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      館陶黑陶發(fā)展現(xiàn)狀與創(chuàng)新方向分析

      2021-01-05 05:30:17蘇秋生
      陶瓷 2021年1期
      關鍵詞:黑陶館陶成形

      蘇秋生

      (景德鎮(zhèn)陶瓷大學 江西 景德鎮(zhèn) 333403)

      1 館陶黑陶的歷史背景和特點

      1.1 產(chǎn)地

      館陶黑陶產(chǎn)于河北省邯鄲市東部的館陶縣,位置處于黃河中下游沖積平原。此地帶大量優(yōu)質的粘土為制陶提供了天然原材料,奠定了制陶業(yè)的基礎。

      1.2 原料

      黃河沖擊下來的純凈而細膩的紅膠土具備很好的粘性和可塑性,制作陶器非常合適。由于這種材料的便利性和優(yōu)越性,一直沿用至今。也正是由于一直采用一種材料進行生產(chǎn)創(chuàng)作,受到材料局限性的影響,以至于黑陶一直沒有突破性的發(fā)展[1]。

      1.3 成形方法與燒成工藝

      黑陶器皿成形方法有輪制成形、印坯成形、注漿成形、捏塑成形、模塑結合成形。成形方法的多樣性決定了館陶黑陶藝術種類的多樣性。

      黑陶的自然色黑色是滲碳工藝的作用,粘土和碳的熔化溫度在700~900 ℃。燒窯低溫采用氧化焰,緩慢升溫8 h;700~900 ℃采用還原焰,用濃煙短時間滲透,便呈現(xiàn)黑色。影響燒制的因素有黑陶坯體的干濕度、裝窯的密度、燃料釋放的熱量、窯內的碳氧含量、坯體的厚度、坯體的大小以及天氣等因素[2]。

      1.4 造型和裝飾

      模塑結合是館陶黑陶制作的一大特點,有瓶、香爐、罐、盒、仿青銅器等仿古形狀。裝飾總的來說可以分為加法裝飾和減法裝飾。加法裝飾包括堆貼裝飾、鑲嵌裝飾、彩繪裝飾、綜合材料裝飾等;減法裝飾則包括鏤空裝飾、刻劃花裝飾、淺浮雕裝飾。精雕細刻,體量龐大,大都用來做觀賞性擺件,小巧、實用的工藝品數(shù)量很少,在一定程度上削弱了館陶黑陶的市場競爭力。

      2 館陶黑陶生產(chǎn)現(xiàn)狀

      館陶黑陶生產(chǎn)多以家族式企業(yè)為主,以殷式黑陶和思月陶藝等傳統(tǒng)陶藝企業(yè)為代表,從業(yè)者多是家族內部人員,工藝雖然精美,但是缺乏新意,無法迎合市場需求,市場銷售額并不理想。近年來城市化速度加快,家族企業(yè)中的年輕人紛紛離開家鄉(xiāng),涌向大城市謀求更好的發(fā)展,從業(yè)者老齡化嚴重,大齡勞動力占到了80%,大齡創(chuàng)作者重工藝而輕創(chuàng)意,缺乏創(chuàng)新意識,導致館陶黑陶發(fā)展緩慢。

      3 館陶黑陶發(fā)展出現(xiàn)的問題

      館陶黑陶面臨的最大問題就是缺乏市場,我將館陶黑陶市場不景氣的原因分為內因和外因。

      內因:館陶黑陶多生產(chǎn)傳統(tǒng)氣息濃重的黑陶產(chǎn)品,多為仿古、宮廷御用形狀,繁瑣復雜,而現(xiàn)代消費群體崇尚簡約,不符合現(xiàn)代人審美;從事館陶黑陶工作人員多是附近村民,沒有接受過系統(tǒng)化的藝術設計訓練,審美素質有待提升,導致黑陶產(chǎn)品多為模仿器型,缺少原創(chuàng)新穎產(chǎn)品;材料局限性,黑陶低溫燒成不宜做食用器,無法進軍日用市場與瓷器競爭。

      外因如下:

      外因則是瓷器的沖擊,像景德鎮(zhèn)、佛山、德化、唐山等陶瓷產(chǎn)區(qū)的沖擊。瓷器自出現(xiàn)伊始,就顯現(xiàn)出巨大的材料優(yōu)勢,瓷器的逐漸強大,阻擋了青銅器的發(fā)展,阻擋了玻璃的發(fā)展,也阻擋了陶器的發(fā)展,迅速占領了市場且位置不容撼動。

      從材料上來看瓷器的普遍性可以取代黑陶,但是從文化意義上看,黑陶代表了一種文化,依然可以展現(xiàn)自己的獨特性和特殊性。

      4 解決方法

      繼承傳統(tǒng)推陳出新,從而推動黑陶文化更精準、更長久的發(fā)展。由此看來藝術創(chuàng)新對黑陶的發(fā)展格外重要,藝術創(chuàng)新則需要我們注入新思想,嘗試新材料,掌握新工藝,運用新方法。

      4.1 館陶黑陶發(fā)展要在創(chuàng)作思想上進行改變

      改變傳統(tǒng)創(chuàng)作意識中重工藝輕創(chuàng)意的思想。館陶黑陶器皿多為仿貴族、仿皇室器皿,現(xiàn)在我們國家進入新時代,不能再根據(jù)傳統(tǒng)封建宮廷的審美進行創(chuàng)作,我們要創(chuàng)作大眾喜聞樂見的、更好的與市場接軌的黑陶產(chǎn)品,藝術工作者要為大眾服務,要將作品投入市場,作品好不好由市場說了算,而不是一味追求傳統(tǒng)所講的精美。所以要想創(chuàng)作出具有新意的黑陶產(chǎn)品,必須在觀念上進行改變,打破傳統(tǒng)思想的枷鎖,實時注入新思想。

      4.2 館陶黑陶發(fā)展要在創(chuàng)作材料上進行創(chuàng)新

      從學科交叉的角度來看陶瓷材料學和陶瓷藝術設計聯(lián)系非常密切。黑陶屬于低溫陶器,具有材料局限性,因此黑陶生產(chǎn)需要培養(yǎng)陶瓷材料學人才,改變材料成分,研發(fā)高溫日用黑陶,在硬度和致密度上進行提高,使其不再具有材料局限性,雖不能短時間內與瓷器抗衡,但是可以讓黑陶像白瓷一樣擺上人們的生活餐桌。

      4.3 館陶黑陶發(fā)展要在藝術設計上進行創(chuàng)新

      培養(yǎng)或引進年輕創(chuàng)意陶瓷藝術設計師,使整個生產(chǎn)系統(tǒng)年輕化,把握住年輕群體的市場,提升工作人員的綜合審美素質。黑陶的設計不應局限在器皿上,黑陶燒制收縮率在2%~3%,據(jù)調查,景德鎮(zhèn)的創(chuàng)意陶瓷銷售額已經(jīng)遠遠高于傳統(tǒng)陶瓷銷售額,創(chuàng)意陶瓷的商品單價也遠遠高于傳統(tǒng)瓷器,可見進行藝術設計創(chuàng)新的重要性[3]。

      4.4 館陶黑陶發(fā)展要在銷售方法上進行創(chuàng)新

      嘗試變換空間,跨區(qū)域銷售,空間的變化也會對產(chǎn)品銷售產(chǎn)生影響。將產(chǎn)品換個空間去出售,那么相同時間內,外地市場盈利遠遠高于本地市場盈利。黑陶產(chǎn)品可以走出家門,讓更多人去了解黑陶。這就意味著現(xiàn)階段黑陶產(chǎn)區(qū)生產(chǎn)不僅需要材料學人才和藝術設計學人才,同時也需要經(jīng)濟學人才、管理型人才。

      4.5 黑陶相關企業(yè)需精準定位市場

      相關企業(yè)生產(chǎn)之前要進行市場調研,根據(jù)市場準確把握市場內活躍消費群體,要因地制宜的生產(chǎn)活躍群體喜愛的產(chǎn)品。根據(jù)最新的消費曲線表明,青年女性是最具有消費能力的群體,那么我們就要精準把握這個曲線去研發(fā)產(chǎn)品。

      4.6 政府制定新型文創(chuàng)類產(chǎn)業(yè)扶持政策

      政府應扶持相關文創(chuàng)產(chǎn)業(yè),也要為其提供銷售渠道,向景德鎮(zhèn)的創(chuàng)意集市模式學習,抓住擺攤經(jīng)濟這個熱點,讓年輕血液流入館陶,逐漸打造館陶黑陶文化創(chuàng)意園區(qū)。以景德鎮(zhèn)的陶溪川和樂天集市為例,針對性的將這一文化更加專業(yè)化、獨特化,發(fā)展旅游業(yè),開發(fā)旅游創(chuàng)意紀念品;相關企業(yè)也應加強與周邊高校的產(chǎn)學研合作,走進高校開設相關講座,校企聯(lián)合培養(yǎng)黑陶創(chuàng)新型人才。

      5 結語

      深入的去了解傳統(tǒng),才能更好的從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分。我們藝術設計者要將傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀元素實時更新化,將新思想、新材料、新工藝、新方法運用到創(chuàng)作中,讓傳統(tǒng)元素更好的與現(xiàn)代生活結合。但是創(chuàng)新并非易事,需要長期的研究和大量的實踐,任重道遠。

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