□ 陳躍華 劉思瑩

光線是電影必不可少的視覺元素。在敘事過程中，光線具有直達(dá)觀眾心底的能力。燈光敘事的優(yōu)勢在電影從黑白轉(zhuǎn)為彩色之前尤為明顯。黑白電影中參與敘事的視覺元素較為單一，但也正因如此，畫面中的光線成為決定整部電影基調(diào)風(fēng)格的重要元素。20世紀(jì)30年代后，由于戲劇性電影的成熟與發(fā)展，除了人物造型的作用，攝影師們更加重視光線刻畫人物內(nèi)心世界、表現(xiàn)人物性格的功能。

一、光線對人物心理的外化表現(xiàn)

在好萊塢“明星制度”當(dāng)?shù)赖哪甏?，?dǎo)演為了影片能吸引更多的觀眾，往往會讓影片中的燈光使用完全服務(wù)于明星，一味地追求塑造出完美的人物外形，打造出無瑕的明星形象。而這樣的燈光設(shè)計(jì)自然會出現(xiàn)許多不合理之處，比如大量的柔光使得整幅畫面都沒有陰影，或者在夜晚的環(huán)境下光線卻明亮柔和。這般光線運(yùn)用不但使影片失去了對整體氛圍的正確表現(xiàn)，也失去了塑造人物心理的功能。明星制度的熱潮退去之后，燈光的運(yùn)用也逐漸變得多元化，更多優(yōu)秀導(dǎo)演開始嘗試著用燈光表現(xiàn)人物的心理。

（一）利用光線修飾人物外形，映射人物心理

人臉在不同的光線下呈現(xiàn)出的效果是不同的。在側(cè)光下，明暗分明會有強(qiáng)烈的立體感；而在正面光的照射下，立體感則會減弱甚至消失。因此，很多導(dǎo)演會利用這一點(diǎn)進(jìn)行布光以塑造人物的輪廓外形。而優(yōu)秀的燈光運(yùn)用不僅會在一定程度上改變?nèi)宋锏妮喞€可以與影片整體的風(fēng)格、人物的性格相結(jié)合，映射人物的情感。例如電影《辛德勒的名單》中，辛德勒第一次進(jìn)入納粹軍官聚會的會所，想為日后發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)打通人脈而叫人給軍官送果盤。此時(shí)，一束來自人物右前方的直射光勾勒出他硬朗的面部線條，并在左半邊臉上投射出陰影，配合眼神，光的運(yùn)用使得人物的眼睛炯炯有神，表現(xiàn)出此時(shí)辛德勒正在用他銳利的雙眼觀察局勢，突出了他的堅(jiān)定和胸有成竹，讓觀眾體會到他作為商人的奸詐和面對戰(zhàn)爭卻只想著掙錢的冷漠，也為后期他內(nèi)心的變化埋下了伏筆。

（二）利用光影勾勒人物情感，隱喻人物心理

在一些沒有對話、沒有動作甚至沒有明顯的人物面部表情的鏡頭中，光線的處理更能揭示人物內(nèi)心深處的微妙情緒，光線的強(qiáng)弱、硬度、范圍都可以體現(xiàn)人物的心理。人臉上的光線變化，也是人物心理變化和思想斗爭的外化體現(xiàn)。例如《辛德勒的名單》中，辛德勒得知自己的工人將被送往奧斯維辛集中營時(shí)，他臉上的光線是偏硬的正面光，仿佛得知這個(gè)消息時(shí)他的內(nèi)心毫無波瀾。然而，他身后的背景被光線分割成了明暗兩部分，導(dǎo)演利用背景中的光線營造出了畫面中的矛盾感，借此隱喻辛德勒內(nèi)心的波瀾與表面的平靜截然相反，此時(shí)他內(nèi)心深處的善意已經(jīng)被喚醒。而此時(shí)史登面部的光線來自人物側(cè)前方偏低的位置，暗淡的光線將他臉上最細(xì)微的表情勾勒出來，讓觀眾感受到他面臨死亡時(shí)的恐懼和絕望。但是史登身后的背景卻很明亮，像是預(yù)示著史登和辛德勒工廠里的所有猶太人的命運(yùn)將是光明的一樣。雖然影片沒有直接闡明人物內(nèi)心的波動，但燈光卻在這里將人物的心理刻畫得入木三分。

（三）利用特殊光效表達(dá)人物內(nèi)心

傳統(tǒng)的光線使用中，頂光和底光的使用都可以丑化人物形象，多用在反面人物照明。但是在電影的視覺語言中，頂光和底光并沒有公式化的含義，所傳達(dá)的情感也常與具體情境中的其他元素相結(jié)合。

1.光斑照明

在特殊光線照明的運(yùn)用中，光斑是應(yīng)用最多的手法。光斑的運(yùn)用可以突出人物的內(nèi)在特征，例如《驚魂記》中諾曼的臉被光影分成了黑白兩部分，暗示著他外表平靜和善、內(nèi)心卻黑暗扭曲的人格。同樣的光線運(yùn)用在《辛德勒的名單》中又呈現(xiàn)出了不同的效果，辛德勒和納粹軍官談條件，想救出被錯(cuò)送到集中營的人時(shí)，納粹軍官的面部被光線分割開來，上半部分在黑暗中，下半部分在光明中，導(dǎo)演很巧妙地利用了眼神光，讓他的眼睛在黑暗中發(fā)光，此時(shí)他的貪婪呼之欲出。由此可見，相同的光線運(yùn)用在不同的情境中可以表現(xiàn)不同的人物心理。

2.頂光照明

頂光的運(yùn)用會在人的眼窩處投射出陰影，形成骷髏般的輪廓，因此頂光常用來傳達(dá)恐怖、壓抑的信息。影片《橋上的女孩》中，女主角艾黛兒每一次進(jìn)行飛刀表演時(shí)，導(dǎo)演都會使用頂光在她面部投射出骷髏般的陰影，甚至讓觀眾無法看清人物的表情。這樣的光線運(yùn)用將艾黛兒和飛刀表演者內(nèi)心的恐懼和緊張外化，同時(shí)也將這種緊張、壓抑的情緒傳達(dá)給觀眾。毫無疑問，頂光的運(yùn)用可以表現(xiàn)人物內(nèi)心更深層次的情感，也能讓觀眾不自覺地與片中人物產(chǎn)生情感共鳴。

二、光線對人物關(guān)系的外化體現(xiàn)

人物關(guān)系也是影片敘事的重要內(nèi)容，單靠故事情節(jié)來展現(xiàn)人物關(guān)系是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這就需要電影導(dǎo)演精于細(xì)節(jié)的把握。很多時(shí)候需要借助光線的構(gòu)圖和變化，營造特定的電影氛圍，從而展現(xiàn)出人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

（一）利用光線構(gòu)圖，展現(xiàn)人物關(guān)系

電影通常被稱為光與影的藝術(shù)，光影在電影的構(gòu)圖中也是一種常用的方式。優(yōu)秀的導(dǎo)演往往可以利用光線的明暗進(jìn)行構(gòu)圖，向觀眾展現(xiàn)影片中的人物關(guān)系。例如《公民凱恩》中，記者來到凱恩保存回憶錄的房間里，管理者拿出珍貴的書本時(shí)，一道光線射進(jìn)黑暗。在僅有背景光而沒有輔助光的場景中，光線將畫面分割成三個(gè)部分，位于畫面正中央的回憶錄上方是一束明亮的光，而畫面中的人物都身處黑暗，以剪影的形式呈現(xiàn)出來，這樣的構(gòu)圖將記者和回憶錄隔絕開，體現(xiàn)了記者們都想知道凱恩生前最后一句話的含義，卻并不了解凱恩，也終究無法讀懂凱恩?！缎恋吕盏拿麊巍分幸灿羞@樣的光線運(yùn)用。辛德勒第一次見到史登，請他為自己經(jīng)營工廠時(shí)，兩人面對面坐在辦公室里，史登身處暗處，但面部明亮，而辛德勒身處亮處，逆光的運(yùn)用使人物面部表情模糊，呈現(xiàn)出近乎剪影的效果。結(jié)合構(gòu)圖，史登居于畫面的左下角，而辛德勒占據(jù)了畫面的右半邊，形成了辛德勒俯視史登的視覺效果，二者此時(shí)的對立關(guān)系和辛德勒對史登的壓迫感不言而喻。

（二）利用動態(tài)光效，體現(xiàn)關(guān)系變化

生活中人與人之間的關(guān)系并不僅僅是表面所體現(xiàn)的那樣。電影中亦是如此，很多變化要靠更加隱蔽的方式表達(dá)出來，例如改變光線的范圍、明暗等?！缎恋吕盏拿麊巍分?，辛德勒為了保護(hù)自己的工人不被屠殺和納粹軍官談條件時(shí)，兩人對坐在沙發(fā)上，中間的一束光線將兩人分開，他們通過倒酒、拿桌上的東西等一系列動作，分別進(jìn)入了明亮的區(qū)域，但是始終沒有同時(shí)進(jìn)入光線明亮的區(qū)域。當(dāng)他們的談話進(jìn)入后半段時(shí)，鏡頭向前推進(jìn)至明亮的部分占據(jù)整個(gè)畫面，兩人都進(jìn)入了明亮的區(qū)域，表明他們從最初的對立逐漸達(dá)成了一致。光線的輕微變化看似不引人注目，卻能夠直接在觀眾的潛意識中為影片中人物的變化埋下伏筆。

三、光線對故事情節(jié)的推波助瀾

著名電影攝影師斯托拉羅曾說：“電影攝影是一系列不同的視覺形象、不同的畫面，即運(yùn)動、變化著的光敘述。我每次仔細(xì)考慮一部影片究竟該怎樣拍的時(shí)候，完全像寫作的構(gòu)思一樣，考慮全片的光線的發(fā)展和變化?！庇纱丝梢?，光線推動故事情節(jié)發(fā)展的作用不容小覷。

（一）光線輔助營造敘事氛圍

用光線營造氣氛，形成光線的藝術(shù)感染力，是光線體現(xiàn)畫面之美的關(guān)鍵。明亮的光線可以給人輕松之感，而朦朧黑暗卻常常讓人感到壓抑和緊張，這正是光線在電影中得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。《十二怒漢》中，當(dāng)支持犯罪嫌疑人有罪的人和支持無罪的人數(shù)相同時(shí)，窗外的光線減弱，天色由明亮轉(zhuǎn)向黑暗，室內(nèi)的光線變硬，使得狹小空間里的每一個(gè)人都顯得無比強(qiáng)硬，營造出了緊張、壓抑的氛圍，故事開始變得撲朔迷離，將影片的情緒推向最高點(diǎn)。光線的明暗交替同樣可以營造出緊張、壓抑的敘事氛圍。例如《羅馬假日》中，公主決定離開記者回到宮殿時(shí)，兩人坐在車?yán)?，車輛不斷向前行駛，對面車輛忽明忽暗的燈光透過車窗投射在兩位主人公的臉上，表現(xiàn)出了他們面對分離的不舍，營造出了壓抑、沉悶的氛圍。

（二）光線輔助推動情節(jié)發(fā)展

如果改變了一部影片的光線，那么就會改變整部影片帶給觀眾的感受和影片后續(xù)情節(jié)的變化?！缎恋吕盏拿麊巍分?，史登坐在辦公室里打印工人名單，此時(shí)周圍的環(huán)境是昏暗的，只有他手邊的名單和打字機(jī)被柔和的光線所籠罩，說明此時(shí)的名單是猶太人們生存的希望，也預(yù)示著辛德勒從此刻開始從一個(gè)想借戰(zhàn)爭發(fā)財(cái)?shù)募樯套兂闪艘粋€(gè)想借開工廠的名義救人的民族英雄。光線在這里的運(yùn)用看似不經(jīng)意，卻已經(jīng)改變了辛德勒的人物形象，使故事情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展。

光線是一部影片中最容易被觀眾忽略的部分，但它恰恰在不被察覺間塑造出了令人印象深刻的人物形象，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。一部優(yōu)秀的影視作品離不開燈光的照明，更得益于光線的敘事效果。隨著電影藝術(shù)的不斷向前發(fā)展，這一造型表現(xiàn)手段必將在影視藝術(shù)向更高層次的攀登中發(fā)揮更加重要的作用。