Since Chen

一個(gè)圓盤(pán)凳面、三條L形凳腿、九枚螺絲釘，這些便是Stool 60的全部。1933年11月，當(dāng)它在倫敦Fortnum & Mason商店舉行的一場(chǎng)名為“Wood Only”的芬蘭家具展上首次亮相時(shí)，英國(guó)人大為吃驚，他們不敢相信一個(gè)這么好的設(shè)計(jì)居然來(lái)自歐洲的一個(gè)小角落。但它的創(chuàng)造者——阿爾瓦·阿爾托（1898-1976），是芬蘭設(shè)計(jì)的靈魂人物。

20世紀(jì)20年代末30年代初，年輕的阿爾托和同樣是建筑師的妻子Aino Marsio多次到歐洲旅行。在旅途中，他們發(fā)現(xiàn)并熟悉了現(xiàn)代主義，即所謂的國(guó)際風(fēng)格。受其影響，阿爾托建筑作品中純粹的功能主義持續(xù)了好幾年，直到帕伊米奧療養(yǎng)院（1929- 1933）的落成和其蘊(yùn)含的人情化設(shè)計(jì)為他贏得了國(guó)際性的聲譽(yù)。他的第一件現(xiàn)代家具作品便是為療養(yǎng)院配套設(shè)計(jì)的41Paimio扶手椅。阿爾托曾說(shuō)過(guò)：“我的家具很少來(lái)自專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)，我?guī)缀鯚o(wú)一例外地把它們與整座建筑結(jié)合在一起，使它們成為一個(gè)整體。”經(jīng)典的Stool 60同樣是為了他的建筑項(xiàng)目維堡圖書(shū)館所設(shè)計(jì)的，在將近90年前的1933年，它是融合了科技、功能與美學(xué)的典范。

為了讓木材可以突破傳統(tǒng)的直線，具有更多的造型可能，阿爾托在朋友的工廠里嘗試了用各種不同的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)大規(guī)模生產(chǎn)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)5年時(shí)間的研究，才有了層壓膠合板材料和他改進(jìn)的彎木技術(shù)。為了測(cè)試結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固性，阿爾托把凳子原型反復(fù)扔在地上測(cè)試，他激動(dòng)地喊道：“總有一天，我們會(huì)做上千個(gè)這樣的凳子！” 當(dāng)時(shí)他一定不知道，這張沒(méi)有名字只有試做編號(hào)的圓凳，迄今為止已經(jīng)由Artek在全球賣(mài)出了800多萬(wàn)張。

在倫敦亮相后，僅兩年時(shí)間里就有2000個(gè)Stool60出口英國(guó)。很快，它的影響力漂洋過(guò)海來(lái)到美國(guó)。Eames夫婦采用膠合板設(shè)計(jì)的LCW椅、Eero Saarinen具有自然曲線的郁金香椅中，或多或少都有它的影子，它對(duì)20世紀(jì)60年代美國(guó)大行其道的現(xiàn)代主義和太空時(shí)代的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了諸多影響。1958年，MoMA將其納入了永久性家具館藏。

如今，川久保玲、Mike Meire、Barbara Kruger、Tom Dixon等諸多來(lái)自時(shí)尚、藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的標(biāo)志性人物都與Stool 60有過(guò)跨界合作，就連潮牌Supreme也來(lái)客串了一把。42道工序造就的Stool 60可以是坐凳、桌子，也可以是展示臺(tái)，甚至當(dāng)它們堆疊在一起時(shí)，像一座螺旋式的雕塑。它完全符合阿爾托對(duì)于一個(gè)好設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)：“好的設(shè)計(jì)是整體的、不喧賓奪主、可適應(yīng)性強(qiáng)。好的設(shè)計(jì)是永恒的。”