編輯：鐘平成 翻譯：李天一 美編：安宏宇

全新系列：現(xiàn)代攝影的絕佳入門(mén)教程

Marcus Hawkins

Marcus曾經(jīng)是影像視覺(jué)英文刊的編輯，現(xiàn)在是攝影師兼作家。

風(fēng)光攝影類(lèi)作品通常需要較大的動(dòng)態(tài)范圍：比較常規(guī)的解決方案是分別對(duì)天空和地景進(jìn)行曝光，然后在后期進(jìn)行合成。

對(duì)比度和動(dòng)態(tài)范圍有多重要？

想要精確地進(jìn)行曝光，你需要確保相機(jī)能夠記錄下場(chǎng)景中所有亮度的光線。

相比過(guò)去，數(shù)碼相機(jī)能夠記錄的光線亮度范圍已大有提升，但是依舊有一定的局限。相機(jī)所能記錄的場(chǎng)景中最暗到最亮的范圍，就是我們常說(shuō)到的“動(dòng)態(tài)范圍”，而當(dāng)場(chǎng)景中的實(shí)際明暗范圍大于相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍時(shí)，相機(jī)就吃力了。例如，在拍攝冬日日落時(shí)，如果選擇以天空作為照片的曝光基準(zhǔn)，此時(shí)較暗的地景中的細(xì)節(jié)就會(huì)丟失；而如果選擇以地景作為標(biāo)準(zhǔn)曝光，天空中的細(xì)節(jié)又會(huì)因?yàn)檫^(guò)曝而丟失。

相機(jī)內(nèi)部的直方圖能夠讓用戶了解相機(jī)是否能夠完整記錄此時(shí)環(huán)境的光線。橫坐標(biāo)代表的是相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍，而直方圖的寬度則代表此時(shí)場(chǎng)景中的光線范圍。如果直方圖超出了橫坐標(biāo)的范圍，那么此時(shí)畫(huà)面中的暗部/亮部將會(huì)出現(xiàn)細(xì)節(jié)損失的情況。如果直方圖超出了橫坐標(biāo)左側(cè)，那么暗部中的一些細(xì)節(jié)將會(huì)變成無(wú)法恢復(fù)的全黑；如果是坐標(biāo)右側(cè)，那么亮部則可能會(huì)出現(xiàn)細(xì)節(jié)損失。我們使用了“可能”這個(gè)詞，因?yàn)橥慌_(tái)相機(jī)在不同情況下的動(dòng)態(tài)范圍也不相同。如果拍攝8-bit的JPEG，相機(jī)會(huì)將一些畫(huà)面中的細(xì)節(jié)進(jìn)行壓縮以減小文件體積。但如果拍攝的是RAW格式的文件，相機(jī)則會(huì)保存相機(jī)記錄下的所有信息，能夠讓用戶在后期中進(jìn)行更大范圍的調(diào)整。但是在實(shí)際拍攝時(shí)你很難注意到這一點(diǎn)，因?yàn)榧幢闶桥臄zRAW格式文件，相機(jī)屏幕上顯示的直方圖仍然是基于8-bit的JPEG圖片而分析得出的。

在后期過(guò)程中，RAW格式文件能讓用戶還原一部分高光和陰影中“看不到”的細(xì)節(jié)。雖然我們建議在前期拍攝時(shí)就找到適合的曝光值，但是后期能有較大的調(diào)整余地也意味著更高的容錯(cuò)率。

即便是拍攝JPEG文件，用戶也可以通過(guò)調(diào)整曝光重新拍攝來(lái)解決光比過(guò)大的問(wèn)題。但是調(diào)整曝光和動(dòng)態(tài)范圍并不是同一回事。調(diào)整曝光能夠讓照片更亮或更暗，讓直方圖向右（更亮）或左邊移動(dòng)，但是這樣做始終無(wú)法提高相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍。如果直方圖都集中在坐標(biāo)中間，那么無(wú)論是向左還是向右調(diào)整曝光，照片中都不會(huì)出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。但是如果是拍攝光比較大的場(chǎng)景，那么無(wú)論如何調(diào)整曝光，亮部/暗部都很容易出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。

如果直方圖的左/右側(cè)超出坐標(biāo)軸范圍，那么則意味著場(chǎng)景的亮度范圍超過(guò)了相機(jī)所能記錄的最大范圍，暗部/亮部中會(huì)出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失。此時(shí)你有兩種解決方案：保持曝光不變，以犧牲暗部細(xì)節(jié)為條件保證亮部的正常曝光，或反過(guò)來(lái)，犧牲亮部保存暗部細(xì)節(jié)。而究竟采取哪種措施需要依據(jù)當(dāng)時(shí)的情況，有時(shí)，暗部細(xì)節(jié)并不是那么重要，對(duì)于大多數(shù)黑白照片來(lái)說(shuō)，厚重的暗部反而是加分項(xiàng)。相比之下，毫無(wú)細(xì)節(jié)的亮部看起來(lái)則非常扎眼。相反的，在拍攝水面反光或是其他閃亮物體時(shí)，損失一部分亮部細(xì)節(jié)無(wú)關(guān)緊要，但是在拍攝諸如婚紗以及雪景時(shí)，亮部細(xì)節(jié)又變得十分重要。

除了被迫取舍，拍攝者還可以采取主動(dòng)減少光比的方式。根據(jù)拍攝主體的不同，減小光比的方法也有所區(qū)別。在拍攝背光人像時(shí)，使用反光板、閃光燈或是其他光源進(jìn)行補(bǔ)光能夠很好地減小人物臉部和背景的光比。而在拍攝風(fēng)光作品時(shí)，你可以使用灰度漸變鏡減小天空與地景之間的曝光差異，從而平衡整張照片的曝光值。

與其瘋狂壓榨單張照片的動(dòng)態(tài)范圍潛力，不妨嘗試在后期中合成幾張不同曝光值的素材。拍攝兩張曝光值不同的照片，比如一張以天空細(xì)節(jié)豐富為曝光基準(zhǔn)，另一張則以地景細(xì)節(jié)豐富為基準(zhǔn)，然后使用后期軟件合成這兩張照片，這樣就可以同時(shí)利用兩張照片中正常曝光的部分。當(dāng)然，還有我們常說(shuō)的HDR（High Dynamic Range，高動(dòng)態(tài)范圍）手法?；镜奶幚碓瓌t與上面的例子相似?，F(xiàn)在很多相機(jī)內(nèi)置了的HDR功能，相機(jī)會(huì)自動(dòng)拍攝多張照片并將它們合成，但是相比軟件處理來(lái)說(shuō)調(diào)整的靈活性還是會(huì)差一些。

曝光寬容度

相機(jī)的寬容度決定了用戶在后期中可以進(jìn)行調(diào)整的范圍

在拍攝低對(duì)比度的場(chǎng)景時(shí)，最亮和最暗的部分亮度差很小，現(xiàn)代相機(jī)的傳感器能夠很輕松地記錄下場(chǎng)景中的所有光線，直方圖的顯示也會(huì)比較“健康”。無(wú)論是以場(chǎng)景的實(shí)際光線拍攝，還是調(diào)整曝光補(bǔ)償拍攝更亮/暗的照片，用戶都無(wú)需擔(dān)心畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。

在高對(duì)比度的場(chǎng)景下，亮部和暗部之間有非常大的亮度差異，直方圖的分布范圍會(huì)更廣，甚至有可能超出橫坐標(biāo)的范圍。

如果場(chǎng)景的亮度超過(guò)了相機(jī)所能記錄的范圍，用戶此時(shí)就需要做一些調(diào)整了。除了使用HDR方法（后面會(huì)提到）來(lái)保證整個(gè)畫(huà)面的寬容度之外，用戶還可以選擇犧牲暗部/亮部的一些細(xì)節(jié)來(lái)保證畫(huà)面總體的細(xì)節(jié)量。

曝光設(shè)置

低對(duì)比度的場(chǎng)景有很高的曝光寬容度——無(wú)論是提升還是降低曝光值，也很難出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。

“丟失”的高光/暗部細(xì)節(jié)

用戶此時(shí)需要決定如何進(jìn)行取舍：是以亮部為曝光基準(zhǔn)，犧牲暗部的細(xì)節(jié)；還是選擇相反的曝光傾向。

控制對(duì)比度

這些方法能夠減小畫(huà)面亮部和暗部之間的亮度差

根據(jù)拍攝對(duì)象的不同，“減小”畫(huà)面對(duì)比度的方法也不同。在拍攝風(fēng)光時(shí)，你可以選擇漸變?yōu)V鏡來(lái)壓暗天空，減小天空與地景之間的亮度差異；而在拍攝人像時(shí)，反光板或者閃光燈都是不錯(cuò)的選擇，但是要注意閃光燈功率和拍攝距離的限制。

填充閃光

在拍攝陰影中的人物時(shí)這個(gè)方法尤其有效，當(dāng)背景較亮?xí)r效果更佳。

濾鏡

使用漸變?yōu)V鏡壓暗天空能夠平衡它與地景之間的亮度差。

包圍曝光

以不同曝光值拍攝一系列照片用于后期合成，也可以“提高”相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍。

使用包圍曝光

在同一個(gè)位置拍攝不同曝光的照片，然后在后期進(jìn)行合成

除了使用相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能，你還可以在手動(dòng)模式下通過(guò)改變拍攝時(shí)的快門(mén)速度來(lái)調(diào)節(jié)曝光。（保持光圈值不變能夠保證景深范圍的一致）使用相機(jī)自帶的包圍曝光功能也是個(gè)簡(jiǎn)單又高效的選擇。

曝光合成

合成曝光值不同的照片

在拍攝了一系列不同曝光值的照片之后，你就可以在Photoshop或者其他軟件中進(jìn)行合成了。如果在拍攝時(shí)相機(jī)保持靜止不動(dòng)，那么在后期合成時(shí)就會(huì)更輕松——最理想的狀態(tài)就是使用三腳架拍攝。拍攝RAW格式也能提高后期時(shí)的調(diào)整范圍，在合成照片之前微調(diào)陰影和高光部分的細(xì)節(jié)。有時(shí)你并不需要拍攝一系列照片進(jìn)行合成，而只需拍攝一張RAW格式圖片進(jìn)行調(diào)整即可。不過(guò)要明確的是，后期大幅度提亮陰影很容易導(dǎo)致陰影部分出現(xiàn)明顯噪點(diǎn)，同時(shí)亮部細(xì)節(jié)的可還原范圍也不一定能夠達(dá)到預(yù)想中的水平。但相比包圍曝光，單張拍攝無(wú)需擔(dān)心素材之間的對(duì)齊問(wèn)題，更適合手持拍攝。

使用筆刷或是區(qū)域選擇工具，你可以選擇每張素材中最好的細(xì)節(jié)進(jìn)行合成。

丟失細(xì)節(jié)

相機(jī)并不一定能記錄下場(chǎng)景中所有細(xì)節(jié)

并不是場(chǎng)景中所有的細(xì)節(jié)都值得記錄下來(lái)。如果畫(huà)面中出現(xiàn)了亮度很高的光源（比如太陽(yáng)、火焰或者臺(tái)燈），犧牲這些光源中的細(xì)節(jié)來(lái)保證場(chǎng)景中大多數(shù)的細(xì)節(jié)是很常規(guī)的做法。對(duì)于較強(qiáng)的高光部分也可以如此處理，比如水面或者金屬表面的強(qiáng)烈反光：這些部分的細(xì)節(jié)很容易丟失，但是這并不影響到照片的觀感。

大多數(shù)相機(jī)都擁有高光溢出警告功能，開(kāi)啟之后，畫(huà)面中可能會(huì)出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的過(guò)曝部分就會(huì)以閃爍的形式進(jìn)行顯示。你可以根據(jù)這個(gè)提示來(lái)決定是否需要調(diào)整曝光之后重新拍攝。

為了達(dá)到這張照片的抽象效果，我特意提高了照片中的曝光。

HDR模式

在后期/前期中擴(kuò)展相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍

HDR可以被視作為自動(dòng)化程度更高的曝光合成程序，使用起來(lái)更加方便快速。

一般進(jìn)行HDR處理的方式有幾種：使用諸如Photomatix或者Aurora HDR這樣的專(zhuān)用處理軟件，或是使用后期處理軟件（Photoshop或Affinity Photo）中的HDR功能。

大多數(shù)相機(jī)現(xiàn)在還增加了內(nèi)置的HDR功能，但是相比軟件，功能性和效果上相對(duì)受限。在一些入門(mén)級(jí)相機(jī)上，這種HDR功能基本歸類(lèi)為全自動(dòng)功能，而且也只能夠以JPEG格式進(jìn)行儲(chǔ)存。而在高階相機(jī)上，用戶能夠更大程度地調(diào)整HDR效果，達(dá)到更自然的曝光合成效果；或是追求極致，將照片處理為過(guò)度飽和，過(guò)度銳化的“經(jīng)典”HDR外觀。

在拍攝HDR素材時(shí)，很多相機(jī)讓用戶可以設(shè)置素材之間的曝光差值，并且可以單獨(dú)保存這些素材照片。當(dāng)機(jī)內(nèi)處理不盡如人意時(shí)，用戶也可以使用這些素材自行后期處理。

避免移動(dòng)

如果畫(huà)面中的主體在拍攝過(guò)程中出現(xiàn)了移動(dòng)，那么在合成的圖片中可能會(huì)出現(xiàn)鬼影或是虛影。除了使用更高速的連拍，一些HDR軟件中還有自動(dòng)對(duì)齊和去除鬼影功能。

注意快門(mén)速度

在暗光條件下拍攝時(shí)，你需要配合三腳架或是提高ISO來(lái)保證相機(jī)在拍攝“過(guò)曝”素材時(shí)的穩(wěn)定，因?yàn)榇藭r(shí)的快門(mén)速度相對(duì)較慢。

注意構(gòu)圖

如果在素材拍攝之間相機(jī)出現(xiàn)了移動(dòng)，HDR軟件中的自動(dòng)對(duì)齊功能大概率能夠解決這個(gè)問(wèn)題，但是會(huì)對(duì)于畫(huà)面的邊緣進(jìn)行一定程度的裁切。

與其瘋狂壓榨單張照片的動(dòng)態(tài)范圍潛力，不妨嘗試在后期中合成幾張不同曝光值的素材。

相機(jī)技巧 測(cè)光

如何確定場(chǎng)景的亮度

為了保證正確的曝光，你需要明確此時(shí)場(chǎng)景的光線范圍。所以我們建議對(duì)畫(huà)面中的亮部和暗部都進(jìn)行測(cè)光。

首先，將相機(jī)切換到手動(dòng)曝光模式，選擇拍攝需要的光圈值和ISO值，然后將測(cè)光模式切換到“點(diǎn)測(cè)光”模式。大多數(shù)相機(jī)會(huì)將中心對(duì)焦點(diǎn)設(shè)為測(cè)光點(diǎn)，此時(shí)使用這個(gè)點(diǎn)對(duì)陰影進(jìn)行測(cè)光，并且配合曝光尺調(diào)整快門(mén)速度。之后，對(duì)于亮部也是采取相同的方式確定快門(mén)速度。

你也可以使用相機(jī)在取景器內(nèi)顯示的推薦快門(mén)速度進(jìn)行拍攝。

相機(jī)技巧 熟悉擋的概念

如何平衡曝光參數(shù)

在設(shè)置曝光參數(shù)時(shí)，光圈值、ISO值以及快門(mén)速度均可以以“擋”為單位表示。每一擋的變化都意味著進(jìn)光量減少/增加了一擋——將快門(mén)速度從1/250秒變?yōu)?/500秒時(shí)，進(jìn)入相機(jī)的光線就少了一擋，而將光圈從f/8擴(kuò)大到f/5.6時(shí)，進(jìn)光量又增加了一擋。這種平衡的方式是決定曝光值的基本方法之一：如果光圈值、快門(mén)速度以及ISO值中有一項(xiàng)變化了，用戶需要相應(yīng)提高/降低另外兩項(xiàng)參數(shù)來(lái)保證曝光不變。

下圖大多數(shù)相機(jī)都可以設(shè)置為以1/3擋或是1/2擋（較少見(jiàn)）的增量來(lái)調(diào)整曝光。

如何測(cè)量動(dòng)態(tài)范圍

明確你的相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍極限

在我們的評(píng)測(cè)中你也可以看出，現(xiàn)代高端相機(jī)擁有非常寬廣的動(dòng)態(tài)范圍，但是這也僅限于實(shí)驗(yàn)室環(huán)境，而非實(shí)拍當(dāng)中。在實(shí)際使用中，大多數(shù)相機(jī)只需要4-5擋的曝光調(diào)整就能夠還原細(xì)節(jié)。如果你在測(cè)光時(shí)（詳見(jiàn)“測(cè)光”技巧）發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景中亮部和暗部的曝光值差異大于4擋快門(mén)時(shí)（下圖中每格代表1/3擋曝光差異），你或許需要使用一些減小光比的方法了。

A差異小于四擋快門(mén)

使用亮部和暗部測(cè)光結(jié)果之間的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝就能夠保證照片中的細(xì)節(jié)。

B差異等于四擋快門(mén)

使用與A相同的快門(mén)速度拍攝即可，但是需要用戶在后期處理時(shí)提亮暗部/降低亮部的曝光值來(lái)還原細(xì)節(jié)。

C差異大于四擋快門(mén)

使用比A高/低兩擋的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝來(lái)保證亮部/暗部的細(xì)節(jié)。你還可以使用閃光燈或是灰度漸變鏡進(jìn)行補(bǔ)光，或是拍攝多張素材在后期中進(jìn)行合成。