西塘市集上的美術(shù)館選取折板屋頂作為喚起人類集體記憶的意象來源，運(yùn)用一種獨(dú)立于人的主體性的抽象設(shè)計(jì)手法，找尋一種恰如該建筑社會地位及文化身份的設(shè)計(jì)方式。作為山水秀建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的新作，設(shè)計(jì)中頻繁出現(xiàn)“形制”“秩序”“原型”等關(guān)鍵詞，建筑師不但以現(xiàn)代手法來重釋雙坡屋頂?shù)乃季S脈絡(luò)，又獨(dú)立地對鋼木結(jié)構(gòu)的空間整合設(shè)計(jì)進(jìn)行了探索。

The Art Gallery on the Market in Xitang selects the folded plate roof as the source of images to evoke the collective memory of mankind,and uses an abstract design method independent of human subjectivity to find a design method that corresponds to the social status and cultural identity of the building.As the new work of Scenic Architecture Office,the key words "Form","Order" and "Prototype" frequently appear in the design.The architect not only reinterpreted the thinking vein of double slope roof with modern techniques,but also independently explored the spatial integration design of steel and wood structure.

李興鋼：中國建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司總建筑師

郭屹民：東南大學(xué)建筑學(xué)院副教授

任慶英：中國建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司總工程師

王駿陽：南京大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授

曾 群：同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院（集團(tuán)）有限公司副總裁、總建筑師

宋曄皓：清華大學(xué)建筑學(xué)院教授

祝曉峰：山水秀建筑事務(wù)所主持建筑師

張 準(zhǔn)：和作結(jié)構(gòu)建筑研究所聯(lián)合創(chuàng)始人、主持設(shè)計(jì)師

周金將：蘇州昆侖綠建木結(jié)構(gòu)科技股份有限公司技術(shù)副總裁

李勇強(qiáng)：嘉善縣西塘鎮(zhèn)智林文化發(fā)展有限公司項(xiàng)目總經(jīng)理

李興鋼：今天是《建筑技藝》雜志第10期項(xiàng)目品談會——西塘古鎮(zhèn)市集上的美術(shù)館。首先，我們請祝曉峰老師就項(xiàng)目的設(shè)計(jì)和建造情況進(jìn)行整體介紹。

1 折板和鋼木結(jié)構(gòu)的整合

祝曉峰：感謝《建筑技藝》的邀請，非常榮幸今天能夠和大家分享市集上的美術(shù)館的設(shè)計(jì)心得和體會。希望借這次品談會與大家共同探討在工程建筑學(xué)理念下的工程基礎(chǔ)、結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和建筑技藝的關(guān)系。

市集上的美術(shù)館在山水秀建筑事務(wù)所的實(shí)踐中并不是一個(gè)孤立的項(xiàng)目，它是我們折板系列項(xiàng)目中的第七個(gè)。在介紹之前，我想先介紹折板系列的其他項(xiàng)目，大家可以從中發(fā)現(xiàn)山水秀建筑事務(wù)所這些年建筑設(shè)計(jì)的演變。

云錦路活動(dòng)之家是我們最早設(shè)計(jì)的折板項(xiàng)目，由社區(qū)之家、咖啡小屋、法南餐廳三部分組成。建筑的開間根據(jù)折板結(jié)構(gòu)的跨度和空間的需要?jiǎng)澐?，混凝土墻自由分布，支撐起雙坡屋頂集群，屋面交錯(cuò)嵌套，生成了高低起伏、鱗次櫛比的形態(tài)。雙坡屋面間波谷的平段在同一個(gè)高度，波峰的高度根據(jù)進(jìn)深的不同而各不相同。折板屋面采用鋼桁架，縱向跨度為20m，屋頂結(jié)構(gòu)厚度為120mm。鋼桁架由方鋼管焊接而成，并與預(yù)埋在混凝土墻上的支座鉸接。東西方向的混凝土墻采用高度為2.65m的水平片墻，在坡屋頂和混凝土墻之間形成大小不一的三角形高側(cè)窗，烘托室內(nèi)的明暗氛圍。

東原千潯社區(qū)中心在云錦路活動(dòng)之家之后設(shè)計(jì)，但在所有的折板項(xiàng)目里是最早建成的，位于蘇州市相城區(qū)。我們根據(jù)社區(qū)中心各項(xiàng)功能的需求，采用了7.2m的跨度模數(shù)，將東西長約60m、南北寬約43m的2層建筑納入到六組7.2m寬的結(jié)構(gòu)中，再運(yùn)用交疊墻組織并生成了整座建筑的內(nèi)外空間。交疊墻一共有2層，一層墻是東西方向，二層墻是南北方向，墻的上面再做殼體。交疊墻采用了鋼筋混凝土現(xiàn)澆結(jié)構(gòu)＋內(nèi)保溫的方法，帶有固定垂直間隙的碳化木模板使外露的混凝土山墻呈現(xiàn)出垂直方向的粗糙質(zhì)感。屋頂采用的是反殼，嚴(yán)格意義上不能算折板，但也利用了相同的原理。反殼使用了鐵灰色的鋁鎂錳板，柔軟的材料特性使之能夠充分貼合筒殼結(jié)構(gòu)的曲面。

最后這個(gè)項(xiàng)目是在上海世紀(jì)公園內(nèi)建造的小型青少年賽艇俱樂部，由碼頭、艇庫、更衣室、活動(dòng)室四個(gè)獨(dú)立部分組成。因?yàn)橘愅潜硨η斑M(jìn)方向劃槳的運(yùn)動(dòng)，出于對安全和彎道變速的考慮，我們將碼頭設(shè)在河道彎折處的一個(gè)小港灣里，便于雙向出發(fā)和抵達(dá)。賽艇分單人、雙人、四人和八人四種，長度在8～18m左右，寬度為30～60cm。艇庫的進(jìn)深以容納一條賽艇為限，上下共4層，長度按四種艇的長度模數(shù)組合而成。為了減少現(xiàn)場施工對公園的影響，艇庫的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)由預(yù)制的點(diǎn)狀混凝土塊構(gòu)成，用兩片角鋼栓接起來，柱子如小樹干一般，在上部形成Y形“枝杈”，支撐頂部的人字形鋼板雨棚，在下部則單側(cè)懸挑出4層“枝干”，用來放置賽艇。更衣室建在原有碼頭的位置上，四周用木板墻圍護(hù)，屋頂是由山形梁支撐的鋼折板金屬屋面，通過頂部天窗給更衣和浴室空間帶來自然光?；顒?dòng)室的建筑底面是一個(gè)類似駁船的長方形鋼格板，由打入河床的管樁支撐，雙坡屋蓋長20m，由位于活動(dòng)室兩端的H形組合鋼柱支撐，H形雙柱之間是通往親水平臺的門洞，跨度約14m，兩邊懸挑，中間可以采光。

現(xiàn)在回到市集上的美術(shù)館，作為折板系列項(xiàng)目，這是我們從傳統(tǒng)的坡屋頂結(jié)構(gòu)中延伸出來的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)建筑。首先給大家介紹一下項(xiàng)目所在的區(qū)域，這里屬于西塘東區(qū)的二期工程，東邊也是業(yè)主的土地，未來將打造有機(jī)農(nóng)業(yè)、酒店等旅游產(chǎn)業(yè)。業(yè)主希望將二期工程和有機(jī)農(nóng)業(yè)聯(lián)動(dòng)開發(fā)，運(yùn)用銷售、租售等方式形成良性互動(dòng)，從而提升區(qū)域的經(jīng)濟(jì)效益。

所以，該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)靈感基于業(yè)主對區(qū)域的定位。在這里，一層應(yīng)該是一個(gè)比較熱鬧的場所，能容納各種活動(dòng)，比如集市、書店、餐廳、酒吧等。二層是一個(gè)干凈、純粹的空間，里面的活動(dòng)可以經(jīng)常轉(zhuǎn)換，因?yàn)闃I(yè)主收藏了很多藝術(shù)品，所以我們最初的設(shè)想是做一個(gè)美術(shù)館。但是業(yè)主又不希望只做一個(gè)美術(shù)館，因?yàn)槊佬g(shù)館還需要很多別的功能空間，比如后勤、辦公等，他希望將空間功能簡化，共享周邊資源，不僅能做展覽，還能辦講座、婚宴、車展，成為一個(gè)多功能的空間。

賽艇俱樂部 ? 蘇圣亮

鳥瞰 ? 梁山

基于這個(gè)概念我們聯(lián)想到江南的河水，其實(shí)最早的想法是把河水引到建筑中，但是最后作罷了。后來我們想到了西塘當(dāng)?shù)氐臒艋\工藝，希望把建筑打造成一個(gè)尺度不對等的標(biāo)志物。由于西塘規(guī)劃局對古鎮(zhèn)的風(fēng)貌非常重視，這個(gè)房子能獲得批準(zhǔn)非常不容易，因?yàn)槲覀兪褂昧艘恍┈F(xiàn)代材料，玻璃幕墻的面積也比較大。

建筑的一層入口是一個(gè)8.4m寬的柱網(wǎng)，對應(yīng)了地下車庫的模數(shù)，設(shè)計(jì)采用線性的處理方式，整個(gè)車庫都是連通的。一層內(nèi)部最大柱距約25m，最小約8.4m，樓梯和半室外空間分布在周邊，外圍既有抗側(cè)作用的剪力墻，也有非結(jié)構(gòu)的砌塊墻。我們希望柱的分布能容納各種尺度的活動(dòng)，而不是限制空間的使用。室內(nèi)家具可以組織成小的“聚落”，“聚落”和“聚落”之間是開放的，沒有任何隔墻，人們行走其中可以感受到不同的空間尺度。未來，這里可以布置一個(gè)替代臺，前場有一些貨架放置有機(jī)農(nóng)業(yè)產(chǎn)品，旁邊是書店，南邊是酒吧，西邊是餐廳和后廚，后面有公共洗手間。

我們花了很多工夫把二層的服務(wù)空間（洗手間、化妝間、電梯、物流梯等）壓縮在一個(gè)扁長的空間里，獲得了一個(gè)相對完整的多功能空間。我們?yōu)槎涌臻g設(shè)想了幾種布置方法，一種是將展墻和上面的梁對應(yīng)，梁的交叉點(diǎn)對應(yīng)的圓環(huán)可以吊掛展板；另一種是笛卡爾式布置，展墻橫平豎直，隨著平面走。當(dāng)然，把展墻全部拿掉之后也可以實(shí)現(xiàn)空間的整體通透。

在剛才參觀時(shí)大家應(yīng)該注意到了，二層的交叉柱實(shí)際上是一個(gè)一體交叉，具有厚度和深度且具備抗側(cè)力性能。二層幕墻高約5.5m，我們從中間將其分成兩個(gè)部分，所以交叉柱不僅承擔(dān)了二層的結(jié)構(gòu)功能，還解決了幕墻的側(cè)推力。另外，考慮到人會在交叉柱和幕墻之間走動(dòng)，幕墻的傾斜角度是69°，如果做到70°人不容易行走，且幕墻的玻璃必須做防墜落處理。

另外一個(gè)問題是空調(diào)的走線，一層的空調(diào)機(jī)被放在三角形的折板空間里。二層的空調(diào)被放置在服務(wù)空間上部的夾層內(nèi)，前部送風(fēng)，后部回風(fēng)，同時(shí)借用屋頂?shù)钠鸸?，在兩個(gè)比較小的三角形空間里放吸風(fēng)機(jī)，將設(shè)備空間跟結(jié)構(gòu)高度整合在一起。

從現(xiàn)場安裝的照片中可以看到鋼結(jié)構(gòu)和木結(jié)構(gòu)的混合狀態(tài)，在木柱交叉點(diǎn)需要先安裝鋼連接件，再安裝上部的木樁。屋頂?shù)匿佋O(shè)比較花時(shí)間，基層板采用普通木板，天窗采用印花玻璃。但是我犯了一個(gè)錯(cuò)誤，二層的傾斜玻璃幕墻不應(yīng)該用柔和漸變的處理，應(yīng)該用印花，現(xiàn)在看上去霧蒙蒙的，有沒洗干凈的感覺。

二層空間布置圖 ?山水秀建筑事務(wù)所

二層平面圖 ?山水秀建筑事務(wù)所

張準(zhǔn)：剛才祝老師也提到了，這個(gè)項(xiàng)目是折板系列項(xiàng)目的延伸，在折板基礎(chǔ)上將樓面與折板結(jié)合起來，因此出現(xiàn)了三角桁架區(qū)域。具體做法是，樓面的位置對應(yīng)三角形的中空桁架，每一個(gè)桁架正好承托在若干Y形柱上，桁架具有良好的豎向承載能力，可以實(shí)現(xiàn)較大的跨度，而且具有良好的剛度。二層樓板能夠協(xié)調(diào)若干桁架的變形，進(jìn)而形成整體受力。Y形柱之所以能夠看似沒有規(guī)則地錯(cuò)開布置，恰好是因?yàn)槿氰旒艿牧己檬芰δ芰皹前逄峁┑恼w性。為了讓Y形柱的外形看起來更輕巧，所有的柱腳都是鉸接，在形態(tài)上做了上大下小的收分。因?yàn)椴捎昧算q接柱腳，結(jié)構(gòu)更接近排架系統(tǒng)。為了和規(guī)范對應(yīng)，我們加了雙向的支撐體系，大多藏在墻里，只暴露出一個(gè)。一層看到的木構(gòu)是外包的，最開始也考慮過純木結(jié)構(gòu)，但因?yàn)橄赖脑蜃罱K放棄了。

二層最初也考慮做一個(gè)純木結(jié)構(gòu)，并希望所有的立柱都采用木柱，但木結(jié)構(gòu)的承重柱需滿足1h的防火要求，如果按滿足要求的燒余斷面進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，木立柱的尺寸會過大，建筑效果不理想。最終我們優(yōu)先保證立柱尺寸，將部分木柱替換為鋼柱。所以，二層的木結(jié)構(gòu)防火思路跟一般的全木結(jié)構(gòu)通過燒余截面抵抗的做法不同。在正常使用時(shí)，木柱跟鋼柱混合受力，但火災(zāi)工況下有一個(gè)受力系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換，認(rèn)為全部木柱退出工作，僅靠遺留的少量鋼柱承重。由于火災(zāi)時(shí)需要應(yīng)對的荷載相對較小，所以只靠鋼柱恰好可以滿足屋頂承重。這個(gè)火災(zāi)時(shí)的受力系統(tǒng)轉(zhuǎn)換是二層結(jié)構(gòu)比較特別的地方。

二層屋頂?shù)哪玖鹤隽艘粋€(gè)起拱，但因?yàn)槠鸸暗母叨炔淮鬀]有達(dá)到完全的拱作用，以梁受力為主，稍微帶一點(diǎn)推力，推力通過外圈的水平鋼桁架就能消解，桁架內(nèi)部的中空區(qū)域又是設(shè)備空間。木柱雖然有傾斜，但是重力荷載下不需要抵抗屋面木梁產(chǎn)生的推力。同時(shí)，屋面外圈鋼桁架的剛度比較大，便于讓二層所有的木柱跟鋼柱協(xié)調(diào)變形，相對均勻地承擔(dān)荷載。剛才參觀的時(shí)候看到，屋頂有很多白色的縱向系桿，從受力的角度來說，這些系桿也可以不要，但是為了項(xiàng)目的快速審批推進(jìn)，還是做了妥協(xié)，建筑順便將燈光設(shè)計(jì)結(jié)合在系桿上，提供間接照明。

木柱全部節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)均為鉸接，上下連接主要采用插板加銷釘?shù)姆绞?，比較特別的是中間位置的連接節(jié)點(diǎn)有一個(gè)很重要的水平鋼系桿，能把所有的交叉木柱串起來。因?yàn)槟局虚g交錯(cuò)打斷以后依舊是鉸接的，水平系桿串聯(lián)后才可以維持整體穩(wěn)定。串起來的交叉柱強(qiáng)度不但能承托屋頂，還能承擔(dān)抗風(fēng)作用，減少了幕墻龍骨。

為了讓這個(gè)木柱看起來更纖細(xì)，我們將其旋轉(zhuǎn)了45°，最終呈現(xiàn)一個(gè)棱對棱的狀態(tài)。旋轉(zhuǎn)后，節(jié)點(diǎn)的連接加工是比較困難的，為了降低施工難度，我們使用了厚鋼板切割并焊接的節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)，避免了相對麻煩的鑄造節(jié)點(diǎn)，節(jié)點(diǎn)的深化設(shè)計(jì)要感謝昆侖綠建的協(xié)助與支持。

屋面梁采用一通一段的交叉互承方式，交叉位置的連接件采用向下安裝的U形鋼卡扣抱住貫通方向的木梁，同時(shí)在U形側(cè)板上伸出幾個(gè)連接板，與另外方向的木梁及系桿連接。如果沒有橫向的系桿，這個(gè)交叉互承節(jié)點(diǎn)還可以更為簡化。

暴露在外的雙向支撐結(jié)構(gòu) ?《建筑技藝》雜志社（AT）

棱對堎X 形交叉柱節(jié)點(diǎn) ?《建筑技藝》雜志社（AT）

節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)是木結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)非常重要的環(huán)節(jié)，大體上可分為外露五金件和隱藏五金件做法。隱藏五金件做法需要考慮現(xiàn)場安裝孔和槽的實(shí)際需要，由于這些孔和槽需要在主體結(jié)構(gòu)安裝完成后進(jìn)行封堵，必須提前設(shè)計(jì)好現(xiàn)場操作的工藝要求，才能渾然一體。

木柱鉸接大樣 ?山水秀建筑事務(wù)所

木結(jié)構(gòu)三維節(jié)點(diǎn) ?山水秀建筑事務(wù)所

周金將：X形木柱節(jié)點(diǎn)處加工非常復(fù)雜，當(dāng)前用的CNC加工還有局限性，昆侖綠建在12月份新落成全機(jī)械臂的柔性加工生產(chǎn)線，能夠更好地應(yīng)對復(fù)雜非標(biāo)構(gòu)件的量產(chǎn)。

在這個(gè)項(xiàng)目里吊裝方案由于場地的限制也做了妥協(xié)，由于屋蓋采用互承式體系，高空散拼會帶來腳手架工程量大，拼接質(zhì)量難控制等弊端，一開始設(shè)計(jì)的時(shí)候就考慮了地面拼裝，整體分區(qū)塊吊裝的方案。由于場地限制，沒有操作面，最終放棄了這個(gè)方案，留了一些遺憾。

李勇強(qiáng)：感謝各位專家來到西塘東區(qū)。這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)基本完工，效果是大家有目共睹的，我們非常滿意。從項(xiàng)目方案階段開始，我們遇到了一些困難。因?yàn)榫晚?xiàng)目結(jié)構(gòu)形式來說，嘉興地區(qū)從來沒有在鋼結(jié)構(gòu)上面再做木結(jié)構(gòu)的先例。很感謝祝曉峰老師，從方案初期就每天跟我們研究討論，反復(fù)修改。方案經(jīng)過了專家的評審，項(xiàng)目才得以順利開展下去。還有我們的合作單位昆侖綠建，確實(shí)是一個(gè)非常棒的木結(jié)構(gòu)團(tuán)隊(duì)，從設(shè)計(jì)到施工非常全面，包括現(xiàn)場的施工深化，他們做得很細(xì)致。我們在西塘東區(qū)打造了一個(gè)有機(jī)生活、美輪美奐的美術(shù)館，希望今后我們繼續(xù)做出更好的作品，謝謝大家。

2 “建筑表現(xiàn)技術(shù)”VS“技術(shù)表現(xiàn)建筑”

曾群：我跟祝老師彼此非常熟悉，對他的設(shè)計(jì)也很了解，從最早的上海華鑫中心到后來的折板系列，再到西塘這個(gè)項(xiàng)目，能看到祝老師的設(shè)計(jì)又有了突破。首先，折板結(jié)構(gòu)體系結(jié)合了結(jié)構(gòu)和形式，這里不僅指建筑表面的形式，還有傳統(tǒng)建筑的形式。我們的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)建造邏輯中包含了很多文化性、社會性的內(nèi)涵，比如坡屋頂就和中國文化息息相關(guān)。祝老師所采用的這種折板設(shè)計(jì)實(shí)際是有選擇的，并不是放在任何一個(gè)地方都適合。這個(gè)項(xiàng)目位于江南地區(qū)，它的屋頂是非常契合地域的，如果把項(xiàng)目放在山東，那就不合適了。所以在這個(gè)建筑中隱含著一種對文化的表達(dá)，帶有一種細(xì)致的性格或者氣質(zhì)。

第二，對這個(gè)建筑來說，祝老師采用了兩種結(jié)構(gòu)體系，一層有點(diǎn)類似于康的做法，大的結(jié)構(gòu)框架中融合了小的“聚落”，剛才祝老師提到一層的結(jié)構(gòu)布置實(shí)際上對應(yīng)了建筑旁邊的泊岸，做成進(jìn)進(jìn)出出的樣子，這是跟康不一樣的地方，康的設(shè)計(jì)更加注重次序化。二層實(shí)際上是一個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，建立了一個(gè)融合現(xiàn)代感和未來感的狀態(tài)。這兩個(gè)結(jié)構(gòu)體系被有意并置，并沒有強(qiáng)調(diào)兩者的整體化或一體化。這種并置也是一種新的表現(xiàn)手法，與劉家琨老師的二郎鎮(zhèn)天寶洞區(qū)域改造項(xiàng)目中兩種結(jié)構(gòu)體系、材料的并置類似，在兩個(gè)不同的地域環(huán)境中表達(dá)了不同的混合狀態(tài)，可以是功能的混合、材料的混合，甚至是結(jié)構(gòu)的混合。

第三，我們最近在與祝老師合作上海浦東青少年活動(dòng)中心項(xiàng)目，盡管建筑的規(guī)模較大，但設(shè)計(jì)體系卻是一脈相承的，也有很多Y形結(jié)構(gòu)。在建筑設(shè)計(jì)中，祝老師會把結(jié)構(gòu)、設(shè)備或輔助空間全都整合在一起，而不是單獨(dú)做另外一套體系。這就與我們今天參觀的項(xiàng)目很像，可以看出設(shè)計(jì)手法的互相交織，不是完全獨(dú)立的。另外，因?yàn)槲覀兺虾＝ㄖ熃涣鞅容^多，每一個(gè)建筑師都有不一樣的設(shè)計(jì)語言，很明顯祝老師有著一種建立在精密的技術(shù)基礎(chǔ)上的比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在設(shè)計(jì)體系。比如，在我們跟祝老師配合的項(xiàng)目中，如果吊頂是60cm，那么他會要求將所有吊頂都統(tǒng)一做平，并用簡單的技術(shù)把柱、梁、板結(jié)構(gòu)表達(dá)清晰。但是項(xiàng)目落成后，現(xiàn)場又呈現(xiàn)一種輕松、自由的狀態(tài)，空間邏輯也比較豐富。

二層鋼柱施工現(xiàn)場 ?山水秀建筑事務(wù)所

屋面施工現(xiàn)場 ?山水秀建筑事務(wù)所

郭屹民：剛才提到上海華鑫中心，我記得以前跟祝老師有過一個(gè)對談。在祝老師的很多項(xiàng)目中，結(jié)構(gòu)是先鋒，這種以結(jié)構(gòu)作為設(shè)計(jì)線索來展開的手法給我留下了很深的印象。對于建筑而言，結(jié)構(gòu)的存在方式可以有三種，第一個(gè)是結(jié)構(gòu)的性能化，第二個(gè)是結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)化，第三個(gè)是結(jié)構(gòu)的知覺化或者說感覺化。在我看來，結(jié)構(gòu)工程師和建筑師的目標(biāo)并不一致，建筑師一般都會偏向主觀一些，很多時(shí)候會從感覺出發(fā)，性能化應(yīng)該是建筑師工作的起點(diǎn)；而對結(jié)構(gòu)工程師來說，結(jié)構(gòu)的性能化是他們的終極目標(biāo)。工程學(xué)與建筑學(xué)的非一致性導(dǎo)致了兩者之間的碰撞，這既可以說是問題，也可以說是機(jī)遇。

王駿陽老師在我的《結(jié)構(gòu)制造：日本當(dāng)代建筑形態(tài)研究》那本書的序言中曾講到，“芝加哥學(xué)派”（Chicago School）發(fā)展的框架結(jié)構(gòu)形式的技術(shù)含金量很高，但是由于那個(gè)時(shí)期建筑學(xué)的無力而只能停滯在技術(shù)層面，未能使框架結(jié)構(gòu)帶來在建筑學(xué)上的革命。換言之，那時(shí)的建筑學(xué)顯然還沒有準(zhǔn)備好吸收這種結(jié)構(gòu)技術(shù)，并將其轉(zhuǎn)化為建筑學(xué)層面上的形式。直到后來現(xiàn)代主義的出現(xiàn)，框架結(jié)構(gòu)才被柯布、密斯、包豪斯的建筑師們作為全新的元素開創(chuàng)出新的建筑形式語言。

這讓我想到一個(gè)問題，早期古希臘建筑中的“柱式”（Order），它也是從最早的砌體結(jié)構(gòu)中發(fā)展起來的建筑形式語言。在那個(gè)時(shí)期，古希臘人對于形式的關(guān)注，使得他們迫切地需要一套能夠主導(dǎo)建筑形式的語言體系。而梁柱體系中的比例與韻律關(guān)系，使得結(jié)構(gòu)從受力邏輯轉(zhuǎn)變?yōu)槭苊缹W(xué)主導(dǎo)的形式邏輯。同時(shí)，在轉(zhuǎn)化的過程中，結(jié)構(gòu)成功地成為了建筑的元素。當(dāng)然，在古希臘的建筑中，不僅是結(jié)構(gòu)，包括繪畫、雕塑等這些藝術(shù)元素也都隸屬于建筑，可以說建筑是技術(shù)與藝術(shù)的綜合之物。從本質(zhì)上來說，古希臘神殿外的柱子就是一個(gè)大號的裝飾，它們并不是建筑物主體結(jié)構(gòu)的承重構(gòu)件。后來，古羅馬時(shí)期建筑物的開口距離變大，為了確保柱子的經(jīng)典比例，于是創(chuàng)造出壁柱這種形式。它們更加明確地宣示了柱子非承重的意義，從結(jié)構(gòu)而來的柱子最終成為了建筑的裝飾符號。對這段歷史的回溯，啟示了我們怎樣將結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變成建筑語言，也就是說當(dāng)結(jié)構(gòu)變成為建筑的構(gòu)圖語言之后，支配其形式的主導(dǎo)邏輯將不再是受力，而是來自于建筑學(xué)內(nèi)部的某種關(guān)系。

那么，結(jié)構(gòu)的形式對建筑而言，到底意味著什么呢？對于建筑師來說，我們當(dāng)然希望把結(jié)構(gòu)納入到空間語言的體系中進(jìn)行考慮，但是怎樣才能把結(jié)構(gòu)變成建筑呢？與古代那些樸素的結(jié)構(gòu)技術(shù)相比，當(dāng)代的結(jié)構(gòu)已是完全不同的概念，其復(fù)雜性與精密性，使自身不可避免地背負(fù)了更多力學(xué)之外的社會性、資本與消費(fèi)的內(nèi)容。若想將這種技術(shù)通過某種設(shè)計(jì)手段表現(xiàn)出來，要么是通過建筑的媒介來表現(xiàn)技術(shù)，要么是通過將技術(shù)轉(zhuǎn)化來表現(xiàn)建筑。對這兩者的目的與手段的置換，會呈現(xiàn)出完全不同的表現(xiàn)和意義。我想對于結(jié)構(gòu)與建筑的手段與目的的選擇，也象征著我們對結(jié)構(gòu)形式在建筑中是何種定位的一種態(tài)度或者選擇吧！簡單地說，就是建筑成就結(jié)構(gòu)，還是結(jié)構(gòu)成就建筑的選擇。很多時(shí)候，我們會說“結(jié)構(gòu)成就建筑之美”，這種說法會籠統(tǒng)地將結(jié)構(gòu)的形式美等同于建筑的外在美。對于這里的“美”，它到底是一種外在的表象之美，還是一種內(nèi)在的心靈、意義之美，在我看來也是值得商榷的，因?yàn)樗鼈冎g的不同取向，會導(dǎo)致結(jié)構(gòu)操作上的巨大差異。

剛才祝老師還提到了建筑的節(jié)點(diǎn)，比如制作很精細(xì)的X形交叉柱，它們都由昆侖綠建的智能化機(jī)械臂車間加工生產(chǎn)。我上次也有機(jī)會去參觀了昆侖綠建最新的機(jī)器人制造車間，的確是非常的先進(jìn)，幾乎可以加工任意性能形狀的木構(gòu)型材。在技術(shù)武裝到牙齒，使得我們擁有了更為強(qiáng)大的樂觀情緒的同時(shí)，對于無所不能我們也應(yīng)該有所警惕。技術(shù)在增強(qiáng)建筑學(xué)的同時(shí)，也有可能干涉建筑學(xué)，這就是我剛才所說的途徑與目的的選擇問題。因此，怎樣把智能設(shè)備的先進(jìn)的生產(chǎn)力轉(zhuǎn)化成建筑學(xué)的問題，而不是滿足于機(jī)器帶給我們的肆意形態(tài)或成熟體系，就需要建筑師站在一個(gè)更高的層面去看待問題了。我并不認(rèn)為現(xiàn)在的技術(shù)是影響建筑本體的主要原因，很多難以被建筑學(xué)消化的問題都是由當(dāng)代技術(shù)背后所附帶的社會性內(nèi)容造成的。比如，在這個(gè)項(xiàng)目中，建筑師本想在一層采用木結(jié)構(gòu)，但是因?yàn)橐?guī)范限制而無法實(shí)現(xiàn)。規(guī)范在這里阻礙了建筑師純粹建筑意愿的發(fā)展。此外，還有諸如防火問題等，這些看得見的和看不見的社會性壁壘，從某種程度上是在削弱建筑學(xué)。這也就意味著建筑師需要在設(shè)計(jì)過程中將這些似乎無解的硬性壁壘加以利用，將它們轉(zhuǎn)化成建筑學(xué)問題，這需要高超的技巧與機(jī)智。

干凈的空間形式 ?《建筑技藝》雜志社（AT）

局部立面 ?《建筑技藝》雜志社（AT）

智能化機(jī)械臂車間 ?山水秀建筑事務(wù)所

從這個(gè)角度來說，我能在這個(gè)建筑中感受到祝老師的某種掙扎，動(dòng)用了很多手法在與形形色色的條框進(jìn)行著博弈，以維持著概念的落地實(shí)現(xiàn)。比如建筑中的節(jié)點(diǎn)，大多數(shù)都被隱藏了，假設(shè)它們?nèi)急┞兜脑?，那將會是另一番景象。技術(shù)的性能對于建筑而言，可以說是必要條件，但不是充分條件，否則，建筑學(xué)的表現(xiàn)將會毫無機(jī)會。我之前跟王駿陽老師也說過，“建構(gòu)”（Tectonic）的出發(fā)點(diǎn)是基于人類學(xué)的，它不是一種唯技術(shù)論的觀點(diǎn)。因此，將建構(gòu)等同于技術(shù)顯然是一種誤讀，如何將人的因素注入到包括結(jié)構(gòu)在內(nèi)的技術(shù)中去，透過技術(shù)的物質(zhì)性來呈現(xiàn)與人的溝通，這可能是將技術(shù)轉(zhuǎn)化為建筑的關(guān)鍵所在吧。建筑的結(jié)構(gòu)也好，技術(shù)也好，應(yīng)該能夠拉近人與空間、人與人、人與場地等的關(guān)系，而非疏遠(yuǎn)。我想從祝老師的這個(gè)建筑中，我們能夠反省不少關(guān)于結(jié)構(gòu)與技術(shù)的問題。

再回到這個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)形式上來。一般來說，讓結(jié)構(gòu)成為建筑中的裝飾并不難表現(xiàn)，因?yàn)槠浔举|(zhì)上是數(shù)學(xué)問題的具象化，微積分的形式化。我們能夠看到這個(gè)建筑中結(jié)構(gòu)所具有的裝飾性，因?yàn)槟窘Y(jié)構(gòu)比其他材料更容易獲得結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)性。結(jié)構(gòu)具有覆蓋和支撐兩個(gè)作用，很多設(shè)計(jì)都是從一個(gè)屋面的覆蓋作為構(gòu)思出發(fā)的，其表現(xiàn)的重點(diǎn)會集中于覆蓋部位，而將建筑表現(xiàn)的重心上移。由此，為了實(shí)現(xiàn)屋蓋的表現(xiàn)性，支撐構(gòu)件的表現(xiàn)性就被削弱了，從而與期望表現(xiàn)的重點(diǎn)相契合。不過，祝老師在這個(gè)建筑中并沒有放棄對支撐結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，可以看出他希望實(shí)現(xiàn)的是覆蓋與支撐一體化的連續(xù)性表現(xiàn)，通過支撐與地面或樓板之間的拉結(jié)，避免那種以浮游感為意向的輕薄感覺。其實(shí)，在祝老師的很多作品中，我都發(fā)現(xiàn)了這種既表現(xiàn)覆蓋的形式感，又不會刻意將覆蓋浮游化處理的手法。我感覺祝老師似乎在結(jié)構(gòu)的輕與重之間在保持了某種平衡性。

但是，我感覺奇怪的地方是這個(gè)建筑的一層與二層運(yùn)用了完全不同的結(jié)構(gòu)材料和體系，在它們之間也沒有任何建筑語言上的暗示與關(guān)聯(lián)。如果要強(qiáng)調(diào)二層的木構(gòu)件或者是空間，那不妨將二層的體系延續(xù)下來，或者將支撐體系延續(xù)下來，只不過材料不同而已。與其在一層也采用富有表現(xiàn)力的Y形結(jié)構(gòu)構(gòu)件，不如把一層的結(jié)構(gòu)做得更為樸實(shí)一些，來襯托二層的木結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。這種做法，會使結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的意圖更為清晰，而不是像現(xiàn)在這樣有種一層與二層的結(jié)構(gòu)相互爭風(fēng)的感覺。并且，目前的一層和二層，祝老師都很用心，發(fā)力都比較多，不過對于整體而言還是要有重點(diǎn)，給人更為明確的意圖?，F(xiàn)在一層與二層之間有種上下分離的感覺，一層的結(jié)構(gòu)與空間是一體化的，二層的結(jié)構(gòu)是裝飾化的，呈現(xiàn)出兩種不一樣的結(jié)構(gòu)表達(dá)體系，一個(gè)是結(jié)構(gòu)的空間化，另一個(gè)是結(jié)構(gòu)的裝飾化。

最后，借著這個(gè)項(xiàng)目我想再說一句。隨著結(jié)構(gòu)突飛猛進(jìn)地發(fā)展，我不知道建筑師是否已經(jīng)準(zhǔn)備好了將這些技術(shù)融合到建筑設(shè)計(jì)之中。當(dāng)代的建筑學(xué)是否有足夠的形式包容性來吸收這些結(jié)構(gòu)與技術(shù)的表現(xiàn)呢？如果吸收不了，那建筑或?qū)⒊蔀榻Y(jié)構(gòu)或者是技術(shù)表現(xiàn)的載體。

祝曉峰：這里我要坦白一下，在我們最初的方案中，一、二層是同樣的體系，只是二層旋轉(zhuǎn)了90°。折板是起拱的，山墻朝著河，在室內(nèi)看不見外面的景色，就像一個(gè)多功能廳。山墻外有一個(gè)4m寬的檐廊，可以看到河水。但是業(yè)主覺得二層不夠開放，希望更通透，外面的人可以看到里面的活動(dòng)，于是要求我們重新考慮。所以我就把二層單獨(dú)拿出來重新思考，設(shè)計(jì)成一個(gè)燈籠的形象。后來我們這樣理解，因?yàn)橐粚拥恼郯弩w系屋頂可以與整個(gè)區(qū)域三層的傳統(tǒng)坡屋頂呼應(yīng)，二層相當(dāng)于一個(gè)燈籠狀的雕塑，讓它不融于整體，但內(nèi)部也是可以使用的。

立面圖 ?山水秀建筑事務(wù)所

另外，關(guān)于屋頂?shù)男问剑鋵?shí)起拱到400mm的效果會更好，但是會產(chǎn)生一個(gè)新的問題——從遠(yuǎn)處看建筑屋頂?shù)墓岸忍缶筒皇俏⑽⒙∑鸬母杏X，同時(shí)屋頂?shù)姆至恳矔浩鹊侥緲?gòu)件。所以我們最終確定了現(xiàn)在的屋頂狀態(tài)。

剛才郭老師講到如何將結(jié)構(gòu)的形式都吸收到建筑里，其實(shí)在日常的工作中我并沒有感受到結(jié)構(gòu)體系的突飛猛進(jìn)，我想郭老師表達(dá)的是技術(shù)的飛速發(fā)展，比如二層的X形柱，我們在鋼柱外包了木板，使其尺寸一致，這樣做是非常極致的，這是在技術(shù)層面，還不是體系層面。

任慶英：剛剛聽了幾位建筑師對項(xiàng)目的論述，我感覺到建筑師和結(jié)構(gòu)師的溝通還是不夠的。首先，現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的技術(shù)也好、體系也好，是突飛猛進(jìn)還是沒有變化？我個(gè)人認(rèn)為，結(jié)構(gòu)所顯露出來的進(jìn)步，主要體現(xiàn)在計(jì)算能力的提高。在以前依靠手算的年代，一個(gè)復(fù)雜的建筑一定要切分出幾榀，從平面上算框架，從立面上算承重，要很費(fèi)勁地求解很多方程，這就在很大程度上制約了結(jié)構(gòu)的發(fā)展。今天，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，結(jié)構(gòu)的計(jì)算、分析能力大大提高，比如我跟興鋼總做的天津大學(xué)新校區(qū)體育館的殼體，只用手算是不可能完成的。記得有一次在天津開會，浙江大學(xué)的董石麟院士聽完我的報(bào)告后對體育館非常感興趣，他說曾經(jīng)在俄羅斯留學(xué)的時(shí)候計(jì)算過一個(gè)殼，與天大體育館的屋頂類似，但跨度沒有這個(gè)大，他回國之后一直想實(shí)現(xiàn)，卻沒有機(jī)會。那個(gè)時(shí)候他就是手算，所以當(dāng)看到天大體育館實(shí)現(xiàn)了那樣大的跨度，他一定要去看一看。這說明了什么呢？實(shí)際上是計(jì)算分析技術(shù)制約了結(jié)構(gòu)的進(jìn)步。

我們現(xiàn)在說建筑的推陳出新，用結(jié)構(gòu)的話說是“為所欲為”，這是建立在結(jié)構(gòu)分析能力提高的基礎(chǔ)上的。因?yàn)椴还芙ㄖ熢O(shè)計(jì)成什么樣，只要模型能夠被建出來，結(jié)構(gòu)工程師就可以分析、計(jì)算清楚，而以前算不清楚不敢做?，F(xiàn)在，不管是體系上的變化，還是各種體系的雜交，如果我們概念清楚，軟件能夠計(jì)算，結(jié)構(gòu)就敢做出來。所以我認(rèn)為，計(jì)算機(jī)技術(shù)成就了整個(gè)建筑行業(yè)的發(fā)展。

回到這個(gè)項(xiàng)目，我看到很多亮點(diǎn)。其一，我走進(jìn)這個(gè)空間前沒有想到是這樣的結(jié)構(gòu)體系，因?yàn)榭吹結(jié)形柱后自然會想到三角拱，Y形柱中間最上面的點(diǎn)應(yīng)該是鉸接的，但從室外連續(xù)的Y形柱看，好像不是鉸接是剛接。我當(dāng)時(shí)覺得這是不是一個(gè)敗筆，按道理講這種情況最適合做鉸接，因?yàn)橄虏恳呀?jīng)是鉸接，而且剛度非常好，沒必要做得那么“剛”。但走到室內(nèi)一看就有點(diǎn)不對了，因?yàn)榭臻g中每一個(gè)Y形柱都是錯(cuò)開的，也就是只有半邊，鉸接并沒起到作用，所以要盡量提供更大的剛度，剛接自然就是最合理的。

在外面參觀時(shí)我沒有看到屋頂，以為屋頂也是折板。如果屋頂也是折板，是不是可以將內(nèi)部燈光的橋架做成一個(gè)拉索，因?yàn)?2m的跨度下，如果只做一根梁斷面尺度會比較大，而利用底下的橋架做成張懸梁，上部梁的斷面就不會特別大了。后來了解到屋頂是平頂，我就理解了，這里的結(jié)構(gòu)相當(dāng)于一個(gè)倒三角桁架，盡量減少內(nèi)部桿件，自然形成了三角形空間，便于布置管線。從建筑的布置來講，這個(gè)體系是對的，而且可以做得比較輕巧，這是建筑中的一個(gè)亮點(diǎn)。當(dāng)然,這個(gè)亮點(diǎn)也是因?yàn)榻ㄖ牟贾檬沟盟捎昧诉@樣的方式，否則可能就不是這樣的體系了。

初版方案軸測圖 ?山水秀建筑事務(wù)所

天津大學(xué)體育館屋頂 ? 孫海霆

內(nèi)部燈光橋架 ?《建筑技藝》雜志社（AT）

屋頂橫向拉桿 ?《建筑技藝》雜志社（AT）

其二，關(guān)于二層“燈籠”的結(jié)構(gòu)。從遠(yuǎn)處看我感覺柱子是不是太密了，到二層才發(fā)現(xiàn)兩個(gè)柱是錯(cuò)開的，原本柱距不到3m，錯(cuò)開后就變成1m多。因?yàn)槊恳粋€(gè)柱是插上去的，相當(dāng)于在斜面上進(jìn)行交叉，所以看起來非常密集。當(dāng)然這也許是有意的，使建筑形成燈籠一般的形象，但是，這就帶來了一個(gè)問題——既然這么密集，是否可以減小桿件的尺寸。在二層，我特別觀察了X形組合柱，桿件尺寸比較大，也很密，如果不交叉，布置在5m多高的建筑外圍還可以接受，如果在中間交叉，是不是可以再優(yōu)化。因?yàn)槲覜]有計(jì)算，所以對此保留疑問。

另外，我對一些節(jié)點(diǎn)處理有一點(diǎn)失望。從現(xiàn)場看，二層的交叉柱節(jié)點(diǎn)其實(shí)不夠精致，如果我來做，或許會做成完全插接的純木節(jié)點(diǎn)，可以做得非常漂亮，當(dāng)然在其中替換部分鋼柱就比較困難了。室外的木柱需要滿足最多1h的耐火極限，如果計(jì)算下來?xiàng)U件并不需要多粗，實(shí)際上用純木是可以實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)槟窘Y(jié)構(gòu)最擅長受壓或者順紋的受拉，恰恰符合此處交叉柱的受力狀況，沒有受彎，桿件可以做到非常精致。所以，如果可以解決消防問題，我覺得純木構(gòu)件的效果會更理想。

還有關(guān)于二層的屋蓋，我的想法跟張準(zhǔn)老師是一致的，如果我審查這個(gè)項(xiàng)目，就長約30m、寬20m的屋蓋來說是絕對不需要做拉桿的，因?yàn)橛谢コ惺降牧庑瘟焊?，屋蓋的剛度是足夠的，變形的可能性極小。另外，四周的柱子并不是一個(gè)框架，它的抗側(cè)能力非常強(qiáng)。從這一點(diǎn)看，完全可以去掉屋頂?shù)睦瓧U，加上拉桿后桿件非常密，感覺很厚重。

剛才祝老師還提到了屋頂?shù)钠鸸皢栴}，他不希望屋頂?shù)墓岸冗^大，因?yàn)閺倪h(yuǎn)處看會顯得比較厚重。其實(shí)，只要提高一點(diǎn)拱度就可以了。在采用木結(jié)構(gòu)的時(shí)候，建筑師一定要考慮它的適應(yīng)性，要將材料用到最適合的地方，而不要因?yàn)槟窘Y(jié)構(gòu)很時(shí)髦就去做，只有適合的才是好的。我們都知道木結(jié)構(gòu)最適合受壓，所以千萬不要以受彎為主，那樣就不合適了。在這個(gè)房子里，如果旁邊有剛度比較大的約束環(huán)，拱度稍微大一些，木構(gòu)件的受壓就會更合理，可以大大減小梁的截面，也會顯得比較纖細(xì)。

總的來說，項(xiàng)目中有來自技術(shù)上與制度上的制約，近距離看還有待完善，但整體看這是一個(gè)不錯(cuò)的建筑。

密集的X 形柱 ? 梁山

3 結(jié)構(gòu)形式的設(shè)計(jì)推敲

王駿陽：市集上的美術(shù)館這個(gè)項(xiàng)目給我兩個(gè)很強(qiáng)烈的感覺，一個(gè)是干凈的形式，主要來自于條狀空間組合；另一個(gè)是干凈的結(jié)構(gòu)，但這并非結(jié)構(gòu)本身的干凈，而是通過結(jié)構(gòu)的包裹來實(shí)現(xiàn)的。

在祝老師剛才的介紹中有很多非常重要的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，比如四根大腳柱，但它們在最后的建筑結(jié)果中似乎與其他柱子相差無幾。另外，結(jié)構(gòu)性的墻體和非結(jié)構(gòu)性的墻體在最后結(jié)果中被同等對待，且都被包裹起來。我的問題是，如果祝老師剛才介紹方案時(shí)的重點(diǎn)和差異在最后的建筑表達(dá)中都消失不見，那么祝老師為什么要在介紹方案時(shí)強(qiáng)調(diào)它們？

值得推敲的還有一層結(jié)構(gòu)跟二層結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。從邏輯上講，二層所謂“燈籠”的木結(jié)構(gòu)被放在一組折形鋼結(jié)構(gòu)之上，鑒于折形鋼結(jié)構(gòu)無法形成樓板，于是鋼結(jié)構(gòu)上面又增加了一層混凝土樓板。當(dāng)然，這些復(fù)雜的混合關(guān)系最后也被隱藏起來。此外，從剛才祝老師的介紹看，二層木構(gòu)的支撐斜柱在結(jié)構(gòu)上并不是均質(zhì)的，現(xiàn)在看到的均質(zhì)柱廊是建筑師要求的結(jié)果。柱廊吊頂也有類似情況，最后的結(jié)果是一個(gè)干凈的挑檐，完全遮蔽了吊頂與交叉桿件之間的關(guān)系。從外面看起來，我最初以為二層的交叉木柱只是支撐著屋頂?shù)奶糸埽M(jìn)到內(nèi)部才發(fā)現(xiàn)它們支撐了整個(gè)屋頂，這在結(jié)構(gòu)上其實(shí)還是蠻厲害的。

由此看來，這個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)很是復(fù)雜，甚至可以說是混雜，并非建筑師最后呈現(xiàn)的那種純凈。我并不認(rèn)為建筑必須“忠實(shí)”表達(dá)結(jié)構(gòu)。在表達(dá)與結(jié)構(gòu)的關(guān)系方面，建筑師理應(yīng)有自己的訴求。我的疑問是，現(xiàn)在這個(gè)經(jīng)過建筑師處心積慮的包裹呈現(xiàn)的均質(zhì)形式真的是一個(gè)足夠有意思和表現(xiàn)力的空間和建筑形式嗎？在結(jié)構(gòu)體系原本十分復(fù)雜的情況下，建筑表達(dá)是否有另一種可能——比如庫哈斯與結(jié)構(gòu)工程師巴爾蒙德合作的鹿特丹美術(shù)館呈現(xiàn)的異質(zhì)性表達(dá)。個(gè)人認(rèn)為，也可以說是我的一個(gè)希望，這種異質(zhì)性表達(dá)可以為祝老師今后的建筑突破帶來某種轉(zhuǎn)機(jī)。

宋曄皓：我對祝老師的作品不像曾總那么熟悉，可能因?yàn)樵傄苍谏虾５木壒拾?。參觀完這個(gè)建筑后，讓我回想起一些跟木建筑相關(guān)的經(jīng)歷。記得我在德國訪學(xué)進(jìn)修期間，讀到慕尼黑工業(yè)大學(xué)的托馬斯·赫佐格（Thomas Herzog）教授編著的《Holzbau Atlas》這本書，大體是木建筑的手冊，教授自己也進(jìn)行了一些木建筑實(shí)踐。不論是這本書，還是他的實(shí)踐，對我影響都很大。大家都知道，德國、瑞士、奧地利等國家有著自己木建筑的傳統(tǒng)，技術(shù)精湛，當(dāng)時(shí)非常榮幸也調(diào)研了很多這樣的房子，也調(diào)研了一些規(guī)模不大，但是工種、工藝齊備的木建筑構(gòu)件加工廠。

一層折板與二層樓板大樣圖 ?山水秀建筑事務(wù)所

2004年回國以后，我與加拿大木業(yè)有一些學(xué)術(shù)上的交流，接觸到了另一種不同的木材工法體系，一種業(yè)內(nèi)俗稱“2英寸工法”的木建筑體系，一種起始主要是利用密肋板形成方便便捷加工體系的、批量進(jìn)行小住宅建設(shè)的工法體系。當(dāng)然，很多用這種工法建造完成的住宅，看上去并不一定是木頭的，圍護(hù)結(jié)構(gòu)外表皮可以是各種面層做法。就像今天美國和日本的很多小住宅，看上去可能覺得它們是石頭房子、混凝土房子甚至是磚房子，但實(shí)際上是木建筑。

正像剛剛?cè)慰偺岬降?，材料?yīng)該用在最適合的地方?；氐竭@個(gè)項(xiàng)目里，我最大的困惑就是金屬構(gòu)件作為木建筑連接件的表達(dá)，我認(rèn)為并沒有體現(xiàn)出金屬材料的優(yōu)勢。雖然機(jī)器人設(shè)備切割木頭更有優(yōu)勢，如果有充足的時(shí)間，用最傳統(tǒng)的工藝也能把木頭切割得非常好，機(jī)器人只是提高了效率，有產(chǎn)業(yè)價(jià)值，但不代表建筑品質(zhì)。金屬連接件的設(shè)計(jì)可能是體現(xiàn)木建筑特色的特別重要的抓手，這個(gè)也是我自己的結(jié)合兩種工法體系的一個(gè)思考。

木建筑還有一個(gè)特殊性就是結(jié)構(gòu)和建筑的一體化。如果真的要做好木建筑，第一步恐怕就是需要把建筑和結(jié)構(gòu)一起考慮。剛剛祝老師也充分說明了，建筑設(shè)計(jì)與結(jié)構(gòu)工作密切相關(guān)。正如曾總提到的，在上一期劉家琨老師設(shè)計(jì)的二郎鎮(zhèn)天寶洞區(qū)域改造項(xiàng)目品鑒會上，我們也爭論過結(jié)構(gòu)的效率問題，即結(jié)構(gòu)的意義是什么，它的效率體現(xiàn)在哪里。對于一個(gè)方案，結(jié)構(gòu)工程師覺得最有效率，但建筑師可能覺得不美，反過來建筑師覺得很美，結(jié)構(gòu)工程師卻可能覺得很浪費(fèi)，這就需要在美和效率之間把握一個(gè)“度”。先不說鋼結(jié)構(gòu)或者木結(jié)構(gòu)，二層屋頂所采用的互承式交叉木結(jié)構(gòu)，在我的印象里，德國建筑師Friedrich Zollinger大概在100多年前曾經(jīng)用今天被稱為Zollinger屋頂?shù)捏w系進(jìn)行木建筑建設(shè)，其最大特點(diǎn)是起拱呈異形，利用菱形互插的方式承受荷載。所以，我在參觀二層時(shí)感覺外面的燈籠造型雖然有很多木柱，但給我的震撼反而沒有室內(nèi)屋頂那么強(qiáng)烈，而且引得我思考整個(gè)體系的受力邏輯：側(cè)推力如何更合理消解呢？另外，如果如祝老師介紹的想要實(shí)現(xiàn)相對扁平的屋面形態(tài)，那么實(shí)際上會不會有更合理的替代體系，例如扁平梁體系。當(dāng)然這肯定就會落入之前預(yù)設(shè)的美與效率的邏輯關(guān)系中，而美的邏輯歸根是建筑師關(guān)注的重點(diǎn)。對于昆侖木業(yè)來說，我強(qiáng)烈建議大力推進(jìn)金屬連接件的深層研發(fā)。

還有一個(gè)我覺得非常有意思的地方，屋頂有很多電動(dòng)開啟的天窗，可能是為了消防機(jī)械排煙，側(cè)墻好像只有門可以開啟。設(shè)想一下，如果側(cè)窗和天窗都有一些方便開啟的窗扇，最大化實(shí)現(xiàn)自然通風(fēng)，雖然這樣做可能需要多花一些錢，但在春秋過渡季、初夏季或者晚夏季，建筑可以用自然通風(fēng)調(diào)節(jié)室內(nèi)的氣候，不需要空調(diào)，也是一種綠色低碳的使用方式。

木柱鉸接節(jié)點(diǎn) ?山水秀建筑事務(wù)所

二層天窗及玻璃幕墻 ? 梁山

李興鋼：最后我談一些體會。就祝老師的這個(gè)作品，我覺得有幾個(gè)亮點(diǎn)。首先，這個(gè)建筑是某種設(shè)計(jì)體系下的成果，除此之外還有一系列其他作品，建筑師帶有體系性的思考是非?？少F的。

另外，這個(gè)作品呈現(xiàn)出一種類型化的傾向，這個(gè)類型就像樓閣一樣在房子上疊加房子。比如，觀音閣和應(yīng)縣木塔，它們都是在垂直方向上疊加房子，而不是將矩形結(jié)構(gòu)分層。觀音閣有3層，但它其實(shí)是2層樓的疊加；應(yīng)縣木塔實(shí)際是9層的疊加，它的上下結(jié)構(gòu)是錯(cuò)位的。所以，我認(rèn)為這個(gè)作品更像是一種“閣”的類型的體現(xiàn)，對應(yīng)了祝老師想要追求的空間意象——一層是城市市集的延續(xù)，二層是整個(gè)古鎮(zhèn)區(qū)域內(nèi)一個(gè)可以登高望遠(yuǎn)、統(tǒng)帥全局的空間。在這樣的意象下，就有了結(jié)構(gòu)的疊加和混合，應(yīng)該說是一種創(chuàng)新。

當(dāng)然，作品本身還有一些不夠完美的地方。第一，由于這個(gè)作品是在體系性的思考下完成的，當(dāng)體系過于強(qiáng)大或過于局限時(shí)，就需要一些柔韌的平衡才能彌補(bǔ)這個(gè)體系所帶來的問題。比如，就折板體系來說，折板是一種線性空間，會出現(xiàn)垂直的墻體支撐，當(dāng)折板體系過于強(qiáng)大時(shí)，可能就會損失設(shè)計(jì)的生動(dòng)性和偶然性。因此，或許需要增加一、二層空間的連通性，雖然一、二層的結(jié)構(gòu)是錯(cuò)位的，但仍然可以產(chǎn)生對話。我看到二層的空間是長方形的，而且有服務(wù)空間，也就是說這里不可能是一個(gè)完整的、不被打擾的區(qū)域，那是不是也有可能做一個(gè)類似吹拔的空間，或者利用樓梯、交通等讓上、下樓層的人的視線和行為有所關(guān)聯(lián)。而且這樣的吹拔空間也可以應(yīng)對祝老師所說的聚落意象——就像聚落中的庭院或天井，雖然這個(gè)建筑里開口通向室內(nèi)空間，但對營造聚落的意象是有好處的。

第二，類型的探索，比如閣的建構(gòu)意象方面似乎存在一定損失。剛剛大家一直在探討上、下層是否可以疊加，一、二層結(jié)構(gòu)是否可以不連續(xù)，其實(shí)這里需要一個(gè)過渡處理。一般來講，傳統(tǒng)的樓閣會有一個(gè)斗栱層的轉(zhuǎn)換，相當(dāng)于轉(zhuǎn)換層或者說暗層。比如觀音閣就有一個(gè)暗層，既過渡和連接了結(jié)構(gòu)之間的上下疊摞，又帶來了形式上的變化，使上層建筑更具漂浮感?，F(xiàn)在的設(shè)計(jì)有點(diǎn)“沒有脖子”的感覺，二層就像被直接放在樓板上一樣，剛才任總說覺得不舒服，其實(shí)是因?yàn)槎訕前鍥]有交代清楚，所以我覺得這方面是值得考慮的。

第三，從閣的體驗(yàn)意象上講，還有一點(diǎn)遺憾的地方，主要是二層外廊的那一圈木柱。如果一層是一個(gè)線性空間的延續(xù)，那么二層的方向感應(yīng)該是均勻的、四面八方的。這就需要設(shè)置一個(gè)檐廊，人們可以在其間自由活動(dòng)。可是現(xiàn)在的檐廊，雖然從剖面圖上看考慮了人的行走狀態(tài)，但當(dāng)我特意走在其中的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)三角形區(qū)域的穿行體驗(yàn)感并不太舒服，好像被箍在里面。同時(shí)，二層的玻璃幕墻是異形的，從中間鼓出的形狀更壓縮了人在檐廊里活動(dòng)的可能性。我感覺這個(gè)房子看似是外向性的，實(shí)際上卻是非常內(nèi)向的，人基本上只能在內(nèi)部活動(dòng)。剛才祝老師還說到，玻璃有視線的遮擋等處理，所以我覺得作品目前呈現(xiàn)出的效果跟人的活動(dòng)有些不匹配。如果要強(qiáng)調(diào)人在檐廊中行走，那么X形木柱可能不是在中間交叉，而是在2/3的高度上交叉，這個(gè)時(shí)候再來探討建筑對結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的要求和影響，或許會比現(xiàn)在更好。過多地考慮結(jié)構(gòu)，人的活動(dòng)就被克制了。

第四，關(guān)于混合結(jié)構(gòu)。我在想一層的結(jié)構(gòu)能否不外包木頭。因?yàn)榻ㄖ煹某跣氖悄窘Y(jié)構(gòu)，但因?yàn)橐?guī)范的原因沒有實(shí)現(xiàn)，這時(shí)再做成木結(jié)構(gòu)的樣子就顯得有些擰巴，畢竟木結(jié)構(gòu)很難撐起這樣大的空間。其實(shí)在這個(gè)作品里保留鋼結(jié)構(gòu)又能怎樣呢？

當(dāng)然關(guān)于結(jié)構(gòu)的表達(dá)，我同意王老師的看法，側(cè)墻在這里是一個(gè)非結(jié)構(gòu)的構(gòu)件，現(xiàn)在把它直接頂?shù)搅苏郯寮咕€的坡面上，如果墻體與吊頂脫開一條縫隙，就能表達(dá)它是一個(gè)非結(jié)構(gòu)構(gòu)件，節(jié)點(diǎn)的處理會更干凈。

觀音閣 ? 網(wǎng)絡(luò)

檐廊三角形區(qū)域 ?山水秀建筑事務(wù)所

祝曉峰：非常感謝，聽到許多真知灼見，對我的啟發(fā)很大。實(shí)際上，建筑師在工作中會面臨很多挑戰(zhàn)，跟現(xiàn)在的狀態(tài)是不太一樣的。關(guān)于這個(gè)房子，大家都比較關(guān)注一、二層結(jié)構(gòu)。正像我之前所說的，最初的設(shè)計(jì)中一、二層之間是有聯(lián)系的，而且還有一個(gè)吹拔。現(xiàn)在回顧起來，設(shè)計(jì)中確實(shí)存在一種懶惰性，是二層被顛覆后我的思考上的懶惰性，更準(zhǔn)確地說，它體現(xiàn)在保留一層非常完整的空間，將二層獨(dú)立出來。在方案中，我還想過將二層整體抬高1m或1.5m，但是效果不是很好?？赡軉栴}就在于上、下兩層是完全不同的體系，分開設(shè)計(jì)使得二層變得像一個(gè)基座上的雕塑。剛剛李總提到的古建筑中的轉(zhuǎn)換層是我們之前一直沒有想到的，這一點(diǎn)確實(shí)沒有做好。

從整體概念來說，一、二層是完全不一樣的結(jié)構(gòu)，不同的體驗(yàn)正是我想要表達(dá)的。關(guān)于上下體系的疊合，在此回應(yīng)王駿陽老師提出的結(jié)構(gòu)表達(dá)的問題，我并沒有刻意想要強(qiáng)調(diào)重要的柱子，而是希望隱藏不必要的節(jié)點(diǎn)，以此來更好地呈現(xiàn)空間的氣質(zhì)和氛圍。比如折板吊頂，實(shí)際上是一種抽象的表達(dá)，我只需要用它的形態(tài)去定義坡頂和反坡頂這兩個(gè)空間，柱子的支撐只要是Y形就足夠了，其他的都是次要的。當(dāng)然，我同意李總說的可以用別的材質(zhì)，但是在色彩上我更傾向于用溫暖的顏色，所以還是選用了木頭。當(dāng)然，空間表達(dá)可能還不夠高明，未來我可能會嘗試改進(jìn)。

初版方案效果圖 ?山水秀建筑事務(wù)所