館陶黑陶發(fā)展現(xiàn)狀與創(chuàng)新方向分析

蘇秋生

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學 江西 景德鎮(zhèn) 333403)

1 館陶黑陶的歷史背景和特點

1.1 產(chǎn)地

館陶黑陶產(chǎn)于河北省邯鄲市東部的館陶縣，位置處于黃河中下游沖積平原。此地帶大量優(yōu)質的粘土為制陶提供了天然原材料，奠定了制陶業(yè)的基礎。

1.2 原料

黃河沖擊下來的純凈而細膩的紅膠土具備很好的粘性和可塑性，制作陶器非常合適。由于這種材料的便利性和優(yōu)越性，一直沿用至今。也正是由于一直采用一種材料進行生產(chǎn)創(chuàng)作，受到材料局限性的影響，以至于黑陶一直沒有突破性的發(fā)展[1]。

1.3 成形方法與燒成工藝

黑陶器皿成形方法有輪制成形、印坯成形、注漿成形、捏塑成形、模塑結合成形。成形方法的多樣性決定了館陶黑陶藝術種類的多樣性。

黑陶的自然色黑色是滲碳工藝的作用，粘土和碳的熔化溫度在700～900 ℃。燒窯低溫采用氧化焰，緩慢升溫8 h；700～900 ℃采用還原焰，用濃煙短時間滲透，便呈現(xiàn)黑色。影響燒制的因素有黑陶坯體的干濕度、裝窯的密度、燃料釋放的熱量、窯內的碳氧含量、坯體的厚度、坯體的大小以及天氣等因素[2]。

1.4 造型和裝飾

模塑結合是館陶黑陶制作的一大特點，有瓶、香爐、罐、盒、仿青銅器等仿古形狀。裝飾總的來說可以分為加法裝飾和減法裝飾。加法裝飾包括堆貼裝飾、鑲嵌裝飾、彩繪裝飾、綜合材料裝飾等；減法裝飾則包括鏤空裝飾、刻劃花裝飾、淺浮雕裝飾。精雕細刻，體量龐大，大都用來做觀賞性擺件，小巧、實用的工藝品數(shù)量很少，在一定程度上削弱了館陶黑陶的市場競爭力。

2 館陶黑陶生產(chǎn)現(xiàn)狀

館陶黑陶生產(chǎn)多以家族式企業(yè)為主，以殷式黑陶和思月陶藝等傳統(tǒng)陶藝企業(yè)為代表，從業(yè)者多是家族內部人員，工藝雖然精美，但是缺乏新意，無法迎合市場需求，市場銷售額并不理想。近年來城市化速度加快，家族企業(yè)中的年輕人紛紛離開家鄉(xiāng)，涌向大城市謀求更好的發(fā)展，從業(yè)者老齡化嚴重，大齡勞動力占到了80%，大齡創(chuàng)作者重工藝而輕創(chuàng)意，缺乏創(chuàng)新意識，導致館陶黑陶發(fā)展緩慢。

3 館陶黑陶發(fā)展出現(xiàn)的問題

館陶黑陶面臨的最大問題就是缺乏市場，我將館陶黑陶市場不景氣的原因分為內因和外因。

內因：館陶黑陶多生產(chǎn)傳統(tǒng)氣息濃重的黑陶產(chǎn)品，多為仿古、宮廷御用形狀，繁瑣復雜，而現(xiàn)代消費群體崇尚簡約，不符合現(xiàn)代人審美；從事館陶黑陶工作人員多是附近村民，沒有接受過系統(tǒng)化的藝術設計訓練，審美素質有待提升，導致黑陶產(chǎn)品多為模仿器型，缺少原創(chuàng)新穎產(chǎn)品；材料局限性，黑陶低溫燒成不宜做食用器，無法進軍日用市場與瓷器競爭。

外因如下：

外因則是瓷器的沖擊，像景德鎮(zhèn)、佛山、德化、唐山等陶瓷產(chǎn)區(qū)的沖擊。瓷器自出現(xiàn)伊始，就顯現(xiàn)出巨大的材料優(yōu)勢，瓷器的逐漸強大，阻擋了青銅器的發(fā)展，阻擋了玻璃的發(fā)展，也阻擋了陶器的發(fā)展，迅速占領了市場且位置不容撼動。

從材料上來看瓷器的普遍性可以取代黑陶，但是從文化意義上看，黑陶代表了一種文化，依然可以展現(xiàn)自己的獨特性和特殊性。

4 解決方法

繼承傳統(tǒng)推陳出新，從而推動黑陶文化更精準、更長久的發(fā)展。由此看來藝術創(chuàng)新對黑陶的發(fā)展格外重要，藝術創(chuàng)新則需要我們注入新思想，嘗試新材料，掌握新工藝，運用新方法。

4.1 館陶黑陶發(fā)展要在創(chuàng)作思想上進行改變

改變傳統(tǒng)創(chuàng)作意識中重工藝輕創(chuàng)意的思想。館陶黑陶器皿多為仿貴族、仿皇室器皿，現(xiàn)在我們國家進入新時代，不能再根據(jù)傳統(tǒng)封建宮廷的審美進行創(chuàng)作，我們要創(chuàng)作大眾喜聞樂見的、更好的與市場接軌的黑陶產(chǎn)品，藝術工作者要為大眾服務，要將作品投入市場，作品好不好由市場說了算，而不是一味追求傳統(tǒng)所講的精美。所以要想創(chuàng)作出具有新意的黑陶產(chǎn)品，必須在觀念上進行改變，打破傳統(tǒng)思想的枷鎖，實時注入新思想。

4.2 館陶黑陶發(fā)展要在創(chuàng)作材料上進行創(chuàng)新

從學科交叉的角度來看陶瓷材料學和陶瓷藝術設計聯(lián)系非常密切。黑陶屬于低溫陶器，具有材料局限性，因此黑陶生產(chǎn)需要培養(yǎng)陶瓷材料學人才，改變材料成分，研發(fā)高溫日用黑陶，在硬度和致密度上進行提高，使其不再具有材料局限性，雖不能短時間內與瓷器抗衡，但是可以讓黑陶像白瓷一樣擺上人們的生活餐桌。

4.3 館陶黑陶發(fā)展要在藝術設計上進行創(chuàng)新

培養(yǎng)或引進年輕創(chuàng)意陶瓷藝術設計師，使整個生產(chǎn)系統(tǒng)年輕化，把握住年輕群體的市場，提升工作人員的綜合審美素質。黑陶的設計不應局限在器皿上，黑陶燒制收縮率在2%～3%，據(jù)調查，景德鎮(zhèn)的創(chuàng)意陶瓷銷售額已經(jīng)遠遠高于傳統(tǒng)陶瓷銷售額，創(chuàng)意陶瓷的商品單價也遠遠高于傳統(tǒng)瓷器，可見進行藝術設計創(chuàng)新的重要性[3]。

4.4 館陶黑陶發(fā)展要在銷售方法上進行創(chuàng)新

嘗試變換空間，跨區(qū)域銷售，空間的變化也會對產(chǎn)品銷售產(chǎn)生影響。將產(chǎn)品換個空間去出售，那么相同時間內，外地市場盈利遠遠高于本地市場盈利。黑陶產(chǎn)品可以走出家門，讓更多人去了解黑陶。這就意味著現(xiàn)階段黑陶產(chǎn)區(qū)生產(chǎn)不僅需要材料學人才和藝術設計學人才，同時也需要經(jīng)濟學人才、管理型人才。

4.5 黑陶相關企業(yè)需精準定位市場

相關企業(yè)生產(chǎn)之前要進行市場調研，根據(jù)市場準確把握市場內活躍消費群體，要因地制宜的生產(chǎn)活躍群體喜愛的產(chǎn)品。根據(jù)最新的消費曲線表明，青年女性是最具有消費能力的群體，那么我們就要精準把握這個曲線去研發(fā)產(chǎn)品。

4.6 政府制定新型文創(chuàng)類產(chǎn)業(yè)扶持政策

政府應扶持相關文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，也要為其提供銷售渠道，向景德鎮(zhèn)的創(chuàng)意集市模式學習，抓住擺攤經(jīng)濟這個熱點，讓年輕血液流入館陶，逐漸打造館陶黑陶文化創(chuàng)意園區(qū)。以景德鎮(zhèn)的陶溪川和樂天集市為例，針對性的將這一文化更加專業(yè)化、獨特化，發(fā)展旅游業(yè)，開發(fā)旅游創(chuàng)意紀念品；相關企業(yè)也應加強與周邊高校的產(chǎn)學研合作，走進高校開設相關講座，校企聯(lián)合培養(yǎng)黑陶創(chuàng)新型人才。

5 結語

深入的去了解傳統(tǒng)，才能更好的從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分。我們藝術設計者要將傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀元素實時更新化，將新思想、新材料、新工藝、新方法運用到創(chuàng)作中，讓傳統(tǒng)元素更好的與現(xiàn)代生活結合。但是創(chuàng)新并非易事，需要長期的研究和大量的實踐，任重道遠。