摘要：我國國畫歷史悠久，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶。筆墨，是創(chuàng)作國畫過程中的關(guān)鍵要素，備受國畫創(chuàng)作者的重視，并將其廣泛應(yīng)用于國畫創(chuàng)作中。從某種角度來說，國畫的靈魂和國畫的神韻可以通過筆墨塑造出來，這兩者之間是不可分割、相輔相成的關(guān)系。本文探究在國畫創(chuàng)作過程中筆墨文化元素的具體應(yīng)用，旨在提升我國的國畫創(chuàng)作水平。

關(guān)鍵詞：筆墨文化元素 國畫創(chuàng)作 應(yīng)用

在我國文化歷史長河中，國畫是其中最為耀眼和閃亮的明珠，是構(gòu)成中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要部分。筆墨與國畫之間的關(guān)系非常緊密，它是構(gòu)成國畫的基本條件。筆墨不但包括在創(chuàng)作國畫過程中所應(yīng)用的手段和筆法，還包括筆墨紙硯等基礎(chǔ)性材料。筆墨可以傳達(dá)國畫的精髓，將國畫特有的韻味和內(nèi)涵展示出來。在創(chuàng)作國畫的過程中無法離開筆墨，倘若在談?wù)搰嫊r沒有提及筆墨，就難以發(fā)現(xiàn)國畫中的本質(zhì)內(nèi)容。國畫的發(fā)展受到我國歷史文化和民族文化的雙重影響，它的產(chǎn)生是點(diǎn)、線和水墨相互交匯的結(jié)果，在某種程度上筆墨已經(jīng)成為國畫的代名詞，所以筆墨對創(chuàng)作國畫的意義顯而易見。

一、筆墨文化元素概述

從某種角度來說，筆墨元素在傳統(tǒng)文化中占據(jù)很大的比重，是繪畫藝術(shù)和書法文化的主要表現(xiàn)形式，也可以說是繪畫藝術(shù)和書法藝術(shù)的點(diǎn)睛之作。筆墨文化的發(fā)展有著非常悠久的歷史，從起初到目前階段已經(jīng)創(chuàng)建了相對成熟的創(chuàng)作體系，從而影響了國畫的未來發(fā)展方向。實際上，在創(chuàng)作國畫的過程中應(yīng)用筆墨元素，不單單是對筆墨等相關(guān)繪畫材料的使用，還展現(xiàn)出了筆墨獨(dú)有的文化沉淀，成為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的流傳要素。我國在文化藝術(shù)發(fā)展方面已經(jīng)歷經(jīng)千年，這其中真正留存下來并且完整保存的藝術(shù)形式非常罕見。目前，繪畫和書法藝術(shù)卻通過筆墨在千年的浪潮中流傳下來，弘揚(yáng)和繼承了自身獨(dú)有的思想內(nèi)涵和審美價值。在筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)中，材料的使用是較為簡單的，形式也并不復(fù)雜，但是，這些簡化的形式和材料就足以展現(xiàn)出國畫意境之深遠(yuǎn)，生出無限遐思的韻味。雖然筆墨的表現(xiàn)形式平和且簡單，但是其存有的趣味性以及情感的真摯性卻顯而易見，令人回味無窮。除此之外，在國畫的具體創(chuàng)作期間，繪畫者將自身的思想表現(xiàn)在每條線和每個點(diǎn)，展現(xiàn)出別具一格的特有內(nèi)涵，與此同時，也體現(xiàn)了繪畫者隨心而發(fā)的心理特征，向觀賞者展現(xiàn)豪邁壯闊的特有美感，使觀賞者體會到大自然的渾然天成和鬼斧神工。

二、筆墨文化元素的審美價值

在國畫創(chuàng)作方面，通常以抽象和真實這兩者之間的平衡作為具體情景，大部分是深刻的意象表現(xiàn)。國畫大師齊白石認(rèn)為，繪畫創(chuàng)作者必須平衡似與不似之間的微妙關(guān)系，這也是進(jìn)行國畫創(chuàng)作的精神所在。如果創(chuàng)作的畫作太過表現(xiàn)真實，就會過猶不及，反而顯得虛假了;如果畫作過于不似，則會有一種欺瞞世人之感。在以前的國畫創(chuàng)作中，往往認(rèn)為畫作應(yīng)以真實為基礎(chǔ)，對畫作的具體內(nèi)涵則會將判斷標(biāo)準(zhǔn)定為筆墨的表現(xiàn)形式，實際上這樣的做法并不會對深入理解畫作有益。在傳統(tǒng)的國畫創(chuàng)作中，意境是其中的靈魂所在，以形似而非神似的手法來展現(xiàn)令人無限遐想的意境。而從國畫內(nèi)涵來說，則可以通過意象來展現(xiàn)畫作的審美標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)畫作的情境和氣質(zhì)韻味。

不同的人對自然的理解是不同的，而國畫創(chuàng)作中展現(xiàn)大自然的壯闊和雄偉，是以個人的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)出來的，因此畫作風(fēng)格各有差異。國畫創(chuàng)作可以利用筆墨手法加以概括，根據(jù)不同畫作對象的特征，創(chuàng)建出一幅環(huán)境具備轉(zhuǎn)換、對比和銜接功能且具有結(jié)構(gòu)層次感的畫作，將自然運(yùn)行的生命軌跡和創(chuàng)作者的性情完美勾勒出來。筆墨是一種內(nèi)心的袒露，通過實際上點(diǎn)與線的勾勒，讓創(chuàng)作者外在的性格和文學(xué)內(nèi)涵充分展現(xiàn)其中。

三、筆墨文化元素具備的特征

（一）線具備的特征

線是筆墨文化最基本的特征和國畫的基本構(gòu)成要素，也可以說它是構(gòu)建國畫造型的基礎(chǔ)。墨存于筆，筆落于紙成為線，如果沒有線則畫作就沒有形，如果畫作沒有形則無物，沒有物則為空，所以線就無法產(chǎn)生，國畫也便沒有造型了。相較于書法中的線，國畫中的線有很大的不同，但是倘若創(chuàng)作國畫的過程中，沒有吸收和運(yùn)用書法中的線，那么，所創(chuàng)作出來的國畫便難登大雅之堂。在進(jìn)行國畫創(chuàng)作過程中，線條是國畫的框架，也是國畫的活力所在。一旦欠缺線條的應(yīng)用，國畫的表現(xiàn)力就不存在了，創(chuàng)作者所要描繪的場景和表達(dá)的意思也難以傳達(dá)出來。

（二）寫具備的特征

對于國畫和書法來說，寫是其中的重中之重。在國畫中，寫指的是寫意，而寫意又可以劃分為小寫意和大寫意，其在整個創(chuàng)作環(huán)節(jié)意義重大。寫需要在握筆的過程中，通過手腕的力量和靈活度，傳神地對事物加以描繪。繪畫和書法淵源深厚，從總體上看，擅長書法創(chuàng)作的人也可以進(jìn)行繪畫，也就是所謂的書中有畫，畫中有書。

四、筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作過程中的實際應(yīng)用

（一）在國畫創(chuàng)作中筆墨審美價值的應(yīng)用

從某種角度來說，物象僅僅可以作為國畫的載體，而筆墨才是國畫的靈魂所在。筆墨的作用不僅是為了使創(chuàng)作者展現(xiàn)出繪畫技巧，而且還是為了體現(xiàn)出創(chuàng)作者的心靈和才情。通過抽象的點(diǎn)、線、面將國畫作品完整地勾勒出來，創(chuàng)建出和諧、流暢的筆墨關(guān)系。但是，國畫創(chuàng)作真正的精神是創(chuàng)作者流露的激情和沉寂的情感世界，正是由于筆墨的存在，創(chuàng)作者才可以將情感收放自如。筆墨的靈性非常強(qiáng)，可以將創(chuàng)作者自身的藝術(shù)觀和世界觀在某種程度上傳達(dá)出來。創(chuàng)作者合理應(yīng)用筆墨技法，將自身所理解的美充分展現(xiàn)到筆墨技法中，并且加工和提煉出相關(guān)藝術(shù)形象，從實質(zhì)上展現(xiàn)出筆墨以及物象的美。在整個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，必須充分運(yùn)用筆墨，展現(xiàn)出創(chuàng)作者的心靈感受和審美特征，讓創(chuàng)作者的性情得以奔涌和釋放出來。好的國畫作品不但要具備形神，還應(yīng)當(dāng)與創(chuàng)作者的審美訴求相匹配，充分顯現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)品位和獨(dú)特風(fēng)格。

（二）在國畫創(chuàng)作中點(diǎn)、空、線、境的應(yīng)用

花鳥、人物和山水是國畫的大體題材。在創(chuàng)作國畫的過程中需要利用不同的筆墨技法來實現(xiàn)上述三種題材的內(nèi)容創(chuàng)作，其中運(yùn)用最為廣泛的就是點(diǎn)、空、線、境這四種方式。

點(diǎn)是一切表現(xiàn)形式的開端，也是在筆墨文化方面最為主要的元素。國畫所具備的整體風(fēng)格無不受到創(chuàng)作過程中點(diǎn)的濃淡、大小以及形式的影響，這也展現(xiàn)出了在運(yùn)用筆的過程中點(diǎn)的獨(dú)特作用。當(dāng)進(jìn)行國畫創(chuàng)作時，合理運(yùn)用點(diǎn)，可以將創(chuàng)作者所具備的思想情感充分表達(dá)出來。與此同時，評價作品優(yōu)劣的最主要標(biāo)準(zhǔn)就是點(diǎn)。

空的意思是留白，這在創(chuàng)作國畫的過程中有較高的應(yīng)用頻率，也可以說它是創(chuàng)作國畫的最主要標(biāo)志，對表述國畫的思想情感有著重要作用。留白，即當(dāng)創(chuàng)作國畫時，在畫作上留出空白。在布局和設(shè)計整個國畫畫面時，必須注意留白和筆墨之間要保持均衡狀態(tài)。一幅國畫作品留白的大小和位置的選取，都可以影響整幅畫面的情感表述。只有做好筆墨和留白的位置處理，將兩者之間充分利用結(jié)合，才可以表達(dá)出更加深遠(yuǎn)的意境。讓整個作品留有畫外有畫的特殊境界，為觀賞者帶來無限遐思和愉悅的精神享受。

線和點(diǎn)的意義相似，線可以說是構(gòu)成事物難以缺失的部分，也是最基本的繪畫表現(xiàn)方式。在國畫中運(yùn)用線，可以幫助國畫構(gòu)建最基本的繪畫結(jié)構(gòu)，完整地展現(xiàn)構(gòu)圖。線的不同組成方式和變化形式都可以讓國畫展現(xiàn)出不同的表達(dá)技巧。國畫創(chuàng)作者只有具備深刻的認(rèn)知和對意向景物的完美把握能力，才能夠深刻感悟到線條的重要地位，靈活運(yùn)用線條的復(fù)雜和簡單化特征，讓線條的整體價值獲得提升。

境是決定國畫創(chuàng)作中一幅作品成敗的關(guān)鍵所在。境也就是意境，是對國畫創(chuàng)作者心理世界的重要表述。注重境的把握，可以為國畫作品增添生機(jī)，展現(xiàn)出內(nèi)在底蘊(yùn)。當(dāng)創(chuàng)作國畫動景時，為了能夠通過意境將動植物的活力襯托出來，就需要利用濃重的墨，凸顯靈動的特性，從而和諧地將創(chuàng)作者的心境思緒展現(xiàn)出來。

（三）在國畫創(chuàng)作中筆墨文化技巧的應(yīng)用

當(dāng)進(jìn)行國畫創(chuàng)作時，創(chuàng)作者可以將實際的物象通過筆墨進(jìn)行描繪和提煉，展現(xiàn)出國畫特有的精髓。俗話說：“一千個人的眼里有一千個哈姆雷特?！边@句話也適用于國畫創(chuàng)作，不同的人眼中對人物、山水和花鳥魚蟲有各自的看法，使得對筆墨的用法上也各有不同。除此之外，創(chuàng)作者是否對筆墨技法熟練掌握，對事物的理解深度如何，也會影響創(chuàng)作者應(yīng)用筆墨的方式。國畫筆墨除了包含應(yīng)用技巧，還包括風(fēng)骨和氣勢以及立意。筆墨中所蘊(yùn)含的氣勢主要展現(xiàn)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和完整的筆記上面，在創(chuàng)作中不拘一格，展現(xiàn)出瀟灑飄逸的靈動之感。

五、結(jié)語

國畫作為我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的寶藏，其表現(xiàn)的基本形式就是筆墨，提及國畫，人們最開始所聯(lián)想到的就是筆墨文化。創(chuàng)作國畫時，必須將筆墨的工具特征充分發(fā)揮出來，將筆墨文化與國畫創(chuàng)作完美融合，通過這樣的方式來展現(xiàn)國畫所具備的精神內(nèi)涵，給予國畫全新的精神風(fēng)貌。墨與筆之間是互通的，既有所關(guān)聯(lián)，又有一定區(qū)別。所以，在創(chuàng)作國畫的過程中，必須注意將筆墨傳統(tǒng)文化繼承下來，強(qiáng)化自身的筆墨文化修養(yǎng)，與此同時，還應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)外來的藝術(shù)文化，在繼承的同時創(chuàng)新筆墨元素，確保可以將筆墨的熟練技法靈活融入創(chuàng)作國畫的背景中，只有這樣才可以增加國畫作品特有的魅力，展現(xiàn)出國畫作品獨(dú)特的風(fēng)格。

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（作者簡介：楊曜瑋，女，本科，石家莊幼兒師范高等?？茖W(xué)校，助教，研究方向：美術(shù)學(xué)、國畫）

（責(zé)任編輯 葛星星）