新媒體時代下紀(jì)錄片的策劃與制作技巧分析

王維鑄 迪慶州廣播電視臺

紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實。其無論是拍攝過程還是制作過程均十分復(fù)雜，并且具備一定的系統(tǒng)性要求。而在新媒體時代下，紀(jì)錄片之所以能夠吸引受眾的眼球，其中有很大一部分是因為紀(jì)錄片擁有濃厚的文化底蘊，能夠開闊受眾的視野，豐富受眾的認(rèn)知。對受眾而言，他們觀看紀(jì)錄片能夠帶來精神上的愉悅，并且紀(jì)錄片的類型與風(fēng)格時其他媒體形式所不具備。不僅如此，很多紀(jì)錄片在創(chuàng)作時常常會圍繞某個地區(qū)的歷史、地理環(huán)境、人文風(fēng)情等展開報道，以更好地滿足受眾對文化的需求。而策劃與制作作為紀(jì)錄片形成的重要環(huán)節(jié)，其直接影響著紀(jì)錄片質(zhì)量的高低，因此在新媒體時代下，要想凸顯紀(jì)錄片的獨特優(yōu)勢，便需要必須注重策劃與制作技巧。

一、新媒體時代下紀(jì)錄片應(yīng)用策劃與制作技巧的意義

在新媒體時代下地方電視臺要想脫穎而出，便需要創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的電視節(jié)目，而紀(jì)錄片作為電視臺制作的重要內(nèi)容，通過該節(jié)目不但可以向受眾傳播各項紀(jì)實信息，同時還能將不同地區(qū)的民族文化更加生動形象地展現(xiàn)在受眾面前。因此在新媒體時代下，電視臺要想提高紀(jì)錄片吸引受眾的能力，便需要在策劃、制作等環(huán)節(jié)不斷創(chuàng)新，應(yīng)用一定的技巧，如此才能確保紀(jì)錄片的題材更吸引受眾的眼球，帶給受眾良好的視覺體驗，進(jìn)一步豐富受眾的精神世界?？v觀當(dāng)前我國各個地方電視臺，因為節(jié)目內(nèi)容不夠豐富，在一定程度上降低了電視臺的收視率，而要想解決這一問題，便需要相關(guān)工作人員采用先進(jìn)的策劃理念和制作技巧，合理地改變紀(jì)錄片的策劃與制作方案，以更好地滿足受眾的需求，提高紀(jì)錄片的收視率。除此之外，在新媒體時代下，在紀(jì)錄片中應(yīng)用策劃與制作技巧，能夠確保紀(jì)錄片的主題更加合理、更加符合受眾的需求，不斷提升紀(jì)錄片的質(zhì)量。并且在紀(jì)錄片的策劃與制作過程中，需要相關(guān)工作人員結(jié)合紀(jì)錄片的播放情況，不斷優(yōu)化原有的策劃與制作方案，在為受眾提供優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片的同時，還能幫助受眾更好地了解當(dāng)?shù)氐奈幕痆1]。

二、新媒體時代下紀(jì)錄片的策劃技巧

（一）結(jié)合時代背景策劃主題

紀(jì)錄片作為見證時代發(fā)展的重要證據(jù)，它們能夠為受眾再現(xiàn)歷史進(jìn)程，所以在策劃紀(jì)錄片的主題時，必須結(jié)合不同時代的背景策劃相應(yīng)的主題，通過這種方式激發(fā)受眾情感上的共鳴，達(dá)到啟迪人的作用，這也是紀(jì)錄片選題的一大基本原則。例如：2021年是我國共產(chǎn)黨成立100周年，百年壯闊征程，百年壯麗篇章。中國共產(chǎn)黨的百年歷史，值得銘記和書寫的太多了。為了慶祝共產(chǎn)黨100年誕辰，中央廣播電視臺制作了一檔名為《山河歲月》的重量級文獻(xiàn)紀(jì)錄片，并于5月18日在央視綜合頻道、記錄頻道等持續(xù)播出，一經(jīng)播出便受到很多受眾的好評。該檔紀(jì)錄片之所以會取得成功，其很大原因是契合了當(dāng)前全國獻(xiàn)禮建黨百年的時代背景，這部紀(jì)錄片它不僅全景式地記錄了中國共產(chǎn)黨一百年來所經(jīng)歷的重大事件、所成就的非凡人物、所建立的輝煌功勛，也客觀講述了它曾經(jīng)的艱難曲折和對于前行方向的探索尋覓，從而幫助受眾，特別是“90后”“00后”更加深刻地明白共產(chǎn)黨是如何在艱苦的環(huán)境中不斷發(fā)展而壯大起來，又是如何帶領(lǐng)全國人民取得抗日戰(zhàn)爭勝利的，讓他們明白共產(chǎn)主義在中國的傳播，就是點滴火種不斷播撒，讓受眾“感受到了信息的豐滿和生動，有歷史的廣闊和溫度?！?/p>

（二）豐富取材類型，滿足不同受眾需求

取材作為確定電視紀(jì)錄片的重要組成部分，電視紀(jì)錄片的取材決定了其內(nèi)容將要表達(dá)出怎樣的人文情懷，簡而言之，取材便是紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容。對紀(jì)錄片而言，應(yīng)當(dāng)確保其取材和立意二者相符合，取材時要嚴(yán)格開展篩選和排序，如此策劃出來的內(nèi)容結(jié)構(gòu)才更有層次感，而要想保證紀(jì)錄片各個片段之間銜接良好，便需要確保切入點準(zhǔn)確。對紀(jì)錄片而言，選題立意不同，決定了其取材的角度與側(cè)重點也不盡相同，充分展現(xiàn)了紀(jì)錄片取材的多樣性特征。縱觀當(dāng)前我國紀(jì)錄片選題立意，其擁有廣泛的取材內(nèi)容，以《舌尖上的中國》這檔紀(jì)錄片為例，便是將全國各地的美食作為選材內(nèi)容的，這些美食頗具當(dāng)?shù)靥厣?，但是又不拘于名菜，其中不乏大量的路邊小吃。通過這樣的選材能夠更好地將各個地區(qū)的風(fēng)土人情、美食文化等展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了我國美食文化的博大精深，同時也能讓受眾在觀看的同時不由自主地產(chǎn)生民族自豪感。伴隨著電視節(jié)目取材越來越呈現(xiàn)出多樣化特征，紀(jì)錄片的取材多樣性不單單體現(xiàn)在地域的多樣性，更重要的是彰顯了社會階層文化的多樣性，通過從不同階層群眾中取材，以及從社會的各個領(lǐng)域中取材，更好地展現(xiàn)了人與社會、人與自然、人與歷史等主題[2]。

（三）科學(xué)的應(yīng)用敘事技巧

對紀(jì)錄片而言，大部分是通過講故事的方式開展的，站在客觀的角度上記錄整個事件的發(fā)生過程，從而拉近紀(jì)錄片內(nèi)容和受眾之間的距離，引起受眾的情感共鳴，讓受眾在了解紀(jì)錄片內(nèi)容的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)其情感的升華。這便需要講述者在敘述紀(jì)錄片中的內(nèi)容中，注意控制好敘事的節(jié)奏，需要在有限的時間內(nèi)完成所有內(nèi)容的敘述，從而傳遞給受眾更多的信息內(nèi)容。為了進(jìn)一步提升紀(jì)錄片的傳播效果，還需要攝制人員準(zhǔn)確把握紀(jì)錄片中蘊藏的思想情感，結(jié)合自身的理解適當(dāng)轉(zhuǎn)變紀(jì)錄片中的內(nèi)容，更加科學(xué)的傳播信息內(nèi)容。詳細(xì)而言，就是在敘述紀(jì)錄片的相關(guān)內(nèi)容時，應(yīng)當(dāng)注意突出紀(jì)錄片的重點，包含更多的內(nèi)容，激發(fā)受眾的興趣，如此才能讓受眾對紀(jì)錄片產(chǎn)生持久的關(guān)注。

（四）注重文稿與畫面的邏輯性、整體性

解說作為電視紀(jì)錄片向受眾傳遞內(nèi)容信息的重要補充，因此這便需要從事紀(jì)錄片文導(dǎo)演、與撰稿者具備較強的語言能力。文化作為紀(jì)錄片內(nèi)容設(shè)計連接的重要手段，也是豐富紀(jì)錄片信息的重要途徑，這便需要在最初策劃電視紀(jì)錄片時便做好解說文稿的編輯，并確保解說和畫面之間能夠良好配合，從而確保紀(jì)錄片播放更加流程。優(yōu)秀的解說詞文稿與優(yōu)質(zhì)的畫面呈現(xiàn)是紀(jì)錄片內(nèi)容精彩呈現(xiàn)的重要前提。畫面的拍攝與文稿編輯能夠同步開展，一邊拍攝，一邊寫作，也可以在文稿寫完之后再結(jié)合文稿內(nèi)容進(jìn)行拍攝，通過這樣的手段確保紀(jì)錄片內(nèi)容的銜接與結(jié)構(gòu)的邏輯性、整體性[3]。

三、新媒體時代下紀(jì)錄片的制作技巧

對電視紀(jì)錄片而言，其制作環(huán)節(jié)的內(nèi)容豐富，包含了片頭片尾制作、剪輯畫面以及解說配音等。后期制作如何直接關(guān)系著紀(jì)錄片鏡頭呈現(xiàn)的效果。紀(jì)錄片制作這一環(huán)節(jié)的任務(wù)是將拍攝到的片段和配音進(jìn)行整合與銜接，從而制作出流暢且生動的觀賞效果。在紀(jì)錄片的制作環(huán)節(jié)除了要注重片頭、片花與整體風(fēng)格、內(nèi)容一致外，還需要注重選取不同階段拍攝到的具有代表性的畫面，并注重這些畫面的審核，除此之外還在剪輯過程中還應(yīng)當(dāng)合理應(yīng)用遠(yuǎn)景、近景、特寫、轉(zhuǎn)場等技巧，除此之外，還需要注重以下技巧：

（一）彰顯紀(jì)錄片的故事性與戲劇性

紀(jì)錄片如何才能吸引受眾的眼球，讓受眾養(yǎng)成觀看紀(jì)錄片的習(xí)慣，這也是提高紀(jì)錄片收視率需要解決的關(guān)鍵問題。根據(jù)相關(guān)資料調(diào)查顯示：打擊犯罪的犯罪紀(jì)錄片收視率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的紀(jì)錄片，之所以會出現(xiàn)這樣的差異，其主要是因為犯罪紀(jì)錄片更具有戲劇化和故事性，從而能夠更好地調(diào)動受眾的興趣，其中故事性主要體現(xiàn)在應(yīng)用了細(xì)節(jié)、懸念、鋪墊、高潮、重復(fù)等內(nèi)容，而且在后期畫面制作中采用了人物鋪墊、設(shè)置懸念、交叉敘事等技巧。而紀(jì)錄片的戲劇化則主要體現(xiàn)在設(shè)計了紀(jì)錄片內(nèi)容矛盾沖突，但是其又與故事片不同，紀(jì)錄片的矛盾沖突設(shè)計主要是通過人與自己、人與自然、人與社會等不同層析之間的價值沖突、觀念沖突進(jìn)行表現(xiàn)的。并且大部分沖突屬于隱性埋藏的，通常是采用自然化處理事件表面，以及采用客觀且冷靜的引導(dǎo)反思讓受眾深思，表達(dá)出人物內(nèi)心的矛盾掙扎和思考，而并非單純的表面對矛盾進(jìn)行爭辯。通過設(shè)計出戲劇化的紀(jì)錄片，能夠讓受眾更好地感受創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念與思想，引起情感共鳴，引導(dǎo)受眾深層次的思考。

（二）增強紀(jì)錄片的觀賞力

要想制作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片，除了需要根據(jù)真實事件設(shè)計出故事化與戲劇化的內(nèi)容，還需要確保紀(jì)錄片的立意新穎、畫面精致、選題寬泛等。這也是從整體上評價紀(jì)錄片是否達(dá)到受眾期望的重要指標(biāo)。以紀(jì)錄片《小宇宙》為例，這檔紀(jì)錄片非常成功，而其成功除了與獨特的視覺、精美的畫面有關(guān)外，還與直接的表現(xiàn)方式以及根據(jù)紀(jì)錄片的內(nèi)容選擇適當(dāng)?shù)谋尘耙魳酚嘘P(guān)。受眾一看到紀(jì)錄片的畫面，便產(chǎn)生了繼續(xù)觀看的興趣，而且獨特的視覺與內(nèi)容又能更好地激發(fā)受眾的好奇心以及進(jìn)一步探索的欲望，在觀看的同時聆聽舒緩有序的音樂，不管是精彩的情節(jié)內(nèi)容、美妙的畫面，還是優(yōu)美的節(jié)奏均增強了該紀(jì)錄片的觀賞力[4]。

（三）適當(dāng)應(yīng)用剪輯技巧

在制作紀(jì)錄片時，必然離不開各種剪輯技巧，特別是在新媒體時代下，受眾對紀(jì)錄片的剪輯也提出了更高的要求，這便需要傳媒行業(yè)通過構(gòu)建更加嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)引導(dǎo)創(chuàng)作人員的剪輯創(chuàng)作?；仡櫸覈o(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀，要想確保紀(jì)錄片在有限的時間內(nèi)傳播更多的信息內(nèi)容，這些均需要剪輯工作者精確的把控。另外，為了滿足新媒體時代下不同受眾群體的需求，在創(chuàng)作紀(jì)錄片之前，還需要深入調(diào)查不同年齡、不同層次受眾的需求和喜好，以便靈活地應(yīng)用不同的剪輯技巧。例如：針對中年人為主的受眾群體，敘事節(jié)奏以緩慢為主，從而避免因為敘事節(jié)奏過快對受眾的視覺體驗和理解程度產(chǎn)生影響；針對年輕人為主的受眾群體，在視頻剪輯時便可以應(yīng)用交叉蒙太奇的手段，從而加快紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏。為了更好地滿足新媒體時代下受眾的需求，還可以結(jié)合紀(jì)錄片的內(nèi)容綜合應(yīng)用多種剪輯技巧，并結(jié)合實際情況合理改進(jìn)需求，以吸引更多的受眾[5]。

四、結(jié)語

綜上所述，紀(jì)錄片存在的價值不單單是向受眾傳播各類紀(jì)實信息，更重要的是代表著一類特有的民族價值觀與文化符號，特別是新媒體時代下，給電視臺帶來機遇的同時，也帶來了極大的挑戰(zhàn)，而紀(jì)錄片作為電視節(jié)目重要組成部分，也是滿足受眾需求的重要節(jié)目類型。但是策劃與制作出一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片并非一蹴而就的，必然需要消耗大量的時間與精力，這便需要相關(guān)工作者準(zhǔn)確把握紀(jì)錄片的定位，確定新穎的立意，然后根據(jù)立意尋找豐富的內(nèi)容，并適當(dāng)?shù)膽?yīng)用策劃與制作技巧，從而制作出一檔優(yōu)秀的紀(jì)錄片。