高文兵 臨沂大學(xué)美術(shù)學(xué)院

隨著當(dāng)代藝術(shù)多元化的不斷深入，藝術(shù)家們除了保留畫種自身的藝術(shù)屬性外,也開(kāi)始向其他領(lǐng)域探索。水彩畫作為繪畫藝術(shù)的重要組成部分，因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為繪畫界的一枝獨(dú)秀,但因水彩顏料的特殊性以及繪畫工具存在一定的局限性,造成水彩畫不易保存、繪畫表現(xiàn)力度淡薄、不易修改等局限。而隨著綜合材料的有效運(yùn)用，為水彩畫的創(chuàng)作帶來(lái)重大的創(chuàng)新可能性，再加上創(chuàng)作者的靈活運(yùn)用，在水彩畫獨(dú)有的魅力之上,創(chuàng)造出豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為水彩畫創(chuàng)作增加了新的創(chuàng)作元素。

水彩畫是創(chuàng)作者通過(guò)用水和色彩的有效調(diào)配，并通過(guò)畫紙將自己的創(chuàng)作靈感表現(xiàn)出來(lái)的一種藝術(shù)形式。自其產(chǎn)生以來(lái)，水彩畫因其獨(dú)特的創(chuàng)作方法以及特殊的繪畫材料應(yīng)用,成為繪畫界不可缺少的畫種,尤其是它暢快、雅致、靈動(dòng)的視覺(jué)效果，使人在靜思默想中感悟到那種幽深清遠(yuǎn)、澹泊自然的神韻，并引發(fā)出如詩(shī)如歌的意趣，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心靈震撼。也正因?yàn)樗奶厥鈱傩?要求創(chuàng)作者對(duì)水的控制,尤其在繪畫材料及創(chuàng)作媒介的選擇上要具有足夠的專業(yè)性,從而限定了部分藝術(shù)家的最初創(chuàng)作構(gòu)思,達(dá)不到預(yù)期的繪畫效果。但是隨著綜合材料的不斷發(fā)展與應(yīng)用，水彩畫在材料應(yīng)用方面產(chǎn)生極大變化，彩鉛、粉彩筆等材料和水彩顏料之間的有效運(yùn)用,讓水彩畫在保留原有畫種的藝術(shù)魅力基礎(chǔ)上增加新的元素，形成創(chuàng)新突破。

傳統(tǒng)水彩畫的局限性

水彩畫的材料主要是水和色彩顏料,這兩者之間的完美搭配形成了水彩畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力。水彩畫也因所使用的媒材和表現(xiàn)力與中國(guó)水墨藝術(shù)的表現(xiàn)手法相近，故水彩畫成為中國(guó)藝術(shù)家極易接受的外來(lái)藝術(shù)畫種之一。但是因水彩畫本身存在不可避免的局限性,使該畫種的藝術(shù)創(chuàng)作受到限制，從而限定了部分藝術(shù)家的最初創(chuàng)作構(gòu)思,達(dá)不到預(yù)期的繪畫效果。

例如，水彩畫雖然在水和色彩稀釋后,能夠有效展現(xiàn)畫作的意境，并突出實(shí)景與畫作本身的強(qiáng)烈對(duì)比，突出畫作的魅力。然而，水性顏料在使用的過(guò)程中，因其比較純粹，并不能反復(fù)涂抹，而且過(guò)度涂抹不但不能增加畫作本身的飽和度，反而會(huì)破壞畫作，使畫作變得單一。再加上水彩紙不能反復(fù)涂抹，這就大大影響了水彩的發(fā)揮，為水彩畫的多元化發(fā)展帶來(lái)障礙。最重要的是水彩畫的創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)水的控制,尤其是繪畫媒介及工具的使用上,要具有非常大的專業(yè)挑戰(zhàn)性,從而增加了繪畫的創(chuàng)作難度。

綜合材料應(yīng)用水彩畫的優(yōu)勢(shì)

綜合材料的變革對(duì)水彩藝術(shù)的發(fā)展影響巨大，其廣泛應(yīng)用大大激發(fā)了藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力，豐富了水彩作品的內(nèi)涵，提高了畫面的可讀性，拓展了水彩藝術(shù)創(chuàng)作的新語(yǔ)境。許多藝術(shù)家反復(fù)探索與研究各類繪畫媒介材料，并創(chuàng)建了獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言和作品特色，促進(jìn)了水彩畫多元化、個(gè)性化的發(fā)展。

在當(dāng)代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)語(yǔ)言豐富多樣，藝術(shù)風(fēng)格百花齊放，其重要原因之一，就是藝術(shù)家大量運(yùn)用不同的媒介材料。例如，將彩鉛、鉛筆等有效應(yīng)用到水彩畫中，因其并不具備水性，對(duì)畫紙的破壞并不大，可以為水性材料補(bǔ)充很多適合的創(chuàng)作效果，在增添畫作的飽和度方面提高便利；乳膠、沙子、塑型膏等材料的使用，可以讓畫紙變得更具有厚度，同時(shí)在為畫作的肌理、條紋等方面作出優(yōu)化處理，使畫作能夠很好地展現(xiàn)出飽和度、立體性及意境性，還能為水彩顏料的發(fā)揮提供很好的保障。綜合材料的豐富性帶來(lái)了水彩創(chuàng)作上的豐收，改變了水彩畫的單一形態(tài)，并使藝術(shù)擁有持久的生命力?？v觀水彩藝術(shù)的發(fā)展可以看到，媒介材料的變革對(duì)水彩藝術(shù)的發(fā)展影響巨大。藝術(shù)家對(duì)媒介材料的研究始終伴隨著水彩畫的發(fā)展演變而變化，至今，對(duì)媒介材料的探索與研究仍然是藝術(shù)家追求的一個(gè)重要方向。

綜合材料在水彩畫中的應(yīng)用技巧分析

在傳統(tǒng)的水彩畫畫作中，顏料和畫紙是繪畫創(chuàng)作的必需品，創(chuàng)作者很容易忽視在這方面取得突破，而更專注于畫作的創(chuàng)新和靈感的表達(dá)。事實(shí)上，材料的選擇和畫畫的效果之間具有密切的聯(lián)系，材料的正確選擇可以為創(chuàng)作帶來(lái)意想不到的效果，綜合材料的有效應(yīng)用，可以為水彩畫創(chuàng)作帶來(lái)極大的驚喜。

（一）熟悉畫面整體布局，利用穿插方式表現(xiàn)材料

運(yùn)用綜合材料對(duì)水彩畫進(jìn)行處理，很多畫家在創(chuàng)作過(guò)程中，通常會(huì)先對(duì)材料本身進(jìn)行有效調(diào)控，比如畫筆、畫紙的有效布局。這些需要畫家具有一定的功底，不僅需要有靈感，還需要對(duì)創(chuàng)作具有足夠的專業(yè)性。主要表現(xiàn)在以下幾方面：

熟悉畫面整體布局。這主要是對(duì)畫紙本身的處理，創(chuàng)作者在正式創(chuàng)作之前，需要將畫紙撕為不同程度的片段，然后用乳膠將紙片合成，通過(guò)碎片連接處形成不同形狀的肌理，以此為水彩畫后期的立體性打下基礎(chǔ)；然后將顏料進(jìn)行有效的調(diào)配，達(dá)到類似乳膠的程度，再利用大號(hào)畫刷將顏料刷在已經(jīng)做好紋理的畫紙上，為畫紙的厚度做好基底，為后期進(jìn)行涂抹提供一定的基礎(chǔ)，也讓畫作的背景色更加合理；這兩步完成以后，需要利用沙子對(duì)整個(gè)畫作的水潤(rùn)度進(jìn)行有效處理，創(chuàng)作者需要在刷好乳膠顏料的畫紙撒上沙子，對(duì)畫紙進(jìn)行有效吸收，使畫紙背景顏色變得更淺，也可以有效防止畫紙過(guò)度水潤(rùn)、顏色過(guò)深影響后期的創(chuàng)作。

利用穿插方式表現(xiàn)材料。在對(duì)畫面有足夠的安排布局后，利用穿插方式表現(xiàn)材料，可以有效突出畫作的沖擊性，做好有效布局的畫紙本身已經(jīng)具有了一定的藝術(shù)性，只需要?jiǎng)?chuàng)作者在此基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的靈感，并將其有效呈現(xiàn)在畫紙上，就可以完成畫作。水彩畫本身是極其復(fù)雜的，如果想要體現(xiàn)畫作本身的特色，比如畫作的復(fù)古性、深邃性、抽象性等都需要?jiǎng)?chuàng)作者利用穿插方式，在色彩調(diào)配、紋理處理等方面做好功課。在后期的處理中，用彩鉛來(lái)表現(xiàn)淺色的地方，用鉛筆來(lái)突出深邃的感覺(jué)，充分利用綜合材料來(lái)對(duì)整個(gè)畫作進(jìn)行穿插，讓畫作更有沖擊力。

（二）充分發(fā)揮綜合材料作用，展現(xiàn)畫家創(chuàng)作靈感

水彩畫利用水和色彩的有效融合在畫紙上表現(xiàn)作者的創(chuàng)作靈感，水彩可以有效體現(xiàn)出畫作的特色，水彩本身不容易保存。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，需要充分發(fā)揮綜合材料的作用，將彩鉛、鉛筆、油畫棒等材料有效融合，達(dá)到創(chuàng)作效果。

油性顏料和水的有效融合。油性顏料和水之間的關(guān)系，在大眾的認(rèn)知里一直是不可融合的，兩者一旦結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生分離的效果。事實(shí)上，將油性顏料和水有效融合后進(jìn)行創(chuàng)作，可以更好地體現(xiàn)作品若即若離的美感，比如想要讓一幅水彩畫具備更好的復(fù)古性，可以用油性顏料和水融合后的顏料進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)畫作顏色深淺進(jìn)行處理，畫作創(chuàng)作完成后，會(huì)有一種畫作剝離畫紙的效果，顯得畫作有一定的時(shí)間性。

水彩顏料和彩鉛、鉛筆等畫作材料的結(jié)合。在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作的過(guò)程中，完全利用水彩顏料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作很難勾勒出畫作本身的形狀，但是如果能夠?qū)U筆、彩鉛等材料和水彩顏料結(jié)合起來(lái)，能夠突出更好的效果。比如，在水彩顏料上作畫之前，用鉛筆將整個(gè)畫作的大概形狀勾勒出來(lái)，再利用彩鉛對(duì)整個(gè)畫作的邊緣做簡(jiǎn)單處理，水彩顏料調(diào)配完成后，再進(jìn)行上畫，使整個(gè)畫作顏色深淺不一，更有層次感，整個(gè)突出的效果會(huì)更立體，更有意境。綜合利用材料本身，能夠讓水彩畫擁有更多豐富的色彩，有效的布局可以體現(xiàn)出畫作的美感而不突兀，還可以對(duì)創(chuàng)作最后的效果起到非常好的作用。

水彩畫本身的魅力是非常多元化的，但是如果創(chuàng)作者沒(méi)有足夠的專業(yè)性，很難將這種魅力體現(xiàn)出來(lái)。畫家只有完全掌握了各種材料與技法，才能突破傳統(tǒng)，才能奠定發(fā)展個(gè)人風(fēng)格，保證其作品的永久性。綜合材料的應(yīng)用可以有效解決水彩畫創(chuàng)作過(guò)程中遇到的部分難題，突破傳統(tǒng)水彩畫存在的一些局限性，為水彩畫表現(xiàn)張力、層次感、立體感、沖擊力等帶來(lái)良好的效果，將創(chuàng)作者的靈感充分展現(xiàn)出來(lái)，從多方面體現(xiàn)水彩畫的美感。另外，在水彩藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中，作為一名藝術(shù)工作者應(yīng)充分認(rèn)識(shí)水彩藝術(shù)中的媒介材料不僅是單純的技術(shù)性問(wèn)題，還和觀念的轉(zhuǎn)變、科技的發(fā)展、文化的浸潤(rùn)有著密切關(guān)系。

在視覺(jué)藝術(shù)多元的時(shí)代，我們要對(duì)水彩藝術(shù)媒介材料及其表現(xiàn)做更深層次的探索與研究，從依托材料、工具材料和介入材料等多方面入手，綜合運(yùn)用，改造固有的、舊的模式，挖掘傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)的交叉點(diǎn)，為發(fā)展水彩藝術(shù)尋找新的契機(jī)。