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      月讀天下

      2020-12-21 03:23
      中國收藏 2020年12期
      關鍵詞:國家文物局顏真卿工坊

      讓線上博物館助推文創(chuàng)消費

      近日,一則重磅消息讓文博圈格外振奮——國家發(fā)展改革委會同教育部、工業(yè)和信息化部、文化和旅游部等14個國家部門制定印發(fā)了《近期擴內(nèi)需促消費的工作方案》。其中明確提出,要推動線上博物館發(fā)展帶動文創(chuàng)產(chǎn)品銷售;鼓勵具備條件的各級文博單位開發(fā)線上博物館,結合5G、虛擬現(xiàn)實等技術,增加立體式展品展示;允許文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)收益可按規(guī)定用于文博單位日常支出、征集藏品、提供公共服務。

      第一例

      日前,陜西省考古研究院發(fā)布了第一例考古發(fā)掘出土的顏真卿書丹墓志,這對于研究顏真卿本人及我國中古時代書法藝術意義極大。在發(fā)掘的唐代元氏家族墓葬中,元大謙之妻羅婉順墓志書者為顏真卿,文內(nèi)自稱為長安縣尉,與史載相吻合,為顏真卿早年書法,書于其38歲。西安碑林博物館研究員陳根遠表示,從墓志上看,顏真卿早年書跡纖細、秀美,與其晚年書法豐壯圓融的風格區(qū)別很大。

      2000所

      近日,有報道公布了一組數(shù)據(jù),彰顯出近年來非遺扶貧的成果。從2018年7月以來,文化和旅游部支持地方建設非遺扶貧就業(yè)工坊。數(shù)據(jù)顯示,截至目前,全國各地已建設超過2000所非遺扶貧就業(yè)工坊,帶動項目超過2200個,帶動近50萬人就業(yè),助力20多萬貧困戶實現(xiàn)脫貧。這些工坊包括剪紙、刺繡、繪畫、金屬鍛制、建筑營造等在內(nèi)的傳統(tǒng)工藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn),具有帶動城鄉(xiāng)就業(yè)、促進脫貧增收的作用。

      15%

      藝術市場信息機構Artprice近期發(fā)布了一份《當代藝術市場20年回顧》報告,指出2000年至2019年當代藝術市場從結構上發(fā)生了深刻改變,曾經(jīng)小眾的當代藝術如今以高于20億美元的成交額超過古典大師和19世紀藝術,占據(jù)整個藝術市場約15%的份額。繪畫類作品是推動當代藝術市場走高的主要動力,并占據(jù)65%的份額;雕塑類作品占全球總成交額的16%、總交易量的10%,僅次于繪畫。

      聲音

      “25年的跨國文物追索行動畫上圓滿句號”

      國家文物局與外交、海關等部門緊密合作,歷時10個月,于近日成功將流失英國25年的68件走私文物追索回國。經(jīng)國家文物局組織鑒定,整批文物器型較為豐富,品相較好、精品較多,其中的唐三彩七星盤、宋代青白瓷、元明石雕馬、一組四件元末明初青瓷梅瓶等具有重要歷史、藝術和科學價值。

      國家文物局副局長關強在新聞發(fā)布會上介紹道,這批文物的回歸,為我國政府持續(xù)25年的跨國文物追索行動畫上圓滿句號,具有重要標志性意義。值得一提的是,今年時值“1970年公約”50周年,國家文物局還在官方網(wǎng)站開設了專題網(wǎng)頁,將此次追索回國的文物、追索過程在線展示,為廣大社會公眾獻上文物回歸后的“首秀”。

      “中學美育的目的不是選拔藝術尖子,而是基礎類的素質(zhì)普及”

      近日,一份《關于全面加強和改進新時代學校美育工作的意見》引發(fā)了社會熱議?!兑庖姟诽岢?,力爭到2022年全面實行“美育納入中考”。據(jù)教育部體育衛(wèi)生與藝術教育司司長王登峰介紹,目前已有4個省將音樂、美術科目納入中考計分,分值在10分到40分之間,下一步將在全國范圍內(nèi)推廣這項改革。

      有的家長擔心此舉將給學生增加學業(yè)負擔,而音樂、美術課程相關費用會帶來額外的經(jīng)濟負擔。有業(yè)內(nèi)人士指出:“這種擔心是不必要的,中學美育的目的不是選拔藝術尖子,而是基礎類的素質(zhì)普及。”中學美育考試不會是高難度的淘汰型考試,并且國家加大力度投入在美術、音樂上的義務教育資源,能讓窮人家的孩子有更多機會接觸藝術類課程。

      “以藝術家希望的方式連接觀眾”

      當藝術家不再通過銷售作品獲得收益,而是通過門票收入得到分紅,藝術家和畫廊之間的關系會進入怎樣的新模式?12月22日,佩斯畫廊的體驗藝術中心Superblue將在美國邁阿密揭幕,這是繼PaceX之后佩斯畫廊對于藝術與科技聯(lián)結的最新探索。

      據(jù)介紹,Superblue也面向藝術家進行委托創(chuàng)作,并將通過出售沉浸式藝術體驗的門票——而非出售作品本身的形式產(chǎn)生收入,與藝術家們分享門票收入所得。這種基于門票銷售的模式被佩斯畫廊總裁兼首席執(zhí)行官馬克·格里姆徹稱為“版權使用費模型”。他表示,此中心的創(chuàng)立初衷源于許多藝術家認為公眾與作品的互動才是他們作品的核心。“一個能夠以藝術家希望的方式連接觀眾,且在傳統(tǒng)畫廊和博物館框架之外的全新系統(tǒng)是很有必要的?!?/p>

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