郭璐璐

將移步換景、以小見(jiàn)大、借景的造園法則運(yùn)用在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上。在屏風(fēng)正面，僅可看到縱向的線條均勻排列。當(dāng)移動(dòng)到側(cè)方某一定點(diǎn)時(shí)，月洞門(mén)、太湖石的圖案隨即顯現(xiàn)。

朱良志先生有一部《曲苑風(fēng)荷——中國(guó)藝術(shù)論十講》，其中闡述著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。作品的名字取自其中兩講的標(biāo)題：“曲徑”與“和風(fēng)”。

畢業(yè)的同年有幸到訪朱良志先生北京大學(xué)內(nèi)的工作室。第二次再去時(shí)，帶著滿(mǎn)是筆記的《曲苑風(fēng)荷》，請(qǐng)先生給予簽名，欣喜無(wú)溢于言表。

我提取了頤和園園子里月洞門(mén)的三維輪廓線，將50片扁木依據(jù)所構(gòu)圖形進(jìn)行各不相同的鏤空，等距排列。當(dāng)人在作品的前方時(shí)，感受到的是一組縱向的線條，移動(dòng)到側(cè)方一點(diǎn)時(shí)，隱約的月洞門(mén)輪廓隨即顯現(xiàn)，移步換景，游者步步移，景色步步改。形成的月洞門(mén)的造型擁有收納四時(shí)之景的功能。

完成這件作品后，我一直在思考如何延伸，不想局限于固有的形式。對(duì)圖形、材料、結(jié)構(gòu)、功能、造型等進(jìn)行多方面嘗試，有些許結(jié)果，但總覺(jué)得它還可以有更大的可能。

50片長(zhǎng)2米多的扁木單獨(dú)存在會(huì)造成不同程度的彎曲，會(huì)影響其中所構(gòu)造的圖案。不得已在不破環(huán)整體畫(huà)面情況下，我使用了橫向的兩組亞克力作為輔助結(jié)構(gòu)與扁木連接，一定程度上起到了減小木材的形變量的作用。最初只是把亞克力與扁木對(duì)應(yīng)的接觸位置切割凹口進(jìn)行簡(jiǎn)單黏合，之后在亞克力的橫切面上定點(diǎn)居中鉆取同等深度的螺絲孔，相應(yīng)扁木的位置鉆取同樣直徑的螺絲孔，一根螺絲穿過(guò)，連接兩種材質(zhì)，橫與縱有了結(jié)構(gòu)。

我思考著，原本厚10mm的扁木，為何不能更換為更薄的木皮呢？普通木皮較薄、脆，有一種厚2mm的木皮。采用一種拉伸的方式固定木皮兩端，可以減小它們的形變量。下方固定重物，重物的質(zhì)量可產(chǎn)生對(duì)木皮向下的作用力。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)木皮作為一個(gè)生命體具有多個(gè)方向上的力，只拉伸兩個(gè)方向，其他方向還是會(huì)產(chǎn)生不同程度的彎曲。