女子劇團(tuán)“髦兒班”

京劇有男旦，又叫乾旦，就是男人演女人;也有女老生，又叫坤生，就是女人演男人，而且常常是演帶胡子的男人。從京劇發(fā)軔起，所有班社里面，都是由男人扮演女角色，這是當(dāng)時(shí)的觀念造成的。那個(gè)時(shí)候的演出場所，什么茶園、戲樓，連觀眾都只能是男人，女性觀眾只有在堂會時(shí)，才可以坐在自家屋里看上一眼兩眼。

那么，班社里男演員一統(tǒng)天下的局面，是什么時(shí)候被打破的呢？大約是在清末民初的時(shí)候，隨著清朝統(tǒng)治的衰弱，先是在上海，繼而在天津，舞臺上開始出現(xiàn)女演員。不過，此時(shí)還不是男女演員合演，而是單純的女子劇團(tuán)。女子劇團(tuán)又稱為“髦兒班”，生、旦、凈、丑各行當(dāng)?shù)难輪T都由女演員來扮演。

北京出現(xiàn)女演員登臺，大約是在1912年。當(dāng)時(shí)，上海和天津的女演員來到了北京，參加了各京班，開創(chuàng)了男女同臺演出的先例。然而一年以后，主管部門下令，禁止男女演員合演。

1916年，北京的著名京梆表演藝術(shù)家田際云主辦了一個(gè)全是女演員、女學(xué)員組成的“崇雅社”，并且馬上就演出了?？上В瑑H僅三年，這個(gè)崇雅社就解散了。

恰恰這時(shí)，有一個(gè)能接待女京劇演員演出的新劇場，叫城南游藝園（舊址現(xiàn)為北京友誼醫(yī)院）。崇雅社的部分女演員，還有在上海或天津唱紅了的女演員，如從上海來的著名坤旦碧云霞，以及后來非常出名的女老生孟小冬，還有原崇雅社的名旦金少梅、福芝芳等，共同在一個(gè)仍叫“崇雅社”的女子劇團(tuán)演出。她們既演傳統(tǒng)京劇，也上演新編的時(shí)裝新京劇。不管演什么戲，所有角色都是由女演員擔(dān)任。

與男老生分庭抗禮

20世紀(jì)40年代末50年代初，一大批女老生崛起，可以和男老生分庭抗禮。

當(dāng)時(shí)杰出的女老生有藝兼譚余兩派的楊菊芬、徐東明、王則昭，還有既能唱青衣、刀馬，又能唱老生的李慧芳。比這幾位年輕一些的，學(xué)余派頗有成績的張文娟、梅葆玥，宗言派的張少樓，宗楊派的蔣慕萍，等等。另外，還有崇雅社的老一輩女老生演員筱蘭英、竇蘭芬，以及江西的何玉蓉、沈陽的尹月樵等，都是極棒的女老生。此外，還有時(shí)不時(shí)也唱幾段老生戲的坤生，如宗言派的言慧珠等。前幾位如楊菊芬、徐東明和王則昭，開始都是自己組班，她們都擔(dān)任班中的領(lǐng)銜主演。

1953年的一天，筱蘭英和王則昭共組一個(gè)班社，在北京的民主劇場（即開明劇場）演出全本《伍子胥》。大概是因?yàn)檫@兩位女老生在北京演出較少，特別是筱蘭英闊別北京京劇舞臺已有多年，因此大家都想一睹風(fēng)采。那天，800多人的劇場，樓上樓下賣了個(gè)滿堂。前面的《文昭關(guān)》《浣紗記》，由王則昭主演。她藝宗譚余，既是譚小培的弟子，又得余派名票張伯駒的傳授，譚余兩派的技巧她都掌握得非常好。女老生演員有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是高音都非常好。但是王則昭除去高音好之外，嗓子又特別寬厚，吞吐有力，遒勁挺拔，沒有一點(diǎn)雌音，觀眾多次報(bào)以熱烈的掌聲。后面便是筱蘭英扮演的伍子胥出場了，《魚藏劍》《刺王僚》，這幾個(gè)折子戲都要由她來演出。那年她大概70歲左右，出場就被觀眾報(bào)以熱烈的碰頭好。開口一唱，聲音特別沖，不僅響堂、達(dá)遠(yuǎn)，而且丹田氣十足。雖然行腔當(dāng)中有一些沙音，但是更有一種韻味。

女老生演員在京劇舞臺上大概又活躍了十來年。好景不長，隨著大演現(xiàn)代戲，男演女、女演男都不可以了，于是這些女老生都被迫退出了京劇舞臺。楊菊芬、徐東明此后便到北京市戲曲學(xué)校去教戲。

改革開放以后，女老生再度活躍起來。北京的李慧芳與梅葆玥、天津的王則昭、江蘇的蔣慕萍、上海的張文娟、先在青島后到上海的張少樓，這些前輩女老生還時(shí)不時(shí)地演唱，觀眾都是非常捧場的。

（摘自9月10日《北京晚報(bào)》 作者：張永和）