對(duì)比之美

蔣里

《濱海晨光》，王全磊（河北）攝

點(diǎn)評(píng)：色彩對(duì)比，尤其是暖色系和冷色系的對(duì)比，是制造視覺(jué)沖擊力最有效的方式之一。圖中大片的冷色調(diào)海水與暖色調(diào)晚霞，搭配將畫(huà)面均分為二的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，整張作品堪稱(chēng)賞心悅目?！俺炕璩龃笃保搜圆惶?！

《平分秋色》，高爰艷（北京）攝

點(diǎn)評(píng)：道路兩旁的樹(shù)木，在秋天呈現(xiàn)出完全不同的色彩。如何讓這種對(duì)比更強(qiáng)烈些呢？作者選擇航拍視角，讓色彩對(duì)比的雙方（兩片樹(shù)林）占據(jù)更大的畫(huà)面比例。道路本身被表現(xiàn)為近似一條線的形態(tài)，沿對(duì)角線把整個(gè)畫(huà)面平分成兩個(gè)部分。比起水平方向或豎直方向的直線，對(duì)角線構(gòu)圖要更為活潑，富有動(dòng)感。

《天網(wǎng)》，莊言Grey（北京）攝

點(diǎn)評(píng)：在比較“干凈”的場(chǎng)景中，線條往往具有較高的關(guān)注度，而大量重復(fù)的線條就更具有“吸睛”的效果;除了前景處交錯(cuò)的平直線條，背景處還有同心圓狀分布的曲線。兩種性質(zhì)差異很大卻同樣吸睛的線條共同作用，以同一片藍(lán)天為背景，繪制出了一幅兼具韻律與形式美的作品。

《暮歸》，孫萬(wàn)清（內(nèi)蒙古）攝

點(diǎn)評(píng)：一望無(wú)際的廣袤草原，特別適合拍攝氣勢(shì)磅礴的“大風(fēng)光”。值得一提的是，這種以展現(xiàn)“大”為主旨的作品，最離不開(kāi)的卻恰恰是“小”。你需要安排一個(gè)“小”景物，如一棵樹(shù)，一個(gè)人，一個(gè)蒙古包，一匹馬等來(lái)充當(dāng)興趣點(diǎn)，避免畫(huà)面過(guò)“空”;同時(shí)，這個(gè)“小”景物也在用自身的渺小來(lái)襯托出整個(gè)場(chǎng)景的空間之大。

《真是急死人》，戴驊驊（安徽）攝

點(diǎn)評(píng)：“眾人皆糊你獨(dú)清”未必是好事，這可能意味著大家都在盡情地舞動(dòng)，而你卻因?yàn)殛P(guān)鍵的道具出了問(wèn)題，只能站在原地，手足無(wú)措。觀看這幅作品時(shí)，觀眾的視線很容易聚焦在唯一的清晰部分——小女孩的身上，將她焦急的神態(tài)展示得淋漓盡致，與畫(huà)面其他部分處于“動(dòng)態(tài)模糊”狀態(tài)中的孩子們形成了鮮明對(duì)比，妙趣橫生。

《輪回》，李全偉（浙江）攝

點(diǎn)評(píng)：沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。凋零的枯葉旁，是破土而出的新芽;凜冽寒冬的盡頭，是生機(jī)勃勃的春天。新的一年，新的春天，新的開(kāi)始。

《神光一縷》，吳超英（北京）攝

點(diǎn)評(píng)：在一片昏暗中，被一縷陽(yáng)光照亮的屋檐顯得尤為顯眼，甚至有了幾分“神圣”感。更難能可貴的是，暗部并不是一片“死黑”，而保留了相當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)，讓觀眾在看完畫(huà)面的亮部之后，仍有端詳暗部細(xì)節(jié)的余地。