摘要：我國(guó)的寫意花鳥(niǎo)畫已經(jīng)在歷史長(zhǎng)河中經(jīng)歷了多年的發(fā)展。從古人開(kāi)始就喜歡站在詩(shī)意的角度觀察自然，所以才會(huì)用這種方法表現(xiàn)大自然的藝術(shù)性，寫意花鳥(niǎo)畫是對(duì)大自然景色最美好的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫涉及到的內(nèi)容很多，在自然環(huán)境中能夠看到的天然景象都是寫意花鳥(niǎo)畫的描述范疇，并且寫意花鳥(niǎo)畫在反映大自然時(shí)所用到的表現(xiàn)形式也非常靈活，除了能夠體現(xiàn)自然環(huán)境之外，還能反映出人的思想和情感。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代語(yǔ)境;寫意花鳥(niǎo)畫;溝通形式

引言

中國(guó)畫的繪畫范疇一般包含了山水、人物和花鳥(niǎo)這三種元素，寫意花鳥(niǎo)畫就是中國(guó)畫非常典型的代表作品。寫意花鳥(niǎo)畫已經(jīng)經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的沉淀，實(shí)際上從新石器時(shí)代挖掘出來(lái)的彩陶就已經(jīng)出現(xiàn)了魚類和鳥(niǎo)類的形象，直到唐代寫意花鳥(niǎo)畫才充分被人們重視，進(jìn)入北宋時(shí)代后，寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展就到了鼎盛時(shí)期。隨著時(shí)代的變換，寫意花鳥(niǎo)畫已經(jīng)從最初的簡(jiǎn)單創(chuàng)作演變成了大幅的巨作。雖然寫意花鳥(niǎo)畫中的內(nèi)容沒(méi)有發(fā)生改變，但為了能夠與社會(huì)發(fā)展保持一致，寫意花鳥(niǎo)畫的溝通形式也要適當(dāng)進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能滿足現(xiàn)代人的審美需求。

一、當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展困境

很多現(xiàn)代寫意花鳥(niǎo)畫的畫家希望能夠?yàn)閷懸饣B(niǎo)畫挖掘一些全新的題材，實(shí)際上我國(guó)近代的繪畫大師齊白石早在多年之前就已經(jīng)嘗試尋找全新的寫意花鳥(niǎo)畫題材，齊白石先生的作品大都以花鳥(niǎo)當(dāng)做主要?jiǎng)?chuàng)作題材，他曾經(jīng)也嘗試過(guò)將農(nóng)作物納入到寫意花鳥(niǎo)畫的范疇。除此之外，我國(guó)現(xiàn)代畫家潘天壽雖然關(guān)于花鳥(niǎo)題材的創(chuàng)作較少，但是也曾積極為寫意花鳥(niǎo)畫尋找全新的題材。但是對(duì)于寫意花鳥(niǎo)畫而言，在選擇題材的過(guò)程中很容易受到外界因素的影響，這類作品的造型和主體都非常鮮明，所以更加適合用寫意的方式體現(xiàn)，寫意花鳥(niǎo)畫更多的是代表時(shí)代，所以很難用其他題材代替。

現(xiàn)如今，我國(guó)很多現(xiàn)代畫家都在鼓足勇氣為寫意花鳥(niǎo)畫尋找全新的出路，旨在創(chuàng)作出更加符合當(dāng)代語(yǔ)境的作品，促使寫意花鳥(niǎo)畫所體現(xiàn)的意境、技藝、情感和思想能夠更加符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。[1]

二、當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖形式

（一）具有平面性特征

當(dāng)代語(yǔ)境下的寫意花鳥(niǎo)畫在構(gòu)圖過(guò)程中，除了要具備線條的平面性之外，色彩同樣也要具備平面性。在很多年以前，我國(guó)古代的文人作家就已經(jīng)開(kāi)始對(duì)線條的平面性進(jìn)行了深入探究，這對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的發(fā)展起到了非常很重要的推動(dòng)作用，同時(shí)也讓很多畫家在創(chuàng)作過(guò)程中的思維方式發(fā)生了一定的變化。

中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作的過(guò)程中，一般都是通過(guò)直觀的線條來(lái)描述立體的事物，這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，畫家在臨摹花鳥(niǎo)的過(guò)程中，會(huì)將自己主觀意識(shí)賦予花鳥(niǎo)的特征在畫作上表現(xiàn)出來(lái)，所以寫意花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作的過(guò)程中更加注重人的思想。一幅被大眾認(rèn)可的作品不僅能夠表達(dá)出畫面景象的實(shí)際特征，同時(shí)也能從畫面中感受到景象的真實(shí)性，所以人們?cè)谛蕾p畫作時(shí)很容易透過(guò)畫面領(lǐng)悟到畫家所描述的思想和情感。我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫與西方一些國(guó)家的雕塑繪畫有本質(zhì)上的區(qū)別，雖然國(guó)外的一些畫作可能在輪廓上看起來(lái)比較清晰，但是卻沒(méi)有中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫那種獨(dú)特的意境。另外，中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫在構(gòu)圖過(guò)程中也要注重色彩的平面性。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，很多西方文化已經(jīng)滲透到我國(guó)的文化中，所以中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作的構(gòu)圖過(guò)程中也可以嘗試將西方的藝術(shù)元素融入其中，這樣才能滿足現(xiàn)代化的發(fā)展需求。我國(guó)有些現(xiàn)代畫作在創(chuàng)作過(guò)程中都已經(jīng)開(kāi)始嘗試將國(guó)外的藝術(shù)方式與中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫結(jié)合在一起，這樣就能賦予寫意花鳥(niǎo)畫一種更加獨(dú)特的藝術(shù)韻味。

（二）具有大氣性特征

中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作過(guò)程中，作品的尺幅也非常重要，無(wú)論哪種形式的作品尺幅都有自己獨(dú)特的魅力。在我國(guó)古代，中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫一般都是尺幅較小的作品，大尺幅的作品數(shù)量非常少。但是隨著社會(huì)的發(fā)展，很多作品都要放在展廳里進(jìn)行展覽，所以畫家在創(chuàng)作過(guò)程中就要盡量創(chuàng)作一些大尺幅的作品。所以大尺幅的寫意花鳥(niǎo)畫已經(jīng)成為現(xiàn)今的流行趨勢(shì)，這不僅對(duì)我國(guó)古代的審美進(jìn)行了改革，同時(shí)也考驗(yàn)了畫家的專業(yè)能力。畫家在創(chuàng)作大尺幅作品時(shí)，必須要具備控制全局的基本能力，在下筆之前，腦海中就必須要提前做好寫意花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖，這樣才能使大尺幅的作品更加美觀。另外，中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作的過(guò)程中也要注意結(jié)構(gòu)的飽滿度。寫意花鳥(niǎo)畫在利用傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式進(jìn)行繪畫時(shí)，很多畫家更加注重畫面的簡(jiǎn)潔性，所以畫面中呈現(xiàn)出的物象較少，只是占據(jù)了整個(gè)畫面的一小部分。并且這種創(chuàng)作方式已經(jīng)得到很多藝術(shù)家的青睞。但是現(xiàn)在人們的審美已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，信息技術(shù)的發(fā)展使人們可以獲取到更多的信息，所以寫意花鳥(niǎo)畫在構(gòu)圖時(shí)要盡可能使畫面更加飽滿，才能吸引人們的眼球。當(dāng)然，這里所謂的飽滿并不是整個(gè)畫面必須被物象填滿，也要適當(dāng)?shù)牧舫鲆恍┛瞻?，這樣就能緩解人們?cè)谛蕾p過(guò)程中的壓迫感，同時(shí)也能使整個(gè)畫面的格局更加協(xié)調(diào)。

（三）具有重復(fù)性特征

在當(dāng)代語(yǔ)境下，中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫在構(gòu)圖過(guò)程中還要具備重復(fù)性的特征，這種表現(xiàn)形式主要是將畫面中的物象進(jìn)行排列，這樣就能造成一定莊重感，同時(shí)也能帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)。利用重復(fù)性的構(gòu)圖還能使寫意花鳥(niǎo)畫的畫面會(huì)更加具有表現(xiàn)力，對(duì)創(chuàng)作者的思想和情感表現(xiàn)的也更加直觀。但是這里所謂的重復(fù)并不是單純的復(fù)制，而是雖然站在遠(yuǎn)觀的角度感覺(jué)這些景物很像，但是近觀之后才發(fā)展所有的景物在細(xì)節(jié)上都存在一定的差異，這樣才能使寫意花鳥(niǎo)畫更加具有獨(dú)特性。這種重復(fù)性的構(gòu)圖特征在應(yīng)用的過(guò)程中還能提高畫面的設(shè)計(jì)感，為枯燥的畫面帶來(lái)了更多的生氣，從而提高了寫意花鳥(niǎo)畫的高級(jí)感。

總結(jié)

總而言之，在當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，為了能夠讓寫意花鳥(niǎo)畫更加符合現(xiàn)代人的審美需求，寫意花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作的過(guò)程中必須結(jié)合時(shí)代特征，這樣才能使作品更加富有藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)

[1]劉正軍，王夢(mèng)瑩，寫意花鳥(niǎo)畫虛實(shí)之境的格式塔關(guān)照[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇，2019（18）;189-190

作者簡(jiǎn)介：贠征，男，漢族，1988陜西咸陽(yáng)人，咸陽(yáng)師范學(xué)院，講師，碩士研究生。研究方向：藝術(shù)教育教學(xué)。