數(shù)碼暗房

翻譯：黃一凱 編輯：黎悅瓣 美編：安宏宇

使用星光畫筆創(chuàng)造星芒效果

使用我們的免費(fèi)星芒畫筆讓你的夜景攝影作品更加光彩奪目。

Jon Adams

知名攝影師和后期師，有多年后期教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

如果我們的照片中有蠟燭、街燈，甚至是落日之類的光源，那么接下來本文中給大家介紹的一個(gè)小技巧就能馬上讓它大顯光彩，那就是給光源加上星芒的形狀。在我們使用f/11、f/16之類的小光圈拍攝夜景照片的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)這個(gè)迷人的星芒效果。另外我們也可以通過一個(gè)叫做星光鏡的特殊濾鏡給畫面強(qiáng)制性添加這個(gè)效果，這是一種在平光玻璃上刻有星光狀放射線的特殊濾鏡，放射線的數(shù)量決定了星光的效果。

為了在數(shù)碼攝影作品上重現(xiàn)這種效果，我設(shè)計(jì)了一套專門的畫筆。使用這套筆刷，你就可以在任何自己需要的地方手動(dòng)添加上星芒效果，而且還可以根據(jù)自己需要的星芒數(shù)量選擇對(duì)應(yīng)的畫筆。

像所有其他畫筆工具一樣，大家在使用畫筆繪制星芒的時(shí)候可以根據(jù)自己的需要調(diào)整筆刷的大小和效果強(qiáng)弱，給整個(gè)調(diào)整過程提供了最大的靈活性。

專家技巧：

免費(fèi)畫筆包

我們的免費(fèi)畫筆包需要配合Photoshop CC或任何其他支持.abr格式畫筆的軟件使用，其中共包括16種不同星芒效果的畫筆。在安裝這套畫筆之后，大家就能很輕松地根據(jù)自己的需要在畫面任意位置添加各式各樣的星芒效果。

1 安裝畫筆

將我們提供的星芒畫筆下載到自己的電腦上，啟動(dòng)Photoshop CC，執(zhí)行“窗口>畫筆”命令打開畫筆工具面板。單擊面板右上角四條橫線圖標(biāo)的面板菜單，選擇導(dǎo)入畫筆命令。從彈出的文件瀏覽器菜單中找到并打開我們的畫筆包，雙擊打開文件之后，新的畫筆就會(huì)出現(xiàn)在畫筆面板的最下方。共有16種星芒效果畫筆。文件安裝在Photoshop之后，我們就可以刪除之前下載的原始文件了。

2 打開照片

打開我們提供的范例文件Cathedral.jpg或其他畫面中包含點(diǎn)光源的素材照片。范例文件使用了f/5.6的光圈拍攝，所以在光源位置上沒有出現(xiàn)星芒效果。為了便于控制，我們最好使用一個(gè)獨(dú)立圖層為畫面添加星芒效果。這樣一來就可以隨時(shí)根據(jù)需要對(duì)其做進(jìn)一步調(diào)整。執(zhí)行“窗口>圖層”命令打開圖層面板，單擊右下角的創(chuàng)建新圖層按鈕創(chuàng)建一個(gè)空白圖層，將這個(gè)圖層命名為“星光”。

3 添加星芒

使用快捷鍵D將前背景色復(fù)位為黑白兩色，然后使用快捷鍵X交換兩個(gè)顏色。在畫筆工具面板的最下方選擇剛剛安裝的星芒畫筆，選擇任意一款畫筆之后將鼠標(biāo)移動(dòng)到畫面上，就能看到畫筆的效果預(yù)覽。同時(shí)我們也可以使用快捷鍵[、]調(diào)整畫筆的大小。在光源中心位置上單擊即可添加星光，對(duì)效果不滿意可以使用快捷鍵Ctrl+Z撤銷效果，雙擊鼠標(biāo)可以加強(qiáng)效果。

4 完成調(diào)整

在畫面中瀏覽觀察，為所有光源逐一添加星芒效果，注意在處理遠(yuǎn)處的光源時(shí)需要適當(dāng)縮小畫筆的尺寸，對(duì)于近處的光源則需要提高畫筆大小。為了保證畫面的真實(shí)，不要在同一張照片中混合不同星芒數(shù)的畫筆，因?yàn)橐恢хR頭只能夠形成數(shù)量完全一致的星芒效果。另外，絕大多數(shù)情況下星芒的數(shù)量都是偶數(shù)，除非你喜歡一些特別的效果，否則不要使用奇數(shù)的星芒畫筆。

細(xì)節(jié)豐富的HDR全景圖

掌握Camera Raw和Lightroom中功能最強(qiáng)大的照片合成命令。

James Paterson

《攝影之友·影像視覺》英文版雜志編輯，了解影友最需要的技巧。

合并到HDR與合并到全景圖命令在Camera Raw和Lightroom中存在已久，但是直到最近才出現(xiàn)一個(gè)新的合并命令，將兩者的功能結(jié)合在一起。HDR全景圖功能將一系列使用不同曝光值包圍拍攝的全景圖照片合并在一起，得到一張影調(diào)細(xì)節(jié)豐富的高動(dòng)態(tài)范圍全景圖。

想要拍攝一組可以合并為HDR全景圖的照片，需要在拍攝前做好細(xì)心的規(guī)劃。為了方便大家練習(xí)，我們隨教程中為大家提供了一組樣片。如果你想要使用自己的照片拍攝，那么就需要打開相機(jī)的包圍曝光模式。

針對(duì)這組全景圖中的每一段，都按照1擋的曝光值間距包圍拍攝了3張照片，理論上能更加有效地記錄整個(gè)高反差場景中的亮部與暗部細(xì)節(jié)。整組照片使用豎構(gòu)圖從左往右分成6次拍攝，兩兩之間均保證了足夠的重疊部分。算上每次包圍曝光拍攝了3張，所以整組照片達(dá)到了18張之多，但這是完成HDR全景圖合并必不可少的素材。

專家技巧：

分辨率與位深

Photoshop支持的全景圖最大尺寸長邊不能超過65000像素，而且文件整體不能超過512M，這個(gè)值對(duì)于大多數(shù)用戶來說都綽綽有余，但是對(duì)于那些希望使用多張照片合成10億像素以上級(jí)別的用戶來說，就需要使用PTGui之類的專業(yè)合成軟件。Camera Raw和Lightroom能創(chuàng)建以DNG格式保存的16位HDR全景圖，如果你需要32位的HDR文件以保證更大的色彩范圍，那么可以使用Photoshop內(nèi)置的合并到HDR命令進(jìn)行處理。我們首先針對(duì)不同曝光值的照片分別合成全景圖，然后再將它們合并成32位的HDR文件。

模擬淺景深

在拍攝照片之后對(duì)畫面景深范圍重新進(jìn)行調(diào)整。

Sean

McCormack

《攝影之友· 影像視覺》的特約后期作者，對(duì)Lightroom軟件有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。

景深是攝影創(chuàng)作中最重要的因素之一。一般來說，在拍攝風(fēng)景時(shí)我們希望景深越大越好，而在拍攝人像時(shí)則希望開大光圈，得到漂亮的背景虛化。當(dāng)然了，根據(jù)攝影師的創(chuàng)作理念不同，也可能他的觀點(diǎn)正好相反。

在Lytro之類光場相機(jī)問世的時(shí)候，我們很驚訝于先拍攝后調(diào)整的拍攝方式能否給實(shí)踐帶來一些改變。盡管今天它已經(jīng)淡出市場，但新款手機(jī)上的多鏡頭人像模式用另一種方式取代了它的位置。而類似于Lightroom的軟件則能根據(jù)iPhone拍攝的HEIC文件中包含的景深信息創(chuàng)建景深蒙版對(duì)照片進(jìn)行處理。在景深蒙版的幫助下可以對(duì)前景和背景做不同的調(diào)整，其中也包括一定程度的虛化處理。

對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)拍攝的照片來說，目前并沒有和手機(jī)照片類似的解決方案，但是只要掌握了正確的思路，在Lightroom中模擬淺景深的虛化效果也并非不可能。另外需要注意的是，想要得到最好的處理效果，處理的照片本身應(yīng)該有前后一致的清晰度。

專家技巧：

范圍蒙版

除了手動(dòng)繪制蒙版之外，我們?cè)贚ightroom中也可以根據(jù)照片的明度、色彩或者本文介紹的HEIC文件中的深度信息創(chuàng)建各種范圍蒙版。將范圍下拉菜單設(shè)置為顏色，然后使用吸管在畫面中的紅色房子上單擊創(chuàng)建選區(qū)，下方的數(shù)量滑塊可以控制選區(qū)范圍的大小。

1 應(yīng)用鏡頭模糊

Lightroom中的銳化程度滑塊有一個(gè)非常有趣而少為人知的功能，那就是我們將其設(shè)置為-1到-50的時(shí)候，它起到的作用是削弱對(duì)調(diào)整區(qū)域原本的銳化設(shè)置。但是將其設(shè)置為-51到-100的時(shí)候則變成了對(duì)畫面的模糊處理，就好像在Lightroom中開大鏡頭光圈一樣。

對(duì)于這張照片，首先選擇漸變?yōu)V鏡工具，接著雙擊效果選項(xiàng)復(fù)位所有滑塊，再然后將銳化程度設(shè)置為-100。一開始使用較高的設(shè)置值有助于我們判斷效果的影響范圍，之后我們可以再根據(jù)自己的喜好降低這個(gè)設(shè)置。

2 添加漸變

使用漸變工具從畫面頂端向畫面中間偏下的部分創(chuàng)建一條漸變線。想要獲得真實(shí)的效果，漸變線的距離應(yīng)該盡可能長一些。較短的漸變線會(huì)讓畫面迅速地從模糊過渡到清晰，看上去并不真實(shí)。如果你觀察一些通過鏡頭虛化實(shí)際拍攝的照片，就會(huì)注意到這種虛化到清晰的變化是逐漸過渡的。盡管清晰，但并不唐突。

正因?yàn)槿绱耍詽u變?yōu)V鏡一定要設(shè)置得長一些。你會(huì)注意到在我們應(yīng)用濾鏡的時(shí)候教堂也變得模糊，但這并不是我們目前需要關(guān)心的問題。

3 還原焦點(diǎn)

在漸變?yōu)V鏡上方的控制選項(xiàng)中，將模式設(shè)置為畫筆，然后將筆刷模式設(shè)置為擦除，勾選自動(dòng)蒙版選項(xiàng)，將流暢度和密度均設(shè)置為100，勾選預(yù)覽圖左下方的顯示選定的蒙版疊加選項(xiàng)以便我們?cè)谛薷拿砂鏁r(shí)能清楚地觀察調(diào)整范圍。

默認(rèn)的蒙版疊加顏色為紅色，這個(gè)和我們接下來計(jì)劃處理的紅色屋頂有些沖突，我們可以使用快捷鍵Shift+O在若干種疊加顏色之中切換尋找一個(gè)最符合我們需要的蒙版預(yù)覽顏色，綠色或許是最佳的選擇。接著沿建筑物邊緣涂抹擦除邊緣蒙版，然后再大刀闊斧地擦除掉中央位置上的蒙版。

4 完成調(diào)整

在處理完背景的虛化之后，我們也需要對(duì)前景中的草坪做相應(yīng)的模糊處理，讓其處于景深外。在上方選項(xiàng)欄中將漸變?yōu)V鏡工具切換到新建模式，它將繼承我們之前使用的虛化設(shè)置參數(shù)，如果沒有，則再次雙擊效果按鈕復(fù)位所有選項(xiàng)，然后將銳化程度設(shè)置為-100。從下到上創(chuàng)建一條漸變線，終點(diǎn)大概設(shè)置在屋前的草坪上。

最后，如果覺得-100的虛化效果過于強(qiáng)烈，可以根據(jù)自己的喜好調(diào)整兩個(gè)漸變?yōu)V鏡的銳化程度值。另外降低這個(gè)值也能讓虛化背景與景物的交界部分看上去更加真實(shí)。

4 個(gè)Camera Raw濾鏡小技巧

有了Camera Raw濾鏡，你可以隨時(shí)進(jìn)入Camera Raw界面調(diào)整照片。

James Abbott

James是專業(yè)攝影師和職業(yè)記者，他的Photoshop 技巧非常成熟，也很愿意分享自己的后期技巧給讀者。

Adobe經(jīng)常會(huì)給Photoshop添加一些讓人乍看之下摸不著頭腦，但用過之后又會(huì)覺得真香的新功能，Camera Raw濾鏡就是其中一個(gè)典型的例子。對(duì)于使用RAW格式拍照的攝影師來說，使用Camera Raw或者Lightroom處理照片是他們每天的必修課，既然如此，多出來一個(gè)Camera Raw濾鏡又是為了什么呢？但是在適應(yīng)了一段時(shí)間之后，大家發(fā)現(xiàn)Camera Raw濾鏡還真是好用，不僅方便了那些喜歡使用JPEG格式拍攝的攝影師，同時(shí)也給使用RAW格式拍攝的攝影師們帶來了更大的創(chuàng)作空間。

對(duì)于前者，Camera Raw濾鏡提供了一個(gè)大而全的界面，將常用的操作全部集成在一起，同時(shí)也降低了他們過渡到使用RAW進(jìn)行創(chuàng)作的學(xué)習(xí)成本。對(duì)于后者，在完成前序工作將照片導(dǎo)入到Photoshop之后，Camera Raw濾鏡的存在使得他們能更方便地對(duì)局部做一些額外調(diào)整，省去了重新回到原始RAW文件再次編輯的麻煩。接下來，就讓我們看看4個(gè)借助Camera Raw濾鏡的調(diào)整技巧。

1 暖化畫面

使用快捷鍵Ctrl+J復(fù)制背景圖層，接著執(zhí)行“濾鏡>Camera Raw濾鏡”命令。在彈出對(duì)話框中，選擇漸變?yōu)V鏡，從上到下創(chuàng)建一條漸變線，在右側(cè)下方將范圍蒙版設(shè)置為明度，明度區(qū)間70，然后單擊顏色按鈕為畫面加入亮橙色。接著選擇縮放工具返回主界面，將色溫設(shè)置為+10，高光設(shè)置為-20，完成調(diào)整。

2 分離色調(diào)

為了便于演示，我們首先用預(yù)設(shè)將照片處理為黑白。使用快捷鍵Ctrl+J復(fù)制背景圖層，接著執(zhí)行“濾鏡>Camera Raw濾鏡”命令。打開預(yù)設(shè)面板中的黑白文件夾，選擇其中的黑白高對(duì)比度設(shè)置。接著打開分離色調(diào)面板，將陰影設(shè)置為色相230、飽和度20的暗藍(lán)色，高光設(shè)置為色相35、飽和度15的橙紅色，單擊確定應(yīng)用調(diào)整。

3 偽HDR效果

接下來向大家介紹一個(gè)使用單張照片模擬HDR效果的簡單技巧。使用快捷鍵Ctrl+J復(fù)制背景圖層，接著執(zhí)行“濾鏡>Camera Raw濾鏡”命令。將高光設(shè)置為-100，陰影+80，然后將白色設(shè)置為+34，黑色-15彌補(bǔ)高光陰影帶來的飽和度下降。最后將紋理設(shè)置為+50、清晰度設(shè)置為+20提升畫面的整體細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

4 柔和氛圍

使用快捷鍵Ctrl+J復(fù)制背景圖層，執(zhí)行“濾鏡>Camera Raw濾鏡”命令。打開曲線面板中的點(diǎn)曲線子面板，在曲線的三個(gè)四等分點(diǎn)交界上依次單擊創(chuàng)建三個(gè)調(diào)整點(diǎn)，然后將曲線左下角的調(diào)整點(diǎn)向上拖動(dòng)到與第一個(gè)四等分點(diǎn)接近平齊的狀態(tài)。接著回到基本面版，使用曝光-0.35、紋理-40、清晰度-15的參數(shù)營造出柔和的畫面效果。

我和我的影子

有時(shí)拍照總避不開自己的影子，那么我們或許可以用后期解決這個(gè)問題。

對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師來說，在大晴天拍照最常見的一個(gè)處理辦法就是背對(duì)著太陽拍攝。對(duì)于中長焦鏡頭來說，這種拍攝方法并不是什么問題，但使用廣角鏡頭就很容易把自己的影子也拍攝到畫面當(dāng)中。

拍攝這張照片的時(shí)候，我整個(gè)人站在水里面，影子的問題就變得格外明顯。如果我正常站著拍照，背后的地平線就會(huì)穿過前景中的小船，不夠理想。所以我把相機(jī)調(diào)到了實(shí)時(shí)預(yù)覽模式，盡可能舉高，拉開地平線與前景輪廓的距離。盡管這么做解決了構(gòu)圖的問題，但是我舉起相機(jī)的雙手卻留在了畫面當(dāng)中，破壞了水面的倒影。另外，穿著鞋在水中踮起雙腳舉高相機(jī)拍攝絕對(duì)不是一個(gè)舒服的姿勢，所以這張照片的地平線也有些傾斜。但是畢竟我還是很喜歡這幅作品的，所以決定在Photoshop中通過后期處理的手段解決前期這些問題。

人物在水中的陰影可以交給仿制圖章工具解決。盡管隨著修復(fù)畫筆等智能化工具的相繼問世，仿制圖章工具已經(jīng)漸漸淡出人們的視線，但實(shí)際上當(dāng)你需要處理一些復(fù)雜區(qū)域的時(shí)候，全手動(dòng)的仿制圖章工具依舊是最佳的選擇。我們只需要不斷選擇最合適的區(qū)域，然后將它移動(dòng)到新的位置。

創(chuàng)建一個(gè)新圖層，選擇仿制圖章工具，然后在上方選項(xiàng)欄中將仿制圖章的工作模式設(shè)置為對(duì)所有圖層取樣。首先按住Alt鍵在干凈的船舷倒影上單擊創(chuàng)建取樣點(diǎn)，然后松開Alt鍵在對(duì)應(yīng)的陰影位置上涂抹將其遮蓋。為了在遮蓋陰影的同時(shí)確保線條的連貫與效果的自然，整個(gè)仿制過程中我需要頻繁切換取樣點(diǎn)的位置。如圖1所示，由于所有仿制內(nèi)容均被放在了專門的圖層上，所以并不需要擔(dān)心萬一某個(gè)步驟出錯(cuò)破壞了原始畫面。

移除陰影之后，接下來需要重新調(diào)整畫面構(gòu)圖，一方面矯正畫面地平線，同時(shí)也移除畫面右側(cè)的空白區(qū)域。但是在調(diào)整構(gòu)圖的同時(shí)，也希望依舊保持畫面原有的比例與分辨率。所以我并沒有使用傳統(tǒng)的裁剪工具，而是在裁剪工具上長按鼠標(biāo)左鍵后選擇透視裁剪工具，然后在上方選項(xiàng)欄中單擊“前面的圖像”按鈕。接著在畫面上拖動(dòng)鼠標(biāo)創(chuàng)建裁切區(qū)域，并將右側(cè)的空白區(qū)域排除在畫面之外。再然后，我向下拖動(dòng)右上角的調(diào)整點(diǎn)，直到參考網(wǎng)格中的水平線條與地平線保持一致。最終，雙擊鼠標(biāo)得到如圖2所示沒有陰影干擾、水平線平齊的處理結(jié)果。

一張照片，兩種風(fēng)格

每個(gè)月，我們都會(huì)邀請(qǐng)兩位Photoshop專家按照自己的意愿來調(diào)整同一張RAW文件。在接下來的幾頁中，他們將向大家詳細(xì)介紹自己的思路和調(diào)整參數(shù)。

攝影師 Roddy Llewellyn

這張照片拍攝于英國北約克郡的濱海小鎮(zhèn)惠特比，那兒有兩個(gè)棧橋，其中西棧橋的終點(diǎn)是一個(gè)老式的木頭燈塔，用四根木頭柱子支撐著。照片使用尼康D7200拍攝，光圈f/4.8、快門1/80秒、感光度ISO 800。在我看來，這是一幅非常經(jīng)典的海上日落照。

1號(hào)專家：

希望創(chuàng)作

一幅安靜的照片

Jon

Adams

知名攝影師和后期師，開辦后期修圖培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，有多年后期教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

2號(hào)專家：

希望創(chuàng)作

一幅有膠片感的黑白照

Sean

McCormack

《攝影之友·影像視覺》的特約后期作者，對(duì)Lightroom軟件有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。

1號(hào)專家

Jon Adams

碼頭、棧橋、防波堤這些元素構(gòu)成了海景攝影中永遠(yuǎn)逃不過的畫面組成部分，但最終成就一幅海景照的往往還是精彩的天空。對(duì)于這張照片來說，畫面中占據(jù)核心位置的棧橋以及遠(yuǎn)處亮黃色的天空高光，為這幅作品奠定了一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

除此之外，拍攝時(shí)相對(duì)較高的快門速度給水面留下了漂亮的紋理細(xì)節(jié)，這樣一來就使得畫面下半部分不會(huì)看上去空洞無物。但是在最下方與最上方，還是有一些可以裁掉的空白區(qū)域。

在將構(gòu)圖調(diào)整得更加緊湊之后，接下來我要做的事情就是還原高光與陰影中包含的影調(diào)細(xì)節(jié)了。最后，我還會(huì)更進(jìn)一步強(qiáng)化畫面中原本就存在的藍(lán)橙色元素，營造出靜謐的整體氛圍。

1 構(gòu)圖與細(xì)節(jié)

我在Camera Raw中打開文件，首先勾選鏡頭矯正面板中的消除色散與消除畸變選項(xiàng)。接著，選擇工具欄上方的裁切工具，在畫面中單擊右鍵使用彈出菜單將比例設(shè)置為1：1，然后從左到右拉一個(gè)裁切框移除畫面的上下部分。一般來說我在調(diào)整畫面構(gòu)圖時(shí)會(huì)盡力避免讓地平線處在畫面中央，因?yàn)檫@樣會(huì)讓畫面看起來呆板，但是對(duì)這張照片來說卻剛好可以讓上方的晚霞和下方的棧橋形成分庭抗禮的趣味性。完成構(gòu)圖調(diào)整后，我回到基礎(chǔ)面板中將高光設(shè)置為-100，陰影設(shè)置為+65，得到更理想的畫面細(xì)節(jié)表現(xiàn)。接著將黑色設(shè)置為-25，白色設(shè)置為+7還原因?yàn)檎{(diào)整影調(diào)而導(dǎo)致的對(duì)比度下降。在調(diào)整這些選項(xiàng)的時(shí)候，按住Alt鍵拖動(dòng)滑塊可以更好地觀察畫面變化。

2 平衡曝光

為了提升畫面的視覺沖擊力，我選擇了漸變?yōu)V鏡工具，將曝光設(shè)置為-0.5，然后從燈塔頂?shù)綏蛎鎰?chuàng)建一條漸變線，壓暗天空整體影調(diào)表現(xiàn)。接著，我又以同樣的參數(shù)添加了第二條漸變線，只不過覆蓋范圍有所提升。新的漸變更進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的整體色彩與影調(diào)表現(xiàn)。最后，使用相同設(shè)置添加了第三條位于畫面上方的漸變線，進(jìn)一步壓暗天空。接著，我使用一個(gè)曝光設(shè)置為+0.5的漸變?yōu)V鏡提亮了畫面的下半部分，同時(shí)將紋理設(shè)置為+50豐富水面細(xì)節(jié)。

3 調(diào)整顏色

現(xiàn)在畫面的整體影調(diào)表現(xiàn)看上去非常優(yōu)美了，但是我還想更進(jìn)一步讓畫面更溫暖，并且增強(qiáng)原本的那種黃藍(lán)色對(duì)比。想要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，首先我選擇抓手工具退出漸變?yōu)V鏡模式，接著在分離色調(diào)面板中將高光的色相設(shè)置為35，飽和度設(shè)置為50增強(qiáng)原本畫面中就存在的金黃色高光。接著將陰影的色相設(shè)置為224、飽和度設(shè)置為40，添加一些作為對(duì)比的藍(lán)色，再然后將平衡滑塊設(shè)置為+20。最后，在FX面板中，將裁切后暈影設(shè)置為-20壓暗畫面邊角。

2號(hào)專家

Sean McCormack

雖然這張照片看上去有點(diǎn)兒欠曝，但好處是所有細(xì)節(jié)都在，而且從直方圖上看也沒有明顯的影調(diào)溢出問題，保證了我的后期調(diào)整空間。從構(gòu)圖上來說，畫面被劃成了兩個(gè)部分，天空和地面。天空看上去很漂亮，但地面則有些不盡如人意。

我覺得最好的解決辦法就是裁切畫面。對(duì)于豎構(gòu)圖的照片，我最喜歡的裁切比例就是4：5，它能讓畫面看上去非常緊湊。在對(duì)比了一下橫豎構(gòu)圖的效果之后，我決定使用橫構(gòu)圖，這樣能更好地強(qiáng)調(diào)出棧橋的存在感。這也就意味著燈塔和棧橋上的漁夫成為了畫面中的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。為了不讓細(xì)節(jié)豐富的棧橋搶了他們的風(fēng)頭，我決定使用膠片的顆粒感來削弱這部分細(xì)節(jié)。

1 裁切畫面

我使用R選擇裁切工具，在畫面中單擊右鍵將裁切比例設(shè)置為4:5，這個(gè)比例同時(shí)也是最適合社交媒體的畫面比例，豎幅不會(huì)讓畫面顯得太長，橫著也不至于在手機(jī)屏幕上看起來只有窄窄一條。盡管方形也是一種不錯(cuò)的構(gòu)圖比例，但我覺得會(huì)影響到棧橋在畫面中的延伸感。接著我拖動(dòng)裁切框讓燈塔處在畫面的右側(cè)，使用快捷鍵O切換畫面疊加模式，直到獲得黃金分割線，然后將分割線的中心放在漁夫身上。

2 黑白效果

接下來將飽和度設(shè)置為-100令畫面變成黑白，并且將對(duì)比度設(shè)置為+50提高畫面反差。接下來，將曝光設(shè)置為+1.45，然后將高光設(shè)置為-100還原因此而導(dǎo)致的天空過曝問題。再然后，將陰影設(shè)置為+60，黑色設(shè)置為-50，在不損失暗部細(xì)節(jié)表現(xiàn)的前提下增強(qiáng)畫面的暗部表現(xiàn)。再接著，將清晰度滑塊設(shè)置為+30，紋理設(shè)置為+18增強(qiáng)畫面的整體細(xì)節(jié)表現(xiàn)，最后在效果面板中將畫面顆粒數(shù)量設(shè)置為25，模擬膠片質(zhì)感。

3 調(diào)整視覺重心

一般來說，我們習(xí)慣用暗角引導(dǎo)觀眾的視線，但是這種手法只適合于畫面主體位于畫面中心的照片，對(duì)于這張畫面主體被放在畫面一側(cè)的照片顯然不合適。雖然我們的手法需要改變，始終不變的是人類關(guān)注點(diǎn)更容易被亮部吸引這一特性。所以我選擇了徑向?yàn)V鏡工具，將濾鏡中心放在燈塔上，然后向外拖動(dòng)創(chuàng)建一個(gè)大小適當(dāng)?shù)恼{(diào)整范圍，勾選下方的反相選項(xiàng)之后，接著將曝光設(shè)置為-0.66壓暗畫面周圍區(qū)域。最后我將羽化設(shè)置為70柔化徑向?yàn)V鏡的邊緣過渡效果。

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