蘇軾《江城子》語言及藝術(shù)風(fēng)格探討

摘? 要：魏晉南北朝及晚唐詞作，思想境界偏狹，多數(shù)意境不深。蘇軾詞作，人多注意其豪放詞風(fēng)，然而，其纏綿深婉處，不乏佳作絕唱，蘇軾的悼亡詩《江城子》思想境界開闊，深得婉約真蘊(yùn)，充滿真摯動(dòng)人的藝術(shù)魅力，情真意切的藝術(shù)風(fēng)格，語言質(zhì)樸，堪稱千古悼亡詞之魁，該詞多用白描手法，抒發(fā)他對(duì)亡妻的患難真情，體現(xiàn)了一種超凡脫俗的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：蘇軾;悼亡詩;賞析

作者簡介：翟琳（1983.5-），本科，黑龍江工商學(xué)院助教，主要研究方向：中文教育。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-02--02

蘇軾的作品，既有風(fēng)格豪雄之篇，也不乏柔婉摯情的佳作，《江城子》就是屬于后者的“神于情”的作品。

一、寫詞緣由

這首詞寫于公元1075年正月二十深夜，被貶密州的蘇軾由于感嘆身世和命運(yùn)，內(nèi)心無限傷感，想到離世的父親，想到十年恩愛而逝妻子，不由得潸潸然流下淚來。由于思念善于侍奉雙親的妻子王弗，蘇軾回憶在和王弗結(jié)婚以來，深感妻子的知書達(dá)理，善良溫婉。兩人結(jié)婚十年，妻子開封亡故，卒于英宗治平二年，次年由汴京歸葬四川祖塋。到作者回京第二年的六月，距離其妻王弗的離世已整整十年有余了，作者在夢(mèng)中夢(mèng)到王弗，揮筆寫下《江城子》這首詞，來表達(dá)對(duì)妻子的懷念之情。

二、情真意切的藝術(shù)風(fēng)格

整首詞都是寫對(duì)亡妻的懷念。先看首句，作者直抒胸臆，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的感知，作者抒發(fā)了與妻子雖陰陽兩隔，但卻無法忘卻的思念之情：“十年生死兩茫茫”。不思量，自難忘”，作者從首段用時(shí)間空間維度來抒發(fā)情感，“十年”交代兩人結(jié)婚后共度坎坷的過程。

十年夫妻，十年磨難，他們多么希望能夠像生前一樣，舉案齊眉，其樂融融！可是，現(xiàn)實(shí)是冷酷的，給他們帶來的只有失望，這“茫?！倍郑粊碚f，陰陽相隔，彼此毫無對(duì)方的信息，想要知道對(duì)方的信息，恐怕即使是青鳥也難以探知啊，從而也抒發(fā)了作者因之更加思念妻子，反而不得而帶來的落寞失望和悵惘;二來卻用“兩茫?！边@樣肯定的語氣，作者想要表達(dá)的是說妻子和自己一樣彼此思念著對(duì)方，這里體現(xiàn)著詩人的判斷，體現(xiàn)著詩人對(duì)亡妻的了解，蘊(yùn)含著無限的深情。作者對(duì)妻子王弗用情真摯，夜不成寐，但是詩人偏偏把筆一振，用“不思量”三個(gè)字，如白云生在層層高峰之間，云霧繚繞，又用“自難忘”來表達(dá)深意，語意峭拔，作者在這里，把對(duì)亡妻的思念刻畫的可謂淋漓盡致。

蘇軾只是把對(duì)亡妻的思念深深地埋在 心底，這份深情厚誼如不落的星辰一樣，經(jīng)常在耳邊閃爍，這種刻骨銘心的夫妻情分是一時(shí)一刻都沒有忘記過，不僅沒有忘記，而且，隨著時(shí)間的推移更加歷久彌新，難以忘懷，所以作者將“不思量”和“自難忘”放在一起，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。十年忌辰，觸動(dòng)人心的日子里，他不能“不思量”那溫婉典雅的妻子。以往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如過電影一樣，把心中久存的思緒，如長江之水一樣，一瀉汪洋，滔滔不絕?！扒Ю锕聣灒瑹o處話凄涼”，揭示亡妻之孤，自己與孤墳距離之遠(yuǎn)，更加增添了凄涼的色彩，“千里”，路途遙遠(yuǎn);“孤墳”，表明妻子之孤單?！盁o處話凄涼”悲苦之詞，無以言表，一層;無處傾訴，又是一層。“有限與無限，詩人與永恒猝然相遇，一見如故”，蘇軾在這里，用有限的語言，表達(dá)了無限深厚的情誼，這里包含的情感該是多么豐富啊！

“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”至“鬢如霜”這一句，是通過推理判斷，寫死生離別的思念之情：“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！弊髡呓栌谩翱v使相逢”一句，別開生面，創(chuàng)造出一種新的意境。他們想見之后應(yīng)該怎么樣呢？是淚流滿面，或是痛哭流涕，然而作者都沒有書寫。“應(yīng)”字照應(yīng)“縱使”二字，進(jìn)一步表明這里是設(shè)想之詞。夫妻二人相隔十年，卻不像其他情侶一樣，抱頭痛哭，或是緊緊依偎在一起，說起這十年來的情話，沒有！這些情況作者都沒有寫，話鋒一轉(zhuǎn)，卻是“夫婦相見不相識(shí)，該問相公何處來呀”這中異于常情的表現(xiàn)，真是“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，令人倍感凄慘。兩人共同生活了十年，蘇軾在文中一再強(qiáng)調(diào)自己“塵滿面，鬢如霜”，自己容顏憔悴，作者怕妻子即使見到自己也是難以辨認(rèn)。王氏生前，東坡生活頗為自得;王弗離世之后，蘇軾為了追求自己的政治理想，與追求變法的王安石不和，多次被貶。官場失意的蘇軾在不惑之年就白發(fā)增添，所以，在“塵滿面，鬢如霜”詩句里，詩人有太多無限感慨。在《亡妻王氏墓志銘》中詩人有這樣一段頗有感情的記載，意思是說：王弗跟我到鳳翔做官。我在外邊做了什么事，回家來，她總要了解得詳詳細(xì)細(xì)，對(duì)我說，“你離開雙親很遠(yuǎn)，做事不能不慎重?！庇幸换兀阍陂g壁聽了我與客人的說話。那人走后，她反復(fù)玩味那個(gè)人說的話，說：“那個(gè)人呀，說話模棱兩可，總是順著你的意思去說，你何必跟他說這些話呢？”還有一次，一個(gè)人來表示與我親厚，他說：“這種交往情況怕不能持久。他對(duì)你沒什么深的了解，就急急忙忙來同你交朋友，這樣的人，跟你疏遠(yuǎn)起來也會(huì)很快?！焙髞碜C明，果然是這樣。

三、虛實(shí)相間的藝術(shù)手法

下面說一下下闕，下闕主要記述夢(mèng)境。“縱使相逢不相識(shí)，塵滿面，鬢満霜。”這三句，作者描寫現(xiàn)實(shí)生活中的自己，然后轉(zhuǎn)入虛寫;“用夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”作為橋梁，使夢(mèng)中景物在現(xiàn)，達(dá)到虛實(shí)結(jié)合，實(shí)則虛之，虛則實(shí)之，詞雖盡而 意無窮，句與句之間緊緊相連;“忽”因夢(mèng)中的情形不能辨認(rèn)，亦夢(mèng)亦幻，朦朧恍惚，也很生動(dòng);“小軒窗”至“唯有淚千行”，這四句是具體記述夢(mèng)中的情景：“小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行 ”。這幾句的意思是說：蘇軾望到梳妝的王弗，正在那軒窗旁邊整理紅妝;兩人相隨無言，淚透襟裳。

作者描畫了妻子生前的日常生活情景，刻畫了妻子在窗前梳妝打扮的一幅日常生活畫面，引起對(duì)往事生活的回顧。這平淡質(zhì)樸的話語卻自有一種動(dòng)人的魅力?！跋囝櫉o言，惟有淚千行 ”兩人相見，不是相互訴說相思的話語，而是淚水浸透羅裳。上闕的 “縱使相逢應(yīng)不識(shí)，”幾句，作者還是進(jìn)行推測，現(xiàn)在，他們真的在夢(mèng)中相見了，二人陰陽兩隔，讓妻子難以理解的是丈夫竟是如此衰老，夫婦總該表達(dá)思念之苦吧……然而，詩人都沒有寫，只是選取了夫妻相見驚定之后的的 表現(xiàn)進(jìn)行描寫。“相顧無言”，兩個(gè)人相見是一種沉默，沉默是金，沉默是夫婦最好的回答;認(rèn)識(shí)之間，許多事情，包括夫妻情感，即使恩愛的如東海一樣深情，等到夫妻一見面也難以用語言來表達(dá)的;蘇軾描寫夢(mèng)中的妻子，猶如剛結(jié)婚時(shí)的形象，寫出了當(dāng)年的閨房樂趣。作者把妻子一個(gè)常見的畫面活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在 讀者面前，把心目中的永恒永遠(yuǎn)定格成那樣一幅美麗的梳妝形象，印在腦海之中的面容及儀態(tài)是那樣的美好。

作者思念亡妻，很巧妙的把 虛幻的幽夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，不說自己如何思念與她，而是別開生面，幻想是妻子如何思念自己，這種有己推人的寫作手法，又引起下文，移情入境，描繪出遠(yuǎn)隔千山萬水之外王弗葬地的景象：“明月夜，短松岡”，一輪明月照耀下，這無比凄涼的“千里孤墳，”真是讓人“無處話凄涼”。寫孤墳的凄涼，作者沒有寫孤墳是如何荒草凄凄 ，陰冷荒涼的場景，卻主要描繪那如銀月色之下孤寂旳墳頭，這是別開生面的。所以人們都借助這萬里同陰晴的月色，來表達(dá)自己美好的祝愿。

最后這三句作者先寫夢(mèng)中情景，后寫現(xiàn)實(shí)，蘇軾推測在那長滿荒草和小松樹的山坡上面，王弗在那孤墳之中，與那皎冷凄涼的明月相伴，該是何等孤苦無依，想到此處，怎不叫思念亡妻的蘇軾愁腸百轉(zhuǎn)，肝膽欲碎呀！想起亡妻昔日柔情蜜語，想起亡妻對(duì)自己的萬般思念，讀者讀罷無不淚濕衣襟，讓人哀痛不已。作者采取先敘事，后言情，在寫景，這種寫作技巧也是頗具匠心。

蘇軾在寫這首悼亡詩的第二年，在懷念弟弟子由的時(shí)候?qū)懙摹暗溉碎L久，千里共嬋娟”就抒發(fā)了這種情感。現(xiàn)在，月色澄碧，只是一輪明月空懸寰宇，一生一死，幽冥異路，再不能與妻子共享此千里明月了。總的來說，我們可以從中感受到該詞寫出了不同人生階段的情感。前面描寫的感情充滿著生活的激情，既有浪漫溫馨的一面，也有熱情奔放的一面，但是，年少輕狂，感情是容易發(fā)生變化或者激情減退的，后者呢？生活中的柴米油鹽醬醋茶，日常生活本身就是極為平常的，它是那么的平淡乏味，可是在平凡生活中，蘇軾與王弗的感情反而歷久彌篤。蘇軾本來欣賞“外枯而中膏，似質(zhì)而實(shí)腴”的藝術(shù)風(fēng)格，蘇軾與王弗的生死戀情，在這首悼亡詩中表達(dá)的淋漓盡致。全篇語言樸實(shí)無華，處處如家常話語，卻字字飽含血淚，從肺腑鏤出，卻也能夠震撼讀者的心旋。這首詞從結(jié)構(gòu)上來說，直接抒發(fā)了對(duì)妻子的懷念之深，情感之豐富，無他詩人可并肩左右，寫夢(mèng)中夢(mèng)后境況，語言質(zhì)樸，近似白描，但質(zhì)樸的語言中，更有一番打動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。白描手法的運(yùn)用，天衣無縫自然天成，用語如話，與作者對(duì)亡妻的悼亡之情，十分相符，水乳交融，更是增添了其它悼亡詩所沒有的藝術(shù)魅力。

這首悼亡詩的藝術(shù)特色，和以往其它悼亡詩相比大不相同，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這首詞作的原因是“追夢(mèng)”，追回與亡妻的往事生活之夢(mèng)和追回十年夫妻恩愛之情;后五句是把追述的夢(mèng)境記述下來，作者情感抒發(fā)如噴涌而出的江河，高潮迭出，情感激烈，江水澎湃，起起伏伏，震蕩人心;這首詞又運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)方法，在表達(dá)作者對(duì)懷念亡妻的思想感情的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，將夫妻之間的情感表達(dá)得婉約而深情，讀者無不為之流涕哀怨。這首《江城子》具有一種其它詩歌難以企及的藝術(shù)感染力，蘇軾的詩歌在中國藝術(shù)之林永遠(yuǎn)散發(fā)著熠熠的光輝。

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