◆陳國軍（湖南文理學(xué)院）

關(guān)鍵字：VR 虛擬 現(xiàn)實(shí) 繪畫 造型 維度

1.何為虛擬？何為真實(shí)

一直以來，繪畫都在二維空間中展開，雖然有基于各種媒材的繪畫形式出現(xiàn)，但大體上，繪畫的工作界面是平面的，而且是限定了高度和寬度的平面。在具體的承載媒介上，平面可能換成布、紙、墻壁、某種現(xiàn)成物體的表面甚至于人體表面。畫家驅(qū)動(dòng)畫筆使各種形式的色彩媒介附著于表面，形成五彩斑斕的繪畫世界。于畫家來說，畫布、畫筆及各種色彩媒材都是真實(shí)存在的，這能通過手感真實(shí)地觸摸到。然而，當(dāng)我們開始使用 VR 系統(tǒng)，并且開始在其中進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，一切可能會(huì)變得有所不同。首先是繪畫的表面。在 VR（Virtual Reality 虛擬現(xiàn)實(shí)）空間中，并不存在所謂的表面，因?yàn)橐磺卸际窃诳臻g中進(jìn)行的。因此，當(dāng)我們點(diǎn)擊手柄上的按鈕使用姿態(tài)傳感器定位到虛擬空間中的調(diào)色板，并且開始在虛空中開始繪畫的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所畫的一切都將穩(wěn)固地懸浮在空間中，無論是厚重的油彩，還是輕薄的水分都在虛空中獲得它應(yīng)有的位置。而且，在你目之所及的任何地方都可以直接進(jìn)行繪畫，沒有任何關(guān)于介質(zhì)和色彩的限制。從這一角度來說，VR 中的繪畫似乎使創(chuàng)造的沖動(dòng)獲得了解放。但是，當(dāng)你戴上 VR 眼鏡，一臺(tái)具有強(qiáng)大算力的機(jī)器正在你的身邊運(yùn)行。這臺(tái)設(shè)備以光的速度任你驅(qū)使，以使你的創(chuàng)作靈感達(dá)成現(xiàn)實(shí)——然而這一切是虛幻，人類借助現(xiàn)代科技的力量才能在真實(shí)的物理世界和感官之間創(chuàng)造一條能隨時(shí)被信號(hào)篡改的橋梁。所以，真實(shí)和虛擬在 VR 系統(tǒng)中的談?wù)撍坪鯖]有任何意義，但是，如果基于感官展開似乎一切又是另一番模樣。

2.維度與工具

“維度”一詞，在很多時(shí)候，人們能夠從物理的直覺體驗(yàn)得到四維及以下的直覺體驗(yàn)，維度在數(shù)學(xué)上是有著定義的，如下：

上式為豪斯多夫維度，通俗地講，上式中的 N 為基本單元的覆蓋數(shù)量，而 M 則是整體與單元之比。當(dāng)物理世界到達(dá)人類感官系統(tǒng)的通路被 VR 系統(tǒng)篡改之時(shí)，維度這樣一個(gè)關(guān)于人類存在的基本屬性也就有了不同尋常的意義——甚至可以稱之為歧義。因?yàn)樵?VR 系統(tǒng)中的造型游走與真實(shí)世界中的造型游走進(jìn)行了雙重疊加（目前 VR 系統(tǒng)都存在有物理世界的限制，具體會(huì)在虛擬的 VR 世界中顯示邊界）。

目前具有各種各樣的基于 VR 的繪畫軟件與硬件，本文中以 HTC Vive（為 HTC 公司的產(chǎn)品）+ Tilt Brush（為 google 公司的產(chǎn)品）這樣平臺(tái)來作為具體的工具展開。Tilt Brush 的工作界面類

Titl Brush 界面

似于數(shù)字繪畫軟件，有良好的筆刷及調(diào)色板設(shè)置。具有數(shù)字繪畫經(jīng)驗(yàn)的人是可以很容易上手的。所需要克服的是在 VR 空間中的定位問題，由于與實(shí)際的物理空間體驗(yàn)的不同，VR 空間中的定位往往需要一段時(shí)間的適應(yīng)，在適應(yīng)之后，一種暢快的繪畫體驗(yàn)便會(huì)油然而生。HTC Vive 是目前比較主流的 VR 硬件平臺(tái)，其構(gòu)成由頭戴式 VR 眼鏡、操作手柄及相應(yīng)的信號(hào)線路構(gòu)成，如果不是采用無線系統(tǒng)，則在操作時(shí)頭部會(huì)帶有一條稍顯笨重而冗長的線路，這在一定程度上會(huì)影響自由繪畫的體驗(yàn)，甚至在某些特殊的時(shí)刻會(huì)令你絆倒。但無線傳輸可以解決這一問題。目前的 VR 系統(tǒng)雖然能夠達(dá)到某種程度上的感知篡改，但也存在許多問題，例如運(yùn)動(dòng)感官失調(diào)癥，這種問題的存在使得 VR 系統(tǒng)的部分操作者出現(xiàn)類似于暈車的癥狀。

3.結(jié)論

VR 系統(tǒng)作為一種已經(jīng)在被使用的繪畫創(chuàng)作工具，某種程度上已經(jīng)模糊了二維繪畫與三維造型的界限，這實(shí)際上已經(jīng)引發(fā)了維度歧義，而VR 系統(tǒng)的感知篡改和虛擬本質(zhì)再次加深了這種歧義。盡管如此，正如前文所述，如果一切在感觀上展開，則基于 VR 系統(tǒng)的繪畫不失為一種良好的具有極大自由度的藝術(shù)創(chuàng)作形式。