張 婧
(四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 成都 611131)
宜興紫砂壺得天獨(dú)厚,應(yīng)運(yùn)而生,自北宋發(fā)展至今,它以與時俱進(jìn)的生命力不斷發(fā)展,銜接傳統(tǒng)與現(xiàn)代,在實用價值之外給人以獨(dú)特的觀賞價值,滿足了不同人的審美和精神需求,給人以心靈的慰藉。知名作家林語堂曾說:“手捧一把壺,就能將人生煎熬到本質(zhì)的精髓”,可見紫砂壺在國人心目中的價值,它完美實現(xiàn)了日常家用與藝術(shù)把玩的結(jié)合,屹立于傳統(tǒng)文化藝術(shù)之林,推動了中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展。紫砂壺最鮮明的特征是,它由特產(chǎn)于宜興丁蜀的原礦泥料制成,它有別于現(xiàn)代機(jī)器批量生產(chǎn),由紫砂藝人們手工制成,經(jīng)過數(shù)十道工序方能成形,這種獨(dú)特的手工技藝使得紫砂壺的造型千差萬別、千奇百怪,每一把壺都是獨(dú)一無二的,讓人從中欣賞到獨(dú)特的美感。不過,一生二,二生三,三生萬物,任何事物都是有規(guī)律可循的,在紫砂壺這座造型藝術(shù)的寶庫中,方與圓是其最基本的藝術(shù)形式,紫砂壺的眾多造型都是在方與圓的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,經(jīng)由一代又一代的創(chuàng)作,形成了“方匪一式,圓不一相”的造型形式,體現(xiàn)了中國匠人們高超的技藝和豐富的智慧。
方與圓是紫砂壺造型的兩種基本形式,紫砂壺在方與圓上的變化體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精神。方與圓的造型思想來自中國傳統(tǒng)的“天圓地方”思想,古人認(rèn)為天是圓的、地是方的,“天圓地方”思想在中國古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位,由于古人對天地的崇拜,“天圓地方”思想深深影響著人們,廣泛融于人們生活中,從商周時期開始,那時盛產(chǎn)的青銅器就以方形和圓形為主,隨著歷史的發(fā)展,天壇、玉琮和錢幣的設(shè)計上都可見“方圓思想”的影子,在現(xiàn)代生活中,房屋建筑和各類生活器皿也都是以方圓為基本造型的。由此可見,方圓造型存在于我們生活的方方面面,貫穿了中國的整個歷史。因此,紫砂壺絕大多數(shù)是以方和圓兩種形式來表達(dá)也就不足為奇了,地道的紫砂壺講究的是“方匪一式,圓不一相”,我們在市場上看到的千百個紫砂茶壺,都離不開方與圓這2種最基本的形態(tài)。
紫砂壺中的圓與方,圓方互濟(jì),其實是儒道互補(bǔ),體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的主體精神。在《論語》中,外圓內(nèi)方是孔子提倡的君子人格,他認(rèn)為,人的內(nèi)心必須剛強(qiáng),但一個人如果太過剛強(qiáng)、眼里揉不得沙子,那“過剛則易折”,便難以與人相處融洽,辦不成事情,所以內(nèi)方的同時還要懂得外圓,紫砂壺就是在方與圓的千變?nèi)f化中闡釋著這樸素的哲理。
圓是最有彈性的幾何形,紫砂壺圓器是各種曲線的有機(jī)結(jié)合,在紫砂圓器壺體造型設(shè)計實踐中應(yīng)用得非常廣泛,內(nèi)含豐富的美學(xué)原則。紫砂圓器的造型追求簡練,其點(diǎn)、線、面的運(yùn)用和過渡都至關(guān)重要,著重表現(xiàn)其素雅、簡約之美;曲線的處理以曲、柔的力道之美,展現(xiàn)紫砂弧面結(jié)構(gòu)線。看似簡單的線條構(gòu)造確是紫砂人賦予其個性、賦予其精神力道、展現(xiàn)紫砂器造型之美的關(guān)鍵。紫砂壺“玄枵”(見圖1)是典型的圓器作品,此壺壺身狀似碗型,壺身線條流暢柔和、一氣呵成,觸手光滑;壺底平足,穩(wěn)定地立于平面,給人以穩(wěn)定端莊之感;壺身與蓋頸設(shè)以明顯的轉(zhuǎn)折過渡,以平緩的內(nèi)凹給人增加了作品的立體感,使其轉(zhuǎn)折鮮明,在圓潤中平添了幾分力道之美;壺頸為短頸,壺蓋為壓蓋形式,與壺身嚴(yán)絲合縫、嵌合緊密,壺蓋曲線平和流暢,與壺身相協(xié)調(diào),顯得圓融和諧;三彎流轉(zhuǎn)折有度、粗細(xì)變化勻稱,流線曲折有力,極富韌勁;圈把與壺流相呼應(yīng),婉轉(zhuǎn)大方,流、把位置設(shè)于壺身轉(zhuǎn)折處,使得身筒穩(wěn)重而挺拔,比例協(xié)調(diào);壺鈕造型新穎,為流水線型,位于蓋面中央,過渡協(xié)調(diào)?!靶铡笔鞘亲唬此孔?,此壺以現(xiàn)代水瓶座符號為原型設(shè)計而成,雖是簡單的圓器,但造型新穎大方、簡約而生動,將圓器的柔美與力度演繹得恰到好處。
圖1 紫砂壺“玄枵”
方是比較理智的幾何形狀,方壺往往總給人一種或挺括周正、端莊大氣或剛正不阿、一絲不茍或挺拔清奇、堅硬利索的感覺。圓與方是相比較而存在的,無方就顯不出圓?!吨荀滤憬?jīng)》中有這樣一個記載:“圓出于方,方出于矩”,這就是說,最初的圓是由正方形不斷地切割而來的,所以在紫砂壺造型中通常是方與圓相交融的。真正成功的方器作品一定是方中有圓、圓中有方的,一把方器作品過方則容易顯得僵直生澀,過圓則柔弱無力,所以這類紫砂壺制作起來是最困難的,也就有了行話“一方抵十圓”之說。紫砂作品“漢風(fēng)”(見圖2)是典型的方器,整個套組由一壺兩杯組成,杯子和主壺相互呼應(yīng),形成了統(tǒng)一和諧的整體。作品雖為方器,但細(xì)觀壺身,由方成形卻不呆板僵直,而是由底部簡潔利落的方形慢慢過渡,上部逐漸圓潤,方中有圓、圓中有方,整個壺體挺拔且剛勁有力,壺底為方、壺蓋為圓,應(yīng)和了“天圓地方”的造型思想,圓形壺蓋與壺口相嵌合,絲毫不顯得突兀,可見方與圓并不是兩兩對峙的,而是你中有我、我中有你的關(guān)系。壺流根部緊貼壺身,盎然而起,壺把方圓并濟(jì)、相輔相成,提升了作品的氣勢,流、把與壺身造型和諧呼應(yīng),體現(xiàn)了方器的力度,2個杯子造型與壺身相呼應(yīng),給人以和諧感。
圖2 紫砂作品“漢風(fēng)”
紫砂壺是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶,其造型精彩紛呈、千變?nèi)f化,但始終離不開方與圓。方與圓不僅是中國古代的天地觀,更是滲透在中國人血脈里的人文觀、哲學(xué)觀,它融于人們生活的方方面面。身為一名紫砂藝人,在追求紫砂事業(yè)的過程中,雖然要與時俱進(jìn),不斷創(chuàng)造出新的作品,但也要秉承傳統(tǒng),不忘初心,將方與圓的造型思想融入自己的作品中,只要摸透其最本質(zhì)的精髓,就能在變化中求發(fā)展,提升自己的壺藝。