張 俠

(人民美術(shù)出版社 北京 100022)

一本書從編輯到出版需要很多工作，市場(chǎng)調(diào)研、選題策劃、發(fā)掘作者、選題立項(xiàng)、書稿審讀、編輯加工、書稿校讀、圖書推介等。

雅正、達(dá)用是成書的標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)以某事、寬以待人是成書的方式。作為一個(gè)出版社的編輯，將一個(gè)好選題落實(shí)成一本好書需要方方面面的努力，筆者認(rèn)為，最重要的是以下幾個(gè)方面。

一、作者，成功的基礎(chǔ)

圖書的選題是編輯通過市場(chǎng)調(diào)研，通過全面考量，深入思考有針對(duì)性的及充分的價(jià)值評(píng)估后得來的。從編輯的角度而言，一個(gè)好選題最終能否實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵是能為這個(gè)成熟的選題約到最合適的作者；一個(gè)好的作者能否最大程度實(shí)現(xiàn)選題策劃的預(yù)期效果又取決于作者在這本書上投入的心力。一位圖書編輯想要保證這兩點(diǎn)的順利實(shí)現(xiàn)，關(guān)鍵就是處理好編輯與作者的關(guān)系。體現(xiàn)在工作中就是需要圖書編輯和作者交朋友，這種關(guān)系是一種朋友加合作伙伴的關(guān)系。從合作伙伴的角度講，雙方都要使自己的利益最大化，同時(shí)要互相配合對(duì)方把工作做好；從朋友的角度講，又要保證對(duì)方的利益最大化，但同時(shí)要在關(guān)鍵時(shí)刻給對(duì)方極其中肯且有實(shí)際價(jià)值的建議。從圖書編輯的角度講，同作者交朋友要做到以下兩點(diǎn)：

首先要抓住作者的興趣點(diǎn)。比如，筆者在同中央美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校合作的過程中，附中想出一本建校以來所有石膏像優(yōu)秀作品的書，他們希望能做出一本內(nèi)容詳實(shí)、格調(diào)高雅的書，而不是庸俗膚淺、粗制濫造的書。于是，我們推出了《物色黑白：附中學(xué)子的石膏世界》，書名出自《文心雕龍》最美的篇章《物色》篇。在這本書的創(chuàng)作過程中，編輯經(jīng)過和作者的幾次探討，提出了此書從傳統(tǒng)文論“物色”的概念入手的建議，同時(shí)提出是否可以將寫實(shí)和抒情、客觀和主觀因素融合到素描基礎(chǔ)教學(xué)中；附中馬上和我社確定了合作意向，拒絕了幾家他們認(rèn)為可能會(huì)把書做成庸俗化、同質(zhì)化的出版社。又如，附中一位資深教師要出一本有深度、有新意的頭像素描技法的書。于是，圖書編輯提出從哲學(xué)意義上的“道”的角度講頭像的畫法，從“道”入手，擺脫了亦步亦趨“步驟八股”模式，加強(qiáng)美術(shù)基礎(chǔ)教育的方法論和系統(tǒng)論意識(shí)，推出了一本有學(xué)術(shù)深度的素描技法書。利用編輯在圖書市場(chǎng)、策劃、經(jīng)驗(yàn)等方面的優(yōu)勢(shì)提煉出選題的亮點(diǎn)，給作者最有實(shí)際意義的建議，并輔助他把圖書的內(nèi)容做到最好，這就是強(qiáng)調(diào)做朋友。

其次，要引導(dǎo)作者的興趣點(diǎn)。因?yàn)?，在很大情況下，作者的興趣點(diǎn)和出版社選題的重點(diǎn)差距很大。這是工作中常見的一種情況。但是，一旦這種差距激化，很可能引發(fā)矛盾，更有甚者會(huì)導(dǎo)致合作以失敗告終。這種情況很可能會(huì)使一個(gè)潛在的好選題流產(chǎn)。比如，一位美院資深教師到筆者所在的出版社辦事，在熱情接待了他的同時(shí)，無意的閑談中竟然“侃”出了一部獲獎(jiǎng)圖書選題。此后，我們把出版社的“雙效”目標(biāo)和這位老師的教學(xué)、科研興趣緊密聯(lián)系起來，果然最終成就了一套社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益俱佳的獲獎(jiǎng)圖書。而在這個(gè)過程中，圖書編輯也努力向各方推介這個(gè)優(yōu)秀的選題，積極參與各類政府圖書獎(jiǎng)項(xiàng)、出版基金等申報(bào)，有力地保障了作者的利益，從而與作者結(jié)下了亦師亦友的關(guān)系，這是強(qiáng)調(diào)做合作伙伴。

從作者方面而言，一方面，編輯對(duì)稿件有兩個(gè)嚴(yán)格要求：一個(gè)是基本要求，即從約稿之時(shí)起，就向作者提出雅正和達(dá)用的嚴(yán)格要求。和作者商定專業(yè)參考書，制定語言規(guī)范工具書和文獻(xiàn)索引規(guī)范要求，不達(dá)到這個(gè)基本要求拒收稿件。另一個(gè)是較高要求，即建立稿件數(shù)據(jù)庫，起碼建立區(qū)分了字符樣式和段落樣式的文本格式稿件和稿件重要信息的表格文件。這樣有三個(gè)好處：首先是能夠提高作者稿件的嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范性，其次是方便編輯審稿和版式制作，再次是可為融媒體與數(shù)字出版打下良好的基礎(chǔ)。另一方面，編輯充分尊重作者的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和語言風(fēng)格。作者在表達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)時(shí)，一定要列出依據(jù)，同時(shí)注明常見不同觀點(diǎn)的出處。這樣能最大限度地尊重在相關(guān)領(lǐng)域做出貢獻(xiàn)的作者，也能增加圖書的學(xué)術(shù)深度。作者在長(zhǎng)期的表達(dá)習(xí)慣中形成了自己的語言風(fēng)格，實(shí)踐證明，針對(duì)不同作者，這種風(fēng)格是最準(zhǔn)確，也是最生動(dòng)的，這樣做也有利于保持作品原貌。

建立一支有很高專業(yè)水平和出版意識(shí)的作者隊(duì)伍，而這些作者又推薦了更多的好作者，取得了“徐庶走馬薦諸葛”的效應(yīng)，達(dá)到雙贏的目的。每一本圖書都是作者與編輯相互選擇、相互促進(jìn)、相互依存的過程，正確處理編輯與作者的關(guān)系是出書的關(guān)鍵，也是出版社的立足之本。

二、設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)的語言

結(jié)構(gòu)語言學(xué)派認(rèn)為，語言是一個(gè)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)；語言中獨(dú)立的因素是無意義的，只有“關(guān)系”才體現(xiàn)語言的本質(zhì)。因此，在圖書整體設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)這種“系統(tǒng)”概念，不僅圖書內(nèi)容之間、裝幀設(shè)計(jì)各個(gè)視覺元素之間不能脫節(jié)，而且，內(nèi)容和裝幀設(shè)計(jì)之間更不能脫節(jié)。例如，在設(shè)計(jì)《中央美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校留校作品集：1953—2006》時(shí)，視覺效果上強(qiáng)調(diào)了作業(yè)評(píng)審老師的簽字“留”和分?jǐn)?shù)這兩個(gè)最關(guān)鍵的元素，因?yàn)樵谶@些留校作品上普遍存在這兩個(gè)因素，這樣不僅在形式上把封面、章節(jié)和每幅作品連接起來，而且從內(nèi)容方面體現(xiàn)出附中幾十年基礎(chǔ)教學(xué)不同階段教學(xué)對(duì)作業(yè)等級(jí)所掌握的分寸。在設(shè)計(jì)《藝術(shù)人體解剖圖鑒》時(shí)，強(qiáng)調(diào)了解剖學(xué)誕生和成熟時(shí)期正值文藝復(fù)興時(shí)期的因素，封面設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)了文藝復(fù)興的內(nèi)涵：在書名位置套上古希臘基石，選用米開朗琪羅的素描人體作為主體圖像；這個(gè)人體不僅立足于這塊基石，而且走出這塊基石。這和文藝復(fù)興立足古典傳統(tǒng)和以人為本的內(nèi)涵是吻合的。在設(shè)計(jì)《中國(guó)書畫鑒藏通論》時(shí)，封面以放大鏡為主體圖像，鏡內(nèi)浮現(xiàn)出范寬山水局部和“乾隆鑒賞”印章；主體圖像后面暗示出傳統(tǒng)書畫立軸圖形。這樣不僅使圖書內(nèi)容一目了然，而且暗示出中國(guó)古物鑒定的鼎盛時(shí)期——乾嘉時(shí)代。在設(shè)計(jì)《古舊字畫鑒別法》時(shí)，整體為中式豎排版，內(nèi)文上下以深棕色線條為裝飾，讓人在閱讀時(shí)像是緩緩打開一幅卷軸古畫的感覺，強(qiáng)調(diào)了字畫鑒賞中的古意和傳承。在設(shè)計(jì)《“決勝全面小康決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)”系列宣傳畫集》時(shí)，考慮讀者對(duì)宣傳畫的使用習(xí)慣，此書開本從正度對(duì)開變成大度對(duì)開，從折頁裝變成全開裝，封面顏色也多次調(diào)整，最后呈現(xiàn)為以正紅色為主要顏色，輔以古典云紋、金色點(diǎn)綴的整體樣貌。最終出品了內(nèi)容與開工相統(tǒng)一，色調(diào)、構(gòu)圖、氣氛適宜的產(chǎn)品。

不同圖書設(shè)計(jì)的側(cè)重點(diǎn)的不同可以在一定程度上直接影響讀者的購買欲。好的設(shè)計(jì)會(huì)根據(jù)圖書的不同性質(zhì)、用途和讀者對(duì)象來思考，從而表現(xiàn)出書籍的豐富內(nèi)涵，并會(huì)以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現(xiàn)給讀者。

三、內(nèi)容，圖書的靈魂

內(nèi)容是一本圖書最重要的部分，內(nèi)容的創(chuàng)新對(duì)圖書而言是最可寶貴的價(jià)值。但無論如何創(chuàng)新，都要始終有高度的政治意識(shí)，要掌握國(guó)家的政策導(dǎo)向，要提高對(duì)選題導(dǎo)向的辨別能力，多策劃導(dǎo)向正確、弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的選題。在此基礎(chǔ)上編輯要為讀者著想，注意各層次讀者不同的閱讀需要和閱讀興趣，充分滿足讀者的讀書要求，引導(dǎo)和提高他們的欣賞趣味和鑒賞能力，將圖書的內(nèi)容與市場(chǎng)聯(lián)系，以多方面、多層次的優(yōu)質(zhì)出版物滿足讀者需要。例如，有一位美院教學(xué)骨干老師要出一本關(guān)于討論色彩邊線和色系的論著。她談了大概的想法，編輯感到術(shù)語生僻，理論晦澀，不用說一般的讀者會(huì)望而卻步，就是專業(yè)人士恐怕也少有問津。但又不難看出其中閃爍的智慧之光。我們建議她把色彩邊線和造型結(jié)合起來，把色系和色調(diào)的關(guān)系更明朗化，并結(jié)合美院師生的肖像、靜物、風(fēng)景習(xí)作和創(chuàng)作的實(shí)例和點(diǎn)評(píng)；引申了“文”“筆”的概念，把色調(diào)分解為表層結(jié)構(gòu)“色彩的塑造形式”和深層結(jié)構(gòu)“色系”，使色調(diào)不僅“可感”而且“可知”。這樣，艱深的色彩理論轉(zhuǎn)化成了畫色彩的絕招和竅門，讀者對(duì)這種深入淺出的形式非常滿意。又如，我們出版的某套系列圖文書，這個(gè)系列特色是以賞圖為主，文字為輔的輕閱讀圖書，要求文字在300字左右，但作者身為美術(shù)理論專業(yè)人士，所以給的文字遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出很多，而且內(nèi)容寫得非常精彩，讓人難以取舍。于是我們?cè)诰庉嫊r(shí)與作者商量精選適合的文字出版了此系列，剩余文字編輯出版另一套系列，做到了“一魚兩吃”的效果。

內(nèi)容的體現(xiàn)需要我們?cè)诔霭鎴D書時(shí)找準(zhǔn)定位，確定目標(biāo)讀者群，最重要的是，體現(xiàn)出圖書自身的亮點(diǎn)和獨(dú)特的價(jià)值，讓圖書物有所值。

綜上所述，堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)是社會(huì)主義美術(shù)出版事業(yè)發(fā)展的根本保證，把習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的宣傳闡釋作為出版工作的首要政治任務(wù)，結(jié)合專業(yè)優(yōu)勢(shì)，注重深挖內(nèi)容與話語表達(dá)，使出版內(nèi)容更加感人，以更加讓讀者喜聞樂見的形式與語言，使圖書的出版更好地傳播給目標(biāo)受眾，更加有效地發(fā)揮宣傳作用。