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《摩特楓丹的回憶》

《摩特楓丹的回憶》

卡米耶·柯羅自畫像

卡米耶·柯羅是19世紀(jì)法國(guó)印象派之前最為杰出的風(fēng)景畫家。豐富的閱歷使他的作品中蘊(yùn)含著各個(gè)時(shí)代的特征和各種藝術(shù)風(fēng)格的不同因素，但他始終固守著自己對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解，探索著自己的藝術(shù)方向，他對(duì)光和空氣的描繪，常常被認(rèn)為是印象主義畫家的先驅(qū)者，《摩特楓丹的回憶》是他的代表作。

1796年，柯羅出生于巴黎的一個(gè)富裕家庭，父親是一位成功的服裝商。中學(xué)畢業(yè)后，柯羅拒絕了父母為自己設(shè)計(jì)的人生，進(jìn)入了一位畫師的畫室去學(xué)習(xí)繪畫，立志當(dāng)一名偉大的畫家。1825年，深愛(ài)著柯羅的父母終于倔不過(guò)兒子，出資讓柯羅去意大利留學(xué)。

意大利厚重的文化積淀與濃郁的藝術(shù)氛圍讓柯羅如醉如癡，古羅馬偉大的建筑、文藝復(fù)興時(shí)大師的畫作都讓他流連忘返，角斗場(chǎng)、祭壇畫都成了他臨摹、寫生的題材。羅馬的歷史廢墟、佛羅倫薩古典藝術(shù)的風(fēng)范以及威尼斯浪漫的生活情調(diào)，在他的心中留下了難以磨滅的烙印，他仿佛已經(jīng)忘記了自己是個(gè)法國(guó)游客，忘記了家鄉(xiāng)的父母。1828年， 在父母的一再催促下，柯羅返回了巴黎，隨行的還有他創(chuàng)作的一大批作品，如《競(jìng)技場(chǎng)》《納爾尼橋》《威尼斯大運(yùn)河》 等，畫面構(gòu)圖莊嚴(yán)完整，色彩均勻和諧，在巴黎面世后，贏得了一片贊譽(yù)。

《藍(lán)衣少婦》

柯羅的藝術(shù)特點(diǎn)鮮明，他把自己對(duì)大自然的熱愛(ài)和對(duì)生活的感恩都融入了作品中。他創(chuàng)作的風(fēng)景畫，既充滿了浪漫主義的氣息，又不乏現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)實(shí)，他的出現(xiàn)，使17世紀(jì)以來(lái)衰落了兩個(gè)世紀(jì)的法國(guó)風(fēng)景畫又興旺了起來(lái)。柯羅不僅擅長(zhǎng)于風(fēng)景畫，在肖像畫領(lǐng)域他同樣也獲得了成功，《藍(lán)衣少婦》《維納斯出浴》等作品也是19世紀(jì)法國(guó)繪畫界頗具光彩的杰作。

柯羅是一個(gè)行者，他無(wú)法停止自己接近大自然的腳步，他很少在一處居住過(guò)久，他總要在不同的景色中去捕捉大自然中最具光彩的瞬間。1875年，79歲的柯羅安詳?shù)仉x開(kāi)了人間。臨終前，他笑著對(duì)友人說(shuō)：“ 我很幸福，我又可以回到大自然了?！?/p>

柯羅曾在為學(xué)生們講述風(fēng)景畫的創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“風(fēng)景是有靈性的，捕捉這靈性的不是眼睛，而是你的情感?！钡拇_，一個(gè)不愛(ài)自然的人，我們也難以想象他會(huì)創(chuàng)作出如此完美的風(fēng)景。

《摩特楓丹的回憶》畫面中的大樹(shù)似乎是生長(zhǎng)在神話中的，它們向同一個(gè)方向傾斜，構(gòu)成了畫面中央如煙的空間。在這個(gè)空間中，畫家為我們描繪了清澈如鏡的碧湖、含煙吐翠的遠(yuǎn)山和蔥蘢挺拔的大樹(shù)的倒影。溫暖的陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)隙，親切地?fù)崦叺牟菽?，衣著艷麗的女子仰起了頭，伸出的雙手似乎在采擷空中的霧縷，兩個(gè)彎腰的女孩子被絢爛的野花所迷醉。這是一個(gè)優(yōu)雅靜謐的林間小景，但風(fēng)卻為這里的幽靜綴上了靈動(dòng)的一筆， 濃郁的樹(shù)葉在風(fēng)的吹拂下，已經(jīng)哼唱出了動(dòng)人的樂(lè)曲，柔弱的樹(shù)枝已經(jīng)和著樂(lè)曲翩翩起舞。畫面并沒(méi)有明媚的陽(yáng)光和鮮艷的花朵，而是沐浴在了一層銀灰色的霧靄之中，朦朧讓畫面似真似幻，仿若是夢(mèng)中的仙境，又仿若是現(xiàn)實(shí)的勝景，這絕不是想象中的天國(guó)， 而是比自然更美麗的抒情。

卡米耶·柯羅作品

畫家對(duì)大自然的感受是那么的敏銳而全面，無(wú)論是森林壯闊的氣魄，還是一株小草的搖曳飛揚(yáng)，甚至連輕風(fēng)撫摸碧水的聲音，他都體味得細(xì)致入微，都勾勒得生動(dòng)鮮活。畫家手中的畫筆分明是指揮家手中的指揮棒，輕舞飛揚(yáng)之間奏響了一曲詠嘆大自然的頌歌。