徐宏 申啟武

【摘要】廣播作品如何突破創(chuàng)新，贏得今天的受眾？本文以第31屆中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《向死而生，無畏逆行》為例，強(qiáng)調(diào)要在碎片化理念的牽引下對(duì)大篇幅廣播主體內(nèi)容進(jìn)行有效區(qū)隔，賦予節(jié)目以層次感、節(jié)奏感，用音響構(gòu)筑節(jié)目主體，彰顯廣播的媒介特性與傳播優(yōu)勢，遵循故事化敘事原則，用情節(jié)和細(xì)節(jié)豐富新聞故事，強(qiáng)化節(jié)目的真實(shí)性和感染力。

【關(guān)鍵詞】碎片化理念? 故事化敘事? 媒介特性 廣播可聽性

【中圖分類號(hào)】G222? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在2021年第31屆中國新聞獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)中，由廣州市番禺融媒體中心制作的廣播新聞專題《向死而生，無畏逆行》榮獲三等獎(jiǎng)。這對(duì)于一個(gè)縣（區(qū)）級(jí)的廣電媒體來說，無疑是莫大的鼓勵(lì)與肯定。

在筆者看來，作品之所以能夠獲獎(jiǎng)，一方面在于其真實(shí)記錄了廣州中醫(yī)藥大學(xué)副校長張忠德等廣大醫(yī)務(wù)工作者面對(duì)疫情無畏生死、逆行武漢的勇毅經(jīng)歷和反映出的眾志成城、共克時(shí)艱的抗疫精神，展現(xiàn)了張忠德等對(duì)傳承中醫(yī)國粹的信心與努力，讓人們看到中醫(yī)藥事業(yè)的美好未來;另一方面在于作品別出心裁的創(chuàng)意呈現(xiàn)和獨(dú)具匠心的創(chuàng)新表達(dá)，為提升廣播新聞專題節(jié)目的可聽性提供了可資借鑒的有效路徑。

17年前的“非典”疫情時(shí)期，被稱為“德叔”的廣州中醫(yī)藥大學(xué)副校長、廣東省中醫(yī)院副院長張忠德就已經(jīng)是備受關(guān)注的抗“非典”英雄。2020年新冠肺炎疫情發(fā)生后，奮戰(zhàn)在抗疫一線73天的張忠德又成為堅(jiān)守武漢時(shí)間最長的國家級(jí)醫(yī)學(xué)專家之一。他身上凝結(jié)著一種無畏生死、勇往直前的膽識(shí)和勇氣，體現(xiàn)了大醫(yī)精誠者的仁心仁術(shù)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。廣州番禺融媒體中心連續(xù)數(shù)天對(duì)張忠德和家人、同事進(jìn)行了采訪。在采訪中，節(jié)目組為張忠德的勇毅經(jīng)歷與切身感受所深深感動(dòng)，考慮到傳統(tǒng)的“解說+音響”宣傳報(bào)道方式雖然能夠?qū)堉业碌慕?jīng)歷與感受全面反映出來，但是會(huì)因?yàn)樾问降膯我欢裰赜杏唷㈧`動(dòng)不足，缺乏可聽性，影響傳播效果，節(jié)目組另辟蹊徑，突破傳統(tǒng)，賦予《向死而生，無畏逆行》以靈動(dòng)活潑的風(fēng)格，呈現(xiàn)出新穎的創(chuàng)意和表達(dá)。

一、在碎片化理念的牽引下，巧妙運(yùn)用片頭、片花對(duì)主體內(nèi)容進(jìn)行有效區(qū)隔，賦予節(jié)目層次感、節(jié)奏感

廣播是單信道傳播，聲音是聽眾收聽廣播節(jié)目時(shí)可感知的唯一信號(hào)，傳統(tǒng)意義上的“解說+音響”的新聞節(jié)目，尤其是篇幅較長的新聞專題節(jié)目，往往會(huì)因?yàn)槁曇粼氐膯我灰约爸谱魇址ǖ拇魷Ыo聽眾單調(diào)乏味的感覺。為了克服這一缺陷，提升聽眾的收聽興趣，節(jié)目碎片化成了廣播新聞節(jié)目形態(tài)演變與發(fā)展過程中的一大傾向。但是，作為精神文化產(chǎn)品的廣播新聞專題節(jié)目，其碎片化的理念追求與物質(zhì)產(chǎn)品的碎片完全不同，廣播新聞專題碎片化的理念追求是在確保節(jié)目深度性報(bào)道特征不變的前提下通過有效的內(nèi)容區(qū)隔，將傳統(tǒng)單一的節(jié)目形式分解成幾個(gè)內(nèi)容有別的單元，以增強(qiáng)節(jié)目的可聽性，消除聽眾的收聽疲勞。例如，《向死而生，無畏逆行》既從時(shí)間維度安排節(jié)目內(nèi)容又從內(nèi)容，維度設(shè)計(jì)節(jié)目結(jié)構(gòu)，將主體內(nèi)容分為“一波三折馳荊楚”“一心一意濟(jì)蒼生”“一如既往展風(fēng)骨”“一路平安返南粵”“一脈相承傳國粹”五個(gè)單元，對(duì)張忠德無畏生死、逆行武漢的經(jīng)歷和感受進(jìn)行了多層次、全方位的呈現(xiàn)，從不同角度切入思想主題。該作品不僅讓聽眾全面真實(shí)地了解了張忠德的仁心仁術(shù)與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，充分認(rèn)識(shí)到中醫(yī)國粹在醫(yī)治新冠病患中的作用與價(jià)值;而且在長達(dá)24分37秒的時(shí)間里，聽眾非但不會(huì)產(chǎn)生疲勞感，反而會(huì)萌生一直聽下去的愿望與期待。

不僅如此，為了體現(xiàn)廣播的媒介特性，發(fā)揮廣播的傳播優(yōu)勢，避免節(jié)目因五個(gè)單元的“一”字標(biāo)題而讓聽眾產(chǎn)生是紙質(zhì)媒介廣播化表達(dá)的感覺，《向死而生，無畏逆行》先是通過包含音樂的人物采訪音響剪輯而成的片頭引導(dǎo)聽眾收聽，再通過音樂疊加的詩意化片花在作品中不斷交替呈現(xiàn)，通過片頭、片花對(duì)主體內(nèi)容進(jìn)行的有效區(qū)隔，賦予了節(jié)目層次感，強(qiáng)化了節(jié)目的節(jié)奏感，使得節(jié)目張弛有度、收放自如，雖然內(nèi)容厚重、分量充足，但是聽起來一點(diǎn)也不覺得累。

二、遵循故事化敘事原則，用情節(jié)和細(xì)節(jié)豐富新聞故事，強(qiáng)化節(jié)目的真實(shí)性和感染力

廣播新聞專題節(jié)目的主要功能是通過報(bào)道新聞事實(shí)表達(dá)新聞主題，揭示蘊(yùn)含在新聞事實(shí)背后的社會(huì)意義和價(jià)值。從根本上說，主題是從具體的新聞事實(shí)中抽象出來的一種思想傾向，是統(tǒng)領(lǐng)節(jié)目的靈魂。需要指出的是，主題表達(dá)的方式方法多種多樣。如果節(jié)目主創(chuàng)者在節(jié)目中直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)主題會(huì)顯得生硬而不易為聽眾所理解和接受。為了克服這一缺陷，主創(chuàng)者一般會(huì)通過具體的新聞事實(shí)對(duì)新聞主題加以形象化的表達(dá)，從而達(dá)到一種“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的傳播效果，讓聽眾在不經(jīng)意中理解和接受節(jié)目所表達(dá)的思想主題。因此，故事化敘事就成了廣播新聞專題節(jié)目普遍踐行的基本原則。正如普利策新聞獎(jiǎng)獲得者美國記者喬恩·富蘭克林所說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對(duì)話、描寫、場景設(shè)置等細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！雹購V播新聞專題作品一般篇幅較長，便于故事從容展開，在講述一個(gè)事件發(fā)生、發(fā)展的過程或一個(gè)人物的經(jīng)歷時(shí)，也可以通過一些人物性格展示、人物與環(huán)境展示來設(shè)置故事情節(jié)。一般說來，情節(jié)是框架，細(xì)節(jié)是血肉，情節(jié)是形成故事的基本元素，細(xì)節(jié)是一些細(xì)微但具有典型意義的行為或現(xiàn)象。這就要求記者在建構(gòu)廣播新聞專題文本過程中能深入開掘具有典型意義的情節(jié)和細(xì)節(jié)，用新聞故事還原新聞事實(shí)?！断蛩蓝瑹o畏逆行》五個(gè)單元中的任一單元都充斥著情節(jié)和細(xì)節(jié)，許多新聞事實(shí)都是建立在故事化敘事的基礎(chǔ)上的。例如：第一單元中記述張忠德第二次趕赴武漢的經(jīng)歷，其艱辛與苦痛令人過耳不忘，同時(shí)可以看到一個(gè)大寫的張忠德的醫(yī)者形象——“我去到南站，很感動(dòng)的，南站的書記、站長在那里等我，幫我搬行李，但是武漢已經(jīng)‘封城’了，車不能停了。南站一直跟武漢溝通，后來又允許我在武漢下，我就在南站上車了，在車上補(bǔ)了一張票……”“到武漢，當(dāng)時(shí)的情況挺慘的，這么大一個(gè)火車站就我一個(gè)人，看到那個(gè)場景，你會(huì)覺得比想象中還要嚴(yán)峻。到武漢的時(shí)候下著雨，整條街沒有人、沒有車，又冷。大年三十晚上沒有吃飯，住的地方有個(gè)蘋果、有個(gè)香蕉，我就吃了一個(gè)蘋果，這就是我的年夜飯?！薄耙徊ㄈ垴Y荊楚”作為標(biāo)題，概括了第一單元的內(nèi)容，確實(shí)既精準(zhǔn)又貼切。

三、突破傳統(tǒng)，用音響構(gòu)筑節(jié)目主體，彰顯廣播的媒介特性與傳播優(yōu)勢

一般說來，廣播新聞專題作品都是針對(duì)一些具有普遍社會(huì)意義的新聞事件、新聞現(xiàn)象或者具有典型意義的新聞人物進(jìn)行深入、細(xì)致的報(bào)道和評(píng)說，揭示隱含在新聞事件、新聞現(xiàn)象或新聞人物身上的社會(huì)意義和價(jià)值，進(jìn)而表達(dá)深刻的思想主題。在廣播新聞專題傳統(tǒng)的“解說+音響”敘事模式中，解說擔(dān)負(fù)著對(duì)新聞對(duì)象進(jìn)行報(bào)道和評(píng)說的任務(wù)。對(duì)新聞事件、新聞現(xiàn)象或新聞人物的敘述、描寫、刻畫、抒情、議論往往由解說完成。然而，《向死而生，無畏逆行》恰恰反其道而行之，它盡量淡化解說的主體地位而用音響構(gòu)筑節(jié)目主體。之所以會(huì)有這樣的突破，在筆者看來，主要是考慮到記者先前對(duì)張忠德及其同事的采訪所占有的音響素材足以支撐起張忠德這個(gè)有血有肉的人物，尤其是主創(chuàng)者已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)到音響是體現(xiàn)廣播媒介特性與傳播優(yōu)勢的重要手段，也是廣播區(qū)別于其他媒體的最明顯標(biāo)志，音響能再現(xiàn)新聞的本來面貌，可以強(qiáng)化新聞的可信度，提升節(jié)目的真切感。《向死而生，無畏逆行》五個(gè)單元中的每一個(gè)單元的主體內(nèi)容全部由人物采訪音響構(gòu)筑，即使是用來構(gòu)筑主體內(nèi)容的故事細(xì)節(jié)也完全是用音響呈現(xiàn)，解說在節(jié)目中僅僅起著穿針引線、串聯(lián)上下的作用。用音響說話成了作品的最顯著特征，也是最大亮點(diǎn)。

需要指出的是，作品中張忠德的抗疫經(jīng)歷和抗疫故事大都是主人公張忠德在接受采訪時(shí)自己講述的;他的同事講述的內(nèi)容都是他們與張忠德朝夕相處時(shí)對(duì)張忠德仁心仁術(shù)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)那猩砀惺埽菍?duì)張忠德所講述的故事內(nèi)容的有益補(bǔ)充。整個(gè)節(jié)目雖然沒有任何議論評(píng)說，有的只是很多人的個(gè)體感受，但是張忠德的大醫(yī)精誠者形象卻生動(dòng)具體地出現(xiàn)在聽眾面前。從某種意義上說，收聽節(jié)目的過程就是跟隨張忠德一起感受2020年全中國人民眾志成城、同心抗疫的過程，也是對(duì)以張忠德為代表的抗疫英雄充滿欽慕與敬仰的過程，更是內(nèi)心不斷得到升華與凈化的過程。

四、結(jié)語

碎片化的理念追求、故事化的敘事原則以及音響構(gòu)筑節(jié)目主體的有益嘗試，賦予了廣播新聞專題《向死而生，無畏逆行》別出心裁的創(chuàng)意呈現(xiàn)和獨(dú)具匠心的創(chuàng)新表達(dá)，為提升廣播新聞專題的可聽性提供了一條可資借鑒的有效路徑?！断蛩蓝?，無畏逆行》的成功給我們一個(gè)重要的啟示：彰顯廣播的媒介特性、遵循廣播的傳播規(guī)律是辦好廣播節(jié)目的不二法門。

注釋

①﹝美﹞杰里·施瓦茨：《如何成為頂級(jí)記者》，曹俊等譯，中央編譯出版社，1997年版，第25頁。

（作者徐宏系廣州廣播電視臺(tái)新聞廣播副總監(jiān)，申啟武系暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）