晚清民國(guó)晉商賬簿研究

⊙ 孫欣

在中國(guó)書(shū)法史上，清代是一個(gè)楷書(shū)非常發(fā)達(dá)的時(shí)期，擅楷書(shū)者眾多，其藝術(shù)面貌也豐富多彩。士人是楷書(shū)創(chuàng)作的主體，商人中亦多有擅楷書(shū)者。筆者在查閱清代民國(guó)晉商賬簿時(shí)發(fā)現(xiàn)，楷書(shū)賬簿數(shù)量存世較多，并呈現(xiàn)出不同的書(shū)法風(fēng)格，主要有追隨“館閣體”型、融篆隸筆意型、取法北碑型。首先，受帝王影響上行下效以及出于科舉考試的需求，故“館閣體”楷書(shū)受眾最廣；其次，因金石學(xué)大興而形成的融篆隸筆意型的楷書(shū)也有很多；此外，取法北碑型的楷書(shū)亦成為一時(shí)主流。這三種書(shū)風(fēng)在賬簿中均有體現(xiàn)。

一、追隨“館閣體”型

“館閣體”作為清代的官方書(shū)體，最基本的特征是點(diǎn)畫(huà)光潔、結(jié)體勻稱(chēng)、章法整齊、易于辨認(rèn)，它之所以在清代盛行，必然與當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的喜好有關(guān)聯(lián)，他們的審美取向影響了這一時(shí)期的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)。例如，康熙皇帝在位時(shí)尤喜明代董其昌的書(shū)法，于是“崇董”書(shū)風(fēng)流行；乾隆、嘉慶時(shí)期，元代趙孟的書(shū)法又被奉為圭臬，加之歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿的楷書(shū)亦同時(shí)流行于這一時(shí)期，因此，“顏底趙面”“歐底趙面”的“館閣體”比比皆是；至清代末年，歐、趙兩體被推向高峰。雖然風(fēng)氣時(shí)尚會(huì)有變遷，不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，但是“館閣體”的特征決定了學(xué)書(shū)者不管學(xué)習(xí)哪一家，最終總要?dú)w入均勻平整、應(yīng)規(guī)入矩這一準(zhǔn)則。

此外，“館閣體”還成為這一時(shí)期文人士子求取功名的工具，如清人劉大鵬（1857—1942）在日記中寫(xiě)道：

我朝開(kāi)科取士，鄉(xiāng)試會(huì)試外，大率以字取者居多。殿試則是取字，朝考亦然，京都凡取士，總以字為先，以詩(shī)賦為次，文藝又次之。故用功之士，寫(xiě)字為要?jiǎng)?wù)，一日之中寫(xiě)字功夫居其半，甚且有終日寫(xiě)字者。京師之人相見(jiàn)問(wèn)曰：近日用功否？即問(wèn)寫(xiě)字也，并不問(wèn)所讀何書(shū)。若見(jiàn)一生人，陰問(wèn)此人書(shū)法如何，善寫(xiě)則欽仰，不善寫(xiě)則輕視，風(fēng)氣使然也吁。[1]

這里所謂的“寫(xiě)字”即是對(duì)“館閣體”的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。因此，由該文獻(xiàn)可見(jiàn)，“館閣體”書(shū)寫(xiě)的優(yōu)劣對(duì)科考的成功與否產(chǎn)生了重要的影響。在這種氛圍中，清代“館閣體”楷書(shū)的研習(xí)，得到普遍的重視和提高，其應(yīng)用范圍也越來(lái)越廣。筆者在查閱晉商賬簿時(shí)發(fā)現(xiàn)，一些賬簿呈現(xiàn)出“館閣體”風(fēng)格的特征，表明晉商也曾對(duì)“館閣體”進(jìn)行過(guò)研習(xí)。他們或是應(yīng)試不第改經(jīng)商者，或是棄商學(xué)儒入官場(chǎng)者，如晉商平陽(yáng)幫張午陽(yáng)就經(jīng)歷了儒生——商人——官員的成長(zhǎng)過(guò)程：

同治年間協(xié)成阜記綢緞莊眾用貨結(jié)賬（部分） 作者供圖

（張午陽(yáng)）弱冠所應(yīng)童子試，不售，改業(yè)為商賈，游于直隸天津府，襄理鹺務(wù)，遂納粟成均后，遵籌餉例議敘八品銜，準(zhǔn)以縣丞用……性警敏，精通大六壬“解繪事”專(zhuān)工畫(huà)馬，年八十余猶能作蠅頭書(shū)，生平持己端方，待人和厚，終其身無(wú)一字入公門(mén)，鄉(xiāng)里重之。有手著《六壬輯注》六卷，存于家，未梓，子淼邑庠生。[2]

儒生們?yōu)榱藨?yīng)試，不得不努力研習(xí)館閣體，張午陽(yáng)亦是。

“館閣體”楷書(shū)字體端正、易于識(shí)讀，所以廣泛應(yīng)用于生活之中，在晉商賬簿中亦有所體現(xiàn)。如《咸豐九年（1859）十月立湘潭、長(zhǎng)沙成記票號(hào)總結(jié)賬》[3]，采用規(guī)律性較強(qiáng)的楷書(shū)寫(xiě)成，字法精絕，用筆扎實(shí)自然，提按頓挫細(xì)致到位，結(jié)體扁方，章法整齊劃一，通篇?dú)庀⒘鲿匙匀?，頗有趙孟楷書(shū)的韻味。筆者將此賬簿中的一些字與趙體楷書(shū)中相同的字進(jìn)行比較（表一），可以看出“足”“費(fèi)”“本”“會(huì)”“五”“錢(qián)”這六個(gè)字在書(shū)寫(xiě)時(shí)筆畫(huà)的起、行、收都與趙孟楷書(shū)相似，字的神態(tài)也無(wú)太大差別，只是賬簿用字的結(jié)體比趙體楷書(shū)更趨于扁方。通過(guò)以上分析可見(jiàn)，書(shū)寫(xiě)此賬簿的晉商應(yīng)該受到了趙孟書(shū)風(fēng)的影響。諸如此類(lèi)追隨“館閣體”的賬簿楷書(shū)還有很多，如《光緒二十五年（1899）十一月立協(xié)同信票號(hào)三原總結(jié)賬》，可以看出其整體烏黑光潔，相同的字筆法基本一致，兼有顏、歐楷書(shū)面貌，又參合趙體，秀潤(rùn)樸厚。雖然賬簿楷書(shū)在結(jié)字大小上存在變化，但仍不脫離“館閣體”的特征。其中，“七”字橫畫(huà)左低右高之勢(shì)明顯，極有韻致，“會(huì)”“四”等字與顏書(shū)一致，可見(jiàn)書(shū)寫(xiě)者功力深厚。

表一 賬簿楷書(shū)與趙孟楷書(shū)單字對(duì)比

表一 賬簿楷書(shū)與趙孟楷書(shū)單字對(duì)比

足費(fèi)本會(huì)五錢(qián)賬簿楷書(shū)趙孟楷書(shū)《汲黯傳》 《汲黯傳》 《老子道德經(jīng)》《汲黯傳》《老子道德經(jīng)》《汲黯傳》

光緒年間晉樂(lè)義錢(qián)店銀錢(qián)月結(jié)賬（部分） 作者供圖

光緒年間三晉源票號(hào)營(yíng)口總結(jié)賬（部分） 作者供圖

這些追隨“館閣體”的賬簿楷書(shū)，筆畫(huà)勻一、結(jié)體平穩(wěn)、布白得當(dāng)。其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣鞅砻鲿?shū)寫(xiě)者一定受過(guò)專(zhuān)門(mén)嚴(yán)格的訓(xùn)練。

二、融篆隸筆意型

清代，殘酷的“文字獄”迫使部分文人不得不轉(zhuǎn)向古籍整理和金石考據(jù)，故考據(jù)之學(xué)成為一時(shí)風(fēng)氣，受此影響，金石學(xué)、文字學(xué)都得到了充分的發(fā)展。此時(shí)，書(shū)壇涌起了一股書(shū)寫(xiě)篆、隸書(shū)的熱潮，一些書(shū)家甚至將篆、隸書(shū)視為書(shū)法本源，如王鐸曾言：“晉小楷法，皆本篆、隸?！盵4]傅山有言：“楷書(shū)不知篆隸之變，任寫(xiě)到妙境，終是俗格?！盵5]然而，這種風(fēng)氣的形成正與山西這個(gè)地區(qū)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。白謙慎在《傅山的世界》中說(shuō)：“研究山西學(xué)術(shù)圈，可以擴(kuò)展我們對(duì)清初學(xué)術(shù)風(fēng)氣的理解，更重要的是這個(gè)研究將有利于我們闡釋清初學(xué)術(shù)思想的轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)時(shí)書(shū)法所產(chǎn)生的影響?！盵6]乾嘉時(shí)期承襲前期風(fēng)氣，一大批金石、文字學(xué)者在書(shū)法方面的大力提倡和身體力行，大大促進(jìn)了隸書(shū)、篆書(shū)的復(fù)興。同時(shí)，書(shū)家就楷書(shū)和篆隸書(shū)體關(guān)系也進(jìn)行了專(zhuān)門(mén)討論。蔣驥《續(xù)書(shū)法論》曰：

先君子論作小楷，必先凝注精神，于法度森嚴(yán)中而出之以縱橫奇宕。今解云：知篆隸則楷法能工。篆法森嚴(yán)，隸書(shū)奇宕，運(yùn)用篆法參合隸書(shū)，可謂端莊雜流麗矣。[7]

汪沄《書(shū)法管見(jiàn)》說(shuō)：

小楷筆法，如玉箸小篆，圓健生動(dòng)，若使一筆輕而無(wú)力，一筆重而粘滯，或起筆輕而收筆重，不從逐筆細(xì)論，所謂布算子字，不假歲月便成規(guī)模，何能稱(chēng)銀鉤鐵畫(huà)耶？[8]

于令淓《方石書(shū)話(huà)》云：

篆變?yōu)殡`，隸變?yōu)榭優(yōu)樾胁?，形體與時(shí)變遷，勢(shì)所必至，然變其面貌，未嘗變其精神氣骨也。[9]

民國(guó)年間某銀號(hào)年月總賬（部分） 作者供圖

光緒年間蔚長(zhǎng)厚票號(hào)廣東通年總結(jié)賬（部分） 作者供圖

蔣驥指出，只有知曉篆隸書(shū)體的寫(xiě)法，才能工楷書(shū)；汪沄則說(shuō)小楷筆法與小篆筆法一脈相承，而于令淓則指出了篆、隸、楷三體在精神上的相通之處。

書(shū)家對(duì)篆隸書(shū)不斷深入研究，甚至就篆隸筆意入楷書(shū)進(jìn)行了大膽的嘗試。從山西書(shū)家來(lái)看，其楷書(shū)作品中多含有篆隸筆意，例如閻若璩（1636—1704）《與楓翁書(shū)》中，“首”“前”等字的橫畫(huà)有“蠶頭雁尾”之勢(shì)，于肅穆中彰顯俏麗姿態(tài)。張穆（1805—1849）《書(shū)韋莊詩(shī)軸》中一些字的筆畫(huà)施以篆法，顯得溫潤(rùn)雅潔；一些字將隸法融入其中，結(jié)體趨于扁方，書(shū)寫(xiě)時(shí)稍見(jiàn)波磔。

民國(guó)年間敦化印刷社銀洋流水賬（部分） 作者供圖

晉商賬簿中也出現(xiàn)了融篆隸筆意型的楷書(shū)，如《同治六年（1867）十一月立協(xié)和信票號(hào)漢口總結(jié)賬》。從這頁(yè)賬簿中我們可以看出，雖為楷書(shū)，但其具有十足的隸書(shū)意味，質(zhì)樸古拙中含有婀娜剛健的姿態(tài)，筋骨不露、含蓄內(nèi)斂。該賬簿特征為：一、結(jié)字多趨于扁方；二、橫畫(huà)帶有隸書(shū)典型的“蠶頭雁尾”之勢(shì)，但較隸書(shū)“一波三折”的起伏狀態(tài)則表現(xiàn)得不明顯。其中，“一”“京”“平”“陸”等字橫畫(huà)的書(shū)寫(xiě)有意融入了隸書(shū)筆意，“雁尾”比較突出（表二）；撇畫(huà)的書(shū)寫(xiě)也彰顯出隸書(shū)的筆致，末端稍稍頓筆回收，如“本”“足”“叁”“玖”等字撇畫(huà)的書(shū)寫(xiě)；此外，在“收”“紋”“銀”“分”的最后一筆捺的末端，收筆出鋒呈上挑的“雁尾”之態(tài)，古意盎然。而《民國(guó)十八年（1929）至十九年（1930）立某號(hào)眾多支使賬》的隸書(shū)味道更為濃厚，字形扁方，顯得古拙質(zhì)樸、趣味性極強(qiáng)。其中，“元”字尤其顯眼，書(shū)寫(xiě)者有意將縱向筆畫(huà)拉長(zhǎng)使得空余處被占滿(mǎn)，目的是防止被人涂改作弊。這種獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)方式，不僅能給賬簿增加裝飾意味，而且更能體現(xiàn)出篆隸古意?！霸弊重Q彎鉤的寫(xiě)法在轉(zhuǎn)折處沒(méi)有了楷書(shū)的圓潤(rùn)而出現(xiàn)折筆的意味，這是在書(shū)寫(xiě)豎彎鉤時(shí)楷書(shū)和篆隸書(shū)最大的差別。諸如此類(lèi)寫(xiě)法，在賬簿楷書(shū)中的表現(xiàn)方式很多，就“元”字來(lái)說(shuō)，不同的賬簿書(shū)寫(xiě)形式不同，但都遵循篆隸遺韻。

表二 兼帶篆隸筆意的楷書(shū)字樣表

三、取法北碑型

清代隸書(shū)、篆書(shū)的復(fù)興直接導(dǎo)致了碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起，從而對(duì)楷書(shū)書(shū)風(fēng)產(chǎn)生影響，形成取法北碑型的風(fēng)格。劉恒《中國(guó)書(shū)法史?清代卷》中提到，碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起首先以隸書(shū)為濫觴，爾后又在篆書(shū)方面取得突破，自道光后又通過(guò)對(duì)北碑的標(biāo)舉而擴(kuò)展到多種書(shū)體的取法。先隸后篆再北碑的演進(jìn)路線(xiàn)，使得篆隸二體的復(fù)興為碑學(xué)理論的提出奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也為碑派書(shū)法的創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。碑派書(shū)法的創(chuàng)作核心在于學(xué)習(xí)魏晉南北朝碑刻的書(shū)法風(fēng)格，康有為說(shuō)：“迄于咸、同，碑學(xué)大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫(xiě)魏體，蓋俗尚成矣?！盵10]曾被他稱(chēng)為“大江以北，無(wú)出其右”的山西商人書(shū)家趙昌夑（1877—1945），就因?qū)W習(xí)北碑楷書(shū)而名聲大震，“《鄭文公》的剛健豪縱，《張黑女》的圓轉(zhuǎn)典雅，《崔敬邕》的方正端嚴(yán)，都在其筆底融為一家。民間所謂‘趙體’即指趙昌夑的魏碑楷書(shū)”[11]。

很多晉商賬簿楷書(shū)取法北碑，具有“中實(shí)”“方硬”“欹側(cè)”“茂密”“氣勢(shì)雄強(qiáng)”的特征。首先，此類(lèi)賬簿楷書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)一個(gè)重要的用筆方式為“中實(shí)”?！爸星印迸c“中實(shí)”相對(duì)應(yīng)，“中怯”的用筆方式是中間纖細(xì)兩頭粗重，有一種空靈、飄逸之美；而“中實(shí)”的筆法則表現(xiàn)了碑版的厚重，豐而不怯、實(shí)而不空。其次，用方筆表現(xiàn)刀刻痕跡，使筆畫(huà)棱角分明。如《民國(guó)二十一年（1932）正月立廣升裕屢年老賬》及《民國(guó)年間日升昌清理階段對(duì)小號(hào)清理的情況》，從其橫畫(huà)的書(shū)寫(xiě)上，可以看到起收筆均方切，外形呈平行四邊形狀，如“大”“生”等字的橫畫(huà)?！妒计焦煜裼洝分械摹捌洹薄拔濉钡茸忠约啊稄埫妄埍分小扒唷薄耙弧钡茸志哂蓄?lèi)似的寫(xiě)法。點(diǎn)畫(huà)大多呈厚重的三角狀，如“席”“育”等字的點(diǎn)畫(huà)；撇畫(huà)尾部一般較粗，收筆時(shí)或水平拖出，如“大”“定”二字，或出鋒上揚(yáng)如“不”“升”等字；在書(shū)寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)，懸針狀幾乎沒(méi)有出現(xiàn)，表現(xiàn)出一種戛然而止的狀態(tài)，如“干”“幸”等字；勾畫(huà)形如斧劈，尖銳爽利。

取法北碑的楷書(shū)，在結(jié)體上每每出人意料，欹側(cè)和茂密是兩大特征。這一時(shí)期的賬簿楷書(shū)，結(jié)體不以平正為宗，而以欹側(cè)為美，例如《民國(guó)二十一年（1932）正月立廣升裕屢年老賬》的書(shū)寫(xiě)者，將原本可以縱向拉長(zhǎng)的“席”字，豎畫(huà)有意縮短，使整個(gè)字形呈橫式；又如“慶”字突出長(zhǎng)撇，使字勢(shì)飛動(dòng)，欹側(cè)之中彰顯端穩(wěn)。

民國(guó)年間晉平晉豐泰清單（部分） 作者供圖

民國(guó)年間大成裕記銀洋流水賬（部分） 作者供圖

此外，這一時(shí)期的書(shū)寫(xiě)，整體文字比較密，字的筆畫(huà)粗細(xì)也比較均勻，與以往楷書(shū)相比，左密右疏、上密下疏的書(shū)寫(xiě)原則幾乎沒(méi)有體現(xiàn)，這些特點(diǎn)在《民國(guó)四年（1915）晉平晉豐泰清單》中得到很好的體現(xiàn)，雖然賬簿用字欹側(cè)，但整體看上去和諧平穩(wěn)，筆畫(huà)粗細(xì)基本一致，且每個(gè)字排列緊密，消除這種茂密所帶來(lái)的沉重感，往往是將字中帶有長(zhǎng)捺的筆畫(huà)舒展拉長(zhǎng)，如“大”“銀”“外”等字。另外，結(jié)字的重心下移，也會(huì)給字增加舒緩之勢(shì)，最典型的如“蒙”“擭”等字的寫(xiě)法。從總體上來(lái)看，取法北碑的賬簿楷書(shū)，表現(xiàn)出一種氣勢(shì)雄渾、力量感十足的陽(yáng)剛之美。

結(jié)語(yǔ)

筆者根據(jù)現(xiàn)存的晚清民國(guó)晉商賬簿資料，結(jié)合山西的書(shū)法風(fēng)氣及山西書(shū)家作品對(duì)晉商賬簿楷書(shū)進(jìn)行梳理研究，發(fā)現(xiàn)其不同類(lèi)型的賬簿楷書(shū)風(fēng)格與清代主流楷書(shū)風(fēng)格基本吻合，追隨“館閣體”型、融篆隸筆意型、取法北碑型的楷書(shū)均能在晉商賬簿楷書(shū)中覓得。晉商賬簿楷書(shū)既有時(shí)代特征，又有其獨(dú)特之處，不僅拓寬了書(shū)家的取法范圍，且對(duì)當(dāng)下書(shū)法創(chuàng)作有重要的參考價(jià)值。

注釋?zhuān)?/p>

[1]劉大鵬.退想齋日記[M].太原：山西人民出版社，1990:61.

[2]任耀先，修，張桂書(shū)，纂.浮山縣志：卷二十七[M].民國(guó)二十四年刊本.

[3]這份賬簿與下文所引用的圖片均來(lái)自劉建民收集整理的《晉商史料集成》一書(shū)，下文不再贅述。

[4]王鐸.擬山園選集：卷三十八[M].清順治十年王鑨刻本.

[5]傅山.霜紅龕集：卷三十七[M].清宣統(tǒng)三年丁氏刻本.

[6]白謙慎.傅山的世界[M].上海：三聯(lián)書(shū)店，2006:191.

[7]蔣驥.續(xù)書(shū)法論[M].上海：上海古籍出版社，2003:446.

[8]汪沄.書(shū)法管見(jiàn)[G]//崔爾平.明清書(shū)法論文選.上海：上海書(shū)店出版社，1994:763.

[9]于令淓.方石書(shū)話(huà)[G]//崔爾平.明清書(shū)法論文選.上海：上海書(shū)店出版社，1994:746.

[10]康有為.廣藝舟雙楫[G]//上海書(shū)畫(huà)出版社，華東師范大學(xué)古籍整理研究室.歷代書(shū)法論文選.上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2014:756.

[11]郭齊文.晉商詩(shī)書(shū)畫(huà)藝術(shù)[M].太原：山西古籍出版社，2006:26.