扶貧劇是農(nóng)村題材電視劇的重要類型，2020年以來呈現(xiàn)井噴勢頭。從西北黃土高原的《山海情》《一個都不能少》，到內(nèi)蒙古草原的《楓葉紅了》，再到西南邊陲的《花繁葉茂》、湘西的《江山如此多嬌》……

從泥土里長出來的扶貧劇，用現(xiàn)實主義手法，展現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)扶貧、易地扶貧搬遷、電商扶貧、教育扶貧等，宛如一塊塊絢麗拼圖，組成了脫貧攻堅戰(zhàn)的恢弘畫卷。

《石頭開花》

十個單元，精準脫貧故事

安家坪扶貧書記吳非飛認真學(xué)習(xí)鄰村干部的扶貧經(jīng)驗，成功用創(chuàng)新的“1+1大于2”的模式推廣打造品牌富硒茶，成為扶貧致富的金礦。

茂臺屯扶貧書記靳浩宇在百年老村剪不斷理還亂的宗族關(guān)系中抽絲剝繭，精準識別貧困戶，做到了精準扶貧“一個都不能少，一個都不能錯”。

該劇分為十個劇情單元，聚焦扶貧工作中的十大難題，反映十個區(qū)域的特征、貧困程度和脫貧難點，以及基層扶貧干部、困難群眾和其他社會力量齊心戰(zhàn)勝貧困的感人故事。

《一個都不能少》

“最后一公里”的小康實踐

取材于西部扶貧工作實踐。焉支村的貧困村與丹霞村的富裕村合并后，在一群基層共產(chǎn)黨人的帶領(lǐng)下，開啟了“最后一公里”的扶貧攻堅戰(zhàn)，建設(shè)起一個生活富足、鄰里和睦、如畫如詩的美麗鄉(xiāng)村。

脫貧致富的關(guān)鍵還是人，該劇主創(chuàng)團隊多次到甘肅、山西、云南、四川等貧困地區(qū)體驗生活，塑造了相伴相生的兩組人物群像，一是以姜大嗓、三不沾、賈吉祥等為典型的貧困戶人物群像，二是以村支書趙百川為代表的村委會人物群像。

《花繁葉茂》

年輕人在線催更的好戲

鄉(xiāng)村劇新形態(tài)，B站拿下9.4高分，網(wǎng)友看完直呼“過癮，這就是我們村兒發(fā)生的故事”。

劇里的鄉(xiāng)親、干部都有著自己的個性特點，但卻讓人感同身受，覺得他們就是現(xiàn)實世界的某一個人或某一類人。有對鄉(xiāng)村懷有情懷的唐萬財，有怕老婆但有原則的何老幺，還有面對困難苦中作樂的歐陽采薇，以及每天上山下鄉(xiāng)的石曉峰書記……

劇中沒有扣人心弦、緊鑼密鼓的情節(jié)，觀眾總會把收視的興趣集中于唐萬財與何老幺充滿著喜劇性的對話、表情、行為舉止以及他們的鄉(xiāng)村故事。

誰讓觀眾笑，誰就笑到最后——這或許就是該劇的破圈大招。

《江山如此多嬌》

獨具匠心的“彩蛋”概念

講述了羅晉飾演的“扶貧二代”濮泉生與袁姍姍飾演的都市女記者沙鷗在澧水市庸城縣碗米溪村參與精準扶貧的故事。

導(dǎo)演制造了有張力的戲劇沖突，用搞笑情節(jié)緩和氣氛。比如一開場濮泉生自己挖“坑”自己填的窘態(tài)，女記者沙鷗上廁所和豬“大眼瞪小眼”的尷尬場景。

該劇的“彩蛋”概念獨具匠心，將真實扶貧人物及扶貧成果，以創(chuàng)作札記的形式在片尾呈現(xiàn)。讓觀眾了解幕后真實的扶貧故事和扶貧人物，賦予其真實力量。

《金色索瑪花》

以女性視角講述奮斗故事

索瑪花，是杜鵑花的彝語名，有迎客之花之意。谷克德村擔任第一書記的萬月，以此類劇集中少見的女性視角，帶領(lǐng)觀眾走進這場脫貧攻堅之旅。

該劇并未全然延續(xù)傳統(tǒng)正劇的“偉光正”創(chuàng)作路徑，而是在積極響應(yīng)“小正大”創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，以更加年輕化的劇作風(fēng)格，剖解宏大命題、傳播正能量，講述了年輕觀眾喜聞樂見的奮斗故事。