展現(xiàn)出人物豐富強(qiáng)烈的情感。

(三)主題意義功能

就主題意義功能而言，借助重復(fù)修辭，通過人物話語，以揭示戲劇主題，深化豐富戲劇意義。如奧賽羅和苔絲夢(mèng)娜勇于追求美好愛情，卻慘遭陷害，如夢(mèng)幻般的美好愛情最終毀滅。在《李爾王》中，父子相逼，手足相殘。兩部悲劇反映的既是個(gè)人的悲劇、家庭的悲劇，也是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)悲劇。

1.愛情悲劇——美好短暫愛情的毀滅

例(23)OTHELLO:Shegave me for my pains a world of signs,Sheswore in faith’twas strange, ’t was passing strange,’Twas pitiful,’twas wonderful pitiful;Shewished she had not heard it, yetshewished That heaven had made her such a man!Shethanked me.[8]160

主人公奧賽羅與苔絲夢(mèng)娜兩人之間的愛情是這部劇的主線。奧賽羅以“she”為首語重復(fù)，置于句首處，作為話語的中心，委婉道出兩人曾經(jīng)如何互訴衷腸、心生愛意。由奧賽羅的話語可知，“she”即苔絲夢(mèng)娜愛的是奧賽羅傳奇的經(jīng)歷和坎坷的生活，也是同情和憐憫，正如她所說“’twasstrange, ’t was passingstrange,’Twaspitiful, ’twas wonderfulpitiful”，而奧賽羅則是“為了她對(duì)我所報(bào)的同情而愛她”。不禁令人深思，這樣的愛情雖然美好，但并沒有可靠的基礎(chǔ)，只能是短暫的，在現(xiàn)實(shí)面前，也難以得到回報(bào)，最終奧賽羅狠心扼殺苔絲夢(mèng)娜，愛情宣告破滅。

例(24)OTHELLO:Put out the light, and thenput out the light!If I quench thee, thou flaming minister, I can again thy former light restore; Should I repent me.But oneput out thy light.[8]7

上例中，“put out the(thy)light”共出現(xiàn)3次，奧賽羅親手“熄滅手中的蠟燭”，在熄滅她“生命的光輝”的時(shí)刻，象征著兩人短暫愛情的永久毀滅。在這部悲劇里，莎士比亞通過奧賽羅與苔絲夢(mèng)娜愛情的不幸遭遇，揭示了文藝復(fù)興時(shí)代的社會(huì)矛盾，反映了愛情與婚姻的一系列問題。一是兩人性格存在著巨大的差異，二是苔絲夢(mèng)娜所編織的理想愛情帶有羅曼蒂克般的浪漫，但并沒有可靠的基礎(chǔ)，也抵擋不住社會(huì)現(xiàn)實(shí)的摧殘，最終被黑暗的惡勢(shì)力所埋葬。[14]409

2.家庭悲劇——社會(huì)階級(jí)矛盾的揭露

例(25)EDMUND：Lag of a brother?Why bastard? Wherefore base?When my dimensions are as well compact, My mind as generous and my shape are true; As honest madam’s issue? Why brand they us;With base? With baseness, bastardy? Base, base?[9]60

例(26)EDMUND：LegitimateEdgar, I must have your hand.Our father’s love is to the bastard Edmund；And to thelegitimate, Fine word, ‘legitimate’!Well,legitimate, if this letter speed；And my invention thrive, Edmund the base；Shall top thelegitimate.[9]180

以上兩例，出自《李爾王》中代表邪惡一方的艾德蒙。在例(25)中, “bastard/bastardy” “base/baseness”以同源反復(fù)形式出現(xiàn)。在伊麗莎白時(shí)代的英國, “bastard”(私生子)的身份往往會(huì)被周圍的人貼上鄙夷的標(biāo)簽，而艾德蒙對(duì)自己私生子身份喋喋不休，深刻反映了當(dāng)時(shí)的貴族統(tǒng)治階級(jí)蔑視貶低這一類出身卑微者的社會(huì)現(xiàn)象。如例(30)所示，艾德蒙反復(fù)強(qiáng)調(diào)“l(fā)egitimate”，反映了所謂“合法的才是正統(tǒng)的”，才能享有繼承權(quán)，才可獲得他人與社會(huì)認(rèn)可的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。莎士比亞借艾德蒙角色之口，揭露出伊麗莎白時(shí)代的這一社會(huì)實(shí)質(zhì)，從家庭內(nèi)部的矛盾延伸至社會(huì)性的矛盾，艾德蒙最后手足相殘、父子相逼的行為令人同情，也遭后世譴責(zé)。

以上我們圍繞《奧賽羅》和《李爾王》中的重復(fù)修辭格，對(duì)其類型和語言特點(diǎn)進(jìn)行了探討，并從篇章結(jié)構(gòu)、人物塑造以及主題意義三個(gè)層面，闡釋了單詞、短語或句子的反復(fù)運(yùn)用所帶來的豐富有效的修辭效果，展現(xiàn)了莎士比亞戲劇語言的特色和魅力。透過這些重復(fù)修辭，戲劇讀者或觀眾可以進(jìn)一步體會(huì)到戲劇人物內(nèi)心強(qiáng)烈的思想情感變化，復(fù)雜矛盾的心理活動(dòng)過程，感受到劇作家所塑造的一個(gè)個(gè)生動(dòng)逼真的人物形象。劇中所描繪的人類愛情與親情的不幸遭遇與毀滅的畫面，已經(jīng)“遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了個(gè)人與家庭悲劇的范圍，具有廣闊的社會(huì)畫面，帶有更多的社會(huì)性質(zhì)”[14]431。這也是莎士比亞悲劇作品人文主義思想的體現(xiàn)，其豐富內(nèi)涵需結(jié)合劇作家的語言及時(shí)代背景去領(lǐng)會(huì)和感悟，而修辭是其中重要的線索。