【摘要】管弦樂作品的錄音制作一直以來都是音樂錄音專業(yè)人士需要面對的工作課題，通常會在音樂廳、劇院或者錄音室中進(jìn)行。錄音室錄制出來的音樂音響干凈、樂器聲部線條清晰，在錄音室錄音大多經(jīng)過多遍錄制，作品素材繁多，經(jīng)過多遍錄音的作品給混音制作人很大的發(fā)揮空間，需要制作人具備很好的音樂素養(yǎng)、扎實(shí)的混音技術(shù)才能把作品內(nèi)涵詮釋得更加完美。

本文主要基于錄音室環(huán)境下的管弦樂作品混音技法展開研究，音樂廳現(xiàn)場錄音的管弦樂作品不在本文研究范圍內(nèi)。通過本文，可以獲悉管弦樂作品的混音制作思路和一般性方法，但管弦樂混音技法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止本文所提到的這一種方法途徑。因此，想獲得更加精良的混音制作技術(shù)需要長期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)積累。

【關(guān)鍵詞】錄音室;管弦樂作品;混音技術(shù)

【中圖分類號】J6? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0064-03

【本文著錄格式】徐卓.錄音室環(huán)境下錄制的管弦樂作品混音技法研究[J].北方音樂，2020，10（19）：64-66.

一、素材剪輯與整理

在多次錄音素材中挑選最好的音樂片段組成完整的作品是基本關(guān)鍵點(diǎn)，這也是一個很繁瑣的過程，尤其是音樂重要片段錄制多遍，拿不定主意時(shí)需要冷靜篩選，在錄音室里時(shí)間長了，極易產(chǎn)生聽感雷同和審美疲勞。

（一）去除雜音

去除一切雜音，這是保證音響完美的基本前提。在錄音前期準(zhǔn)備工作中就需要盡量避免雜音出現(xiàn)，比如設(shè)備電流聲、空調(diào)噪聲、室外噪聲。選擇牢靠穩(wěn)定的演奏員座椅，避免摩擦地板聲;提醒演奏員翻頁樂譜盡量動作輕，控制咳嗽聲;在音樂作品無演奏片段時(shí)的演奏員避免交談、挪動樂器、扭動身體衣服帶來的雜音等等。

這些雜音如果到了人耳可聽范圍，都是不好的，對作品帶來一定的缺陷，留下遺憾。嚴(yán)格控制雜音出現(xiàn)一般有幾種方法。錄音師在錄音之前仔細(xì)檢查跟錄音相關(guān)的器材和物品;在錄音過程中時(shí)刻保持清醒的頭腦，最好有助理錄音師在旁邊協(xié)助，戴上耳機(jī)仔細(xì)監(jiān)聽;提醒演奏員需要注意的一些錄音細(xì)節(jié)和事項(xiàng);發(fā)現(xiàn)雜音時(shí)能重錄的盡量重錄。

非人為因素出現(xiàn)的雜音，或者雜音已經(jīng)錄制到素材中了，后期制作中可以用以下辦法進(jìn)行嘗試性補(bǔ)救。運(yùn)用噪聲門效果器去除底噪;運(yùn)用去波降噪器對高頻出現(xiàn)的Click進(jìn)行消除;運(yùn)用EQ均衡掃頻效果器找到雜音點(diǎn)，進(jìn)行衰減;找到錄制雜音最明顯的那個話筒音軌，運(yùn)用參數(shù)自動化音量方式，直接在雜音處進(jìn)行瞬間電平衰減處理?？傊s音是不想要的，沒有人能夠完全有把握去除這些，在拾音時(shí)及時(shí)發(fā)現(xiàn)和補(bǔ)救才是最好的方法。

（二）挑選最好的音樂素材片段

剪輯音樂素材片段是繁瑣、仔細(xì)的選擇過程，需要制作者對樂曲整體情緒、音樂內(nèi)涵、聲部層次把握準(zhǔn)確，用精湛的制作技術(shù)進(jìn)行挑選。

對照作品總譜對錄音素材片段依序監(jiān)聽選擇，如果出現(xiàn)總譜和演奏不統(tǒng)一的情況下，多聽幾次這個片段的不同錄音，拿不定主意時(shí)直接問曲作者或者指揮。

一個片段在多次錄音時(shí)往往會出現(xiàn)演奏員精力不集中的情況，如打擊樂演奏員個別音忘記演奏;音樂片段開頭和收尾演奏不整齊;多次錄制同一片斷時(shí)演奏速度前后不一致、力度有輕有重、音高音準(zhǔn)有偏差;獨(dú)奏樂器演奏同一片斷時(shí)使用的演奏技法不一樣，從而帶來旋律片斷的情感情緒細(xì)微差異等等，這些都是我們在挑選音樂素材片段時(shí)需要考慮的因素。

一個音樂片段如果經(jīng)過多次演奏錄制，在演奏、音高、力度上無特別明顯區(qū)別的情況下，我們需要根據(jù)音樂作品整體情緒和表達(dá)內(nèi)涵進(jìn)行選擇。個人覺得通常連續(xù)演奏時(shí)間長的片段比短的好，整體情緒比較統(tǒng)一;第一遍和最后一遍的片段會較好。

在對片段與片段進(jìn)行銜接時(shí)，可選擇音樂作品中容易銜接的節(jié)奏點(diǎn)、樂器聲部轉(zhuǎn)換處、樂曲速度為慢板的一些段落，采取交叉重疊淡入淡出方式來銜接處理。管弦樂作品中會有很多靜音片斷，在剪輯時(shí)需要細(xì)細(xì)聆聽音樂情緒，做好留白。

在挑選素材過程中，對照總譜對已挑選好的音樂素材片段及時(shí)做好標(biāo)記，便于后期制作時(shí)快速定位查找，提高制作效率。

二、音量平衡

音量一般在錄音前就進(jìn)行平衡處理，管弦樂隊(duì)演奏的樂曲音量強(qiáng)弱分明，動態(tài)范圍大，音量差一般都有15dB左右，因此音量平衡極其重要。信號進(jìn)入調(diào)音臺后，需要細(xì)致監(jiān)聽調(diào)整各個話筒的電平增益，一般操作順序?yàn)橄日{(diào)整主話筒電平，以主話筒電平為基準(zhǔn)，再調(diào)整輔助點(diǎn)話筒電平，為了保證整個曲子清晰、融合、比例適中，一般輔助點(diǎn)話筒電平都要比主話筒低，如果輔助點(diǎn)話筒電平大于主話筒電平，主話筒的作用會導(dǎo)致類似為環(huán)境混響話筒，音響會不清晰，無整體感;如果輔助點(diǎn)話筒和主話筒電平一致，會打破深度和層次的平衡，出現(xiàn)混亂現(xiàn)象。打擊樂聲部、銅管樂聲部話筒音量不能過大，以免過載失真;其他聲部在有些樂曲片段為極其弱音時(shí)，要相應(yīng)提升電平增益，這樣才能保持各聲部音量平衡、音量比例合適。

三、聲像平衡

聲像要根據(jù)管弦樂隊(duì)聲部座次、拾音制式、話筒擺放位置進(jìn)行調(diào)整。主話筒通常擺放在指揮后面，樂隊(duì)正前方，角度覆蓋樂隊(duì)座次的最左邊和最右邊，拾取整個樂隊(duì)聲音。主話筒采用何種拾音制式、使用數(shù)量，決定了主話筒聲像。根據(jù)主話筒的排列和數(shù)量，依次從左到右展開聲像。

管弦樂隊(duì)中點(diǎn)話筒聲像位置的分配要與主話筒樂器聲部聽感所處位置一致，如果不以此原則，聲像產(chǎn)生混淆。按照樂器聲部座次擺聲像，能獲取清晰自然、定位準(zhǔn)確、層次分明的聲部音響。

四、頻率均衡器處理

在同一空間環(huán)境下，采用多點(diǎn)話筒錄制的管弦樂作品是一個整體，成熟的管弦樂作品樂隊(duì)編制完整，整體聲音自然均衡，單個樂器頻率自身也很均衡，無需過多處理。由于是樂隊(duì)整體錄音，錄制的樂器聲軌之間相互存在串音情況，因此一般只針對作品整體音響和獨(dú)奏樂器進(jìn)行少許的頻率均衡處理。

對樂器聲軌隔離度較高的點(diǎn)話筒聲部進(jìn)行均衡處理，比如：低切和高切處理確保聲音干凈;對不同位置點(diǎn)話筒覆蓋的主要樂器聲部做少量的均衡提升或衰減，保證局部樂器聲軌的良好聽感。

對協(xié)奏曲中的獨(dú)奏樂器音軌，根據(jù)樂器實(shí)際情況，可做適當(dāng)?shù)念l率衰減或提升，確保音色飽滿、透亮，同時(shí)也要保證跟樂隊(duì)的諧和度。

五、動態(tài)處理

傳統(tǒng)管弦樂作品情感表達(dá)跌宕起伏，豐富，大多數(shù)情況下無需做動態(tài)處理。如果需要使用動態(tài)類效果器時(shí)，一般只針對整首樂曲和獨(dú)奏樂器音軌進(jìn)行動態(tài)處理。

針對獨(dú)奏樂器和樂器隔離度較高的音軌可以適當(dāng)做一些向下擴(kuò)展處理，可以達(dá)到弱化串音，提高音軌清晰度的效果。同時(shí)可以適當(dāng)做一些壓縮增益，增強(qiáng)聲音的立體感和飽滿度。

對于雜音、環(huán)境噪聲可以做噪聲門門限處理，保證音樂的干凈度。

針對整首作品可以適當(dāng)做一點(diǎn)多段動態(tài)壓縮處理。

六、虛擬空間設(shè)計(jì)

這是錄音室錄制的音樂作品在后期混音制作中最重要的環(huán)節(jié)，對于管弦樂作品來說，良好的縱深層次感、空間感是決定作品音響好聽性的重要標(biāo)準(zhǔn)。與在具有專業(yè)聲學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)下，有精確混響時(shí)間的專業(yè)音樂廳相比，錄音室環(huán)境下設(shè)計(jì)的混響時(shí)間普遍較短，容積也沒有音樂廳大，錄音完后普遍存在全局音響聽感空間不足，樂隊(duì)聲部之間層次不夠清晰分明，縱深聽感不夠，聲像展寬不足。這就需要運(yùn)用制作技術(shù)，通過合理的、符合音樂作品情感內(nèi)涵的空間設(shè)計(jì)思路和選擇合適的混響效果器去彌補(bǔ)不錯，從而使音樂作品主觀聽感上接近音樂廳廳堂音響聽感，達(dá)到聲部層次縱深清晰分明的要求。

（一）縱深層次感

縱深層次感就是不同樂器聲音在同一空間環(huán)境聲場下自身方位準(zhǔn)確，置于聲場前面的樂器和聲場后面的樂器有著較清晰的分離度，能夠體現(xiàn)出近景和遠(yuǎn)景的聲場感覺，產(chǎn)生一種向音箱后面延伸的縱深感。

管弦樂作品是處于一個大的空間聲場來表達(dá)作品內(nèi)涵，拉開樂隊(duì)音響的縱深層次感，混響效果器多采用返送并聯(lián)方式使用。根據(jù)主話筒和點(diǎn)話筒的不同擺放位置距離來設(shè)置混響效果器的發(fā)送量大小，調(diào)節(jié)樂器聲部直達(dá)聲和混響聲比例。一般先調(diào)整主話筒的混響發(fā)送量，以主話筒的混響發(fā)送量為基準(zhǔn)，再依次調(diào)節(jié)點(diǎn)話筒混響發(fā)送量，力求在音響主觀聽感上的樂隊(duì)層次感清晰，縱深增大，感覺樂隊(duì)的規(guī)模在擴(kuò)大，這是慣用的擴(kuò)大虛擬聲場手法。

（二）空間感塑造

空間感指的是各個樂器之間擺位的遠(yuǎn)近、高低、位置能否體現(xiàn)演奏的立體空間，使聽者感受到環(huán)境的大小和樂器在空間中的體積。

短混響錄音室錄制的音樂作品直達(dá)聲較多，聽感上顯得空間環(huán)境小，需在后期制作中營造一個較大的虛擬空間環(huán)境。具體是需要看音樂的具體風(fēng)格和情緒，一般輕快俏皮的音樂混響要短些，莊重、嚴(yán)肅、情感表達(dá)悠長、浪漫的音樂，混響較長。

因此，在后期做管弦樂作品的空間塑造時(shí)，首先理解音樂作品風(fēng)格，重視音樂在廳堂中的聲學(xué)空間感，懂得不同類型聲場和音樂風(fēng)格的關(guān)系。對于不同的音樂風(fēng)格欣賞和審美習(xí)慣，是建立在人對實(shí)體聲場審美習(xí)慣基礎(chǔ)上的，這樣制作出的音樂作品更符合人們的音響審美。

在理解音樂作品風(fēng)格的前提下，還需要了解作品未來的傳播渠道和聽者的欣賞環(huán)境。有些作品錄音后是出版唱片的，有的是給影視配樂用，例如給影視配樂用的管弦樂作品混響時(shí)間都稍微短些，更注重音樂的清晰度，以及和畫面場景環(huán)境、人物對白、音響音效匹配。如果這些作品混響時(shí)間過長、混響量過大都會使人聽的煩躁，音響也會顯得模糊。另外，聽者的欣賞環(huán)境、還音設(shè)備也有差異，要確保音樂作品在各種不同還音設(shè)備、不同環(huán)境下的可聽度。

七、延時(shí)

延時(shí)通常出現(xiàn)在較大面積、帶更多自然混響的音樂廳、歌劇院、錄音室等環(huán)境下，主要體現(xiàn)在錄制音樂過程中，主話筒、點(diǎn)話筒及環(huán)境話筒由于聲源離話筒距離的不同而造成的聲部音軌之間的延時(shí)。

當(dāng)出現(xiàn)延時(shí)后，通常以主話筒為基準(zhǔn)，點(diǎn)話筒需要做相適應(yīng)的延時(shí)處理。如果點(diǎn)話筒不加入延時(shí)，拾取的聲音信號比主話筒的信號提前出現(xiàn)，繼而干擾了主話筒的最初空間感覺，點(diǎn)話筒的直達(dá)聲過早進(jìn)入聽眾耳朵，使音樂作品的空間感、層次感、縱深感顯得不自然，那么點(diǎn)話筒產(chǎn)生的副作用將影響整個聲場的重建，也影響作品的錄音質(zhì)量。在實(shí)際應(yīng)用中，應(yīng)該測出每個點(diǎn)話筒和主話筒的距離，算出每個點(diǎn)話筒應(yīng)增加的總延時(shí)補(bǔ)償量。

在錄音室中錄制的管弦樂音樂作品，由于空間較小，混響時(shí)間短，因而拾取的直達(dá)聲多，較少運(yùn)用延時(shí)補(bǔ)償。如果存在明顯聲軌聽感延時(shí)，以主話筒錄制的音軌為準(zhǔn)，以一個打擊樂聲軌或樂器獨(dú)奏片段的素材點(diǎn)當(dāng)對照，在點(diǎn)話筒錄制的音軌上做相應(yīng)的延時(shí)處理，從而達(dá)到與主話筒節(jié)奏一致的目的，但節(jié)奏也不能完全與主話筒重合，會破壞樂曲縱深層次感，以主觀聽感為標(biāo)準(zhǔn)，聽不出明顯延時(shí)即可。

八、母帶

管弦樂作品的母帶處理在制作時(shí)應(yīng)當(dāng)盡量不對原作品產(chǎn)生大破壞的前提下使作品更加精致，音響聽感能為更多的聽眾所接受，需要考慮該作品以后的播出途徑和應(yīng)用領(lǐng)域，因此在處理時(shí)需要注意以下環(huán)節(jié)。

選擇良好、標(biāo)準(zhǔn)的監(jiān)聽環(huán)境和還音設(shè)備，了解監(jiān)聽環(huán)境的聲學(xué)指標(biāo)。選擇的監(jiān)聽音箱具有寬廣、平直的頻響曲線，尤其是低頻下限的拓展很重要。監(jiān)聽環(huán)境內(nèi)可以有功率大的、適中的、小功率的監(jiān)聽系統(tǒng)進(jìn)行對比監(jiān)聽。確保聽眾將來聽到的成品無論是在電視、家庭影院、CD唱機(jī)、耳機(jī)等重放還音環(huán)境和還音設(shè)備下都能達(dá)到基本的聲音平衡。

根據(jù)將要處理的作品風(fēng)格類型，找一些類似風(fēng)格的成熟范本CD音樂作品先期進(jìn)行評價(jià)監(jiān)聽，主要聽該作品在現(xiàn)有監(jiān)聽環(huán)境和監(jiān)聽系統(tǒng)下的頻率均衡、動態(tài)表現(xiàn)、空間大小、聲音展寬、音量大小、噪聲底限。以此為依據(jù)，對自己將要處理的作品提供主觀音響聽感參考。

管弦樂的動態(tài)范圍通常很寬，如果將來是CD出版，母帶處理環(huán)節(jié)就基本不動，保持原有錄音混音后的狀態(tài)。如果該作品需要應(yīng)用到影視配樂中，那應(yīng)該適當(dāng)做整體壓縮，提升音量的處理，也可采用多段動態(tài)壓縮均衡的處理方式。

頻率均衡在母帶處理階段調(diào)整幅度較小，小范圍的調(diào)整多數(shù)集中在高頻和低頻上，是否需要添加一點(diǎn)高頻上的穿透力和低頻上的厚重感。但有時(shí)，我們在調(diào)整后會發(fā)現(xiàn)低頻的提升會使高頻顯得黯淡，低頻的衰減使得高頻明亮，因此調(diào)整過程中需要慎重。

音量大小通常用壓限器對總電平進(jìn)行限制，適當(dāng)用增益方式整體提高音量，然后添加一個頻譜分析儀插件，實(shí)時(shí)監(jiān)控各種效果器處理后的聲像、電平、頻率特性。

九、結(jié)語

音樂作品混音技術(shù)研究從根本上是一種依托技術(shù)和自身藝術(shù)修養(yǎng)沉淀的創(chuàng)造性工作，需要有創(chuàng)新性的精神和對音樂工作上的無限熱情?；煲糁谱黝I(lǐng)域個人主觀色彩濃厚，爭議性強(qiáng)，不好用一種或幾種方法來進(jìn)行總結(jié)。但混音終究是為了創(chuàng)造一個符合作品內(nèi)涵的音響，因此混音的最終目標(biāo)又大體相似，只是混音過程存在差異，針對不同作品應(yīng)該采取靈活有效的混音方式。

作者簡介：徐卓（1979—），浙江傳媒學(xué)院音樂學(xué)院教師。