嫣文

劉韡《暗物質(zhì)》

劉韡《散場(chǎng)/OVER》

《散場(chǎng)/OVER》是劉韡在2020年這個(gè)人類最近歷史的特殊時(shí)刻，對(duì)過(guò)往世界的個(gè)人回顧與思考。他的裝置藝術(shù)構(gòu)成世界的觀念、系統(tǒng)和其他的一切因果，而后被送入時(shí)間的漩渦，變成劉韡創(chuàng)作的全新雕塑，由物質(zhì)、身體、圖像、運(yùn)動(dòng)和“無(wú)”組成的連續(xù)劇場(chǎng)，由材料、顏色和線條構(gòu)成的平面或立體的“風(fēng)景”，以及被稱作“微觀世界”的關(guān)于世界秩序的樣本模型。

一個(gè)總計(jì)為2800平方米的展廳，由一件根據(jù)場(chǎng)地特制的空間裝置《暗物質(zhì)》（2008年）——代表著被遮擋而不可見(jiàn)的存在——作為序曲，一側(cè)走向大地，另一側(cè)通向宇宙。整個(gè)作品在結(jié)構(gòu)上的亮點(diǎn)是體量最大的空間裝置《1098.1噸沙漠》（2020），沙子和沙漠作為物質(zhì)和景觀的指針，將觀者的視野引向當(dāng)今世界政治、經(jīng)濟(jì)以及文化沖突的核心地帶——中東、非洲或中亞——并由此引出對(duì)于土地、資本主義、殖民、貿(mào)易乃至氣候問(wèn)題的關(guān)注。這些，成為整個(gè)空間的核心作品、與展覽同名的作品組合《散場(chǎng)/OVER》（2020）的主要元素。

《散場(chǎng)/OVER》是一組融合了雕塑、影像和繪畫性元素的大型裝置，通過(guò)一個(gè)嚴(yán)肅而戲謔的表演性現(xiàn)場(chǎng)，展現(xiàn)了兩種意識(shí)與力量——由未來(lái)主義、至上主義等構(gòu)成的激進(jìn)理念，以及由殖民主義、帝國(guó)主義構(gòu)成的資本主義世界秩序——是如何不斷碰撞著構(gòu)成了今天的世界場(chǎng)景。換個(gè)角度說(shuō)，它表現(xiàn)了過(guò)往的世界如何以理念、圖像、符號(hào)、物之間的關(guān)系和對(duì)身體的規(guī)訓(xùn)，構(gòu)成我們此刻世界里長(zhǎng)演不衰的戲劇。以此為中心，一組全新的雕塑《因?yàn)樗堋罚?020）、來(lái)自“微觀世界”系列的兩組不同尺寸的全新作品連同展覽開(kāi)頭的《暗物質(zhì)》，猶如通過(guò)不同手段獲取的切片，扮演為對(duì)世界發(fā)展的觀察和檢視樣本。

劉韡在2000年前后、以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)第一代“后浪”的身姿登上了尚處于“野生”的自我組織狀態(tài)的藝術(shù)舞臺(tái)。作為“后感性”系列展覽的成員，他在早期創(chuàng)作中就體現(xiàn)出對(duì)于身體與物質(zhì)及兩者間關(guān)系的強(qiáng)烈興趣，并且以強(qiáng)烈的直覺(jué)判斷作為其工作特征。

在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，劉韡受到中國(guó)的城市化和全球化進(jìn)程所帶來(lái)的景觀和現(xiàn)實(shí)的刺激，他在處理材料的過(guò)程中，漸漸發(fā)展出一套以材料的物性和物料之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系為中心的裝置語(yǔ)言;又出于對(duì)新興數(shù)字化的圖像生產(chǎn)方式及其產(chǎn)生的圖像美學(xué)的敏感，發(fā)展出一套獨(dú)特的媒體景觀論——體現(xiàn)為一系列不斷發(fā)展變化著的、被視作“風(fēng)景”的繪畫。在這個(gè)過(guò)程中，他也開(kāi)始從材料到語(yǔ)言的抽象化的探索，并保持著對(duì)瞬息萬(wàn)變的世界——其秩序、其規(guī)則、其表現(xiàn)、其本質(zhì)——的高度敏感和個(gè)人洞察，其結(jié)果，就是以2018年開(kāi)始的《微觀世界》為代表的裝置以及《散場(chǎng)/OVER》中的全新作品。

在劉韡的創(chuàng)作脈絡(luò)里，《散場(chǎng)/OVER》中的新作品，是其歷來(lái)擅長(zhǎng)的各種媒介語(yǔ)言和方法的新發(fā)展，也蘊(yùn)含著藝術(shù)家對(duì)身體、物質(zhì)、意識(shí)形態(tài)和世界秩序等長(zhǎng)期主題的思考，是他在漫長(zhǎng)的觀察和練習(xí)后，對(duì)世界的點(diǎn)評(píng)和宣言。最終，展覽直指一個(gè)超越的問(wèn)題，即越過(guò)物質(zhì)世界、時(shí)間和空間、身體、感知和自我意識(shí)。的確，這些作品，連同整個(gè)展覽，是對(duì)已然失效的、舊去崩塌的世界的告別，終點(diǎn)本身，則是新的起點(diǎn)。所以——散場(chǎng)，OVER。

告別物質(zhì)與身體的紀(jì)元，復(fù)雜而殘缺的文明，將人類作為一個(gè)整體，送入諸神的行列。（藝術(shù)家劉韡，1972年生于北京，1996年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系）

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com