朱家溍

清代漆器工藝繼承了明代的傳統(tǒng)品種，如黑漆、硃漆和金漆的家具器皿等，是保留原來做法和式樣的。還有些品種則有所發(fā)展。雍正與乾隆兩個時期的風(fēng)格上有一部分共同點，在品種方面則又有不同重點的發(fā)展。清代工藝美術(shù)品有個共同的規(guī)律，就是發(fā)展到雍正乾隆時達到高峰，遇此則水平逐漸下降，漆器當(dāng)然也不例外。傳世的器物，有年款的自不成問題，其中無款的器物，雍乾時期所制與清后期所制也很容易區(qū)別。但雍正與乾隆兩個時期所制無款的漆器則最容易被忽略。凡是無款而又極為精致的工藝美術(shù)品往往都劃為乾隆造，雍正無款的漆器也是同樣的命運。故宮博物院藏有大量清代漆器，因此有必要搜集檔案史料，結(jié)合藏品，來探討雍正朝養(yǎng)心殿造辦處漆作所制漆器和各地所制漆器有何重點品種，有何發(fā)展，雍正對于漆器制造的要求以及當(dāng)時在社會上漆器流行的風(fēng)尚等諸方面，茲分述如下。

《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》內(nèi)載雍正元年至十三年所制漆器，全部品種有：黑漆，包括揩光與退光。硃漆，包括揩光與退光。渾金漆，金漆，填漆，戧金漆，戧金細勾填漆，堆漆嵌鈿，嵌金銀，脫胎漆，皮胎漆，葫蘆胎漆，洋漆，黑漆與象牙、竹木、玉石、琺瑯、金銀等等多種材料合制的器物。

外地的一部分品種有：貴州巡撫金世揚進呈的皮胎漆器，江寧隋赫德進呈的金漆器、仿洋漆器、雕漆器、填香漆器，江西燒造磁器處年希堯進呈的仿洋漆器、波羅漆器、鑲斑竹漆器，兩淮高其卓進呈的洋漆器，福州準(zhǔn)泰進呈的洋漆器、皮胎漆器，蘇州進呈的脫胎漆器。以上當(dāng)然在全國各地漆器制造中品種和數(shù)量是少數(shù)，但也代表著當(dāng)時社會上最流行的品種。先以雍正年制款的漆器為例，在故宮博物院藏品中，如硃漆畫龍藏珠雙圓式硃盤，即見于檔案：“雍正二年正月初四日，總管太監(jiān)張起麟交洋漆茶盤一件。傳旨：照此盤大小，改做雙圓式硃紅漆畫龍戲珠盤幾件，欽此?！北疚母綀D中有雍正年制款的各式漆盤、碗、盒，也都各見于雍正朝的檔案，就無須照錄原文了。以下更主要的是舉幾件雍正朝無款的漆器：“雍正十年四月十七日，首領(lǐng)太監(jiān)薩木哈持出洋漆包袱式盒二件，說宮殿監(jiān)督領(lǐng)侍陳福傳旨：此盒式樣甚好，照樣將黑漆紅漆的盒做些。畫花卉漆盒亦做些。欽此。”這次所制仿洋漆包袱式盒，在故宮博物院藏品中，還遺留有一件。雍正元年至十三年中，有《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》中有許多關(guān)于洋漆制做的記載。例如：做得洋漆圓盒、黑退光漆畫洋金金錢花碗、黑漆畫洋金香兒、洋漆彩金饅首式盒等，在藏品中這些都還存在。按“洋漆”一詞是指“描金”，就是《髹飾錄》（明黃成撰）書中載：“描飾第六的描金，一名泥金畫漆?！薄秲缮侥劇罚麝愽┚?8云：“近世泥金畫漆之法出于倭國，宣德間嘗遣漆工楊某至倭國傳其法以歸。楊之子塤遂習(xí)之。又能自出新意，以五色金鈿并施，不止循其舊法。倭人來中國見之亦咋指稱嘆，以為雖其國創(chuàng)法，然不能臻其妙也?！睋?jù)近30年來我國考古發(fā)掘出土的戰(zhàn)國時代施金施銀的漆器，王世襄先生在他的《髹飾錄解說》一書中，引用5次發(fā)掘的實物，說明2000多年前我國已在漆器上廣泛使用描金描銀。盡管具體方法與日本所制“末金縷”及“蒔繪”有不同之處，但肯定描金之法是由中國傳往日本的，時代約在隋唐之際或更早。當(dāng)然，我們也不否認描金漆器在日本有高度的發(fā)展，并在一定的程度上反過來影響了中國的漆工。造辦處檔案中所謂“洋金”“洋漆”，都指的是在黑漆地或紅漆地以及其他色漆上描金，或加彩或不加彩。可能當(dāng)時工匠認為描金之法來自東洋，所以用個“洋”字。江西燒造瓷器處年希堯從江南進的貢品，福建閩海關(guān)準(zhǔn)泰進呈的貢品都包括“洋漆”或稱“仿洋漆”這個品名，這說明當(dāng)時社會上也流行“洋漆”。所謂“洋漆”包括：“黑漆描金”“黑漆描油”“紅漆描金”“金理勾描漆”“金理勾描油”“彩金象描金”“識文描金”“灑金”等，各有特點不同做法的描金都被叫做“洋漆”。又據(jù)清代檔案奉旨承辦的器物，江南的新品種還有“雍正七年七月廿一日，太監(jiān)張玉柱、王常貴交來金漆萬壽鼎案一件，仿洋漆萬國來朝萬壽圖屏一座。雕漆云龍寶座一張，錦褥全份。仿洋漆百步燈四架。萬福攸同甜香炕幾一張。甜香炕幾上陳設(shè)小書幾一張。甜香花瓶一座。仿洋漆甜香炕椅靠背一張。俱系隋赫德進?！边@一貢單11件中有9件屬于洋漆類，所謂“甜香”應(yīng)作“填香”，這種做法是漆面上刻陰紋花樣，在陰紋紙陷的線條內(nèi)填香料（類似紫金錠），可能是當(dāng)時江南曾經(jīng)流行的新品種。圖示黑漆描金填香炕椅靠背，就是貢單內(nèi)的一件。

“描金”，又被稱為“洋漆”的這個品種，雍正年間，在造辦處所制近20個品種中可以算是一個重點發(fā)展的品種。檔案中還記載著“洋漆”作者的名字：“雍正九年五月十九日，內(nèi)務(wù)府大海望奉上諭：造辦處所做洋漆活計甚好，著將做洋漆活計之人每人賞給銀十兩。做的荷葉臂格亦好，亦賞給銀十兩。欽此。隨又奏稱：做洋漆活計，還有柏唐阿左世恩、佛保，六達子三人管理……于本日內(nèi)務(wù)府大臣海望定得匠役花名銀兩數(shù)目。計開：洋漆匠李賢、洋金匠吳云章……每名十兩……彩漆匠孫盛宇、王維新、秦景嚴。家里漆匠王四、柳邦顯每名銀五兩。家里漆匠達子、段六……每名銀三兩?！惫に嚸佬g(shù)品的作者名字，除極特殊事例之外，以工匠身份在當(dāng)時是沒有在作品上署名的可能，因此工藝美術(shù)史上留下作者名字是非常罕見的。上列匠役花名銀兩數(shù)目給清代漆器工藝史上的空白做了一點點補充是非?？少F的。上列一些名字，凡冠以“家里漆匠”字樣的，都是內(nèi)務(wù)府包衣佐領(lǐng)下的人，挑選到造辦處漆作，由學(xué)徒出身而當(dāng)差的匠人。以外都是由關(guān)差或織造或鹽運使由江寧、蘇州、福州等地挑選來最高手藝的匠人到造辦處來當(dāng)差的。當(dāng)時造辦處還有個新品種也可以列入“洋漆”的范圍。例如“雍正五年三月初一日，郎中海望將黑退光漆畫洋金金錢花磁碗一對，退光漆畫喜相逢洋金蝴蝶磁碗一對呈覽……”磁胎漆器已見于《髹飾錄》，故宮也藏明和清初的磁胎剔犀大瓶及紫砂胎雕漆臺，但退光漆畫洋金花磁碗的做法則是前所未有的。曾經(jīng)兩次傳旨：“命年希堯在江西燒造磁器處將無外釉有里釉磁碗燒造些來，以便漆作?！币淮谓粊?0件，又一次交來120件，“著交海望，交柏唐阿蘇七格持去漆作訖?！薄坝赫拍晁脑露?，內(nèi)務(wù)府總管海望持出無釉白磁碗四件。奉上諭將無釉白磁器上做洋漆，半邊或畫寸龍，或畫梅，或竹，或山水。半邊著戴臨寫詩句。欽此。于五月初五日畫得久安長治碗一件，飛鳴食宿蘆雁碗一件，綠竹漪漪碗一件，紅梅碗一件呈進訖。”這種磁胎漆碗從文字記載來看是一種很精致的和同時代的磁胎彩是同樣水平的器物，并且還有與琺瑯彩磁同一寫字人戴臨寫的詩句。但這種器物在故宮藏品中只遺留下極少的殘品。

從上述內(nèi)容可以說明，自雍正元年至十三年，各種漆器中洋漆類是發(fā)展的重點。造辦處漆作在十三年中只有雕漆一種從來未制做過一件，但在江南雕漆工藝還是很流行的。雍正七年江寧織造隋赫德貢單內(nèi)的雕漆云龍寶座，至今還在故宮的藏品中，可以看出在雍正年間江南的雕漆精品的水平。它和明代萬歷年制品的風(fēng)格大不相同，已經(jīng)出現(xiàn)可以代表清代前期雕漆風(fēng)格與大量傳世有乾隆年制款的雕漆器相比，有共同點也有不同點。

從以上舉例7件無款的漆器來看，其中黑漆加彩描金包袱式盒，彩漆描金鑲斑竹八角盤，彩漆描金鑲斑竹炕案，黑漆描金填香炕椅靠背，雕漆云龍寶座，從前在文物鑒定領(lǐng)域包括本人在內(nèi)都認為是乾隆造。通過檔案印證，這幾件特點非常明顯，而且檔案上只有這一次記載，乾隆年間造辦處檔案上未再出現(xiàn)過。這些都可以肯定無疑是雍正年制而非乾隆年制。至于描金彩漆花卉方勝式幾與黑地彩漆長方幾二件，過去也同樣認為是乾隆造。在雍正元年至十三年中，這類黑漆描金香幾制做記載非常多，不如前舉5件例證那樣明確，所以對于這類貌似乾隆年制，但又無款為證的，只應(yīng)說是雍正至乾隆時的制品。這類器物還很多，本文舉例說明清代雍正年制的漆器和乾隆年制的漆器，其中無款的器物通過和有款的對照以及和檔案印證，僅僅是初步的探討，今后如果以實物逐件相比，將會辨認出更多的區(qū)別。