張人勻

摘要：人名是命名者內(nèi)心意蘊的深刻揭示和高度熔鑄，對于現(xiàn)實生活中的每個人來說不可或缺且意義深刻。作為“人學(xué)”的文學(xué)作品，其中的人物命名更是如此?！稇c余年》的故事情節(jié)不僅遵循“穿越+科幻”的設(shè)計思路，在人名的創(chuàng)作上也玩起了“穿越”，既產(chǎn)生了顛覆性的荒誕效果，又具有十分強烈的戲劇張力，在新媒介的傳播下呈現(xiàn)出更多的娛樂和游戲功能。

關(guān)鍵詞：人名 文化內(nèi)涵 修辭藝術(shù) 審美娛樂

過去，人們以筆墨紙張為媒介進行交際溝通，溝通的即時性較差，而當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)徹底打破了這個局限。這種快捷的傳播方式不僅有助于大批網(wǎng)絡(luò)小說的興起，更在文學(xué)這個“自由王國”里萌生出語言符號意義的“狂歡性”，即在語言符號的傳播過程中，語言符號在表情達意的同時還伴有顯著的開放性和游戲性，并提供了充分的語言資源給接受者更多的想象空間和創(chuàng)造空間，使得作品的審美娛樂功能達到最大化。

“因為不同的時代文化背景不同，人名的用字和命名方法也會有不同，從不同時代產(chǎn)生的人名可以透視不同時代的文化特征?！睆倪@一點來看，《慶余年》中的“人名符號則更有一種神奇的力量和特殊的魅力，它是小說家凝結(jié)于心的審美選擇的藝術(shù)載體。”而且它們還“最具開放性、最活潑、最多變、最能發(fā)揮命名者聰明才智、文采意圖，也是最能激發(fā)人們的想象遐思的意義層面”，因為它們不僅可以穿越時空，還會為修辭藝術(shù)賦能。

“時空交錯、古今打通”的幽默詼諧

林語堂說：“幽默是一種心理狀態(tài)。進而言之是一種觀念，一種對人生的看法。一個民族在其發(fā)展過程中，只要才能與理智橫溢到足以痛斥自己的理想，幽默之花就會盛開，因為所謂幽默只是才能對自我進行的鞭撻而已?！比藗冃枰哪枰S嘲快感。幽默風(fēng)趣或具有諷嘲快感的修辭文本本身具有獨特的藝術(shù)效果，為受眾所喜愛。特別是當(dāng)下創(chuàng)新意識逐漸增強的年輕人，他們天馬行空的想象為現(xiàn)代漢語修辭格衍生出的娛樂、游戲的修辭功能可謂恰逢其時，他們通過“舊瓶裝新酒”的形式，使用人們熟悉的修辭手法在作品中反映現(xiàn)實生活中的真實內(nèi)容，造成新內(nèi)容與舊形式之間的強烈反差，打破受眾的心理預(yù)期，制造幽默詼諧的效果。

“雙關(guān)+移時”：暗指人物命運。《慶余年》講述了一個患有重度“肌無力”癥的現(xiàn)代青年范慎死后“穿越”到“慶國”并以“范閑”的身份重獲新生的故事。“范閑”一名首先采用了諧音雙關(guān)——“犯嫌”，意為討厭、惹人煩。這與主人公私生子的身份以及自幼被驅(qū)逐，生活在偏遠儋州的經(jīng)歷十分匹配。同時，“范閑”一詞出自漢代蔡邕的《篆勢》：“褵華艷於紈素，為學(xué)藝之范閑。猶模范，樣板?！逼渲?，“范閑”有模范、樣板之意，再對應(yīng)主人公足智多謀、處事不驚的性格特點，以及他為“慶國”做出的諸多貢獻，的確起到模范作用，可謂一語雙關(guān)。

同樣暗指人物命運的還有“滕梓荊”一名，一句“慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡……”便開始了范仲淹為摯友滕子京撰寫的“洗白”記。他們同舉進士，談理想、聊人生，一見如故。其中那句“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”說的既是范仲淹亦是滕子京?！稇c余年》中“滕梓荊”一名諧音滕子京。他命運多舛，忍辱負(fù)重，因救人遭坑害，一直逃亡在外。主人公范閑和滕梓荊不打不相識，成為肝膽相照的兄弟。在范閑心中，滕梓荊行俠仗義，他本可舉家團圓過安穩(wěn)日子，卻選擇留下伴范閑左右，最終救范閑于危難之中。

還有“范思轍”一名，諧音雙關(guān)某品牌的同時又采用“移時”的修辭手法?！耙茣r”是指把現(xiàn)代的事物用于古代，把古代的事物加以現(xiàn)代化，有意造成事物的時空錯位，不僅生動、新穎，也多具幽默詼諧風(fēng)趣的效果和作用?！胺端嫁H”一名聽上去雖然悖于情理，但能使受眾為之忍俊不禁，正如“范思轍”的“人設(shè)”，幼稚笨拙卻不乏可愛，愛財懶惰卻耿直善良。

“疊字+諷喻”：凸顯人物性格。《慶余年》中的人名還有使用“疊字+諷喻”的修辭手法，比如：“范若若”“陳萍萍”“司里里”等。首先以“范若若”一名為例，“若”字本意是指順從，也有等待的意思。在《慶余年》中，范若若生性溫婉聰慧，天真可愛，不論范閑說什么、做什么，她都無條件地選擇相信，并會默默地用自己的力量幫助范閑化險為夷。

其中最典型的要數(shù)“陳萍萍”一名，因為“萍萍”在人名當(dāng)中多用于女性，然而在《慶余年》中這位聲名顯赫、心狠手辣的監(jiān)察院院長以“萍萍”自居，乍現(xiàn)陰柔之美，不禁令人啼笑皆非。另外，“萍”字向來有“優(yōu)柔寡斷、漂泊不定”之意，例如《雷雨》中的“梅侍萍”即使她像梅花般質(zhì)樸善良，但依然因為社會地位低下，過著如浮萍般無依無靠的生活。然而《慶余年》中的“陳萍萍”向來手段高明、做事果斷，頗具“腹黑”氣質(zhì)，與“萍”字意義相悖。這個名字的設(shè)定一是打破了受眾的心理預(yù)期，二是也打破了名字符號與人物相對稱的和諧建構(gòu)，自然形成“諷喻”的修辭手法，最終達到滑稽悅?cè)说男Ч?/p>

“映襯+摹狀”：聯(lián)想人物身份。文學(xué)作品中的人物是作家審美觀點和審美情感的產(chǎn)物，人名自然也就帶上了作家的思想感情和審美傾向?！叭~輕眉”在《慶余年》中因為身份和具體形象需要依靠接受者的聯(lián)想來獲得，所以一直起著“暗喻”的作用。具體來說，“輕眉”取自袁于令《西樓記·砥志》中“那更水暎翠眸，山遠輕眉，果是素喉蠻腰”。這不禁給人一種淡眉輕嬈、婀娜多姿的麗人形象。另外，這種“映襯”的修辭手法本身在表達上就有形象性、鮮明性和深邃性的特點，所以能使受眾有更多回味和思索的空間，從而獲得最大限度的解讀快慰與審美認(rèn)知情趣。

還有“海棠朵朵”一名，除了表達出人物親切動人的形象之外，還采用“摹狀”的修辭手法?！岸涠洹笔悄懞Ｌ幕ň`放時的修辭文本，以簡勝繁，受眾可以運用再造性想象自然構(gòu)擬出活潑、親切、鮮活的人物形象，凸顯出人物的真實性、靈動性。

“革故鼎新、獨樹一幟”的創(chuàng)作演進

近年來，以穿越為主題的影視劇深受后現(xiàn)代主義的影響，朝著娛樂化、商業(yè)化的方向不斷發(fā)展。正如當(dāng)代著名的馬克思主義文學(xué)批評理論家詹姆遜所說：“后現(xiàn)代主義已從從屬地位轉(zhuǎn)變到了支配地位，其變化程度非常大，完全有理由把它劃分成一個新的時代。”同樣，在后現(xiàn)代語境下，文學(xué)、建筑、繪畫、雕塑等藝術(shù)形式都在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出明顯的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，充分展現(xiàn)出后現(xiàn)代主義文化的美學(xué)特征。

歷史感的“示弱”。“大膽顛覆”在早期的穿越劇中是故事情節(jié)發(fā)展通常會遵循的軌跡，而且創(chuàng)作者通常會以歷史朝代為背景，盡量還原時代的故事情節(jié)，旨在表達對歷史文化的尊崇，并在劇中營造出較為真實的人際關(guān)系及人際活動的歷史“場域”。在《慶余年》中，范閑與北齊文壇大家莊墨韓醉酒吟詩的一幕，使受眾可以通過范閑這個人物產(chǎn)生十分強烈的角色代入感，仿佛身臨其境地了解歷史事件，體悟歷史文化。但其中人物語言的設(shè)計與現(xiàn)代漢語頻繁交錯，屢見不鮮?？梢?，作者不再完全依托傳統(tǒng)歷史，歷史感在劇中顯得愈發(fā)微弱。這正與詹姆遜認(rèn)為的歷史意識逐漸消失的觀點不謀而合。淡化歷史，增加現(xiàn)代化氣息，也正是大眾文化娛樂性的表征。

深刻性的“消失”。詹姆遜還認(rèn)為，后現(xiàn)代主義是一系列文化制品的類像堆砌，給人們展現(xiàn)了一個游離于現(xiàn)實的時空，無須探究形象背后的深層意義。穿越劇作品深刻性的集體消失滿足了現(xiàn)代人對“快餐文化”消費需求。目前，穿越劇側(cè)重用想象來刺激受眾的審美、誘發(fā)受眾的追捧。在這個娛樂至死的時代里，大眾文化敘事越發(fā)平面化、簡單化，這種敘事方式十分迎合當(dāng)前受眾緩解生活壓力的需求。劇中還多采用現(xiàn)代語言思維，主張語言的交互和融合，古今語言混用，提升語言跨時空交流的快感。這種由語言和語境所產(chǎn)生的差異往往能為受眾帶來更多的喜感和愉悅。

結(jié)語

文學(xué)作品中，作者為了“達意”就需要對語言進行再調(diào)配和深度加工。在特定目的和特定情境中，作者期望能夠收到盡可能好的表達效果，“達意”就是達到作者期望的表達效果，這是一種有意識的、積極的、有目的語言活動。特別是人名在文學(xué)作品中的呈現(xiàn)，往往經(jīng)歷了多次復(fù)雜地調(diào)配和多維度層面的加工。沒有修辭，也就不能達意，修辭就是為更好地達意。

人名因時代的變遷、社會成員價值觀念的變化等因素而頻繁發(fā)生演變。不論在現(xiàn)實生活還是文學(xué)作品中，人名作為一種高度凝練、極具深蘊的語言符號在人際傳播中越來越受關(guān)注。人名本身作為語言符號就是意義的攜帶者，并且在傳播者、受傳者以及特定情景中完成其符號意義的傳達和實現(xiàn)。雖然語言材料沒有所謂優(yōu)劣高下之分，但不同的使用者使用同樣的一種語言材料，可能有不同的調(diào)配和加工方式，最終使其在表情達的形式上產(chǎn)生出大不相同的效果?！稇c余年》中的人名不僅預(yù)示人物的命運、生死、貧富和一切遭遇，而且也是作者用來揭示作品思想內(nèi)容、塑造人物形象的一種途徑?！稇c余年》中人名的文化內(nèi)涵是新媒介傳播情景下最“走心”的例證。（作者單位：江蘇師范大學(xué)）

參考文獻：

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