張 晶

（江蘇省監(jiān)獄工作協(xié)會，江蘇 南京 210036）

一、新中國勞改事業(yè)的“清明上河圖”——主題解讀

《簡明不列顛百科全書》在“張擇端”條里，對《清明上河圖》的評價是這樣的：《清明上河圖》一幅具有重要歷史價值的風俗長卷，畫家成功地描繪出汴京城內(nèi)及近郊在清明時節(jié)社會上各階層的生活景象。主要表現(xiàn)的是勞動者和小市民。對人物、建筑物、交通工具、樹木、水流之間的相互關(guān)系的處理，非常巧妙，整體感很強，具有極大的考史價值。此后歷代繪制的都市風俗畫，無不受其影響。[1]上述對于《清明上河圖》的評價是就畫論畫而言，即便很專業(yè)，但忽略了這幅畫更重要的“詩外功夫”。因而，這個評價，也就嚴重低估了這幅畫更深遠、更宏達、更深刻的畫外價值。

我以為，大畫家張擇端的清明上河圖，形象的再現(xiàn)了宋代東京汴梁的商賈云集、都市繁榮、社會安定的盛世景象。這個景象，實際是大宋強盛的縮影，讓我們看到了一個真實而藝術(shù)的宋代，一個強大而文明的宋代，一個浪漫而詩意的宋代。因而，這幅圖景的傳世，其實早已超越了畫畫本身的意義?！肚迕魃虾訄D》不僅是中國古代風俗畫的巔峰之作，更是描繪北宋社會的“百科全書”。

以得子（高文）的長篇小說《勞改農(nóng)場》的主題，來寓意新中國勞改事業(yè)的進步、文明、發(fā)展乃至于曲折、困境，也是恰如其分的。盡管《勞改農(nóng)場》主要以黃泊湖農(nóng)場為主展開，①現(xiàn)安徽白湖監(jiān)獄以及九成監(jiān)獄為原型。當然，也有《中國有座XX監(jiān)獄》的影子——六和監(jiān)獄以及監(jiān)獄長劉海洋。這也類似于了“清明上河圖”是以汴梁為主展開一樣，《勞改農(nóng)場》所映射的是新中國勞改事業(yè)的恢宏詩篇?！秳诟霓r(nóng)場》從建國之初一批轉(zhuǎn)業(yè)軍人帶領(lǐng)犯人將黃泊湖圍墾成勞改農(nóng)場開始寫起，跨度近半個世紀，通過描寫三代勞改人民警察在不同歷史時期的工作、感情糾葛、家庭和生活經(jīng)歷，詮釋了一段不為人知的歷史，是史詩般的大氣之作，是“新中國監(jiān)獄五十年的歷史長卷”②《勞改農(nóng)場》的封底和腰封評價語。這個概括和評論，我覺得恰如其分。

《勞改農(nóng)場》小說的故事梗概大體是這樣的：新中國建立的前夜，隸屬于粟裕司令員的第三野戰(zhàn)軍所屬一個營，在營教導(dǎo)員葉旭的帶領(lǐng)下負責接收押解俘虜時，逃跑的“國軍”副連長王錦葵劫持了葉旭的父母，為了保護父母不受傷害，葉旭只得選擇私放了俘虜。后來，葉旭就地轉(zhuǎn)業(yè)“勞作隊”（勞改隊的前身），由黃泊湖農(nóng)場的教導(dǎo)員到升任副場長。葉旭、江立春等第一代勞改干警在極其艱苦的條件下，用血和生命的代價，出色地完成了黃泊湖農(nóng)場200平方公里良田的圍墾任務(wù)，根除了每年都要遭遇的洪水泛濫，支援了國家的社會主義建設(shè)，更為重要的是在勞動改造中，大批罪犯被改造成為有益于社會主義建設(shè)的公民。在葉旭到修配廠調(diào)研工作時，陰差陽錯的遇到了反革命犯王錦葵，王犯以造假獲得保外就醫(yī)的條件要挾葉旭。葉旭無法忍受王錦葵對自己命運的再次“劫持”，向組織坦白了私放王錦葵的歷史，被判了刑。右派記者劉曉莉，勞動后的一次在河里的洗浴，被王錦葵窺視，王錦葵無法遏制沖動的性欲望，他強暴了劉曉莉。當他懷著恐懼之心試圖殺人滅口時，是劉曉莉面臨死亡露出的那一絲燦爛的笑意讓他的“良心”戰(zhàn)勝了即將爆發(fā)的獸性，王錦葵第一次感覺到了深深的愧意。已經(jīng)刑滿回鄉(xiāng)的葉旭，不愿意影響妻兒的生活和前程，只得和妻子夏曉菊離婚，回到黃泊湖留場就業(yè)。他無意之中對劉曉莉的救護，使兩個苦難的人走到了一起，進而萌發(fā)愛情。然而，他們的感情受到了劉曉莉兒子劉平安的百般阻撓，也受到了葉旭原來的部下現(xiàn)在的領(lǐng)導(dǎo)江立春以及原來同事等人的冷眼相看。在歧視中長大的劉平安，心黑手辣，打架時敢玩命，成為遠近聞名的“流氓少年”，最后被遣送新疆服刑。刑滿后的劉平安變本加厲，變成了黑惡勢力，為非作歹，危害一方。后來徹底覆滅，劉平安開槍自殺。江立春家族，是黃泊湖農(nóng)場一個被眾人羨慕的“江門”。江立春作為農(nóng)場的一把手，對于圍墾黃泊湖立下了汗馬功勞，其女婿趙家林作為繼任的場長，為農(nóng)場的轉(zhuǎn)型發(fā)展做出了貢獻。然而，農(nóng)場受到了更多的外部條件的牽制，使農(nóng)場的發(fā)展步入困境。尤其是后來趙家林急于擺脫農(nóng)場困境，中了劉平安的圈套；而江立春的小女兒江云也同時陷入被劉平安玩弄的“暗算”。黃泊湖由此上演了“江門風云”。王錦葵從臺灣返回后，沒有得到劉平安的承認，悵然逝去；葉旭與劉曉莉結(jié)婚的幸福很短暫。在黃泊湖退墾還湖后的油菜花盛開的季節(jié)，葉旭、江立春都相繼長眠于小羊山上面向黃泊湖的地方。

《勞改農(nóng)場》以新中國勞改事業(yè)的建立、發(fā)展、挫折、困境、改革為背景，以葉旭、江立春、劉曉莉、劉平安等勞改干部、留場人員以及留場人員子女為主要角色，以黃泊湖從圍墾造田到退墾還湖為圓心，設(shè)計了諸多的沖突。這些沖突可以概括為認知沖突、事件沖突、人物沖突、心理沖突、成長沖突等。以此而言，《勞改農(nóng)場》是迄今為止關(guān)于勞改（監(jiān)獄）題材的小說中，第一個全方位、全視域、全過程、全要素監(jiān)獄的縱深問題、橫斷矛盾，通過層層推進、步步為營，給讀者還原了新中國勞改工作從千辛萬苦的創(chuàng)業(yè)到千難萬險的守業(yè)，再到千方百計走向輝煌的恢宏詩篇。

理解小說所表達的背景，是解讀小說的一把鑰匙。如《紅樓夢》小說的明線是寫榮寧兩府從清朝康熙皇帝開始繁榮，一直到大約雍正六年(1728)正月，曹家被抄家衰敗，其實是表達清王朝最終將走向滅亡的必然趨勢。再如《金瓶梅》實寫宋代，隱喻明代，描繪了一個上至朝廷內(nèi)擅權(quán)專政的太師，下至地方官僚惡霸乃至市井間的地痞、流氓、宦官、幫閑所構(gòu)成的鬼蜮世界，揭露了明代中葉社會的黑暗和腐敗。[2]可見，充分理解小說的社會背景，讀者就可以深刻掌握小說的主題思想和作品的時代價值。

以這樣的視角和方法來解讀得子的《勞改農(nóng)場》，是一個很好的選擇?！秳诟霓r(nóng)場》小說的背景跨度長達五十年：從新中國成立之初到1994《監(jiān)獄法》頒布和1995年國務(wù)院總理辦公會議研究解決監(jiān)獄經(jīng)費保障的問題。因而，小說不僅涉及的人物眾多，而這五十年里，勞改事業(yè)也發(fā)生了巨大的變革：理念、認識、體制、機制的重大變化，從勞改到監(jiān)獄，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從經(jīng)驗逐步進入科學，從粗放逐步走向規(guī)范......因而，創(chuàng)作一部契合勞改工作發(fā)展沿革實際的小說，是相當困難的。

得子對于這半個世紀的歷史駕輕就熟。這些歷史事件、脈絡(luò)，在小說里，娓娓道來，絲毫沒有疏離感和造作感。小說所用語言，都是行業(yè)術(shù)語、法言法語、鄉(xiāng)土俚語，讀來親切自然且絕對的專業(yè)水準。

得子在《勞改農(nóng)場》里巧妙的再現(xiàn)了國家由高度的計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟中，原有勞改體制嚴重不適應(yīng)所帶來的困難、迷失，尤其是國家層面的工農(nóng)業(yè)“剪刀差”造成的糧食銷售困難——豐產(chǎn)不豐收。在困境里，中國的勞改工作終于迎來了《監(jiān)獄法》的頒布和國務(wù)院總理辦公會議，對于“監(jiān)獄吃皇糧，罪犯吃囚糧”的“監(jiān)獄經(jīng)費保障體制”，從此勞改事業(yè)轉(zhuǎn)身為監(jiān)獄事業(yè)，在推進國家法治化的進程里，發(fā)揮不可替代的重要作用。在此背景下，黃泊湖農(nóng)場也改為黃泊湖監(jiān)獄，各項工作有了長足的發(fā)展的同時，在保護生態(tài)的大趨勢下，黃泊湖人服從大局需要，執(zhí)行上級的命令，完成了退墾還湖的終極使命，并實現(xiàn)了轉(zhuǎn)型發(fā)展——黃泊湖農(nóng)場改制為“水上游樂總公司”。

《勞改農(nóng)場》把勞改到監(jiān)獄的沿襲所歷經(jīng)的主要階段、主要事件、主要影響等，都通過小說的情節(jié)轉(zhuǎn)承、人物對話、事件沿襲等，將整個故事、情節(jié)串聯(lián)起來，給讀者呈現(xiàn)出五彩斑斕的畫面。我們知道，新中國的勞改事業(yè)是在以鎮(zhèn)壓反革命的為主體的背景下展開的。然而，面對國民黨反動派的舊監(jiān)獄，新中國勞改事業(yè)一開始就表現(xiàn)出了徹底的全新的革命性的理念、全新的政治架構(gòu)、全新的組織體系、全新的運作模式。這固然不可避免的有明顯的蘇聯(lián)社會主義的痕跡，但是，更多的是毛主席等老一輩無產(chǎn)階級革命家的獨特創(chuàng)造，一如中國革命并沒有照搬照抄蘇聯(lián)的革命“經(jīng)驗”一樣。當然，這甚至可以追溯到共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)勞改工作。

在新中國成立之初，共產(chǎn)黨全面接手的是國民黨反動派留下的一個國民經(jīng)濟到了崩潰邊緣，社會混亂，民不聊生的爛攤子。這樣的條件下，政府不可能拿更多的錢辦監(jiān)獄，因此，依靠罪犯的勞動力，實現(xiàn)自收自支養(yǎng)活自己，并盡可能為國家做貢獻，既是改造罪犯的現(xiàn)實選擇，也是當時條件下的最具智慧的一種制度創(chuàng)造——勞改制度。黃泊湖農(nóng)場是全國勞改農(nóng)場的典型和縮影。除了小說描繪的黃泊湖農(nóng)場外，全國各地還有工廠（機械、汽車、紡織、建材等）、礦山、采石、冶煉、曬鹽等等，一直到“文革”前，形成了比較齊全的生產(chǎn)體系。并且，還組織罪犯參與了修鷹廈鐵路、淮河治理、山地砍伐等重大的國家建設(shè)項目，在勞動改造罪犯的同時，極大的支援了國家建設(shè)。

《勞改農(nóng)場》就是在這樣的背景下漸次展開主題的。圍墾黃泊湖是小說著力渲染的勞改農(nóng)場創(chuàng)業(yè)場面：想不到的困難、幾乎無法完成的任務(wù)，可是，在章文琪、葉旭、江立春等第一代“黃泊湖”人的拼搏下（參與開發(fā)黃泊湖的前后2萬余人），200平方公里、3萬名干部工人家屬、可以關(guān)押2萬人的超大型勞改隊（包括后來創(chuàng)建的工廠）橫空出世。

當然，從監(jiān)獄學理論研究的角度來看，當下監(jiān)獄發(fā)展中存在一系列的問題，甚至是很大的問題，如監(jiān)獄經(jīng)費保障不力，監(jiān)獄職能的較大偏離，監(jiān)獄人民警察的專業(yè)化不夠，以至于罪犯刑滿釋放后重新犯罪率不斷增高等問題。而這些問題，并不證明曾經(jīng)的“勞改模式”的錯誤或者武斷的說成勞改體制的失敗。恰恰相反，勞改體制的構(gòu)架，是在當時條件下的一種“偉大的創(chuàng)舉”。不僅是符合創(chuàng)業(yè)的實際，也在國家高度計劃經(jīng)濟的體制中如魚得水，并且取得了舉世矚目輝煌的成就。罪犯勞動改造也與聯(lián)合國《囚犯待遇最低限度標準規(guī)則》的要求相高度契合。而勞改體制在上個世紀八十年代以來尤其是新世紀以來遭遇的問題造成監(jiān)獄工作距離“懲罰和改造罪犯”的要求越來越遠，其主要根源在于人們對于監(jiān)獄在國家“以經(jīng)濟建設(shè)為中心”的時代轉(zhuǎn)變適應(yīng)上的滯后和遲鈍，并且一直抱著陳舊僵化的思想，抱殘守缺，加之遲遲沒有按照黨中央的要求深入推進監(jiān)獄從認知到理念的提升、從體制到機制的改革，因而造成當下的尷尬局面。

二、新中國勞改工作的雄渾畫卷在編織中凸顯大美——藝術(shù)手法解讀

如果說，十多年前我讀《獄城之戀》最關(guān)注的是小說的情節(jié)、故事，而這一次一讀再讀、直到六讀《勞改農(nóng)場》，則是以庖丁解牛的方法，走進小說人物，解釋小說主題，分析小說解構(gòu)，判明小說段意，復(fù)盤縱橫交錯的情節(jié)編織，生成諸多場景，甚至于對號入座，還原真實。因而，得以更進一步的把握作者的小說立意、隱喻大意、思想深意，進而深及《勞改農(nóng)場》的精神內(nèi)核。

蔣勛在評價曹雪芹的《紅樓夢》的創(chuàng)作手法時，特別強調(diào)了曹雪芹的“編織”藝術(shù)?！啊都t樓夢》的章法是編織，把很多線編在一起。通常一部小說讀一次以后你不想再讀，因為這部小說只有一條線，他沒有編織?？墒窃凇都t樓夢》里你到處都可以看到復(fù)雜的編織。”[3]曹雪芹把人物、故事、情節(jié)、事件等通過精致精準的構(gòu)思，非常巧妙的編織成一個天衣無縫的至今中國無人比肩，更無人超越的小說高峰。我覺得得子悟得曹雪芹《紅樓夢》的創(chuàng)作真諦，在編織故事，創(chuàng)造跌宕起伏的情節(jié)中表現(xiàn)的十分明顯。

得子深諳小說的“編織”之道，把《勞改農(nóng)場》“編織”的花團錦簇，景象萬千。這種“編織”的功夫和技藝，我覺得應(yīng)該這樣來解析。《勞改農(nóng)場》設(shè)置了5條主線（可以稱之為“經(jīng)線”）：葉旭的人生起伏與抗爭主線；劉曉莉的“右派”分子人生，被王錦葵強奸，與葉旭的感情生成，孤獨一人把劉平安帶大，迎著苦難與葉旭成婚的主線；江立春由大隊長成長為場長，而又因“文革”靠邊，后又崛起，同時，伴隨江敏與趙家林的婚姻以及變故，劉平安與江云的感情波折的人生；劉平安作為王錦葵強奸劉曉莉而播下的“孽種”，在眾人的冷眼中長大，墮落成為罪犯，趕上“嚴打”遣送新疆服刑回來后，糾集形成黑惡勢力，為害一方，窮兇極惡的一生；趙家林作為青年民警的優(yōu)秀代表在黃泊湖茁壯成長，成為場長后，面臨勞改向監(jiān)獄轉(zhuǎn)型里的掙扎，以及與江敏婚姻、與進入劉平安圈套的王倩的感情歧途。這些主線，使整個小說的情節(jié)全部關(guān)聯(lián)在一起：葉旭與劉曉莉、江立春與趙家林、江立春與葉旭以及劉曉莉與劉平安、劉平安與葉旭、劉平安與江云、劉平安與趙家林等等，矛盾的沖突一個連著一個，高潮迭起。

與此同時，《勞改農(nóng)場》輔助設(shè)置了至少6條“緯線”：王錦葵、夏曉菊、江敏、江云、江捷、孫勇等。在主線呈現(xiàn)的同時，輔線恰到好處的“跳出”，作為連接主線、點綴主線的不可或缺的元素，在恰好的節(jié)點出現(xiàn)。如葉旭和劉曉莉的交織里，王錦葵的出現(xiàn)以及葉旭對于王錦葵的“教育和引導(dǎo)”，既增添了小說的“戲份”，又使得葉旭與劉曉莉的感情更加牢固和緊密。如同樣在葉旭和劉曉莉的交織里，劉平安在關(guān)鍵時候的多次出現(xiàn)阻撓，使得葉旭與劉曉莉的感情，增加了更多的悲劇色彩。如在趙家林與江敏溫暖的愛情里，劉平安設(shè)計了一個圈套：把失足女王倩安排在黃泊湖“辦事處”，王倩對于趙家林的引誘，使得趙家林與江敏原本美滿的婚姻發(fā)生“坍塌”。還是由于劉平安的“布局”，讓趙家林的大哥趙家田去“頂罪”，蒙在鼓里的趙家林還以為是劉平安的“擺平”，從而更增加了對于劉平安的信任，盡管趙家林自己的“定位”以黃泊湖農(nóng)場的發(fā)展在“利用”劉平安，其實是中了劉平安的“圈套”。

用經(jīng)線和緯線的基本交叉來展開小說的情節(jié)和故事。《勞改農(nóng)場》至少在這縱橫交錯的復(fù)雜場景里展開。就像一張宏大的錦繡大網(wǎng)，誕生了精美別致、異彩紛呈的“目”與“結(jié)”。這里尤其特別的是，在作者精致的編制好經(jīng)緯線的同時，信手拈來的小“飾物”，作為若干點綴，巧妙的縫補到經(jīng)緯線的“黃金分割線”上，使小說更加時尚和趣味性。這方面的描寫，在小說里可謂是璨若星河，使得這部50余萬字的長篇小說，沒有暗角，沒有虛置。如葉旭和劉曉莉在“調(diào)查”劉平安、歪子一伙人的黑惡勢力的惡行時，王副鎮(zhèn)長和木匠鋪的老黃的出現(xiàn)和助力，使得葉旭陷入僵局的“調(diào)查”出現(xiàn)了“柳暗花明”的轉(zhuǎn)機。如江云知道自己被劉平安欺騙之后的“瘋一樣”的行為，恰恰發(fā)現(xiàn)了劉平安的“性愛”光盤，從而使劉平安這個惡貫滿盈的“孽種”的品質(zhì)更加令人憤恨，也使得劉平安的黑惡形象更加豐滿、立體。

一般認為，沖突是小說的靈魂。沖突的設(shè)計也特別考驗作者的功力。一部好的小說，情節(jié)的發(fā)展、高潮是通過沖突來推動的?！秳诟霓r(nóng)場》作為一部優(yōu)秀的小說，一個個沖突情節(jié)，一如顆顆名貴的珍珠，用50年新中國勞改事業(yè)發(fā)展的輝煌來串聯(lián)，達到了“大珠小珠落玉盤”的效果。

我把《勞改農(nóng)場》的沖突具體分解成五個方面：

一是認知沖突。關(guān)于認知的沖突，最先表述為是關(guān)于勞改工作的認知和把握的沖突。在對待反革命犯的對抗改造的態(tài)度上，章文琪的寬容、寬大和江立春的置之死地；在對待王志新貪污、受賄的態(tài)度上，葉旭的同情和江立春的絕不姑息，形成鮮明的對比。這不僅突出了江立春堅持原則以至于滑向保守、固執(zhí)、認死理的個性。在趙家林出任黃泊湖農(nóng)場場長后，江立春的“原則性太強”和趙家林的“原則性太弱”以及二人關(guān)于農(nóng)場發(fā)展、關(guān)于勞改隊的管理、關(guān)于人生的爭論與沖突，更是常態(tài)。小說中，還精彩的呈現(xiàn)了劉曉莉、葉旭與劉平安的認知沖突，直到劉平安畏罪開槍自殺也沒有達成和解甚至某種意義上的妥協(xié)。

二是事件沖突。如押解罪犯與私放罪犯的沖突，如“月亮之城”的興起與覆滅的沖突，如“江家風云”的沖突，如起初的黃泊湖圍湖造田與后來的退墾還湖的沖突等等。

三是人物沖突。如作為軍人教導(dǎo)員的葉旭與被押解的對象——反革命犯王錦葵的沖突，作為罪犯劉曉莉面對作為罪犯的王錦葵強奸的沖突，場長江立春的傳統(tǒng)江氏家族面對江云背叛的沖突，江云的夢想愛情面對以玩女人為樂的劉平安沖突等等。

四是心理沖突。如葉旭要不要與王錦葵妥協(xié)的心理掙扎；葉旭與劉曉莉的愛情長路在劉平安的搗亂下，要不要結(jié)婚；如劉曉莉?qū)τ诒煌蹂\葵強奸，要不要告發(fā)王錦葵的內(nèi)心矛盾；如王錦葵對劉曉莉強奸的性欲滿足以及此后長期擠壓在內(nèi)心的歉疚、悔恨以及對于他的兒子劉平安的思念；如葉旭與夏曉菊要不要離婚；如葉旭、劉曉莉?qū)τ趧⑵桨矠榉亲鞔跻灰e報的矛盾等等。

五是成長沖突。在《勞改農(nóng)場》這部小說里，這個沖突以劉平安的成長和江云的成長塑造最為典型、最有看點，也最成功。

最大限度的展示人性，不是中國主流文學常常極致的正面人物的“高大全”或者反角的惡貫滿盈的極端表現(xiàn)手法。如王錦葵，從第一章“未完成的押解”到第十七章“葉落歸根”，從頭至尾都是小說的 “反角”，然而，即便這么一個徹頭徹尾的“反革命”也有人性閃光的時刻，如當他得知，劉曉莉因為他的強奸而懷孕時，不僅是牽掛的放心不下，他還冒著極大的風險，兩次在夜里去食堂偷“豬油”送給劉曉莉補身體[4]（經(jīng)濟困難時期最有營養(yǎng)、最有可能得到營養(yǎng)品），在即將走向人生的末路時，從臺灣專門過來相認“兒子”劉平安。

《勞改農(nóng)場》在作者的精心“編織”下，故事的展開首當其沖，毫無違和感。同時，作者的高明還在于多點埋設(shè)伏筆，讓讀者在不經(jīng)意的持續(xù)閱讀里，獲得意外驚喜。這一點，可以借用諸多著名評論家對于《紅樓夢》的評價即是：草蛇灰線，伏線千里。

這里摘取兩個例子：第一個是孫勇。孫勇在《勞改農(nóng)場》里不是主角，但是孫勇這個人物也不是可有可無，而是很重要。因而，在表現(xiàn)人物的形象方面，作者顯然是做了精心的構(gòu)思。孫勇原來是一名普通的軍隊轉(zhuǎn)業(yè)的民警，并且長期沒有得到重用，當“文革”來襲時，孫勇如魚得水，一下高升到了黃泊湖農(nóng)場的革委會副主任的要職，于是，實現(xiàn)了他的政治抱負。文革清算時，孫勇在黃泊湖南方辦事處“借公肥私”，當他做大時，自己另立門戶“闖天涯”。小說，在孫勇這個人物上的伏線是：因為孫勇從部隊轉(zhuǎn)業(yè)時，曾經(jīng)因為提拔升官的事給時任大隊長的江立春送過禮，后不僅沒有得到提拔，還受了處分，而對江立春和時任副場長的葉旭記下了仇恨。[4]47-87當葉旭因“變節(jié)”被判刑，投送到孫勇所在的中隊時，孫勇一幅“幸災(zāi)樂禍”的樣子，故意“為難”葉旭。同時，在他“一步登天”當上革委會副主任后，試圖將當年批評他的江立春列為第二批“下放”的名單，所幸的是被革委會主任擋駕了。

第二個是劉平安。劉平安是《勞改農(nóng)場》小說的主角，關(guān)涉劉平安的伏線更多、更長。如在劉平安還是少兒時，與江立春的女兒江云玩耍，就因為劉平安是“就業(yè)”的子女，被江立春奚落，并叮囑女兒“以后不要和他玩了”，[4]158當劉平安和農(nóng)場革委會主任許志中的孫子許國慶玩“特務(wù)”的游戲時，劉平安因反抗許國慶的霸道，而將許國慶“咬了一口”，后來許志中訓斥劉曉莉：“再不好好教育的話，小心長大了就時一個勞改胚子?！盵4]160江立春在對就業(yè)隊的“大清查”時，遇到了劉平安，跟著玩的女兒江云因畫畫書與劉平安發(fā)生了小孩子間的爭執(zhí)后，江立春對劉平安和劉曉莉一頓惡罵，為此，憤怒的劉平安撿了一個“小石頭”把江立春的耳朵打出了血。于是，江立春“拍著劉平安的鼻子罵道‘媽的，老就業(yè)家的孩子沒有一個好東西，你小子長大了就是個勞改，滾！’”。[4]172此后，劉平安發(fā)誓要報復(fù)勞改干部。后來涉及劉平安的故事，《勞改農(nóng)場》大多都是圍繞他的報復(fù)行動展開的。無論是涉及讓薛冰跪地求饒、玩弄江云、讓趙家林的哥哥趙家田頂包，還是把王倩勾引在趙家林，導(dǎo)致趙家林與江敏離婚，都是“伏線”的邏輯結(jié)局。

我曾經(jīng)兩次去過小說原型——黃泊湖農(nóng)場的“祖籍”——地處安徽廬江境內(nèi)的白湖農(nóng)場（現(xiàn)安徽省白湖監(jiān)獄管理分局），并且基本走遍了白湖最具特色的監(jiān)區(qū)、農(nóng)場，在場部周圍散步，并且受邀參觀了白湖監(jiān)獄陳列館，對當時全國監(jiān)獄系統(tǒng)最先進的電光聲像，全景回放白湖監(jiān)獄創(chuàng)業(yè)、發(fā)展的歷程。因而，在我多遍的閱讀《勞改農(nóng)場》時，會有深深的代入感：我腦?；蛘哐矍埃３Ｅc白湖監(jiān)獄陳列館的影像重合。甚至把小說里的大堤、河道、野鴨塘、小羊山、大隊、食堂、監(jiān)舍、隊部等對號入座。

這種親切與愉悅，是閱讀其他小說所從來不曾出現(xiàn)的。因而，此輪閱讀里，我會情不自禁的呈現(xiàn)出電視劇的畫面。那黃黃的泛著蜜香的油菜花海，那碧波蕩漾波光粼粼的黃泊湖，那一望無際金燦燦的水稻，那作為黃泊湖的真正主人的“野鴨子”的自由翱翔……，都使我沉醉其中，難以自拔。《勞改農(nóng)場》不是懸疑小說勝似懸疑小說。懸疑小說一般是通過一個或者數(shù)個懸疑吸引讀者去閱讀、探究、揭秘，以增加讀者的好奇心、探究欲、窺視欲。所以，不到大結(jié)局，一般看不見真相。而《勞改農(nóng)場》的懸疑是一個接著一個，揭秘了前一個，而后一個的謎題已經(jīng)在前一個謎里埋下了伏筆。我主觀猜測這可能是作者受了曹雪芹《紅樓夢》寫法的影響——“伏線千里”。也許，《勞改農(nóng)場》還沒有達到《紅樓夢》的高度和難度，但是，其小說的“機關(guān)”重重，懸疑處處，卻是不爭的事實。如第一章就呈現(xiàn)出的葉旭，本來是負有押解“反革命犯”的任務(wù)，為什么他會放走了本來就是反革命犯又劫持人質(zhì)的王錦葵？葉旭為什么會由黃泊湖農(nóng)場的副場長淪為階下囚？葉旭娶劉曉莉為什么一波三折，歷盡千辛萬苦，成為苦難夫妻？如王錦葵強奸劉曉莉，導(dǎo)致了劉曉莉懷孕，這個還沒有結(jié)婚的右派姑娘該怎么面對？她為什么要生下這個孩子？她原諒這個本身就是無期徒刑的強奸犯了？作為留場人員子女、又是強奸被騙懷孕生下的劉平安聰明伶俐，為什么從還未成年開始的人生道路，就一錯再錯，走上了不歸路，成為孽種？他為什么設(shè)計挖坑給葉旭為難？為什么陷害和他沒有任何厲害關(guān)系的趙家田？為什么打小的玩伴同學江云狠心遺棄……。

這些情節(jié)，這些伏筆，這些疑問……，都在愉悅的閱讀里一一呈現(xiàn)出來。

三、左邊兄弟，右邊姐妹——《勞改農(nóng)場》的人物形象塑造

阿諾德·貝內(nèi)特說：“優(yōu)秀小說的基礎(chǔ)就是人物塑造，此外再沒有別的什么東西是有價值的，情節(jié)是有價值的，觀點的新穎獨創(chuàng)是有價值的，但是，它們中間沒有一項像塑造令人信服的人物那樣有價值?！盵5]我們知道，小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。其中，人物、情節(jié)、環(huán)境、語言是小說的基本要素。而人物這個要素，是第一基礎(chǔ)性的。一般而言，一部長篇小說出場人物的多少，是根據(jù)作者對于小說復(fù)雜難易程度把握的重要考量。小說容量大，人物自然就多。反之，就少。評論家一般也認為，一部長篇小說里，如果主要人物超過了40個，就是寫作難度很大的小說。如我們知道的中國最偉大的長篇小說《紅樓夢》，到底有多少個的人物，到現(xiàn)在還是一個爭論不休的問題。

以此而言，《勞改農(nóng)場》的人物塑造是相當成功的。無論是主角的鮮明，還是配角的補位，都恰到好處。我們回到《勞改農(nóng)場》的人物上來。《勞改農(nóng)場》的人物眾多，相互關(guān)聯(lián)，盤根錯節(jié)。因此，要把握好人物的個性特點、語言特色、角色定位，非常重要，其難度更是超乎想象。我是一個不善于駕馭人物眾多的小說書寫者，或者說視人物過多為禁區(qū)。我的長篇小說《總矯正師》一共才20多個人物，其中，最重要的是牛陽以及任和，而另一部長篇小說《愛上愛》，連20個人物都不到，且關(guān)聯(lián)度很弱，大多是客串。也只有男女兩個主人公。不過，后來的中篇小說《伊甸圣園》反倒是寫多了，大約也接近20個。著名作家儲福金老師說，中篇小說人物不宜過多。相比較，得子的長篇小說《勞改農(nóng)場》就是一部真正的大作。僅以小說人物而言，其數(shù)量之多，大大超出一般長篇小說的上限。在《勞改農(nóng)場》里，人物龐雜：僅出場的上至副省長，下至留場人員和眾多的罪犯。而中間的人物則是林林總總，如武警總隊司令、司法廳長、監(jiān)獄局長、公安局長、監(jiān)獄長、教導(dǎo)員、大隊長、指導(dǎo)員、中隊長。即便是罪犯，也是按照需要和監(jiān)獄的規(guī)范，資格、身份各不相同，如大組長、小組長、值班，還有屬于那個時代特有的留場人員等等。眾多豐滿人物的人生大戲，你方唱罷我登場，情節(jié)起伏跌宕，故事高潮迭起。讓讀者欲罷不能，直呼“過癮”。

據(jù)我對《勞改農(nóng)場》全書的不完全統(tǒng)計（因為是純手工統(tǒng)計，難免會發(fā)生誤差）。數(shù)據(jù)是這樣的：一是出場人物：141名。有的有名有姓、有的有名無姓的、有的是外號綽號（如歪子等）代替等的，有115名。有職務(wù)身份，如通訊員、保安、紀委書記、武警司令等，并且在小說里有情節(jié)等的，有26名。而《勞改農(nóng)場》小說涉及到的作為“串場”或者沒有出場的，就更多了。二是主要人物：6名。葉旭、江立春、趙家林、劉曉莉 、劉平安、王錦葵。長篇小說主要人物的塑造是不是成功、出彩，是小說成功的關(guān)鍵。所有的情節(jié)、情景，都是根據(jù)主要人物的出現(xiàn)而展開的。《勞改農(nóng)場》的主要人物有多個，并且在小說中發(fā)揮的作用是縱橫交錯、起伏跌宕，異彩紛呈。通過他們命運的不斷轉(zhuǎn)換，昭示著社會環(huán)境的復(fù)雜，而這些人物只能在環(huán)境的旋渦里揮灑、律動和掙扎。

限于篇幅，這里主要分析兩個人物：一個是葉旭，一是劉曉莉。

毫無疑問，葉旭成為《勞改農(nóng)場》的男一號。葉旭的故事，不僅從頭至尾，而且葉旭的起伏人生，成為《勞改農(nóng)場》極具悲劇性的人物，然而，這個悲劇因為其開頭的喜劇、戲劇色彩，而更加凸顯其令人唏噓、扼腕的悲劇效果，使得葉旭的形象不僅立體多維，而且盡善盡美。葉旭，一個真善美的男子漢。葉旭在本書里，是第一個出場的人，當然也是第一個出場的男人。小說在兩百余字的時間、地點、季節(jié)、事件等氛圍的交代之后，葉旭就第一個出場了?！斑@個時候，在一個被油菜花覆蓋了的小村子里，幾百名解放軍戰(zhàn)士正在緊張地操練，他們隸屬于粟裕司令員的第三野戰(zhàn)軍，在營教導(dǎo)員葉旭的帶領(lǐng)下，一個星期前剛開拔到這里。 ”[4]1

這是對葉旭身份背景的交代，也是為接下來的轉(zhuǎn)行到“勞作隊”（新中國勞改隊的前身）的鋪墊，更是為葉旭“變節(jié)”行為做伏筆。此后，小說圍繞葉旭的命運起伏，在真善美上著墨，一個可愛、真實、原則性極強的好男人躍然紙上。

葉旭的真。“右派”劉曉莉在服刑期間一直表現(xiàn)不好，但是，由于劉曉莉“外表清純?nèi)缢?，被副隊長劉大新所暗戀。在大隊討論給予劉大新較輕的處理時，葉旭“一拍桌子”“你們真糊涂”，葉旭從隊伍的純潔性，從黨的勞改事業(yè)的高度來認識“拜倒在一個右派分子的石榴裙下”的嚴重性。葉旭的目光“像一把利劍”。[4]55嫉惡如仇，正直講原則，是葉旭的基本品質(zhì)。葉旭和劉平安有著剪不斷理還亂的多重關(guān)系。為了劉平安的成長，葉旭不惜與他的仇人王錦葵談判。可是，當劉平安成為了為人兇狠、蛇蝎心腸的黑惡勢力，危害一方時，葉旭冒著生命的危險，只身去“月光之城”調(diào)查取證劉平安的犯罪事實，進行了正義與邪惡的“較量”。[4]329

葉旭的善。通觀《勞改農(nóng)場》，葉旭是一個極其善良的人。在反革命犯王錦葵構(gòu)成了對于葉旭父母生命威脅的時候，葉旭在忠與孝的矛盾里，他選擇了孝，而私放了王錦葵。這是很多讀者讀到這里之后，最為糾結(jié)的問題，這么一個原則性強的人，在親情面前喪失了原則。不過，讀者都能原諒、理解、同情葉旭的艱難抉擇，自古忠孝不能兩全的問題。葉旭成為“變節(jié)”的罪犯時，為了妻子夏曉菊和兒子葉小龍的成長，毅然的與情感甚篤的夏曉菊離婚，而選擇繼續(xù)到黃泊湖獨身生活。當葉旭看到劉曉莉劉平安母子生活艱難時，他伸出了援手。而當葉旭得知劉平安已經(jīng)墮落為黑惡勢力時，他又勇敢的走向取證之路。這些故事，我以為都集中的表達為葉旭的善良、善心和樸實。

當年，葉旭教導(dǎo)員和王志新是營長，他們有很深的戰(zhàn)友之情，葉旭結(jié)婚時，還是王志新騰出了自己的婚房，用做葉旭的新房。然而，當王志新犯有貪污罪時，葉旭以一個黨員的原則性在同意處理時，依然表現(xiàn)了同志之情,這是很自然的。在“進軍黃泊湖”一章，葉旭面對圍墾黃泊湖的惡劣條件，有的罪犯得了傷寒，耽誤治療而死亡，有的罪犯借機鬧事，大隊的五個支委，只有葉旭反對“槍斃”三個罪犯。葉旭說“人頭掉了，再也長不起來了”。[4]35

在葉旭憐惜劉曉莉的艱難處境，在得知與他有“刻骨仇恨”的死對頭——一個讓葉旭由黃泊湖副場長而變?yōu)椤半A下囚”的王錦葵是個強奸犯，并且不斷的“干擾”①我覺得不是“騷擾”。在這里，王錦葵幾乎沒有惡意，這反應(yīng)出了王錦葵依然有人性的“閃光點”。劉曉莉正常生活的時候，葉旭不顧后果的去找王錦葵談話，讓王錦葵承諾不再打擾劉曉莉的生活。[4]156

葉旭的美。小說給我們展示了葉旭的心靈美。如對于劉平安兒時的視同己出以及劉平安的一再干擾的遷就。同時還表達為葉旭的擔當精神，如對于鏟除劉平安黑惡勢力努力。

其實，這樣分開來評價葉旭，是割裂了葉旭的作為一個整體的面貌，或者說，真善美是一種復(fù)合的品行，就如同五臟六腑之于一個生機勃勃的生命體。這里的分解評述，只是借助于文學評論的一種分析鑒賞的方法。

劉曉莉，是僅次于葉旭的二號人物。如果說葉旭是重要角色，沒有葉旭就沒有《勞改農(nóng)場》，那么劉曉莉就是關(guān)鍵角色，沒有了劉曉莉，《勞改農(nóng)場》就沒有這么熱鬧、出彩。并且，劉曉莉在《勞改農(nóng)場》里的命運，悲劇大于喜劇。也應(yīng)了當下的一句話：沒有最苦，只有更苦。當然，最后劉曉莉的命運還是以微弱的喜劇做了結(jié)。

劉曉莉的命運，在《勞改農(nóng)場》里正好與葉旭的先揚后抑相反，劉曉莉的命運是先抑后揚。從出場時的右派到80年代初的平反繼續(xù)她熱愛的記者職業(yè)，中間的峰回路轉(zhuǎn)，讓人唏噓和同情。這也是與葉旭有著差不多命運的人“同病相憐”的基礎(chǔ)。

劉曉莉是美的，不僅僅是容貌的美，心靈的單純，還包括她被王錦葵強奸后，對于王錦葵無奈之后的寬容，包括對于副隊長劉大新追求，劉曉莉斷然拒絕“我就是死了，你也休想得到我”，[4]53盡管劉曉莉誤解了劉大新完全出自于內(nèi)心的“贊賞”與“好意”，可是，在極左的年代，和右派的愛，是被嚴格禁止的生活底線。而當葉旭后來告訴劉曉莉，劉大新被開除公職，其實，劉大新是單純的“喜歡”她時，劉曉莉的反應(yīng)是——深深地歉意，后悔“不應(yīng)該”那樣對待劉大新。

葉旭出于同情、保護而后發(fā)展到出于愛情而對劉曉莉表達后，劉曉莉義無反顧的投身到葉旭的懷抱，不能自拔。盡管其中收到了劉曉莉兒子劉平安的百般阻撓，但劉曉莉一直堅定的和葉旭在一起，最后終成眷屬。這對患難夫妻的戀愛史，是劉曉莉真誠、純潔、不屈不撓的最真切、最本真的大放送。

這里回到劉曉莉如何更苦：被“右派”勞改，勞改期間被罪犯王錦葵強奸；此后，生下了強奸的“種子”劉平安；視劉平安為了一個生命的劉曉莉，并沒有得到“好報”，劉平安不僅犯罪判刑，還被送到了新疆服刑，刑滿釋放后，劉平安成為黑惡勢力的首犯，最后畏罪自殺；而這個參與整理搜集劉平安犯罪證據(jù)的，居然是劉曉莉和葉旭；劉曉莉深愛葉旭，然而，他們的愛情長跑被兒子劉平安布滿了荊棘，設(shè)置了層層障礙；在劉平安畏罪自盡后，本來可以幸福生活的劉曉莉，竟然要面對葉旭“再也沒有醒來”的現(xiàn)實。[4]380

這里，還要特別提及一下《勞改農(nóng)場》的具體時間場景。如上所說，小說的大場景是以新中國勞改事業(yè)的五十年來展開的。中間幾乎涉及到四個季節(jié)。如小說開頭的季節(jié)就是春天，而勞改干部帶罪犯開入黃泊湖是數(shù)九寒冬，驅(qū)趕野鴨子，自然是收獲的秋天。但是，作者對于春天特別鐘情，尤其是油菜花盛開的季節(jié)，這是作者著力渲染、一唱三嘆的主題。盡管著墨不多，甚至只是輕輕一點，但是，這恰到好處的“粉點”，一如張僧繇的“畫龍點睛”。在《勞改農(nóng)場》里，寫到“油菜花開”的內(nèi)容，至少有8處，而每一處的出現(xiàn)，幾乎都是喜慶、喜悅、美麗的場景，且多數(shù)與愛情有關(guān)。如小說的開頭就具體的點名了《勞改農(nóng)場》故事發(fā)生的地點、時間“長江兩岸正是油菜花盛開的季節(jié)”。[4]1第一章，還為葉旭與女朋友夏曉菊分別的三年后，相見的場景“一道踩著油菜花環(huán)繞著的農(nóng)間小道向小葉村走去”。這21個字的惜墨如金，渲染了愛情的浪漫與甜蜜，非常契合油菜花所呈現(xiàn)的喜慶、愉悅的情境。[4]6

第九章“重返黃泊湖”的開始是描寫葉旭“變節(jié)”被判刑刑滿釋放后，再次回到小葉村的景象。此時，作者給讀者描寫的依然是油菜花盛開的季節(jié)“小葉村像往年的這個時候一樣，靜靜地掩映在濃密的金黃色的油菜花中間?！盵4]125再如劉曉莉的右派在1982年平反后，和葉旭的愛情長跑也到了應(yīng)該談婚論嫁的程度。小說此時，給我們展示的景象也是“油菜花開”，并使葉旭回憶起，他與夏曉菊那“刻骨銘心”的“初吻”。[4]202在小說里，仿佛“油菜花開”就是葉旭的宿命，即便在小說的結(jié)尾，葉旭在離開人世的最后一句話竟然是“看，油菜花，油菜花！”[4]380兩年后江立春的去世，“也是在油菜花盛開的季節(jié)。”[4]380

至此，我終于明白了作者得子在談到《勞改農(nóng)場》時，反復(fù)表達的一個問題：我這部小說，起初的名字是《油菜花開》！多么浪漫、多么溫暖、多么甜蜜的構(gòu)思??！此前在我與得子的交往中，得子多次提到過《勞改農(nóng)場》已經(jīng)被多個影視公司看好，并且最后由海潤公司籌拍電視連續(xù)劇的相關(guān)信息。在這個畫面里，我甚至為《勞改農(nóng)場》的主要角色“物色”好了演員：葉旭，由張國立扮演，或者陳寶國扮演，充分展現(xiàn)葉旭滄桑而又立體的人生。江立春，由孫海英扮演，完整表現(xiàn)江立春堅持原則而又固執(zhí)的個性。劉曉莉由劉濤扮演，深刻再現(xiàn)劉曉莉端莊、清秀、純潔、善良以及某種程度的怯弱而又不失浪漫的情懷。劉平安由梁朝偉扮演聰明、冷酷的形象。王錦葵由計春華，或者魏宗萬飾演，兇狠、陰毒、狡詐的形象。

我主觀的以為，只有這樣的超強陣容，才能把《勞改農(nóng)場》人物詮釋的完美無缺，進而達到深刻表達和展示主題的終極目標。在閱讀時，我常常會下意識里感覺到，就是這幾個演員在對話表演中，推動故事的發(fā)展、高潮。這種感覺很神奇、神秘。

總之，《勞改農(nóng)場》的每個人物都個性鮮明，有血有肉。這充分的反映出了作者得子扎實出類拔萃的語言功力?！秳诟霓r(nóng)場》是作者奉獻給廣大讀者的不可多得的饕餮盛宴，其作品對公眾的影響力、感染力、認同力，非一般新聞宣傳所能及。