張哲

高原，兩個(gè)做皮肉生意的女人?？v使被冠以“曼曼、麗麗、娜娜、莎莎、珍珍”，或是“小柔、小玉、小倩、小乖乖、小心肝、小寶貝兒”的代稱呼來(lái)喚去，作者有意把她們的名字定格為兩個(gè)花名，“大牡丹”和“小水仙”。成熟和稚拙，老辣和天真，女人和女孩，無(wú)論從年齡還是社會(huì)閱歷來(lái)看都“像是一對(duì)母女”。兩個(gè)人為了節(jié)省開(kāi)支決定抱團(tuán)經(jīng)營(yíng)。大牡丹身材不錯(cuò)，那是“她最倚重的生產(chǎn)資料”，但年齡是個(gè)問(wèn)題;小水仙年齡還小，樣子“好像是被誰(shuí)欺負(fù)了，又好像是等著誰(shuí)來(lái)欺負(fù)”。生意冷清，兩個(gè)人更多的時(shí)候是抱團(tuán)取暖，互相關(guān)照，扶持相助，“母女”一般的人物關(guān)系得到了呼應(yīng)和拔高。

大牡丹雖然看上去顢頇，但更世故、通透，她知道哪種客人能招惹，哪種不能?？此扑桌钡乃睦镞€保留著初戀男朋友在雪地里追她的浪漫故事。小水仙問(wèn)她“你們做了沒(méi)？”大牡丹說(shuō)做了，感覺(jué)疼痛，然后把這種的疼痛和在皮肉生意中的疼痛視為同一種疼痛。皮肉生意中的疼痛是傷害、毀壞，是惡劣的、沒(méi)有溫度的，她將兩種疼痛作類比，這個(gè)細(xì)節(jié)說(shuō)明她的內(nèi)心是受了傷的，她在有意無(wú)意地貶低著曾經(jīng)的感情，同時(shí)也是在貶損自己。小水仙相比而言更混沌，她對(duì)光顧于此的客人仍然抱有幻想，面對(duì)叫她“小龍女“的尹志平，她會(huì)喚其“過(guò)兒”，這是一種積極的迎合，甚至是動(dòng)情，她眼前是“一片喜慶的大紅色”，這里紅色被強(qiáng)調(diào)了出來(lái)，它可能代表著激情、愛(ài)情、赤誠(chéng)之心，甚至是鮮血、奉獻(xiàn)、或者犧牲。作者緊接著寫(xiě)到這種赤誠(chéng)相見(jiàn)的結(jié)局，“之后三天，她沒(méi)能下床”。

作者著力刻畫(huà)的心理發(fā)展并不是在社會(huì)真空中進(jìn)行的，它包含了豐富的議題，如人權(quán)意識(shí)和女性意識(shí)的蘇醒。面對(duì)高原之地延綿不絕的雪山和深邃邈遠(yuǎn)的天空，小水仙慨嘆，“明明已經(jīng)在天上了，離天卻還是那么遠(yuǎn)”。她想從泥濘中一躍而起，是本能地觸底反彈。此后大牡丹怔怔地望著門(mén)外積雪，說(shuō)在東北老家，“下雪是一宿一宿地下，鋪天蓋地，把什么都給埋上了。早上你起來(lái)一看，都不一樣了，都是干凈的”，房子、山、地都是干凈的。雪在文中多次出現(xiàn)，它帶給二人掩埋和清洗的本能欲望，雪的融化、堆積、清洗或是成為“泥水水”，都是兩人對(duì)自我身份認(rèn)識(shí)的寫(xiě)照。結(jié)尾處，她們又回到了雪地里，在雪地上追逐打鬧，像是一種自我放逐，又像是一種自我凈化。

作者把女性個(gè)體、女性的精神樣貌和心理世界作為主體來(lái)講述，有意把男性（這里成了女性的對(duì)立面）淡化了，構(gòu)筑了一個(gè)完全的、甚至是有點(diǎn)封閉的女性世界，里面是淡淡的人情和高原上兩個(gè)女人淺淺的對(duì)話。讓我看到了在泥濘之地的兩個(gè)女人對(duì)生活抱有的幻想，兩個(gè)鮮活的人對(duì)生活最原初的幻想。

或許在忽明忽暗的房間里，“一棵蒜苗果真破土而出了”。