林瑛
《春之歌》作為門德爾松代表性的鋼琴作品,作曲家在音樂創(chuàng)作中始終緊扣“春”之主題。全曲中最能體現(xiàn)“春意”之美的無疑是最先出現(xiàn)的主題旋律(見譜例1)。主題旋律由一個(gè)四分音符的長(zhǎng)音連接弱起、連續(xù)的四個(gè)半音音階式的十六分音符,再由它推向主題旋律的最高音A,再由最高音組成連續(xù)下行的四個(gè)八分音符,隨后再次出現(xiàn)三度進(jìn)行的連續(xù)的四分音符附點(diǎn)與八分音符構(gòu)成的長(zhǎng)短節(jié)奏,形成了迂回環(huán)繞的旋律線。旋律極富美感,抑揚(yáng)頓挫,最有特色之處就是連續(xù)四個(gè)半音進(jìn)行的音階,半音適宜地出現(xiàn)給人以不穩(wěn)定的感覺,但又很快地回歸主調(diào),節(jié)奏上充滿動(dòng)力,長(zhǎng)短不一,令人回味無窮,尤其是當(dāng)旋律以較快速的十六分音符到達(dá)高點(diǎn)后,轉(zhuǎn)為連續(xù)的八分音符,張弛有度。飄逸輕靈,婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,好似春天的精靈在人世間跳動(dòng)起舞。該主題旋律始終貫穿整首作品,賦予了作品“春意”的靈魂,在樂曲從開頭便為聽眾心中埋下一顆“綠意”的種子,奠定了全曲清新恬靜的基調(diào)。
圖1 譜例1
圖2 譜例2
除了前文所述主題旋律外,門德爾松還賦予了《春之歌》流暢優(yōu)美的伴奏織體,同樣體現(xiàn)出了“春意”之美。整首作品中幾乎所有的伴奏織體都由一個(gè)八度的柱式低音,加上琶音式的分解和弦構(gòu)成,特別需要注意的是琶音是以裝飾音的形式演奏的,最后以跳音結(jié)束。八度疊置的低音增添了伴奏織體的層次,同時(shí)為了突出體現(xiàn)“春”主題的靈巧、活潑,低音部分為短促的八分音符,而非整個(gè)小節(jié)都保持低音。在低音結(jié)束后,帶有裝飾性的琶音式進(jìn)行輕巧地出現(xiàn),每一串短促的琶音恰到好處地填補(bǔ)上小節(jié)內(nèi)的節(jié)奏縫隙,將前端的低音與后端的跳音完美地連在了一起,使得整個(gè)伴奏織體成為一個(gè)不可分割的整體,這種獨(dú)特的處理方式模仿了豎琴的音色,使音樂充滿了流動(dòng)性與靈活性,展現(xiàn)出清新美妙的音樂氣質(zhì),一瞬間就將聽眾帶回綠意萌動(dòng)的春天,春意盎然,撥動(dòng)聽眾的心弦。
擁有了充滿“春意”美的主題旋律與伴奏織體,演奏技法上對(duì)于力度、速度的精妙處理,使“春意”美體現(xiàn)得更加淋漓盡致。也許“春意”讓人一定會(huì)想到以較弱的力度進(jìn)行處理,但是作曲家在樂曲中多處使用了f 甚至sf 的力度,與前句的p 形成了鮮明的對(duì)比(見譜例2),全曲也極多地使用了漸弱、漸強(qiáng)的力度變化術(shù)語。此處之所以會(huì)出現(xiàn)如此富于變化性的力度對(duì)比,是因?yàn)檎幱贏 與B 兩個(gè)樂段的連接處。如果說A 段是輕柔、優(yōu)美地,那么B 段就是活潑、稍有變化地。作曲家給予了B 段以較強(qiáng)的力度開頭,與前段形成對(duì)比。不止此處,整個(gè)B 段中的力度變化較多,總體力度也強(qiáng)烈得多。B 段中延續(xù)了主題材料,但又在此基礎(chǔ)上稍加變化,仿佛是在春天蓬勃向上的氣息中夾雜著一些跳動(dòng)的不安因子,就像春天里除了柔暖和煦的陽光之外,還殘留著未融化完全的冰雪,同時(shí)也使整首作品的層次更加豐滿。
除了力度變化上的鮮明對(duì)比,門德爾松對(duì)于速度的處理同樣精妙絕倫。全曲是以Allegretto grazioso 的速度開頭的:以快板的速度進(jìn)行的,門德爾松賦予作品“優(yōu)美地”的總體基調(diào),這完全符合“春意”的主題。此外,樂譜中還出現(xiàn)了許多dolce、leggiero 等表情術(shù)語,作者甚至還貼心地提醒演奏者simile(保持不變),以維持“春意”始終蘊(yùn)含在整首作品之中。由此可見,“春意”之美透過力度與速度的處理貫通上下。
《春之歌》作為門德爾松最具代表性的作品之一,其“春意”的主題通過各個(gè)方面貫穿始終,向聽眾展現(xiàn)了一幅冰雪消融,萬物復(fù)蘇,生趣勃勃的春日?qǐng)D景。本文通過對(duì)主題旋律、伴奏織體、力度速度的處理三個(gè)方面的分析,探究出“春意”之美如何體現(xiàn),希望對(duì)想要進(jìn)一步了解該作品的人們提供一定的幫助。