□ 劉玉曼 周麗

小丑是美國DC漫畫旗下的超級大反派，不局限于動畫領(lǐng)域，也是真人電影演繹的巨大IP。2019年由托德·菲利普斯執(zhí)導(dǎo)、華納和DC獨(dú)立開發(fā)的電影《小丑》是目前為止史上唯一一部現(xiàn)實(shí)主義改編的黑色電影，也是特效運(yùn)用最少、票房最高的一部漫改作品。該片獲得威尼斯金獅獎，并榮獲奧斯卡11項(xiàng)提名。與一般漫改作品的超級英雄主題無關(guān)，《小丑》聚焦于底層人物亞瑟·弗萊克，主角在被壓迫、不受理解的生活中逐步被“小丑”上身，最終完成“小丑”的蛻變。這也是與以往漫改的不同之處，對于亞瑟的“魔化”，創(chuàng)作者給予了更多的憐憫，若有若無中完成了對社會的控訴。

《小丑》取得多項(xiàng)桂冠自有其應(yīng)得的理由。從劇本創(chuàng)作角度看，亞瑟一步步走向墮落的節(jié)點(diǎn)可謂是細(xì)致合理，情緒的鋪墊真正做到了爐火純青。抓住最后一根稻草拼命生活的人，在夢想破滅、親情冷卻、愛情幻滅之后，變成憤世嫉俗的“小丑”。黑色電影中，最為常用的是低調(diào)攝影、夜景布光等光影的運(yùn)用。在亞瑟逐步墮落的視覺呈現(xiàn)過程中，離不開光線的合理運(yùn)用來烘托氛圍與情緒，成功地促進(jìn)了電影意識形態(tài)的主題表達(dá)。

一、光源色溫的選擇與對比傾向性

黑色電影中以夜景居多，因此光源的選擇尤為重要。攝影師勞倫斯·謝爾也一直相信照明設(shè)備，不僅僅照亮演員，它和演員都屬于該場景。電影中最常用的三種燈光是八十年代街道上常見的蒸汽鈉燈、亞瑟家中的鎢燈以及脫口秀現(xiàn)場和韋恩大廈的白熾燈。這幾種燈光有不同的顏色差異，這就是色溫。色溫是光線中包含顏色成分的計(jì)量單位，從理論上來說是絕對黑體從絕對溫度（零下273度）開始加溫后所呈現(xiàn)的顏色。黑體在受熱后逐漸由黑變紅，轉(zhuǎn)黃，發(fā)白，最后發(fā)出藍(lán)色光。因此鎢燈呈現(xiàn)出更為溫暖的淺橙色，鈉燈是更為平和的黃色，白熾燈則是冷峻的白色。這三種燈光分別放在亞瑟家中、亞瑟回家的街道上、脫口秀現(xiàn)場和韋恩大廈中，從現(xiàn)實(shí)中暗示貧富的差距，只有富人才用得起明亮的白熾燈。

家中的燈光是整部電影中最溫暖最柔和的光，與脫口秀現(xiàn)場和韋恩大廈冷峻的白熾燈形成鮮明的對比，表明母親曾經(jīng)是亞瑟唯一的心靈寄托。除了這三種色溫以外，攝影師勞倫斯·謝爾最喜歡黃昏后的“magic hour”所呈現(xiàn)出的藍(lán)色光和地鐵廁所的冷青色光，與白熾燈和暖燈形成更為鮮明的對比，代表著失落和墮落。

二、燈光的場面調(diào)度與情緒表達(dá)

電影中場面調(diào)度的元素主要包括布景、服裝與化妝、燈光、演出，創(chuàng)作者通過對演員、道具的合理調(diào)度實(shí)現(xiàn)電影最佳的戲劇效果?！缎〕蟆分谐藢喩€原經(jīng)典的服裝和妝容以外，燈光道具的使用調(diào)度從主觀上加強(qiáng)了亞瑟情緒的顯現(xiàn)。整部電影中最有技巧性的運(yùn)用就是在42分19秒到42分55秒亞瑟在Pogo酒吧第一次準(zhǔn)備上臺表演脫口秀的片段，上場前整個(gè)樓道是漆黑的，狹窄的樓道頂部掛有熒光綠、橙黃、紅色三種顏色的燈光，直至走出樓道展示出舞臺上下布置的相對應(yīng)的三種色光。這三種顏色混搭伴隨亞瑟進(jìn)入舞臺，漆黑在這三種顏色中作為過渡色，亮度逐漸遞減。這三種光色的變化交替加上亞瑟的運(yùn)動步伐，外化出亞瑟內(nèi)心復(fù)雜不安的情緒變化，使觀眾產(chǎn)生更多的視覺感觸和心理共鳴，也為亞瑟在舞臺上犯病做了很好的情緒鋪墊和氛圍營造。

電影中還有一個(gè)場景也同樣外化了亞瑟的心理，即33分38秒到34分02秒，亞瑟在地鐵殺完最后一位韋恩公司員工之后，伴隨著槍聲的結(jié)束，亞瑟出現(xiàn)了耳鳴，鏡頭從側(cè)面的全景切換成亞瑟正面的中景和臉部特寫，亞瑟的頭頂背后籠罩著地鐵橙色的燈光。耳鳴的音效和使人發(fā)熱的巨大橙色光圈，使受眾感受到灼燒的熱意，生動地凸顯出亞瑟?dú)⑷藳_動醒悟之后的焦灼與恐懼的內(nèi)心。這個(gè)暖色燈光與之后亞瑟進(jìn)入廁所冷青色的燈光在視覺顯現(xiàn)和情緒外化上也形成了明顯的對比，更加體現(xiàn)出亞瑟?dú)⑷俗兓髮κ澜绲氖屠淠?/p>

三、影調(diào)景深布置中的隱喻性表達(dá)

攝影師勞倫斯·謝爾在拍攝中經(jīng)常運(yùn)用色彩分離來完成構(gòu)圖，以及運(yùn)用光影和不同的色溫創(chuàng)造景深，在形成畫面美感的同時(shí)，達(dá)到了渲染場景氛圍的效果，形成某種隱喻效果。在《小丑》中最明顯的就是在1小時(shí)07分08秒到1小時(shí)08分14秒長達(dá)一分多鐘的片段中。亞瑟遭受韋恩的拒絕和羞辱后回到家中鉆入冰箱，前景冰箱的方形冷青色和后面方形窗戶的暖黃色相互錯(cuò)落，后面的暖黃色完成了鏡頭之后景深空間感的顯現(xiàn)。與此同時(shí)，兩種顏色展現(xiàn)了兩個(gè)不同的世界，一個(gè)是被拋棄的亞瑟失落的內(nèi)心世界，一個(gè)是相對溫暖的外部世界，兩個(gè)空間、兩種世界形成鮮明的比照，更顯現(xiàn)出亞瑟的孤獨(dú)和世間的冷暖。

影片中除了自己家中常用暖色燈光外，亞瑟女鄰居家中用的也是暖色。在1小時(shí)17分到1小時(shí)18分45秒的片段中，在療養(yǎng)院得知母親患有妄想癥的事實(shí)之后，亞瑟進(jìn)一步崩潰，想要到女鄰居家尋找安慰。家中的擺設(shè)溫馨，燈光充滿暖意，女鄰居雖然害怕，但是依舊用溫和的語氣試圖安慰亞瑟回家。在亞瑟面向女鄰居的中景鏡頭中，亞瑟左后面電視發(fā)出的熒光綠和右側(cè)最后面臺燈發(fā)出的橙黃色代表亞瑟隨時(shí)變化的心境，也暗含女鄰居家中的溫暖平和與亞瑟內(nèi)心魔鬼的斗爭，也為后來女鄰居是否死亡的疑問做了隱喻的鋪墊。

四、逆光拍攝下造型的魅力

逆光拍攝是光影效果中最典型、最具表現(xiàn)力的拍攝方法和用光手段，它不僅能夠營造出創(chuàng)作者想要的情感氛圍，還能夠通過逆光照明凸顯人物的立體形象感。逆光拍攝時(shí)，被攝人物的拍攝面多是呈現(xiàn)陰暗狀態(tài)，與同畫面刺眼的強(qiáng)光形成鮮明的對比，形成一明一暗的構(gòu)圖。人物的面部多是以暗色為主，這種色調(diào)能夠鮮明體現(xiàn)出人物的壓抑、絕望的情緒狀態(tài)。在影片中，亞瑟在阿卡姆精神療養(yǎng)院得知自己一直生活在母親編織的謊言之中，母親患有妄想癥，自己是領(lǐng)養(yǎng)的。亞瑟生命中最后一根稻草徹底斷裂，他用永不原諒的方式結(jié)束母親的生命。在用枕頭捂死母親的這個(gè)片段中，運(yùn)用了從窗戶射進(jìn)來的太陽光做逆光，亞瑟的面部背光呈現(xiàn)陰暗效果。在這種光線反差中表現(xiàn)亞瑟淡定殺死母親的表情，再加上仰角拍攝的效果，立體地展現(xiàn)了亞瑟逐漸變成“小丑”時(shí)絕望、可怕的一面。

逆光拍攝最明顯的作用就是充分展現(xiàn)畫面的通透感，賦予場景和人物浪漫唯美的特征。參加莫瑞節(jié)目當(dāng)天，亞瑟在洗澡間染頭的片段同樣運(yùn)用了逆光效果。綠色的頭發(fā)，亞瑟的行為舞蹈藝術(shù)，在逆光照射下，營造出唯美夢幻的氛圍和朦朧的藝術(shù)美感，暗含了亞瑟在殺死母親后的解脫、即將獲得生命解放的自由，由此使觀眾形成強(qiáng)烈的視覺反差，同時(shí)也為接下來亞瑟去莫瑞脫口秀路上下臺階逆光高潮片段做了很好的鋪墊。通透的陽光、快節(jié)奏的舞蹈進(jìn)一步顯現(xiàn)出亞瑟解脫的心境和成為真正“小丑”的決心。

五、結(jié)語

畫面是增強(qiáng)觀者情緒感染力的首要因素，除了畫面構(gòu)圖、色彩以外，色溫的表意性、燈光的場面調(diào)度、色調(diào)的景深布置、逆光的使用等各種光影手段都非常重要。在黑色電影《小丑》中，創(chuàng)作者的用光手法可圈可點(diǎn)。光線與影調(diào)具有還原現(xiàn)實(shí)的作用，光影情緒和寓意的表達(dá)顯現(xiàn)出創(chuàng)作者的能力和思想。