單煒明

摘要：德國表現(xiàn)主義早期繪畫注重利用一切因素和方法來展現(xiàn)藝術(shù)家的真實情感，向人們傳達(dá)畫作的深刻內(nèi)涵。文章就德國表現(xiàn)主義早期繪畫筆觸特點和應(yīng)用問題進(jìn)行探究，旨在幫助人們更好地理解和認(rèn)識德國表現(xiàn)主義早期繪畫筆觸。

關(guān)鍵詞：德國 表現(xiàn)主義 繪畫 筆觸

筆觸對于畫面的作用超過了精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)描繪，使得繪畫更加具備感染力，因而筆觸是當(dāng)前畫面表達(dá)的重要組成。早期的德國表現(xiàn)主義畫家以真實的筆觸向人們展示了繪畫獨特的時代風(fēng)格和審美韻味。

一、德國表現(xiàn)主義早期繪畫筆觸基本概述

（一）德國表現(xiàn)主義早期

德國表現(xiàn)主義不同時期在繪畫領(lǐng)域的體現(xiàn)不同，總體上德國表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)所彰顯的是對歷史的批判和反思。在這樣意識的影響下畫家們各抒己見，積極探索不同風(fēng)格的繪畫筆觸。早期的橋社德國表現(xiàn)主義繪畫創(chuàng)作、繪畫筆觸風(fēng)格分析抽象表現(xiàn)和具象表現(xiàn)沒有完全脫離具體的形象和場景，注重應(yīng)用強(qiáng)烈的筆觸來增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力?？刀ㄋ够鶐ьI(lǐng)下的青騎士社繪畫創(chuàng)作著力研究抽象，在繪畫創(chuàng)作的時候完全摒棄了對現(xiàn)實形象的描繪，注重將自己的想法轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N特殊的符號。

（二）繪畫筆觸

表現(xiàn)主義繪畫將注意力放在增強(qiáng)繪畫的感染力上，忽視了對繪畫原本參照的一種刻畫，這種夸張的表現(xiàn)使得畫家的思想能夠自由馳騁。早期表現(xiàn)主義繪畫筆觸、繪畫創(chuàng)作注重形象美和意蘊美的綜合融合。

二、德國表現(xiàn)主義早期繪畫風(fēng)格的形成

（一）傳統(tǒng)民族個性的差異化彰顯

德國繪畫創(chuàng)作深刻體現(xiàn)了民族思想，即思辨思維方式，因而畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時候需要不斷的思考理想和現(xiàn)實之間的關(guān)系問題，重視將筆觸應(yīng)用到圍繞繪畫表現(xiàn)形式而形成的具有沖擊力的內(nèi)容，在這個過程中會通過夸張的表達(dá)來展現(xiàn)內(nèi)心的情感。

德國表現(xiàn)主義繪畫筆觸具有鮮明的個性化色彩，但是基本創(chuàng)作內(nèi)容都是圍繞人們實際生活進(jìn)行的，多以宗教題材為主要創(chuàng)作內(nèi)容。比如橋社的發(fā)起人著重描繪自然的景色，通過自然景色寄托自己的內(nèi)心情感。

（二）對外來因素的積極借鑒

筆觸不僅是指畫家借助畫筆在顏料布上的一種或重或輕的表現(xiàn)，而且也可以看作是畫家的心理符號，在筆觸之間承載著畫家的思想個性和藝術(shù)表達(dá)。畫家的內(nèi)心在創(chuàng)作的時候是充滿矛盾的，他們強(qiáng)調(diào)打破社會舊有的秩序來建立一種新的社會秩序，這種理性的叛逆使得他們的藝術(shù)不斷積累，形成了獨具特色的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格。

三、德國表現(xiàn)主義早期繪畫筆觸的基本特點分析

（一）諾爾德對宗教情懷的一種釋放

諾爾德是德國表現(xiàn)主義畫家的重要代表，他用筆觸將所見所聞記錄在繪畫作品中，且隨著表現(xiàn)主義繪畫的發(fā)展，諾爾德的繪畫筆觸逐漸從抒情寫實轉(zhuǎn)變到表現(xiàn)主義。諾爾德作為表現(xiàn)主義繪畫的開創(chuàng)者，在創(chuàng)作的時候大膽繼承和突破以往的青年作家創(chuàng)作。諾爾德的繪畫創(chuàng)作具有質(zhì)樸的氣息，但是由于創(chuàng)作的時候深受生活困境的影響，繪畫作品隱隱地會展現(xiàn)一種悲傷。諾爾德的繪畫創(chuàng)作涉及到大量的以宗教題材為主的人物畫，畫作簡潔生動，體現(xiàn)了諾爾德對理想世界的一種追求。

（二）羅特魯夫奔放的直覺表達(dá)

橋社的繪畫創(chuàng)作和諾爾德早期表現(xiàn)主義繪畫一同發(fā)展，并在發(fā)展演變的過程中深刻影響著歐洲繪畫的發(fā)展。

橋社的繪畫創(chuàng)作和野獸派相比對古典傳統(tǒng)進(jìn)行了更深入的反擊，充分利用筆觸調(diào)動畫面表達(dá)自己對生命和社會的發(fā)展關(guān)注，由此表達(dá)出自己內(nèi)心的一種呼喚。受當(dāng)時社會氛圍的影響，橋社繪畫創(chuàng)作體現(xiàn)出一種苦悶、空虛的神態(tài)，畫面的整體筆觸也從最開始的松弛和柔和轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N強(qiáng)烈而急促的筆觸表達(dá)。

（三）基爾希納強(qiáng)烈的本真表達(dá)

橋社中一個十分具備影響力的畫家是基爾希納，基爾希納的繪畫創(chuàng)作將人物及其生存狀態(tài)作為繪畫創(chuàng)作的主題，認(rèn)為藝術(shù)的最終目的是展現(xiàn)人們的實際生活，抒發(fā)人們的內(nèi)心情感。在他一生的繪畫生涯中不斷進(jìn)行著積極的探索，筆觸風(fēng)格也發(fā)生了深刻的變化。從總體上，基爾希納的畫作強(qiáng)調(diào)人本身的生命力，比如《大街上的女人》則是形象生動的展現(xiàn)了城市生活和街頭上無所事事、百無聊賴的女郎形象。

結(jié)語

綜上所述，時代的發(fā)展和獨特的社會環(huán)境賦予了德國表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)一種悲哀、消極的情調(diào)，這種強(qiáng)調(diào)激發(fā)了畫家們的反叛精神，使其在創(chuàng)作的過程中能夠更進(jìn)一步地挖掘和利用藝術(shù)，從而透過富有張力的筆觸來向人們展示現(xiàn)實的意義，增強(qiáng)藝術(shù)深度。在新的歷史時期需要畫家結(jié)合社會發(fā)展實際深入研究表現(xiàn)主義繪畫，將感性和理性結(jié)合在一起，從而創(chuàng)造出更高質(zhì)量的繪畫作品。

本文系寧德師范學(xué)院引進(jìn)人才科研啟動項目：《基于原型理論對印度詩人泰戈爾藝術(shù)的研究》（項目編號：2018Y19）

參考文獻(xiàn)：

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[3]馬明.傳統(tǒng)寫意人物畫的“筆墨”與德國表現(xiàn)主義繪畫中的“筆觸”比較研究[J].國畫家， 2011（5）：72-73.

作者單位：寧德師范學(xué)院 教育與藝術(shù)學(xué)院