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      一場戲的臺前幕后

      2021-02-03 15:18:05任中亞
      海峽旅游 2021年9期
      關(guān)鍵詞:順和提線木偶戲班子

      任中亞

      提線木偶古稱“懸絲傀儡”, 在我國各類木偶戲中,是唯一擁有自己劇種音樂“傀儡調(diào)”的木偶戲種。浙江泰順提線木偶戲源于宋代,盛于明清,2011年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,是浙江省重要的地方歷史文化遺產(chǎn)之一。浙江泰順因此有“木偶戲之鄉(xiāng)”的美譽。

      第一次看梅明順師傅的提線木偶戲是在一個盛夏的夜晚。彼時,他和樂師們在一個臨時搭建的臺上正忙得歡,樂師們打鼓的打鼓,敲鑼的敲鑼,三弦琴和二胡則在一片熱鬧中奪聲而出,它們的調(diào)子與梅明順高亢的聲音相互協(xié)作,將劇情推入了高潮。

      作為提線木偶的表演者,梅明順在臺上不僅要唱,要說,還要負(fù)責(zé)木偶的動作和姿態(tài),以及相關(guān)的道具,但顯然這一切他早已經(jīng)了然于胸,外人看著只覺得神奇,他做來卻嫻熟自然,一場戲從頭到尾三個小時,對于他來說,不是什么難事,雖然他今年已經(jīng)57歲了。

      數(shù)日之后,我們在他的家鄉(xiāng),泰順嶺北上垟村拜訪了他,了解到他們祖上是從浙江景寧的大漈遷居而來,至今已有三百年的歷史了。梅家數(shù)代務(wù)農(nóng),到了梅明順的父親那輩,開始對提線木偶感興趣,拜師學(xué)藝,并組了戲班子,正經(jīng)將提線木偶當(dāng)作自己的“專業(yè)”來操持。梅明順和他的三個哥哥出生后,也自然而然跟著父親學(xué)習(xí)提線,“出師”之后各自組戲班子,最盛的時期,他們家同時有5個戲班子。

      后來,梅家三兄弟陸續(xù)改行,只有梅明順和他的父親一直堅持提線木偶表演。梅明順的父親年歲漸老之后,不再做提線表演,轉(zhuǎn)為后臺做樂師,一直到76歲才真正停手。梅明順和他的戲班子則依然活躍在浙閩等地的農(nóng)村集鎮(zhèn),每年演出多達(dá)100場。

      演戲生涯,一村過了又一村

      “我14歲的時候跟我爸學(xué)木偶戲。剛開始學(xué)后臺,從敲鑼打鼓開始,一年以后開始學(xué)前臺、學(xué)提線。我17歲時第一臺提線《陳世美不認(rèn)妻》,就在這個村子里做,當(dāng)時是農(nóng)歷12月份,在老房子里演了一個晚上。后臺的樂師都是村里人臨時組的。18歲的時候,我就組了一個班,從這個村開始往上走,壽寧、景寧,一直到浦城,一邊學(xué),一邊演了。到20歲的時候就經(jīng)常去演了。” 梅明順如是說。

      21歲那年,梅明順和他的戲班子甚至從家鄉(xiāng)一路演到重慶,足足演了4個月才打道回府。按他的說法,村子一個接著一個,只要有村民感興趣,湊十幾塊錢,一臺木偶戲就可以開始了。那指的是第二天。那時農(nóng)村的規(guī)矩,只要戲班子進村,第一天的戲,村干部是一定要招待他們演的。不僅讓他們演,還要安排他們住宿、吃飯。在沒有電視和手機的年代,提線木偶一直是浙閩一帶農(nóng)村重要的娛樂活動,在忙碌的春耕工作告一段落后,這是農(nóng)人難得的消遣;也是稻谷入倉,農(nóng)人放下心事之后的放松。那樣的午后或夜晚,每一臺提線木偶都擁有眾多粉絲,村人們端著小板凳匯聚到當(dāng)?shù)囟Y堂或宗祠,在熱鬧的音樂中看木偶們一個接一個出場:他們是薛仁貴,或是薛仁貴的兒子薛丁山,父子倆都是武將,成天忙著征東征西。一場戲下來,觀眾根本不過癮,就有了第二天村里幾人湊十幾塊錢,留他們繼續(xù)演一天乃至數(shù)天的事。

      “那時候打工人一天的工資也就2塊多,我們的工資跟他們差不多” 梅明順說,他們的戲班子,照規(guī)矩由6人組成,他負(fù)責(zé)提線兼道具,在戲班子里相當(dāng)于2.5人的份,工資是最高的。饒是如此,一臺木偶戲,只要十幾塊錢也就夠了。彼時戲班子里的人也還都年輕,沒有牽掛,大家?guī)е鴺菲骱蛽Q洗衣服,找上一個挑道具的,一個個村演過去,吃住在一起,頗有民間藝術(shù)家的自得和自在。

      24歲時,梅明順成家,停了幾年,做了點小生意。27歲又開始演木偶戲,從那以后一直演到現(xiàn)在,再也沒有停。工資從當(dāng)初的每臺戲十幾塊錢,漲到了每臺戲三千多;他們出行,也不再是一路徒步、雇人挑擔(dān),而是自己開車。

      與當(dāng)年自己進村演戲不同,現(xiàn)在他們是“被邀請”才去。雖然現(xiàn)在農(nóng)村里電視很普及,但是逢節(jié)慶或重要日子,村人還是會鄭重請一個戲班子來演上幾天,一來圖個熱鬧,畢竟只有這樣的活動,才能讓村人走出各自家門,借著舞臺上木偶們的表演,聚集在一起。二來,照農(nóng)村樸實的觀念,每當(dāng)那些時候,來看木偶戲的,不僅有地上的人,也有天上的神,以及已經(jīng)故去的祖先。所以每年農(nóng)歷六月陳十四娘娘出巡日、七月半的中元節(jié)以及春節(jié)前后,是泰順木偶戲班子最忙碌的日子。

      梅明順和他的樂師們,因為專業(yè)和技能上的嫻熟,分別在兩次泰順縣提線木偶比賽上獲得二等獎和一等獎,又各自入選泰順縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人,更是“生意興隆”。

      “看的人沒有以前多了,不過老人家還是看的,畢竟這個東西是從上代傳下來的?!?梅明順說。

      絲線牽動下,木偶們有了生命

      這天,梅明順的“文梅”戲班子受邀前往泰順洲嶺下舟垟村,他們將在這兒連演四天八場戲。這也是泰順提線木偶戲的規(guī)矩,每天兩場,下午一場,晚上一場。

      一早,戲班子就到了演出現(xiàn)場,將木偶們從箱子里取出,一一掛在后臺,樂器也都安放妥當(dāng)。

      每次演出,不管屆時有多少木偶出場,戲班子的規(guī)矩是帶上所有木偶,而所有木偶都是梅明順自己的收藏,其中最有代表性的木偶是王乞老,制作于清代,至今已有100多年了,是梅明順的父親傳給他的。王乞老在木偶戲班里有著最高和最神秘的地位,他被奉為祖師爺,逢初一、十五都要為他燒香,對他恭敬有加。

      戲劇在樂師們震耳的鑼鼓和板的合聲中開場,木偶們出場。木偶的操縱者,梅師傅的身子和臉分別被舞臺背景和上方的幕布擋住,偶爾,他牽動木偶絲線的手會“暴露”,但觀眾們的注意力已經(jīng)牢牢被舞臺上的木偶吸引住了:木偶們在絲線的牽動下,會走、會跑,手會動,腦袋也會動,此時,它們是有生命的活體,有喜怒哀樂,還有跌宕起伏的故事和經(jīng)歷。這些故事和經(jīng)歷,是由梅明順通過唱或念的方式,講述給觀眾聽的。小學(xué)沒畢業(yè)的他操著不太標(biāo)準(zhǔn)的普通話和很標(biāo)準(zhǔn)的本地方言。泰順在歷史上經(jīng)歷了三次移民高潮,有著復(fù)雜的語言體系,蠻講話、甌語、閩南語、汀州語……而梅明順走到哪里,就會用哪里的方言來演繹故事,這也是木偶戲表演者受老人喜歡的原因之一,畢竟他們中的大多數(shù),只能講或聽自己熟悉的方言。

      下午1點多開始的戲,演到3點多,告一個段落。在這個過程中,梅明順始終精神飽滿。他說小時候練聲,父親教他要用“下面的氣”,這樣才能聲音洪亮。他平常說話聲音不大,但樂聲一起,臺上的他馬上就進入狀態(tài),“下面的氣”源源不斷提供能量,演出現(xiàn)場回蕩著他高亢的聲音,木偶們則進進出出,有條不紊,仿佛他和整場戲已經(jīng)融為一體。他自己也說,從17歲第一次登臺至今40年,不知演過多少場木偶戲,從來沒有卡住的時候。因為那些戲,都已經(jīng)在他肚子里了。

      遺憾的是,提線木偶在他家傳了兩代,便沒有繼續(xù)傳下去。他的孩子和兄弟們的孩子,沒有一個接過父輩的絕活。因為演木偶戲發(fā)不了財,工資從原來的每天十幾塊漲到現(xiàn)在的三千多,算起來,依然是打工人的工資。而要學(xué)提線木偶,則不像做泥水工那么簡單。

      “我打算演到65歲。” 梅明順說。

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