歷史文化視域下“秦鐘壺”的傳統(tǒng)風(fēng)范賞析*

盧 冬

(盧冬紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

作為中國歷史上第一個(gè)大一統(tǒng)王朝，秦朝無疑有著重要的歷史地位，對(duì)中國的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。從舉世聞名的秦長城與兵馬俑中可以明顯感受到那種恢弘霸氣的風(fēng)格，今天也仍是中國文化自信的重要組成部分，對(duì)于"秦風(fēng)"的繼承與表現(xiàn)也就具有了新的意義。這件“秦鐘壺”可以理解為對(duì)秦朝大鐘的形態(tài)進(jìn)行了模仿，實(shí)際上是對(duì)秦朝風(fēng)格的傳承與延續(xù)，構(gòu)成了作品內(nèi)部的歷史文化空間。紫砂壺藝術(shù)在當(dāng)代極具活力，深厚人們喜歡，這自然有其泥料與制作技法方面的優(yōu)勢(shì)，關(guān)鍵還是在于凝結(jié)在壺中的文化、歷史以及情感等，“秦鐘壺”就能夠很好地說明紫砂壺藝術(shù)的這種內(nèi)在特點(diǎn)。

“秦鐘”二字中，“秦”字我們理解為秦朝風(fēng)尚，秦朝氣質(zhì)；“鐘”則規(guī)范了作品的造型，是在中國比較常見的撞鐘。在氣質(zhì)與造型的結(jié)合下，作品的傳統(tǒng)風(fēng)范便明顯地展現(xiàn)出來了。首先我們先來談?wù)勛髌返脑煨?，在這之前我們還要對(duì)制作紫砂壺必須用到的紫砂泥有一定的了解。紫砂泥是一種非常珍稀的礦泥，它有兩方面的優(yōu)勢(shì)，一是具有豐富的色彩，二是具有極強(qiáng)的可塑性，這就決定了紫砂壺在色彩與造型上都非常多變，為手工藝人發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造打下了基礎(chǔ)。

在紫砂壺的歷史上，能被冠以“鐘”名的壺形，無不以沉穩(wěn)厚重著稱，中國古代鐘的特點(diǎn)，造成了其獨(dú)特的氣質(zhì)，由此衍生出來的紫砂造型藝術(shù)創(chuàng)作也就自然而然的繼承了這種氣質(zhì)，當(dāng)“鐘”這一物品屬性結(jié)合時(shí)代背景以后，其氣質(zhì)的塑造也就變得更加鮮明，在原本沉穩(wěn)厚重的基礎(chǔ)上更加的大氣磅礴，而作品“秦鐘壺”所要塑造的就是這種令人無法忽視的獨(dú)特氣韻。

“秦鐘壺”將壺蓋與壺身結(jié)合起來共同完成造型表達(dá)，保證了整件作品外部線條的簡(jiǎn)潔感與流暢度。撞鐘是中國古老的樂器之一，也有報(bào)時(shí)的功能，是比較有辨識(shí)度的中國傳統(tǒng)藝術(shù)品，現(xiàn)如今在許多寺廟中經(jīng)常可見撞鐘身影，人們對(duì)其造型還是比較熟悉的。此壺可以說對(duì)撞鐘造型進(jìn)行了完美重現(xiàn)，并將紫砂壺藝術(shù)的溫潤儒雅添加進(jìn)去，運(yùn)用這種造型的目的還是為了表現(xiàn)紫砂壺線面的特點(diǎn)與靈活性，真正能做好便要使紫砂壺與撞鐘巧妙地融合，于一壺之中展現(xiàn)兩種藝術(shù)風(fēng)貌，那種歷史感得厚重感就非常突出了。

此壺上下均衡，左右對(duì)稱，形態(tài)端莊大方，這樣規(guī)矩的造型會(huì)給人清爽與穩(wěn)定的感覺，也符合紫砂壺作為一件泡茶器具的基本要求。壺的頂端與兩側(cè)肩部都是非常圓潤的，有著光滑的弧度，壺蓋與壺身的融合度比較高，表面看起來如此"單薄"的壺蓋在制作上要經(jīng)過更加細(xì)致地打磨，才能與壺身完美地銜接起來。在壺身中部有一條非常立體的圓線環(huán)繞壺身一周，將壺身分為上下兩個(gè)空間，使平直的壺身有了結(jié)構(gòu)美感，看起來更加豐滿和有個(gè)性。

壺腰部分的紋線是作品造型變化的“分水嶺”，紋線以上的部分兩側(cè)線條水平，紋線以下的部分兩側(cè)線條逐漸向外擴(kuò)展，直至最后形成壺底部，將壺的上下部分結(jié)合起來就是一個(gè)非常敦厚穩(wěn)重的“小鐘”了。寬大的地步往往會(huì)讓人覺得安心踏實(shí)，秦鐘的造型不僅是對(duì)撞鐘造型與秦朝風(fēng)尚的還原，實(shí)際上也考慮到人們的心理需要，那規(guī)整對(duì)稱的造型與清晰流暢的線條展現(xiàn)出中國人一絲不茍和精益求精的藝術(shù)理念。

短小的壺嘴與"巨大"的壺身似乎構(gòu)成了反差，實(shí)際上這是手工藝人考慮到作品氣韻的表達(dá)所作出的設(shè)計(jì)，作品所要表達(dá)的是歷史文化的厚重感，如果壺嘴體積過大，就會(huì)使壺看起來比較笨重，缺少了靈氣。把手的大小則要根據(jù)壺身體積來設(shè)計(jì)，才能承擔(dān)全壺的重量，為人們提供最舒適得手感。把手上端還有一個(gè)小小的凸起，我們將之稱為“飛”，這一部分體積雖小但足以為人的手指提供合理的支撐，可見手工藝人對(duì)于作品細(xì)節(jié)的處理。

壺鈕是橋形的，在橫梁與豎梁以及壺蓋的配合中形成了一個(gè)圓形孔洞，剛好可供人的手指穿過，十分便捷。這一部分也是懸掛撞鐘的“鐘鼻兒”，使撞鐘的造型更加完整與合理，在沉穩(wěn)大氣之中我們能夠感受到幾千年來中國的歷史文化積淀，感受到中華民族生生不息的力量。

圖1 秦鐘壺

在對(duì)壺身造型與結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析后，我們?cè)賮砜匆豢醋髌返哪嗔?。泥料?yīng)該是最能體現(xiàn)紫砂壺傳統(tǒng)魅力的一個(gè)部分，換句話說，紫砂壺的歷史文化價(jià)值是建立在泥料之上的。此壺顏色棕紅，是紫砂壺中最經(jīng)典的顏色，大大增強(qiáng)了作品的傳統(tǒng)韻味，但關(guān)鍵在于其質(zhì)感的呈現(xiàn)上。此壺表面非常的光滑細(xì)膩，光澤明亮，使作品有了幾分銅的質(zhì)感，這種質(zhì)感將整件壺的結(jié)構(gòu)、線條襯托地更加分明，更有肅穆莊重之感。參照歷史文獻(xiàn)，翻閱歷年來出土的秦代文物，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，器物形體，以及其所代表的時(shí)代氣質(zhì)有著細(xì)致而綿長的衍化過程，當(dāng)代紫砂創(chuàng)作者所具象的，其實(shí)是一種對(duì)于歷史的美好憧憬和想象，當(dāng)然這些想象并非憑空而來，需要融入自我的理解，是建立在一種大眾史觀的導(dǎo)引，讓更多人的通過這一點(diǎn)點(diǎn)引子，對(duì)其產(chǎn)生興趣，進(jìn)而為更加深入的了解我們的文化創(chuàng)造契機(jī)。

秦朝與我們所生活的時(shí)代相隔久遠(yuǎn)，我們只能在歷史書上，在長城與兵馬俑中去想象那個(gè)時(shí)代。如今我們又可以在“秦鐘壺”之中體會(huì)秦朝的風(fēng)范，這是可以近距離觀賞揣摩的，亦可用手去觸摸那段歷史，更感嘆于中國歷史之悠久與中國人的智慧，無論是撞鐘還是紫砂壺都是中國人智慧的結(jié)晶，都需要有人去繼承和發(fā)揚(yáng)，“秦鐘壺”正是再這些合力作用下才能實(shí)現(xiàn)自身的歷史文化價(jià)值，成為傳世經(jīng)典。

“秦鐘壺”還原了撞鐘巧妙的造型，還原了那個(gè)大氣的秦朝，本文立足于對(duì)作品造型結(jié)構(gòu)與泥料的分析，重在對(duì)氣質(zhì)的體驗(yàn)，揭示出作品的歷史文化價(jià)值。傳統(tǒng)風(fēng)范在此件作品中表現(xiàn)地非常明顯且深刻，手工藝人不僅將目光聚焦在對(duì)紫砂壺傳統(tǒng)技法的組合上，也充分吸收古典美學(xué)因素與思想，在豐富“秦鐘壺”的過程中也是對(duì)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的一次展示。