林欣 甘俊佳

【摘要】隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，移動(dòng)閱讀成為受眾青睞的閱讀方式，有聲書在此背景下涌現(xiàn)，但是有聲書內(nèi)容生產(chǎn)模式與傳統(tǒng)書籍生產(chǎn)模式存在一定差別，同時(shí)有聲書生產(chǎn)過程存在著主體多、網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)多、直接交易成本高等現(xiàn)象。本文利用法經(jīng)濟(jì)學(xué)理論來分析有聲書的侵權(quán)問題，并為有聲書版權(quán)保護(hù)提出建議：糾正版權(quán)保護(hù)的片面認(rèn)識(shí)，提高全民版權(quán)意識(shí);推進(jìn)被侵權(quán)的救濟(jì)制度建設(shè)，降低守法成本;提供補(bǔ)貼，降低交易成本;創(chuàng)新運(yùn)用區(qū)塊鏈+版權(quán)，完善版權(quán)保護(hù)生態(tài)系統(tǒng)。

【關(guān)鍵詞】有聲書? ?著作權(quán)? ?版權(quán)保護(hù)? ?法經(jīng)濟(jì)學(xué)

【中圖分類號(hào)】G222? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

近年來，“耳朵經(jīng)濟(jì)”正在興起，收聽各類網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)和有聲書已經(jīng)成為當(dāng)下年輕人的時(shí)尚。有聲讀物以其“解放眼睛”的宣傳口號(hào)和滿足用戶碎片化時(shí)間學(xué)習(xí)、娛樂需求的市場(chǎng)定位在短短的幾年時(shí)間里實(shí)現(xiàn)了快速發(fā)展。①

根據(jù)美國(guó)有聲讀物協(xié)會(huì)的定義，有聲書為包含不低于51%的文字內(nèi)容，復(fù)制及包裝成為磁帶、光盤、單純數(shù)字文件等形式進(jìn)行銷售的錄音產(chǎn)品。②2003年，我國(guó)出現(xiàn)首家聽書網(wǎng)站——聽書網(wǎng)，目前有聲書網(wǎng)站已有200多家，提供音頻類內(nèi)容的App已經(jīng)超過200多款，尤以喜馬拉雅、荔枝等較為突出。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019～2020年我國(guó)有聲書的用戶規(guī)模從4.78億人增長(zhǎng)到5.69億人，市場(chǎng)規(guī)模從63.6億元增長(zhǎng)到94.7億元，整體處于持續(xù)增長(zhǎng)階段。③

我國(guó)有聲書的歷史雖短，但發(fā)展勢(shì)頭良好。需要提出的問題是，雖然有聲書盛行，但伴隨其中有嚴(yán)重的版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象。有聲書的侵權(quán)屬于知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)范疇。知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)，侵權(quán)行為有隱蔽性和欺騙性，侵害范圍廣泛，這都加大了版權(quán)保護(hù)的難度。目前，我國(guó)對(duì)有聲書二次上傳、盜錄、篡改等問題的發(fā)現(xiàn)及處理機(jī)制尚不完善，有聲書市場(chǎng)上參差不齊的內(nèi)容、盜版現(xiàn)象是制約其良性發(fā)展的重要因素。④

本文嘗試以法經(jīng)濟(jì)學(xué)理論的視角，為有聲書版權(quán)保護(hù)提供建議，以此促進(jìn)我國(guó)有聲書市場(chǎng)的良性發(fā)展。

一、有聲書的內(nèi)容生產(chǎn)模式

有聲書內(nèi)容生產(chǎn)主要有三種模式：一是專業(yè)化生產(chǎn)內(nèi)容（PGC），二是用戶生產(chǎn)內(nèi)容（UGC），三是專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容（PUGC）。

（一）專業(yè)化生產(chǎn)內(nèi)容

專業(yè)化生產(chǎn)內(nèi)容（PGC）通常是具備專業(yè)素質(zhì)的群體進(jìn)行內(nèi)容的生產(chǎn)，比如專業(yè)的錄音師、音響師、作家、策劃師等。這類群體對(duì)于受眾喜好哪類書籍、何種風(fēng)格有著一定的了解，同時(shí)對(duì)于聲音形式的表演、內(nèi)容的詮釋有著精準(zhǔn)的把握，能夠生產(chǎn)出專業(yè)化、精品化的內(nèi)容。如喜馬拉雅平臺(tái)上的《每天聽見吳曉波》《蔡康永的201堂情商課》等，都屬于專業(yè)化生產(chǎn)內(nèi)容。受眾對(duì)于此類在特定領(lǐng)域具備較高知名度的制作收聽意愿較強(qiáng)，甚至愿意付費(fèi)收聽。但是，該生產(chǎn)模式存在一定的不足，如制作成本過高、生產(chǎn)數(shù)量有限以及不夠接地氣等。

（二）用戶生產(chǎn)內(nèi)容

用戶生產(chǎn)內(nèi)容（UGC）是指網(wǎng)民利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)書籍內(nèi)容進(jìn)行錄音上傳的生產(chǎn)行為，這種操作可以是對(duì)書籍逐字逐句的錄音，也可以是將自己的部分見解加入錄音中，當(dāng)然還可以是對(duì)多本書籍進(jìn)行整合錄音。整個(gè)過程中，可以有自己的演繹風(fēng)格。這種模式的主導(dǎo)者是用戶，整個(gè)生產(chǎn)過程中沒有專業(yè)人士進(jìn)行指導(dǎo)或監(jiān)督。用戶生產(chǎn)的優(yōu)勢(shì)是內(nèi)容海量，但由于用戶往往缺乏版權(quán)保護(hù)的意識(shí)，在生產(chǎn)過程中容易發(fā)生侵權(quán)行為，這在一定程度上加劇了有聲書的版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象。

（三）專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容

用戶生產(chǎn)內(nèi)容雖然能夠帶來大量的有聲書作品，但同時(shí)也帶來了內(nèi)容粗制濫造、版權(quán)侵權(quán)突出等問題。因此，專業(yè)內(nèi)容與用戶生產(chǎn)結(jié)合的專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容（PUGC）得以形成。專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容指專業(yè)的用戶生產(chǎn)專業(yè)內(nèi)容，如音頻平臺(tái)打造的專業(yè)用戶。該類用戶參與錄制有聲讀物，平臺(tái)進(jìn)行策劃，然后上傳至音頻平臺(tái)，受眾進(jìn)行收聽。這種模式能夠避免PGC及UGC這兩種生產(chǎn)模式的不足，達(dá)到用戶生產(chǎn)與專業(yè)內(nèi)容緊密結(jié)合運(yùn)作，提高用戶積極性的同時(shí)，內(nèi)容品質(zhì)又得以提升。

二、有聲書版權(quán)屬性及存在的問題

有聲書制作，一般按照制作水平的高低進(jìn)行劃分，并分別享有多種權(quán)利。第一，對(duì)原作品的直接復(fù)制，指利用各種TTS（Text To Speech）軟件將文字直接轉(zhuǎn)述為音頻文件，此操作屬于機(jī)械化的復(fù)制，原創(chuàng)作品沒有得到實(shí)質(zhì)性的改變。第二，對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行人工朗讀，制作成音頻，進(jìn)行傳播，該過程中由于存在勞動(dòng)力的投入，如朗讀及錄音，因此包含一定的創(chuàng)造性。第三，對(duì)原作品進(jìn)行個(gè)人的演繹，并在其中加入自己對(duì)該作品的見解以及音樂烘托等，這樣的有聲書具備較高的創(chuàng)造性。

（一）有聲書涉及的版權(quán)

我國(guó)《著作權(quán)法》對(duì)著作權(quán)的定義包括著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，人身權(quán)即發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán);財(cái)產(chǎn)權(quán)包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、表演權(quán)、展覽權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)等權(quán)利。目前，對(duì)有聲讀物涉及文字作品著作權(quán)人權(quán)利的認(rèn)識(shí)，業(yè)界還沒有準(zhǔn)確一致的共識(shí)，但大體上已經(jīng)有了趨于相近方向的探索。有人認(rèn)為，文字作品轉(zhuǎn)變?yōu)橛新曌x物，涉及文字作品著作權(quán)人的五項(xiàng)權(quán)利，包括修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、復(fù)制權(quán)、表演權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。⑤也有人提出，有聲書制作者的權(quán)利應(yīng)是著作權(quán)的鄰接權(quán)，即根據(jù)著作權(quán)法第四章第四十二條，錄像制作者對(duì)其制作的錄音錄像作品享有許可他人復(fù)制、發(fā)行、出租、通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播并獲取報(bào)酬的權(quán)利。⑥

筆者認(rèn)為，有聲書主要涉及復(fù)制權(quán)、修改權(quán)、署名權(quán)、表演權(quán)、改編權(quán)、發(fā)行權(quán)及網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。這些權(quán)利歸屬涉及多個(gè)主體，有原創(chuàng)作者，有對(duì)原創(chuàng)作品改編的表演者，還有負(fù)責(zé)提供音頻的平臺(tái)等。

（二）關(guān)于有聲書的侵權(quán)主體

關(guān)于有聲書的侵權(quán)主體，首先是各類音頻平臺(tái)。一般而言，音頻平臺(tái)主要通過兩種形式來獲益，一種是制定收費(fèi)模式，也就是常說的為知識(shí)付費(fèi)，這種情況下，用戶支付一定費(fèi)用才可以聽有聲書。另一種是二次售賣，即售賣注意力，此時(shí)，平臺(tái)以免費(fèi)的有聲書吸引大量的用戶，而將用戶的注意力售賣給廣告主，廣告主可以在此平臺(tái)上投放廣告，平臺(tái)與廣告主以此獲利。在這個(gè)過程中，平臺(tái)為了追求利益的最大化，如運(yùn)營(yíng)過程中容易存在侵權(quán)行為，如不經(jīng)著作者同意也不支付版權(quán)費(fèi)用的情況下私自使用書籍內(nèi)容，還有平臺(tái)肆意分享應(yīng)該付費(fèi)的有聲書資源。

其次是個(gè)人群體的侵權(quán)。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下，每個(gè)人既是傳播者也是接收者。通過互聯(lián)網(wǎng)，我們可以在網(wǎng)上發(fā)布文字、圖片、聲音和視頻等，人們的活動(dòng)空間得到較大拓展。但是與此同時(shí)，也造成了人們對(duì)自由的過度解讀，從而帶來各類層出不窮的侵權(quán)問題。例如，用戶私自將書籍錄制成有聲書，并以此來獲利，這就屬于侵權(quán)行為。又如，用戶故意或是無意間對(duì)明確規(guī)定的不能下載或再次編輯的有聲書進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)及二次編輯，對(duì)有聲書內(nèi)容進(jìn)行二次加工等。

由于有聲書的出版過程涉及多個(gè)主體，產(chǎn)權(quán)存在交叉、多元等特點(diǎn)，侵權(quán)時(shí)間也難以界定，表現(xiàn)的形式存在多樣性，且在交易過程中與傳統(tǒng)紙質(zhì)書市場(chǎng)交易存在較大差別，這都導(dǎo)致了有聲書侵權(quán)行為較為嚴(yán)重。

三、導(dǎo)致有聲書侵權(quán)泛濫的實(shí)操因素

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下，有聲書在可預(yù)測(cè)的未來還將持續(xù)性獲得受眾的青睞。然而，版權(quán)保護(hù)是其發(fā)展中不可忽視的關(guān)鍵要素。一直以來，我國(guó)對(duì)版權(quán)保護(hù)的研究多集中在如何優(yōu)化我國(guó)的版權(quán)保護(hù)制度方面，但同時(shí)也在尋求新的研究視角，如從法經(jīng)濟(jì)學(xué)視角出發(fā)，在守法成本與收益、效率與外部性、交易成本與供給等利益相關(guān)方層面，對(duì)侵權(quán)多方主體的利益進(jìn)行分析，科學(xué)地提出更具專業(yè)性和針對(duì)性的建議。

法經(jīng)濟(jì)學(xué)是法學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)的交叉學(xué)科，它將法律理論與經(jīng)濟(jì)學(xué)理論結(jié)合起來，解析社會(huì)現(xiàn)象，是研究民商法相關(guān)領(lǐng)域的有力工具之一。

（一）訴訟時(shí)間長(zhǎng)、程序復(fù)雜，守法成本高且守法效益低

守法成本，指公眾按照法律等制度而增加的支出。比如，參與訴訟的金錢及其它成本，通常分為顯性成本和隱性成本兩種。守法效益，指通過守法來獲得的效益總和。目前，對(duì)于原作者來說，面臨被侵權(quán)時(shí)能夠采取的措施十分有限，因?yàn)槿狈ν暾行У木S權(quán)渠道，且訴訟時(shí)間長(zhǎng)、程序復(fù)雜，一般作者沒有時(shí)間和精力走法律過程;而且，由于侵權(quán)成本過低，沒有給侵權(quán)者造成足夠的心理壓力和經(jīng)濟(jì)壓力，這也間接加劇了侵權(quán)行為的多發(fā)。如某音頻平臺(tái)未經(jīng)著作人許可，將《平凡的世界》制作成有聲書傳播，最終，北京海淀法院判決該平臺(tái)僅賠償經(jīng)濟(jì)損失50萬元，這樣的罰款金額相對(duì)于侵權(quán)者獲取的收益簡(jiǎn)直不值一提。

（二）直接交易成本過高，在利益博弈下趨向盜版

在完善的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，在知識(shí)產(chǎn)權(quán)的交易過程中，交易雙方都會(huì)趨向于選擇利己的合作方式，以此實(shí)現(xiàn)最大的利益。一般而言，正版有聲書是基于多方人力資源下的勞動(dòng)付出，其直接交易成本應(yīng)當(dāng)較高。而與之相反，盜版有聲書的人力資源成本較低，其定價(jià)低于正版是必然的，消費(fèi)者在消費(fèi)時(shí)選擇低價(jià)，必然造成正版有聲書的利益受損害。用戶及平臺(tái)為逃避過高的交易成本，就會(huì)產(chǎn)生盜版供給，有聲書侵權(quán)現(xiàn)象泛濫也就不難理解。

（三）傳統(tǒng)版權(quán)保護(hù)技術(shù)程序復(fù)雜，數(shù)字技術(shù)運(yùn)用尚未成熟

著作權(quán)登記制度能夠有效保護(hù)作者及著作權(quán)人的合法權(quán)益，為處理著作權(quán)糾紛事件提供初步證據(jù)。但是，著作權(quán)登記制度目前在實(shí)踐操作中仍遇到困難，首先是版權(quán)登記必須基于作者自愿原則，作者需準(zhǔn)備一系列版權(quán)登記所需材料，并提交申請(qǐng);其次是版權(quán)登記機(jī)構(gòu)的審核過程繁瑣而緩慢，導(dǎo)致著作權(quán)登記制度的效力存在質(zhì)疑。

近年來，雖然應(yīng)用數(shù)字技術(shù)對(duì)版權(quán)保護(hù)的成效較好，但是對(duì)版權(quán)保護(hù)來說，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)尚未成熟，往往需要支付較高的成本，且在版權(quán)保護(hù)上變現(xiàn)較慢，大規(guī)模運(yùn)用在短時(shí)間內(nèi)較難實(shí)現(xiàn)。

四、加強(qiáng)有聲書版權(quán)保護(hù)的建議

（一）強(qiáng)化版權(quán)保護(hù)認(rèn)識(shí)，提高全民版權(quán)意識(shí)

禁止版權(quán)侵權(quán)行為的發(fā)生，最根本的措施還是要落實(shí)到人，特別是提高全民版權(quán)保護(hù)意識(shí)。提高全民版權(quán)意識(shí)，可以從有聲書的受眾特性出發(fā)，有針對(duì)性地宣傳。目前，大學(xué)生是有聲書的重要消費(fèi)群體，可以考慮在學(xué)校舉辦版權(quán)保護(hù)主題類講座，聘請(qǐng)專家學(xué)者交流分享等，或者利用社交平臺(tái)來發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)意見領(lǐng)袖的作用，甚至以設(shè)立全國(guó)圖書和版權(quán)日等方式提高全民版權(quán)意識(shí)。

（二）推進(jìn)被侵權(quán)救濟(jì)機(jī)制建設(shè)，降低守法成本

有聲書版權(quán)侵權(quán)行為屢禁不止的重要原因之一，在于違法成本過低而守法成本過高，即使維權(quán)成功后獲得的收益也很低。此外，當(dāng)版權(quán)受到侵害時(shí)，被侵權(quán)者投訴的渠道十分有限，或者說救濟(jì)機(jī)制還不健全。有聲書的版權(quán)侵害行為的產(chǎn)生，通常是出于經(jīng)濟(jì)利益，這樣的違法行為屬于經(jīng)濟(jì)類犯罪，對(duì)于這類行為采用罰金的懲戒是最優(yōu)選擇，應(yīng)該提高對(duì)有聲書版權(quán)侵害行為的罰金金額，并降低維權(quán)成本，減少維權(quán)過程，切實(shí)保護(hù)有聲書的版權(quán)。

（三）提供補(bǔ)貼，降低交易成本

支持正版有聲書的交易，從表面上看是個(gè)人對(duì)于生活品質(zhì)的追求，但是，從更深層面來看，可以理解為是對(duì)創(chuàng)作者的作品給予最大程度的保護(hù)。因此，應(yīng)該重視對(duì)有聲書版權(quán)的保護(hù)。目前，有聲書的交易成本過高，在一定程度上加劇了侵權(quán)行為的發(fā)生，有關(guān)部門應(yīng)該考量對(duì)于正版有聲書的創(chuàng)作或者交易提供相應(yīng)的補(bǔ)貼，減少直接交易成本。另外，可以為有聲書設(shè)置最高定價(jià)，以此避免消費(fèi)者因價(jià)格虛高而轉(zhuǎn)向消費(fèi)盜版有聲書。

（四）區(qū)塊鏈+版權(quán)，完善版權(quán)保護(hù)生態(tài)系統(tǒng)

隨著區(qū)塊鏈技術(shù)的興起與發(fā)展，數(shù)字版權(quán)的保護(hù)成為區(qū)塊鏈應(yīng)用的新領(lǐng)域。區(qū)塊鏈作為一項(xiàng)具有革命性和顛覆性意義的創(chuàng)新技術(shù)，其技術(shù)優(yōu)勢(shì)可為有聲書的版權(quán)存證、審核、確權(quán)、維權(quán)、交易管理等環(huán)節(jié)提供全新的發(fā)展思路。⑦區(qū)塊鏈具備的去中心化、公開透明、智能合約三大特征，促使有聲書數(shù)字版權(quán)保護(hù)更容易成為可能。例如，可以運(yùn)用時(shí)間戳方法來提高有聲書的版權(quán)保護(hù)，有聲書作者向相關(guān)部門申請(qǐng)時(shí)間戳，形成作品唯一的憑證并記錄在區(qū)塊鏈上。另外，可以線上申請(qǐng)版權(quán)證，耗費(fèi)時(shí)間、精力、成本較少，作者只需將作品提交申請(qǐng)到平臺(tái)，形成相應(yīng)的版權(quán)證書。通過利用區(qū)塊鏈+版權(quán)，充分發(fā)揮區(qū)塊鏈的優(yōu)勢(shì)，可以改善我國(guó)有聲書版權(quán)保護(hù)狀況，構(gòu)建優(yōu)質(zhì)的版權(quán)保護(hù)生態(tài)系統(tǒng)。

五、結(jié)語(yǔ)

有聲書使出版物不再固守于一隅物理空間，而是充分發(fā)揮產(chǎn)品內(nèi)容的時(shí)空效益，以更便捷、人性化的數(shù)字閱讀技術(shù)服務(wù)更新了的數(shù)字出版內(nèi)容消費(fèi)方式，提升公眾的數(shù)字化閱讀率和消費(fèi)滿意度。⑧有聲書作為傳播文化的重要載體，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的當(dāng)下，其在傳播文化的過程中發(fā)揮著不可忽視的作用，而促進(jìn)有聲書產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展必不可少的環(huán)節(jié)是保護(hù)有聲書版權(quán)。只有維護(hù)了創(chuàng)作者利益，才能激發(fā)更多的創(chuàng)作者參與創(chuàng)作，才能提供更多優(yōu)質(zhì)的文化作品，豐富大眾文化，滿足受眾需求，提升國(guó)民文化素養(yǎng)。

注釋

①寇穎嬌、吳獻(xiàn)雅：《從審判實(shí)務(wù)透視有聲讀物版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)及其防范》，《中國(guó)出版》，2020年第3期。

②桑宇芳、何強(qiáng)：《高校有聲圖書館建設(shè)途徑及實(shí)現(xiàn)策略》，《大學(xué)圖書館學(xué)報(bào)》，2016年第3期。

③艾媒咨詢：《2020年中國(guó)有聲書行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)研究報(bào)告》，https：//www.iimedia.cn/c400/75882.html.

④馮白：《有聲書產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境和破局》，《出版廣角》，2020年第24期。

⑤袁海龍：《公共有聲數(shù)字圖書館合理使用分析——以<馬拉喀什條約>及視障群體參與全民閱讀為視角》，《圖書館學(xué)研究》，2019年第5期。

⑥蔡金燕：《著作權(quán)視角下的圖書館有聲閱讀推廣研究》，《圖書館學(xué)研究》，2020年第1期。

⑦秦艷華、王元欣：《“區(qū)塊鏈+”時(shí)代有聲書版權(quán)保護(hù)的應(yīng)用展望》，《中國(guó)編輯》，2020年第4期。

⑧楊春磊、劉遠(yuǎn)軍：《我國(guó)有聲書的出版：現(xiàn)狀、瓶頸與對(duì)策》，《中國(guó)編輯》，2020年第8期。

【本文系廣東省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃2020年度研究項(xiàng)目“疫情經(jīng)濟(jì)下粵港澳大灣區(qū)中小微企業(yè)融資政策研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2020GXJK092）研究成果】

（作者林欣系廣東技術(shù)師范大學(xué)財(cái)經(jīng)學(xué)院副教授、博士、碩士生導(dǎo)師，甘俊佳系廣東技術(shù)師范大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院碩士研究生）