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      寫(xiě)意油畫(huà)中書(shū)法的融合研究

      2020-12-28 02:03:21李亮
      頌雅風(fēng)·上半月 2020年5期
      關(guān)鍵詞:書(shū)法藝術(shù)融合

      摘要:寫(xiě)意油畫(huà)是西方油畫(huà)藝術(shù)形式與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的融合,是油畫(huà)中國(guó)化的重要表現(xiàn)。在寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中,書(shū)法藝術(shù)形式的融合能夠給寫(xiě)意油畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)更高的藝術(shù)價(jià)值。寫(xiě)意油畫(huà)中融入書(shū)法是其發(fā)展的重要需求,書(shū)法藝術(shù)中的筆觸、筆勢(shì)都在寫(xiě)意油畫(huà)中有著重要的應(yīng)用表現(xiàn)?,F(xiàn)文章主要針對(duì)寫(xiě)意油畫(huà)中書(shū)法的融合進(jìn)行研究。

      關(guān)鍵詞:寫(xiě)意油畫(huà) 書(shū)法藝術(shù) 融合

      寫(xiě)意油畫(huà)是以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ),對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。如何在油畫(huà)創(chuàng)作中融合中國(guó)繪畫(huà)的精髓還需要進(jìn)一步的探討與實(shí)踐。寫(xiě)意油畫(huà)在創(chuàng)作中用筆與書(shū)法的融合是中國(guó)油畫(huà)成熟發(fā)展的標(biāo)志之一,這種形式需要在充分掌握中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)精髓的基礎(chǔ)上,靈活的利用油畫(huà)材料來(lái)進(jìn)行。

      一、寫(xiě)意油畫(huà)與書(shū)法

      油畫(huà)作為一種外來(lái)畫(huà)種,在中國(guó)傳播已有百年歷史。在中國(guó)傳統(tǒng)文化的融合下油畫(huà)也出現(xiàn)了民族化傾向。上千年的中國(guó)繪畫(huà)崇尚寫(xiě)意,創(chuàng)作者們享受筆墨的樂(lè)趣與情調(diào),尤其是繪畫(huà)創(chuàng)作中的精神。寫(xiě)意油畫(huà)相對(duì)寫(xiě)實(shí)與抽象來(lái)說(shuō)的,寫(xiě)意油畫(huà)是將油畫(huà)材料與意境人文結(jié)合的一種產(chǎn)物,將中國(guó)書(shū)法藝術(shù)融合其中則形成了具有中華民族傳統(tǒng)特色的油畫(huà)。寫(xiě)意油畫(huà)并不注重寫(xiě)實(shí),而是追求意境。油畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)不同的繪畫(huà)方式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感與思想。寫(xiě)意油畫(huà)以寫(xiě)印象替代客觀(guān)寫(xiě)實(shí)的寫(xiě)生,尤其在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域忽視了自然風(fēng)光的描繪。更加注重手法與主觀(guān)情感,注重意的表達(dá),削弱了形體塑造的成分,進(jìn)一步強(qiáng)化了書(shū)寫(xiě)的韻味,使得線(xiàn)條最大程度發(fā)揮了作用,甚至出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“點(diǎn)”“擦”“染”手法等,畫(huà)面空間更加平面,留有大面積的空白,色彩取向單一,以黑色、白色、灰色為主色調(diào)。從寫(xiě)意油畫(huà)的特色可以發(fā)現(xiàn),寫(xiě)意油畫(huà)中融入書(shū)法是寫(xiě)意油畫(huà)發(fā)展的重要需求。書(shū)法與繪畫(huà)之間有著密切的聯(lián)系,書(shū)寫(xiě)是寫(xiě)意油畫(huà)筆觸中的造型形式,是一種寫(xiě)意精神的展現(xiàn)。

      二、寫(xiě)意油畫(huà)中書(shū)法的融合

      (一)筆觸在寫(xiě)意油畫(huà)中的應(yīng)用

      筆觸即為在繪畫(huà)創(chuàng)作中畫(huà)筆接觸畫(huà)面時(shí)所創(chuàng)作的線(xiàn)條與圖像等,是繪畫(huà)中不可或缺的筆法。筆觸是繪畫(huà)創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中情緒的表達(dá),也展現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)審美。如著名畫(huà)家董其昌則利用書(shū)法技巧來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作,注重筆觸蒼勁之力以及精神表達(dá)。在書(shū)法創(chuàng)作中筆觸是十分關(guān)鍵的,影響筆觸的因素也十分眾多,如筆尖的干濕度、用筆的形狀以及創(chuàng)作者內(nèi)心情感的起伏變化都能夠帶動(dòng)筆觸的變化。用筆過(guò)程中手腕力量的變化也是影響筆觸的重要因素。起筆、手筆以及用筆過(guò)程中的輕重緩急,都需要將書(shū)法氣勢(shì)中的力量融入所要?jiǎng)?chuàng)作的意象。在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中以筆觸來(lái)表達(dá)意境。

      (二)筆勢(shì)在寫(xiě)意油畫(huà)中的應(yīng)用

      筆勢(shì)是書(shū)法創(chuàng)作中的重要內(nèi)容,在寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中也可以指繪畫(huà)中的氣勢(shì),涵蓋了繪畫(huà)中事物以及要傳遞的情感,同時(shí)也展現(xiàn)了書(shū)法中的技巧與方法。從美學(xué)角度來(lái)看,寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中一瞬間的表達(dá)是筆勢(shì)的主要特征。在對(duì)寫(xiě)意油畫(huà)的筆勢(shì)進(jìn)行欣賞時(shí)需要從其整體畫(huà)面入手,層層深入來(lái)領(lǐng)悟筆勢(shì)的引導(dǎo),進(jìn)入寫(xiě)意繪畫(huà)的深層次境界,領(lǐng)悟畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)的心境。在創(chuàng)作寫(xiě)意油畫(huà)的過(guò)程中創(chuàng)作者要始終保持筆勢(shì)的意識(shí),把自己的意境以及想要表達(dá)的情感通過(guò)書(shū)法中的筆勢(shì)展現(xiàn)出來(lái),讓欣賞繪畫(huà)的觀(guān)賞者能夠?qū)ふ业脚c創(chuàng)作者情感溝通的橋梁。

      (三)融合書(shū)法的寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作

      畫(huà)面中的意境與創(chuàng)作者的表現(xiàn)手法是密不可分的,表現(xiàn)手法也就是繪畫(huà)創(chuàng)作的筆法。如諶北新創(chuàng)作的寫(xiě)意油畫(huà)作品《避風(fēng)》就嫻熟地運(yùn)用了書(shū)法的筆觸,展現(xiàn)出了色彩疏密融合效果。喝水的柔美與流暢,船體的剛硬與水的柔美相互融合、相互交織,以不同的書(shū)法表現(xiàn)力度進(jìn)行表現(xiàn)。在寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中有的物體雖然沒(méi)有具體的形,也能給人一種特別的縱深感。又如畢志勇創(chuàng)作的以晉商文化為核心的寫(xiě)意油畫(huà),以書(shū)法藝術(shù)形式中用筆輕重緩急的形式,在意象的表現(xiàn)中融入了書(shū)法的啟示,不經(jīng)意間達(dá)到了筆盡其意的藝術(shù)效果,這種寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中的書(shū)法筆觸使得其作品別具特色。

      結(jié)語(yǔ)

      從中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展歷程可以看出,筆法一直都是繪畫(huà)創(chuàng)作者們持續(xù)追求的重要課題。從初期一味地對(duì)西方繪畫(huà)的模仿,到后來(lái)對(duì)繪畫(huà)材料、繪畫(huà)手法的研究,逐漸激起了中國(guó)人在繪畫(huà)創(chuàng)作中的自信。寫(xiě)意油畫(huà)在中國(guó)擁有廣闊的發(fā)展空間,其在充分展現(xiàn)油畫(huà)獨(dú)有的藝術(shù)形式與表現(xiàn)力的同時(shí)還融入了中國(guó)繪畫(huà)中的寫(xiě)意精神。寫(xiě)意油畫(huà)中書(shū)法的融合并非偶然,書(shū)法在中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作中不僅擁有廣泛的群眾基礎(chǔ),同時(shí)還具有特定的精神文化模式,能夠引領(lǐng)中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展,形成具有中國(guó)特色的油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格。

      參考文獻(xiàn):

      [1] 馬全社.從融合發(fā)展到構(gòu)建超越——中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的發(fā)展歷程[J].文藝研究,2009(2):136-137.

      [2] 陳薇,唐軍.寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)——淺談中國(guó)油畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].商場(chǎng)現(xiàn)代化,2010(5):180-181.

      [3] 孫建.書(shū)法之“筆勢(shì)”對(duì)油畫(huà)的借鑒價(jià)值[J].人民論壇,2015(33):24-25.

      [4] 陳登文.從“狀物”到“寫(xiě)心”——祁海平在廣西的油畫(huà)藝術(shù)追求[J].安順學(xué)院學(xué)報(bào),2018(2):63-65+121.

      作者簡(jiǎn)介:李亮(1986-),男,山西太原人,碩士研究生,助教,研究方向:書(shū)法學(xué)。 現(xiàn)供職于晉中學(xué)院美術(shù)學(xué)院。

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