● 毛 雷

現(xiàn)階段綜藝節(jié)目迎來井噴式發(fā)展。新的綜藝節(jié)目尤其是真人秀節(jié)目不斷地涌現(xiàn)，對很多老牌的綜藝節(jié)目造成巨大沖擊。與此同時，隨著90 后、00 后一代網(wǎng)絡(luò)原住民成為主要的收視群體，他們的收視習(xí)慣、內(nèi)容偏好必然對節(jié)目的制作產(chǎn)生巨大影響。由于節(jié)目的風(fēng)格、節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的照本宣科式的主持已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)今綜藝節(jié)目的需求，隨著節(jié)目的直播化、互動化，主持人即興口語表達(dá)的能力更是決定了節(jié)目的錄制水平和播出質(zhì)量。

即興口語表達(dá)是指有聲語言中一種不可或缺的重要表達(dá)形式。它來不及深思熟慮，要在一種高度集中，快捷的思維過程中，即興而談，現(xiàn)想現(xiàn)說，對刺激迅速做出反應(yīng)。[1]主持人的即興口語表達(dá)即主持人在節(jié)目主持過程中的即興表達(dá)、臨場發(fā)揮。這種迅速的應(yīng)急能力在綜藝節(jié)目中體現(xiàn)得尤為明顯。觀眾更希望看到節(jié)奏快、笑點(diǎn)密集、干貨滿滿的節(jié)目，這對主持人的能力就提出了更高的要求。

綜藝節(jié)目主持人即興口語表達(dá)的重要性

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的日趨成熟，網(wǎng)民數(shù)量急劇增加，90 后網(wǎng)絡(luò)原住民成為收視的中堅力量。網(wǎng)絡(luò)視聽已經(jīng)成為網(wǎng)民信息獲取與文化消費(fèi)的主要形態(tài)之一，是滿足人民群眾精神文化需求的重要渠道。

在這樣的背景下，騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站紛紛推出自制網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。騰訊推出由張紹剛主持的《吐槽大會》《脫口秀大會》，愛奇藝推出由馬東主持的《奇葩說》，優(yōu)酷推出由汪涵主持的《火星情報局》，這些節(jié)目上線后都成為網(wǎng)絡(luò)爆款。主持人在節(jié)目中的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，無論是馬東的機(jī)敏、汪涵的睿智還是張紹剛的毒舌，他們都用自己風(fēng)格化的語言獲得大眾的認(rèn)可。主持人在節(jié)目中金句頻出，現(xiàn)場即興口語表達(dá)能力更是受到業(yè)界和受眾的雙重肯定。由此可見，主持人的即興口語表達(dá)能力的提升，不僅是在節(jié)目中自我價值實(shí)現(xiàn)的需要，更是受眾和市場對綜藝節(jié)目主持人提出的新要求、新命題。本文通過對綜藝節(jié)目主持人經(jīng)典案例的分析，總結(jié)其中的即興口語表達(dá)技巧，為主持人的能力提升提供參考。

綜藝節(jié)目主持人即興口語表達(dá)技巧

對于主持人來說，掌握即興口語表達(dá)的技巧不僅是自身發(fā)展的需要，更是節(jié)目質(zhì)量的保證，同時也是一種對觀眾負(fù)責(zé)任的態(tài)度。主持人的即興口語表達(dá)技巧是衡量一個節(jié)目成功與否的重要指標(biāo)。

1.隨機(jī)應(yīng)變，出奇制勝。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動下，綜藝節(jié)目現(xiàn)在通常采用直播加錄播的形式，既保證節(jié)目的即時互動性增強(qiáng)觀眾黏度，同時又可以精雕細(xì)琢保證節(jié)目品質(zhì)。但是在節(jié)目進(jìn)行的過程中，往往會遇到技術(shù)故障、節(jié)目時長壓縮、嘉賓出現(xiàn)意外狀況、天氣變化等突發(fā)性事件。這時就需要主持人能夠隨機(jī)應(yīng)變，靈活處理現(xiàn)場狀況，保證節(jié)目的順利進(jìn)行。在央視《開講啦》中，有一期邀請著名演員張嘉譯為開講嘉賓，張嘉譯在演講過程中由于過分緊張導(dǎo)致演講突然中斷，張嘉譯這時向主持人撒貝寧求助道：“我一個人講真的很難，小撒，真的不知道說什么，羞于表達(dá)自我，你給我段戲演算了！”這時撒貝寧走到舞臺旁，對張嘉譯說：“現(xiàn)在我們就給張老師一段戲演，現(xiàn)在這個戲您就飾演一個演說家。您飾演這個演說家人生中最后一場精彩的演講，臺詞自己發(fā)揮！”之后張嘉譯以演戲為話題講了一個在片場有趣的故事，現(xiàn)場觀眾反應(yīng)特別強(qiáng)烈，作為開講嘉賓的張嘉譯也放松下來，從而使整場演講順利進(jìn)行。

2.借題發(fā)揮，化險為夷。主持人在節(jié)目現(xiàn)場，除了常規(guī)的作用，也需抓住現(xiàn)場的一些點(diǎn)進(jìn)行即興的發(fā)揮。尤其是在錄制過程中出現(xiàn)狀況時，主持人如果只是簡單地說明原因，終止錄制，顯然無法安撫現(xiàn)場觀眾的情緒，從而破壞了節(jié)目的連貫性。如果主持人能夠根據(jù)現(xiàn)場的突發(fā)狀況給出得體卻不失幽默的回應(yīng)，不僅體現(xiàn)了主持人的現(xiàn)場把控能力，同時也能夠讓節(jié)目化險為夷，平穩(wěn)進(jìn)行。在騰訊《脫口秀大會》第五期中，撒貝寧作為特邀嘉賓進(jìn)行脫口秀表演，在他拿著話筒架走到舞臺中央時，由于放話筒架時用力過猛導(dǎo)致話筒直接摔在地上，節(jié)目無法正常進(jìn)行，現(xiàn)場工作人員迅速來到臺上修話筒，場面十分混亂。這個時候主持人張紹剛急忙走上臺救場：“撒老師是這樣的，大家稍等，理解一下撒老師，當(dāng)撒老師意識到這根桿的高度對他是挑戰(zhàn)的時候，難免會生氣，撒老師我?guī)湍憬狄幌?！”這不僅化解了撒貝寧的尷尬，同時在現(xiàn)場的哄笑聲中保證了現(xiàn)場觀眾情緒的延續(xù)性，也給工作人員爭取了修理話筒的時間，使一場意外變成了一個笑點(diǎn)，可謂一箭三雕。

3.機(jī)智冷靜，穩(wěn)中求變。在節(jié)目進(jìn)行過程尤其是直播過程中，節(jié)目主持人是對節(jié)目內(nèi)容和話語尺度最了解的一個人。因此，主持人必須保持高度的敏感性，當(dāng)遇到嘉賓話語尺度過大、談話內(nèi)容過于敏感時，主持人必須從容應(yīng)對，在平穩(wěn)過渡中尋求轉(zhuǎn)機(jī)。

在湖南衛(wèi)視《天天向上》的一期以武術(shù)為主題的節(jié)目中，當(dāng)主持人汪涵與明星嘉賓吳京探討太極時，提到太極的“推手”，說公園里練太極的老人可以把年輕人推很遠(yuǎn)，這個時候主持人歐弟問汪涵說：“涵哥，涵哥，臺灣?！敝鞒秩颂镌唇釉挘骸澳堑枚嗤茙状?！”汪涵這個時候接過話茬：“臺灣不推，拉回來！”這時大家才后知后覺，意識到問題的敏感性。汪涵的機(jī)智回答不僅贏得了全場觀眾和在場嘉賓的掌聲，同時也化解了一個敏感的政治話題。因此，主持人在現(xiàn)場必須保持冷靜，不動聲色中力挽狂瀾，用智慧化解節(jié)目危機(jī)。

4.打破常規(guī)，逆向思考。我們在節(jié)目錄制過程中經(jīng)常會遇到一些刁難型問題來提高話題討論度，同時增強(qiáng)節(jié)目的可看性。一個主持人如果不小心被刁難就會面臨兩難選擇，如果搪塞過去顯然不符合綜藝節(jié)目的娛樂精神，可是一旦順著節(jié)目編導(dǎo)的思路走很有可能會因小失大甚至得罪朋友。這個時候就要學(xué)會跳出慣性思維，反其道而行，爭取成功突圍。

在《奇葩大會》中，馬東直接問何炅：“你覺得張杰和謝娜的婚姻還能存續(xù)幾年？”外界對于“杰娜戀”一直眾說紛紜，作為他們的摯友，何炅的回答至關(guān)重要。何炅在低頭大笑后回答：“他們的婚姻應(yīng)該不是以年頭來計算，我覺得以他們現(xiàn)在的勢頭，他們可能想搞幾輩子都不一定！”這樣的回答不僅正面回應(yīng)了問題，保證了綜藝效果，同時也向外界解釋了張杰和謝娜二人的婚姻狀態(tài)，處理得體又溫暖。由此可見，綜藝節(jié)目主持人要敢于打破常規(guī)，運(yùn)用逆向思維，讓受眾感覺在意料之外又在情理之中。

結(jié) 語

總而言之，在綜藝節(jié)目中主持人的即興口語表達(dá)能力考驗的不僅是主持人臨場應(yīng)變的功夫，更是主持人個人價值和職業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)。新媒體時代，綜藝節(jié)目主持人必須跳出舒適圈，轉(zhuǎn)變思維適應(yīng)節(jié)目新變化、新要求，不斷扎實(shí)基本功；同時也要敢于創(chuàng)新，在自我突破中尋求自身價值，為節(jié)目注入新的血液，努力成為具備過硬語言能力的“復(fù)合型”人才。