油畫人體的創(chuàng)作與表現(xiàn)

摘 要：本文以油畫人體為研究主題，首先分析了油畫人體的創(chuàng)作歷程，包含16世紀(jì)的理想美、17世紀(jì)～18世紀(jì)的動(dòng)感美、19世紀(jì)的多元美以及20世紀(jì)的變形美;進(jìn)一步詳細(xì)研究了油畫人體的表現(xiàn)方式，具體包含構(gòu)圖表現(xiàn)、造型表現(xiàn)、色彩表現(xiàn)以及空間表現(xiàn)。希望本研究可以為后續(xù)的油畫人體創(chuàng)作提供一定的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：油畫;人體;創(chuàng)作歷程;表現(xiàn)方式

一、引言

對(duì)比其他物體，人體更具有柔性美和生動(dòng)感，是世界上最美的物體形態(tài)之一。同時(shí)，人體也具備動(dòng)態(tài)感和節(jié)奏感，且在油畫創(chuàng)作過程中并無固定的色彩傾向。在藝術(shù)發(fā)展過程中，人體油畫有著悠遠(yuǎn)的歷史，是構(gòu)成西方美術(shù)史的重要篇章。從古至今，無數(shù)的藝術(shù)家都投身于人體油畫的創(chuàng)作與表現(xiàn)中，藝術(shù)家們通過人體油畫展示著他們的感情并反應(yīng)出當(dāng)期的時(shí)代精神。

二、油畫人體的創(chuàng)作歷程

1. 16世紀(jì)的理想美

文藝復(fù)興對(duì)于中世紀(jì)宗教主義造成了強(qiáng)大的沖擊，也對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活產(chǎn)生了極大的影響。文藝復(fù)興在促進(jìn)文化發(fā)展的同時(shí)，逐步促成了“人文主義”這一思想系統(tǒng)的產(chǎn)生。在人文主義的思想系統(tǒng)下，油畫人體逐步貼近生活，畫面中表達(dá)的人體也逐步走向世俗化、生活化。例如波利切里的《維納斯的誕生》，畫中的人物比例和諧、姿態(tài)優(yōu)美，人物之間的動(dòng)作連貫流暢，采用的維納斯曲線展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的哥特特征。

2. 17世紀(jì)～18世紀(jì)的動(dòng)感美

在17世紀(jì)～18世紀(jì)，巴洛克藝術(shù)風(fēng)靡一時(shí)，這個(gè)階段的油畫人體呈現(xiàn)出多變的藝術(shù)形式。魯本斯是這一階段的代表性藝術(shù)家，他的畫作展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的雄偉風(fēng)格，畫面中的人體結(jié)構(gòu)壯實(shí)、動(dòng)感十足。以《搶奪留西帕斯的女兒》為例，該畫作展現(xiàn)了古希臘故事中的搶婚場(chǎng)面，畫面中色彩鮮明、人物形體激烈而又動(dòng)蕩，凸顯了年輕人對(duì)于愛情的無畏追求，極具戲劇性色彩。

3. 19世紀(jì)的多元美

19世紀(jì)是工業(yè)革命時(shí)期，該時(shí)期各類藝術(shù)思潮不斷變化并交融，激發(fā)了多元化的油畫人體創(chuàng)作風(fēng)格。以著名創(chuàng)作家安格爾為例，他以日常女性形象為創(chuàng)作題材，在《大宮女》這一畫作中，利用女性裸體表達(dá)其形體美，畫作中大宮女全裸橫貫整個(gè)畫作，人物體形豐腴、膚色柔美，安格爾還通過拉長手臂與軀干的表達(dá)方式來凸顯女性曲線。

4. 20世紀(jì)的變形美

在20世紀(jì)，藝術(shù)家們逐步開始探索人體的變形美，以著名創(chuàng)作家馬蒂斯為例，他的畫作中人體形象線條獨(dú)特、筆觸大膽，體現(xiàn)了一種全新的創(chuàng)作思潮，極具裝飾效果，也展現(xiàn)出了強(qiáng)有力的生命力。又如畢加索，利用幾何形式表現(xiàn)人體，體現(xiàn)出了一種濃郁的原始藝術(shù)感。

三、油畫人體的表現(xiàn)方式

1.構(gòu)圖表現(xiàn)

在油畫人體中，構(gòu)圖表現(xiàn)十分重要，構(gòu)圖表現(xiàn)體現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)審美以及創(chuàng)作目的。例如，V形構(gòu)圖往往體現(xiàn)著一種動(dòng)蕩感，在《舟發(fā)西苔島》這一畫作中，V形構(gòu)圖將近景與遠(yuǎn)景組成時(shí)間軸，體現(xiàn)了畫面的時(shí)間感與流動(dòng)感。又例如，金字塔形構(gòu)圖往往體現(xiàn)著一種穩(wěn)定性，在《梅杜薩之筏》這一畫作中，藝術(shù)家熱里柯通過金字塔形構(gòu)圖呈現(xiàn)出遇難者在竹筏上等待救援的場(chǎng)面。再比如，鋸齒形構(gòu)圖往往表達(dá)著一種忐忑和艱苦，在《逃亡埃及》這一畫作中，喬托畫通過鋸齒形構(gòu)圖呈現(xiàn)出了逃亡途中的千辛萬苦。

2.造型表現(xiàn)

油畫人體離不開人體造型比例，創(chuàng)作者必須準(zhǔn)確把握頭身比以及軀干與四肢比例。創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可以采用準(zhǔn)確或者是形似這兩種造型表現(xiàn)方式。其中，準(zhǔn)確的造型表現(xiàn)體現(xiàn)出一種寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，而形似的表現(xiàn)則體現(xiàn)出一種抽象的創(chuàng)作風(fēng)格。后者更多凸顯的是創(chuàng)作者的個(gè)人情感，畫面中往往展現(xiàn)著抽線的人物造型以及獨(dú)特的色彩風(fēng)格。

3.色彩表現(xiàn)

在人體油畫中，色彩表現(xiàn)也是關(guān)鍵的要素之一，創(chuàng)作者必須掌握好色彩的冷暖關(guān)系。在人體油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)該借助色彩的搭配以及明暗的對(duì)比來展現(xiàn)其創(chuàng)作思路，例如藝術(shù)家雷諾阿，在其畫作中，通過光斑閃爍的人體膚色呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。值得注意的是，一些創(chuàng)作者為了保持畫面干凈，往往使用單色彩來表達(dá)人體膚色，導(dǎo)致了畫面缺少色彩變化感，效果不盡如人意。因此，創(chuàng)作者在繪畫過程中應(yīng)大膽嘗試，突破自我，盡量使用豐富的色彩來表達(dá)不同的人體部位，力求創(chuàng)作出生命力十足的畫作。

4.空間表現(xiàn)

在人體油畫中，空間表現(xiàn)十分重要，空間表現(xiàn)的好壞決定了畫面觀感是否具備深度。為了強(qiáng)化人體油畫的空間表現(xiàn)感，突出主體人物、豐富畫面層次，創(chuàng)作者可以借助透視原理來進(jìn)行創(chuàng)作。以《畫室》為例，庫爾貝將畫面中的人物左右分開，人物隨著縱向延伸不斷縮小，進(jìn)而突出了位于中心部位的半裸女子。

四、結(jié)束語

人體藝術(shù)來源于西方，并在發(fā)展過程中得到了高度凈化。在油畫領(lǐng)域中，人體是關(guān)鍵的表現(xiàn)題材，在油畫人體創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可以借鑒16世紀(jì)的理想美、17世紀(jì)～18世紀(jì)的動(dòng)感美、19世紀(jì)的多元美以及20世紀(jì)的變形美，并把握好油畫人體的構(gòu)圖表現(xiàn)、造型表現(xiàn)、色彩表現(xiàn)以及空間表現(xiàn)，最終創(chuàng)作出表現(xiàn)個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的油畫人體作品。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

王亞娟（2000.05—），女，漢族，山西太原人，本科學(xué)歷，西北民族大學(xué)在校生，主要從事繪畫類油畫工作 。