基于桂西南特色植物的工筆畫(huà)創(chuàng)作與研究

陳亞玩

摘 要：桂西南地區(qū)植物資源豐富，物種多樣，為中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供了極好的素材。在西方文化、現(xiàn)代社會(huì)意識(shí)與審美觀念的沖擊下，人們的價(jià)值觀和審美觀發(fā)生了很大的變化。我國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技法、美感形式、畫(huà)面經(jīng)營(yíng)與境界營(yíng)造等方面，在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作題材和表現(xiàn)形式中，都顯露出因缺乏時(shí)代感而有諸多缺失的缺點(diǎn)。文章從桂西南地區(qū)豐富的植物對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的啟發(fā)、構(gòu)圖上的創(chuàng)新以及新的畫(huà)面經(jīng)營(yíng)形式等方面，探討當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作題材和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與拓展。

關(guān)鍵詞：桂西南地區(qū);植物題材;當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà);地域性;繪畫(huà)創(chuàng)作

基金項(xiàng)目：本文系廣西民族師范學(xué)院“漓江畫(huà)派背景下的桂西南地區(qū)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的探索和構(gòu)建”（2020KY20027）研究成果。

一、桂西南地區(qū)豐富的植物對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)

創(chuàng)作的啟發(fā)

桂西南地區(qū)是指廣西南寧以西至中越邊境之間的區(qū)域，其主要包括崇左市各縣（市、區(qū)）及周邊的靖西縣、上思縣、大新縣等，這里地理位置偏遠(yuǎn)、交通不便，因此獨(dú)特的民族文化得以較完整地保存下來(lái)。這里素有“桃花源里有人家”之稱(chēng)，是人們心馳神往的旅游勝地。

桂西南地區(qū)仍處于一種相對(duì)原始的自然環(huán)境，這里工廠(chǎng)少、污染少，環(huán)境優(yōu)美，四季氣候常年變化不大，降雨量充盈，外加高溫濕熱的天氣，喀斯特地貌所形成的自然景觀與多種物種共生。這里有枝繁葉茂的豐富植物，有高山峽谷瀑布，也有坡地山坳，也有草質(zhì)和木質(zhì)附生植物的常綠森林生物群落。無(wú)數(shù)藝術(shù)家被桂西南獨(dú)特的自然美景激發(fā)出了巨大的創(chuàng)作靈感與想象空間，他們走進(jìn)這里進(jìn)行寫(xiě)生的時(shí)候，不僅被奇特的自然植物震撼，更是激發(fā)出自身的想象力，創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)作品風(fēng)格迥異。

當(dāng)下地域性題材花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)的盛行，表明了地域畫(huà)風(fēng)的廣泛影響力，同時(shí)地域性題材花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)也成為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)追求自然美的一種趨勢(shì)。地域性題材花鳥(niǎo)畫(huà)在桂西南地區(qū)有很好的發(fā)展前景，是地域自然美的一種啟示，也是現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格追求自然美的一種趨勢(shì)。藝術(shù)家在神秘的自然景象中不斷尋找到前輩們還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)資源，領(lǐng)悟到不同地域文化對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)不同風(fēng)格的創(chuàng)新所起的推動(dòng)作用，在大西南的自然美中開(kāi)闊了視野，發(fā)現(xiàn)新的美感、新的表現(xiàn)形式，在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中得到創(chuàng)新與發(fā)展。

二、桂西南地區(qū)豐富的植物題材在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖上的創(chuàng)新

人們?cè)谛蕾p一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作時(shí)，首先欣賞的便是作品的構(gòu)圖。構(gòu)圖體現(xiàn)的是對(duì)一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)整體的把控力，也在構(gòu)圖之中體現(xiàn)了畫(huà)作的廣度與深度，對(duì)觀賞者來(lái)說(shuō)結(jié)構(gòu)的美感是最直接的。合理的構(gòu)圖給人的視覺(jué)感受是直觀的，對(duì)觀賞者起到引導(dǎo)作用，讓觀賞者領(lǐng)悟作者的美學(xué)構(gòu)思。

全景式與折枝式的構(gòu)圖，是中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的兩種形式。全景式構(gòu)圖是指以花鳥(niǎo)等為主體，配以山、水、石等客體組成的圖畫(huà)。崔白的《雙喜圖》就是全景式構(gòu)圖，畫(huà)面描繪的是秋天的一景，畫(huà)面中有枯枝、殘葉，受驚的禽鳥(niǎo)、野兔，寒風(fēng)蕭瑟，體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)生活觀察的細(xì)致，令觀者回味無(wú)窮。傳統(tǒng)折枝式花卉構(gòu)圖樣式以小幅為主，以一枝或兩枝出枝為主，無(wú)配景。

現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖形式多種多樣，既有全景式構(gòu)圖和折枝式構(gòu)圖，也有結(jié)合平面構(gòu)成的構(gòu)圖理念。桂西南地區(qū)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖樣式也不可避免地受到傳統(tǒng)折枝式及全景式這些構(gòu)圖形式的滋養(yǎng)。在新時(shí)代的今天，構(gòu)圖也在傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展變化。以余永健先生的《和風(fēng)秋艷》為例，在傳統(tǒng)折枝構(gòu)圖形式基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，畫(huà)中選取的是折枝花卉，以大開(kāi)大合之勢(shì)，形成平行四邊形的幾何形式，在畫(huà)面中巧妙展開(kāi)，疏密、虛實(shí)關(guān)系處理得非常好，芙蓉花的花頭精心排列組合成U形，葉子和枝干撐起整個(gè)畫(huà)面，張力十足，展現(xiàn)出桂西南地區(qū)花卉植物的勃勃生機(jī)，一派欣欣向榮的景象。

劉應(yīng)軍作品《夏至》是描繪桂西南地區(qū)的一幅作品，他的作品題材與內(nèi)容極具地域特色，畫(huà)面中描繪的是廣西崇左市大新縣恩城景區(qū)小玲瓏的一景，畫(huà)面內(nèi)容豐富飽滿(mǎn)，形式感強(qiáng)，表現(xiàn)出自然界中植物極強(qiáng)的生命力。作品以桂西南地區(qū)榕樹(shù)作為主要描繪對(duì)象，中間穿插著其他碎葉作為點(diǎn)綴，幾只鳥(niǎo)兒躲藏在葉子后面，遠(yuǎn)處還有雨霧繚繞，描繪出人間仙境般的景色。畫(huà)面運(yùn)用了全景式構(gòu)圖形式，以“滿(mǎn)”的空間布局為主，整體被分割成三部分以增加其形式感，可以明顯看得出作者將自己的主觀意識(shí)加入到構(gòu)圖當(dāng)中。

具有植物多樣性的大西南，給予了植物花鳥(niǎo)畫(huà)廣泛的繪畫(huà)空間，使其構(gòu)思樣式更加多樣性。藝術(shù)家們?cè)诓蹲姜?dú)特的自然美景中尋找到了自然生命中的美感與激情，從八桂文化中汲取精華，以大西南自然景物為底色，讓花鳥(niǎo)畫(huà)更加具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、桂西南地區(qū)豐富的植物題材新的畫(huà)面形式的經(jīng)營(yíng)

在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成的原理能夠形成新的畫(huà)面形式的經(jīng)營(yíng)，即平面構(gòu)成的原理。平面構(gòu)成以一個(gè)全新的造型觀念，給繪畫(huà)、藝術(shù)設(shè)計(jì)注入了新鮮的血液。現(xiàn)代高科技的融入，大大地拓展了繪畫(huà)、設(shè)計(jì)藝術(shù)的視覺(jué)審美領(lǐng)域，豐富了繪畫(huà)、設(shè)計(jì)的思維及表現(xiàn)手段。其審美遵循均衡、分散、對(duì)比、調(diào)和、集中等美學(xué)原理和構(gòu)成元素，設(shè)計(jì)畫(huà)面的嚴(yán)謹(jǐn)性、和諧性及完整性，不斷地創(chuàng)造新的形態(tài)，給人以新的視覺(jué)感受。一切自然的物象都被視作點(diǎn)、線(xiàn)、面的形態(tài)而相互依存并構(gòu)筑于畫(huà)面中。當(dāng)代畫(huà)家運(yùn)用這些原理，在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)ξ锵筮M(jìn)行理性的分析、應(yīng)用，通過(guò)點(diǎn)的大小、線(xiàn)的曲直、面的層次等因素來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面形體的變化和統(tǒng)一。

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)強(qiáng)調(diào)飽滿(mǎn)的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖追求畫(huà)面構(gòu)圖造型與色彩的密集和飽滿(mǎn)，注重物象的走勢(shì)以及形與形之間的層次重疊，追求作品的視覺(jué)效果的變化和沖擊力。如畫(huà)家劉應(yīng)軍先生的《夢(mèng)回花山》，盈滿(mǎn)構(gòu)圖的花山景象流露出一點(diǎn)點(diǎn)的白，使畫(huà)面厚重、深沉，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

在盧東的一系列花鳥(niǎo)畫(huà)作品中，畫(huà)面通過(guò)借鑒西方的構(gòu)成原理，更加體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的繼承創(chuàng)新和改變，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的整體統(tǒng)一、個(gè)性與共性共存，而不是單個(gè)局部的特殊性，局部的精彩之和不是整體的和諧，最終要表達(dá)的是作品的整體效果。構(gòu)思構(gòu)圖在畫(huà)面表達(dá)中占據(jù)著非常重要的位置，起著關(guān)鍵性的作用，只有好的構(gòu)圖，才能體現(xiàn)出作品的精髓。特別是在以構(gòu)圖取勢(shì)為突出特點(diǎn)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)非常有講究，比如工筆花鳥(niǎo)畫(huà)首先講究的是開(kāi)合，“開(kāi)”就是畫(huà)面取勢(shì)開(kāi)始的地方，“合”就是畫(huà)面結(jié)束或者是結(jié)尾的地方，其中結(jié)束也包含著畫(huà)面題跋和鈐印，這也是畫(huà)面的一個(gè)部分。

在《中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與構(gòu)圖研究》這本書(shū)中說(shuō)到畫(huà)面的構(gòu)成、黑白灰關(guān)系，在創(chuàng)作作品中用了點(diǎn)、線(xiàn)、面的構(gòu)成原則，運(yùn)用木棉花和樹(shù)干拆散又有序地精心組合起來(lái)，利用分割線(xiàn)打破畫(huà)面沉重的感覺(jué)，更加突出其形式美。左右兩邊的大小色塊構(gòu)成形成了矛盾，在普遍性中突出特殊性。

對(duì)于畫(huà)面的大體取勢(shì)上，分析許多傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖，并且對(duì)物象進(jìn)行分析，最后決定在創(chuàng)作作品中以木棉花花頭的精心組織和樹(shù)干向上取勢(shì)來(lái)組織畫(huà)面，整體的勢(shì)是向上走，利用下面的黑色塊橫著的勢(shì)去破，中間花頭的藍(lán)色和樹(shù)干的黃色把視線(xiàn)引回畫(huà)面中，畫(huà)面中爬行的蜘蛛活躍了整個(gè)畫(huà)面。每個(gè)物象都是不可或缺的部分，物象之間的連接和氣勢(shì)的走向更加復(fù)雜多變。 在設(shè)計(jì)蜘蛛的動(dòng)態(tài)和位置上下了許多心思，蜘蛛的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)上動(dòng)靜結(jié)合，讓觀者的視線(xiàn)有起伏變化。

唐代畫(huà)家張彥遠(yuǎn)將繪畫(huà)創(chuàng)作規(guī)律總結(jié)為“意存筆先，畫(huà)盡意在”八個(gè)字，就是說(shuō)應(yīng)當(dāng)以畫(huà)家的主體精神與想象力來(lái)超越對(duì)客觀事物的描述。桂西南地區(qū)的花鳥(niǎo)畫(huà)要推陳出新，不能僅僅把自然界收集到的自然素材堆砌在畫(huà)面中，要深入到大自然中，感悟到自然的美感，在構(gòu)圖中通過(guò)思索、想象、概括，從而創(chuàng)造出比客觀物象更形象的別具一格的畫(huà)風(fēng)。石濤曾說(shuō)“搜盡奇峰打草稿”，藝術(shù)來(lái)源于生活而又高于生活，藝術(shù)不是閉門(mén)造車(chē)，是在前人的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，不斷進(jìn)步是新時(shí)代賦予我們的精神動(dòng)力，桂西南地區(qū)繪畫(huà)題材的出現(xiàn)是藝術(shù)家們?cè)谇叭嘶A(chǔ)上的一大創(chuàng)新。

四、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品創(chuàng)作的過(guò)程中，方向是什么，該如何去深入刻畫(huà)，繪畫(huà)創(chuàng)作題材以及表現(xiàn)形式如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展，是每一位當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該思考的關(guān)鍵問(wèn)題。東方與西方文化的融合，各種各樣藝術(shù)語(yǔ)言融合與沖擊，相比傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)單純的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法更具表現(xiàn)力。然而，花鳥(niǎo)表“情”，寓情于景，不可使鑒畫(huà)者不生情。筆者希望當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者在桂西南這塊土地上經(jīng)歷四季蔥蘢，感悟花開(kāi)花落的輪回，用筆墨真誠(chéng)地表達(dá)內(nèi)心與自然的溝通和交流。

參考文獻(xiàn)：

[1]毛茂林.地域文化與地域性畫(huà)派[J].藝術(shù)探索，2011（6）：130-133.

[2]鄧智媛.廣西繪畫(huà)藝術(shù)的地域性研究[J].藝術(shù)家，2019（10）：29.

[3]李福巖.地域性?xún)?yōu)勢(shì)與藝術(shù)研究生創(chuàng)作課程的拓展：以廣西繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展為例[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009（1）：48-51.

[4]潘天壽.聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆[M].上海：上海美術(shù)出版社，1980：4.

[5]閉宗庭.論區(qū)域題材在廣西當(dāng)代國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].南方文壇，2010（6）：126-128.

[6]唐秀玲.中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與構(gòu)圖研究[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2016：50-69.

[7]陸麗娟，陸俞志.鄉(xiāng)土情懷：泛漓江流域藝術(shù)創(chuàng)作群落研究[J].美術(shù)觀察，2016（1）：105-110.

[8]張夢(mèng)，肖艷.平面構(gòu)成[M].南京：南京大學(xué)出版社，2011：20-22.

[9]李英峰.淺談廣西地域代表性花卉研究與創(chuàng)作[J].美與時(shí)代（中），2015（8）：46-47.

作者單位：

廣西民族師范學(xué)院