淺析服裝面料再造設(shè)計與民族服飾的結(jié)合

劉楠楠

大連藝術(shù)學院

服裝的生產(chǎn)加工過程與所選擇的面料存在一定的關(guān)聯(lián)，而且面料的風格也會影響服裝的造型款式，面料的特點不同也會導致其所應(yīng)用于服裝的部位有所不同。在設(shè)計理念、加工工藝以及審美觀念日新月異的今天，服裝加工設(shè)計企業(yè)或個人面臨著挑戰(zhàn)和機遇，針對服裝面料進行的二次設(shè)計則是應(yīng)對當前局勢的重要手段，可以實現(xiàn)對面料風格的改善以及視覺效果的提升。相關(guān)設(shè)計人員需要在設(shè)計過程中積極參考和借鑒民族服飾的內(nèi)涵特點，從中尋求面料再造設(shè)計的創(chuàng)新和提升思路。

一、刺繡與現(xiàn)代服裝面料再造設(shè)計的融合

（一）刺繡服飾的起源

刺繡又名針繡，在應(yīng)用的過程中需要通過穿引紗線、絲線的繡針基于一定的色彩和圖案設(shè)計穿刺在織物之上，形成一種由線的痕跡構(gòu)建的花紋圖案。刺繡作為一種傳承千年的傳統(tǒng)民族工藝，具有濃厚的感染效果以及裝飾效果，這一點可以從自古流傳的“錦繡前程”“錦繡山河”等比喻或象征美好事物的詞匯中發(fā)現(xiàn)。相對而言，刺繡具有比織錦更高的藝術(shù)價值，是對織錦進行二次加工的一種工藝。

（二）刺繡在面料再造設(shè)計中的應(yīng)用

1.從色彩方面將面料再造

色彩再造是面料再造設(shè)計的一種形式，是通過將面料本身的色彩改變，進而引發(fā)聯(lián)想效果的一種二次塑性的設(shè)計方式。刺繡這種傳統(tǒng)的民族服飾設(shè)計工藝是再造面料色彩的極佳方式。通過對所繡面料的色彩進行合理布局，可以帶給人們劇烈的視覺沖擊，進而實現(xiàn)對服裝表現(xiàn)力的增強。著名品牌Rahul Mishra的設(shè)計人員將印象派在19世紀的繪畫作為參考，組織700名手工匠人通過刺繡繡法中的亂針繡工藝各司其職地制作出一套具有極強層次感與豐富色彩的連身裙，在國際上引發(fā)強烈反響。2016年，Elie Saab在秀場上大量地將裙裝的面料設(shè)計與刺繡工藝相結(jié)合，通過刺繡繡法中的包梗繡以及彩繡等工藝方法在裙裝中繪制出大量具有栩栩如生且色彩逼真的花鳥，極大地提升了服裝的藝術(shù)價值。

2.從圖案方面將面料再造

圖案在面料中具有一定的裝飾效果，還能夠?qū)⒃O(shè)計人員的情感和思想直觀地展示出來。例如，中國歷史上的封建社會時期，朝廷為了顯示官員的品級，通常會通過彩繡技法在其官服上繪制出各種不同的紋樣。在當今時代，刺繡也被廣泛應(yīng)用于對面料圖案的再造設(shè)計之中。2017年，在Dior的春夏秀場過程中，各種服裝均應(yīng)用到了刺繡工藝，其中一件酒椰流蘇裙也是通過戧針繡這一刺繡中的繡法繪制出色澤豐厚且栩栩如生的圖案，使得整個裙裝如浮雕一般極具裝飾效果。同年，Lilian這一中國的設(shè)計師在設(shè)計美國水仙花節(jié)禮服裙的過程中，也是將刺繡中的彩繡技法應(yīng)用到其中，通過交錯、并置、重疊的多彩繡線帶給禮服裙面料極其豐富多樣化的色彩，對畫面栩栩如生追求并不嚴格的彩繡技法以其厚重、華麗的裝飾感，所繪制的蝴蝶更加靈動且牡丹更加秀麗，整體提升了禮服裙的優(yōu)雅外觀。

3.從肌理方面將面料再造

肌理再造是面料再造設(shè)計的一種重要形式，經(jīng)過肌理再造的面料可以更好地展現(xiàn)普通面料無法直觀展現(xiàn)的服裝面貌，可以進一步提升服裝的藝術(shù)價值。在再造面料肌理的過程中，設(shè)計人員可以通過刺繡這一傳統(tǒng)民族服飾工藝入手，塑造出更加精致且富有藝術(shù)館的面料肌理。2017年，Rahul Mishra以及Alexander McQueen設(shè)計了一款應(yīng)用到刺繡技術(shù)的皮衣，原本風格硬朗和帥氣的皮衣在彩繡技法的影響下，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N精致、柔美的新風格。同年，Givenchy設(shè)計的一款連身裙中應(yīng)用道路刺繡技法中的雕繡法，在前胸以及下擺部位應(yīng)用的雕繡以一種虛實相合的形式使得連身裙的藝術(shù)價值得到顯著提升，有效改善了深色面料附加給裙裝的厚重感。

二、百褶式服飾與現(xiàn)代服裝面料再造設(shè)計的融合

（一）百褶服飾的起源

經(jīng)過折疊縫制的衣服上出現(xiàn)的紋痕即褶，褶皺是一種對面料進行塑性的工藝手段，在縫制衣服的過程中被廣泛應(yīng)用。這種技法可以將面料的特征面貌以及原始的形態(tài)改變，在平面上形成立體浮雕一般的藝術(shù)效果。通過平行堆疊的反射將大量的褶在面料上進行處理，可以形成密集且均勻排布的褶皺，具有手風琴一般形狀的百褶。百褶裙是百褶這一民族服飾常用技法的產(chǎn)物，歷史傳言百褶裙的起源與趙飛燕這一漢成帝的皇后存在一定關(guān)聯(lián)，并在《西京雜記》中的外傳里有所體現(xiàn)。當前，位于西南地區(qū)的苗族以及彝族等少數(shù)民族依然將百褶裙作為主要的日常服飾，在百褶的基礎(chǔ)上發(fā)展出了融合彩繡工藝的千褶服飾，在服裝穿著者的運動中展現(xiàn)出孔雀開屏般色彩繽紛的美麗效果。

（二）百褶服飾的特點及其在面料再造設(shè)計中的應(yīng)用

用料較多的百褶往往具有較為寬大的裙擺，通常是通過拼接單幅或多幅布帛而成型的，帶給穿戴者腿部更為寬闊的活動空間，而且具有更強的保暖效果，在冬季也是一種適合穿著的服裝。百褶細密的同時還具有一定的厚度，應(yīng)用百褶技法制作的衣服具有更強的牢固效果，可以有效緩沖穿戴者運動過程中手臂與衣服之間的相互磨損情況。同時，百褶具有更強的立體效果，可以在運動過程中折射出色彩多樣的光影，依靠不同敏感、色彩以及層次之間的交融與過渡，更加簡潔直觀地實現(xiàn)服裝在立體與平面形態(tài)之間的快速變動。

傳統(tǒng)的民族服飾多是二維層面上裁剪形成，而百褶裙則是在平面面料的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出其他服飾所不具備的三維特性，使得服裝的內(nèi)部空間得以拓展，在均衡、對稱以及節(jié)奏等藝術(shù)形式的變換過程中，百褶裙展示出更加富有哲學色彩的美學觀念。百褶技法以其豐富面料質(zhì)感、增強服裝立體效果的作用在面料再造設(shè)計中得到廣泛應(yīng)用，在當今的時裝秀中、商場中也時常出現(xiàn)相關(guān)的服裝產(chǎn)品。傳統(tǒng)的百褶裙通常更加追求袖子的肥大與衣寬，甚至設(shè)計了封腰結(jié)構(gòu)，而現(xiàn)代服裝的設(shè)計過程中往往更多的是對民族百褶服飾設(shè)計方法的借鑒，在百褶技法的基礎(chǔ)上進行一定程度的改進，形成更具特色的服飾。2012年，Miu Miu在其春夏系列發(fā)布會中展現(xiàn)的眾多服裝都是依靠這一技法實現(xiàn)的，設(shè)計時依靠繁復的手工工藝編排各種不同的組織結(jié)構(gòu)，形成了復雜有序且極具立體效果的褶皺，極大地增強了服裝的藝術(shù)效果和審美價值。2017年，巴黎時裝周的秋冬系列中，設(shè)計人員通過現(xiàn)代技術(shù)以及深層次的色彩為服裝面料添加了多且細的褶皺，形成了光感十足的貼身系列服裝，實現(xiàn)了現(xiàn)代科技與民族傳統(tǒng)技法的有效融合，展現(xiàn)出極具沖擊力的時尚感。

三、百衲式服飾與現(xiàn)代服裝面料再造設(shè)計的融合

（一）百衲服飾的起源

百衲是民族服飾中常見的一種形式，是通過將具有一定形狀規(guī)律的碎布編織縫合成具有完整圖案和較多不同花色織物的一種設(shè)計形式，經(jīng)過百衲手法制作的面料可以制成傳統(tǒng)民族服飾中的百衲衣。其中，利用廢棄布料制作的衣物又稱作百家衣，這一面料設(shè)計方法與歐美地區(qū)的拼布手法也存在較多共同點。百衲服飾起源于舊石器時代，最初是依靠骨針將獸皮、樹皮以及樹葉縫綴而成，是一種最為本真和原始的工藝技法。文字中的記載則是起源于晉朝，在《晉書》中又稱為經(jīng)由碎布制成百結(jié)衣。

（二）百衲在面料再造設(shè)計中的應(yīng)用

民族服飾中的百衲衣中所應(yīng)用到的補衲技藝在今天得到了創(chuàng)新發(fā)展，形成了一種新形式的補綴工藝，通過將具有一定紋樣的布片通過縫或貼的手段連接到底布上，通過粘、撕、剪等形式將面料的質(zhì)感、色彩和紋理充分展現(xiàn)出來，形成比筆墨印染更具特色的藝術(shù)效果。吸取百衲衣中創(chuàng)造技巧的現(xiàn)代補綴工藝在面料再造設(shè)計過程中具有較高的應(yīng)用價值，能夠帶給人們獨特的視覺體驗。在再造設(shè)計的過程中，設(shè)計人員需要對補片的數(shù)量進行合理控制，避免在服裝的底擺、衣襟以及裙邊等懸垂的部位重疊過多的補片。為了確保補綴的布料懸垂的過程中更加飄逸，設(shè)計人員可以通過散點補花、分散斷續(xù)補花等形式有效規(guī)避大片應(yīng)用補片或者重疊應(yīng)用補片等情況。在面料再造設(shè)計的過程中，應(yīng)用不同色彩形式的補片也可以起到不同的設(shè)計效果。在應(yīng)用同類顏色補片進行補綴設(shè)計的過程中，面料往往是顏色相同而明度不同，進而形成明暗、深淺多變的面料，往往能夠帶給人們愉悅安靜的體驗效果。在應(yīng)用臨近色補片進行補綴設(shè)計的過程中，視覺反差幅度小的面料卻擁有豐富多樣的色彩，往往可以使得服裝更具活力。在應(yīng)用對比色補片進行補綴設(shè)計的過程中，面料上極具沖擊力的鮮明色彩能夠快速抓住消費者的眼球，多用于設(shè)計制作戶外、運動以及潮流休閑服飾。

四、服裝面料再造的幾種方式

服裝面料再造的藝術(shù)表現(xiàn)形式多種多樣，有從服裝面料再造創(chuàng)意入手，有從服裝面料再造的造型入手，下面具體介紹服裝面料再造的三種造型藝術(shù)表現(xiàn)形式。廣義上來說，服裝面料再造的目的是重塑服裝面料的風格特性；而從狹義的角度來說，服裝面料再造主要是通過服裝面料的拼接、縫合、疊加、堆砌等手法，使服裝面料呈現(xiàn)三維立體的效果。

（一）拼接與組合

服裝面料的拼接與組合是服裝面料再造的一種表現(xiàn)形式，拼接組合的表現(xiàn)形式往往是針對質(zhì)地緊密、厚重的面料，通過匠心獨運的構(gòu)思將不同材質(zhì)、不同風格、不同顏色、不同圖案等元素進行組合，可豐富面料的層次感，突出設(shè)計的新穎獨特。

（二）做舊與釘結(jié)

減法設(shè)計技法里面的破損設(shè)計技法實際在一定程度上就是對服裝面料進行做舊，通過磨損、撕裂、腐蝕等手法使得服裝面料呈現(xiàn)一種非主流的復古風。而釘結(jié)則是通過熱壓、黏合、釘、貼等方式將絲帶、羽毛、皮毛、金屬珠鏈等材料填加在服裝面料上，提高服裝面料立體感。

（三）褶皺與染色

褶皺與染色也是服裝面料再造的一個重要表現(xiàn)方面，通過物理擠壓、打皺等方法可以使服裝面料呈現(xiàn)不同大小、不同角度、不同位置的褶皺，褶皺可以有效地使服裝面料由二維平面結(jié)構(gòu)向三維立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，提高服裝面料的視覺效果。而染色則是賦予面料更強烈的視覺沖擊，通過染色可以將設(shè)計師對生活的感悟與理解巧妙地融合在服裝的設(shè)計之中，同時，使用不同的染色工藝，服裝色彩所呈現(xiàn)的美感也各不相同，如蠟染、扎染的古樸、自然。

五、結(jié)語

面料再造設(shè)計能夠?qū)崿F(xiàn)對普通面料性能、視覺效果的快速轉(zhuǎn)變，在服裝設(shè)計過程中具有重要價值。為了確?，F(xiàn)代服飾的藝術(shù)價值以及審美特性符合時代潮流，設(shè)計人員可以充分借鑒民族服飾中的設(shè)計理念，從刺繡、百褶、百衲中尋求貼合現(xiàn)代面料再造設(shè)計技術(shù)的工藝手段，實現(xiàn)服裝設(shè)計行業(yè)發(fā)展的同時將民族文化更好地傳承下去。