(丹東市中等職業(yè)技術(shù)專業(yè)學校,遼寧 丹東 118000)
人們生活質(zhì)量的提升,使更多的人群逐漸重視服裝面料問題,新穎的服裝款式、獨特的設計成為了人們的服裝追求。在服裝設計中,始終無法脫離面料再造設計,二者相輔相成、密不可分。目前,服裝面料再造正推動服裝設計加速發(fā)展,其既能滿足服裝的時尚需求,還能轉(zhuǎn)變服裝的設計理念[1]。由此可見,服裝設計與面料再造緊密融合,是時尚事業(yè)發(fā)展中的必然趨勢。
服裝設計師在打造立體造型時,可通過對面料進行填充衍縫,將服裝袖口或領口加工處理,以此提升服裝的整體設計感與立體感。打造立體造型的目的,是為了與平面設計圖紙進行有效比較。立體造型能幫助設計師更好的展現(xiàn)服裝生命力,將平面圖紙,通過面料再造形成三維效果,使得可更加細致的觀察服裝成品效果。
在面料再造中較為基礎的設計內(nèi)容,是面料的拼接與染整。服裝設計師要想實現(xiàn)再造面料,可充分發(fā)揮拼接與染整的工藝優(yōu)勢,以此打造更多的服裝設計空間。另外,設計師在面料再造過程中,還能有效擴展設計思維,豐富自身的美學能力,從而使自身的服裝藝術(shù)素養(yǎng)得到全新的升華。
面料再造藝術(shù)在服裝設計過程中,具體表現(xiàn)為加減化設計理念。所謂的“加減化”設計是指,在原有面料上面添加相應設計元素,或減去原有面料設計元素,從而提升服裝的實際美感,充分體現(xiàn)服裝的個性化展示[2]。添加設計法利用一次性面料,在面料原設計上有機融合其他設計元素,利用不同工藝制作手法,再次創(chuàng)新面料,如貼合、熱壓等,以此提升服裝的視覺效果。例如,在原有服裝的前襟左右部位,融入掛飾、圖案或創(chuàng)新元素等,做到“畫龍點睛”的設計效果。這種添加設計工藝通過創(chuàng)新一次性面料,利用添加時尚點綴,實現(xiàn)提升服裝的整體魅力。其次,對面料利用“減法”進行相應設計,就是減去設計法,如利用設計工藝對面料進行抽絲、鏤空、磨砂等加工處理,使原有面料失去完整性,以此凸顯服裝個性。例如,流行多年的破洞牛仔褲,就是采取減去設計法,通過破洞、磨砂等工藝體現(xiàn)面料再造藝術(shù),不僅體現(xiàn)了個性理念,還符合了時代主流設計元素,此種面料再造藝術(shù)在當代年輕人中頗受青睞。
實際上服裝設計中,加減設計在面料再造藝術(shù)中是較為常見且相對簡單的工藝,但卻能有效美化服裝設計效果,通過加減法來增強服裝立體感,向人們展現(xiàn)了服裝獨特的殘缺美,藝術(shù)價值十分突出。
在服裝面料再造藝術(shù)中,立體化理念也是較為常見的設計手段,立體化設計具體表現(xiàn)為,將通過平縫機或手工縫制的方法,對服裝面料進行加工,使面料展示出“縫制過程”的藝術(shù)形態(tài),以此為服裝帶來立體化效果[3]。其次,在對原有面料進行創(chuàng)新時,也可充分發(fā)揮化學或物理方法的設計優(yōu)勢,使面料的原有形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變,通過特殊的設計工藝手法,結(jié)合標志圖案等點綴元素,強化其設計立體效果,以此幫助服裝整體立體感同時得到提升,進一步凸顯服裝的個性魅力。
例如,女士裙裝中常見的荷葉裙邊,通過立體設計工藝處理,呈現(xiàn)良好的立體感;再例如,常見的泡泡袖服裝等,都是通過立體化理念完成的服裝設計。服裝立體化設計理念主要適用于服裝的局部處理,或服裝整體效果。局部立體化主要是針對服裝整體的某個部分,具有較強的局域性,而服裝整體效果立體化主要是針對服裝整體而言,有針對性的對整個服裝進行立體化設計。無論是局部立體化還是整體效果立體化,都能使服裝的整體設計思路,向人們有效表達[4]。
編繡與印刷在服裝設計領域中,是十分重要的組成部分,更是面料再造藝術(shù)中較為關鍵的表現(xiàn)元素。純手工是服裝編繡中最常表現(xiàn)的方法之一,其表現(xiàn)價值是展現(xiàn)編繡的工藝,一般而言,純手工編繡因為需要花費大量精力,因此市場價格相對較高。在服裝設計中,編繡是藝術(shù)工藝的典型性標志,只有具備扎實的編織能力以及刺繡方法,才能展現(xiàn)出高質(zhì)量的藝術(shù)精神,如此也是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的有效途徑。深究其原因不難看出,編織服裝大多集中在我國少數(shù)民族地區(qū),具有深刻的民族藝術(shù)特色。
除此之外在服裝設計中,印刷技術(shù)也較為常用,其主要是通過對面料進行染色和印花加工,以此達到面料再造處理[5]。隨著科學技術(shù)的迅猛發(fā)展,使得在傳統(tǒng)服裝設計中有機整合了現(xiàn)代信息技術(shù),逐漸形成了扎染、電腦噴涂等技術(shù),結(jié)合現(xiàn)代技術(shù),也是充分體現(xiàn)面料再造藝術(shù)的關鍵手段。
首先,服裝設計師應深入剖析產(chǎn)品定位,參照設計理念,將服裝中的某一局部做出創(chuàng)新,促使在整體面料中,充分體現(xiàn)服裝局部,并在此基礎上對服裝局部展開設計再造。局部設計是提升整件服裝設計效果的重點,因此在處理局部面料時,應“做足味道”,在整體面料中,增設局部面料的強烈對比度,在視覺觀察范圍內(nèi),將局部凸顯。這里所指的局部設計,一般是整體服裝的胸部、領口、袖子、臀部、服裝邊緣等。例如,在男性西裝的袖口處,利用刺繡的方式,添設亮點,使男性西裝局部立刻顯得飽滿、精致,相較于整體表現(xiàn)的單一的服裝樣式,更具欣賞價值。
菱沼良樹是日本著名的服裝設計師,他在面料再造藝術(shù)領域頗有造詣。菱沼良樹在設計服裝過程中,會先從面料纖維開始觀察,慢慢轉(zhuǎn)換到面料整體效果,最后設計服裝整體[6]。他在不斷剖析面料過程中,尋求設計靈感,當發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有面料不符合服裝設計理念時,會及時親身實踐,采取二次設計方法,加工處理原有面料。菱沼良樹二次處理面料的主要目的,是結(jié)合設計需求將服裝局部進行加工,并非轉(zhuǎn)變整塊面料的原本形態(tài),以細節(jié)之處,改變服裝整體的效果。他會設計出密集的線條,以此對比服裝的整體疏離感,通過局部的細節(jié)處理,強化服裝的賣點。
設計師在完成服裝設計時,可再次創(chuàng)造整個面料,從而將面料原有的韻味、質(zhì)感再次進行強化。通過面料再造與服裝樣式的完美結(jié)合,來體現(xiàn)設計師的面料協(xié)調(diào)水平。在服裝整體中應用面料再造藝術(shù),應將側(cè)重點放在面料的變化上,將面料的獨特魅力充分凸顯,而服裝樣式則可相對精簡,如此既不會顯得突兀,也不會影響服裝的整體效果[7]。
觀察分析三宅一生的服裝作品,正是因為他能有效控制面料,才使得三宅一生在世界設計領域中頗受大家的矚目。在每次設計服裝前夕,三宅一生都會利用大量的精力和時間,不斷選配設計所需面料,并完成再造設計。他會將初稿設計服裝進行縫制,先設計出二維的大體形態(tài)。然后穿上這身扁平化的服裝面料,最后在完成特殊的加工處理,這就是“褶皺服裝”。如此一來,不僅將面料原本的形態(tài)徹底創(chuàng)新,還添設了更加富有動感的立體效果。但在創(chuàng)造這類面料時,要盡量做到廓形簡潔,以此才能將褶皺面料的肌理充分展現(xiàn)。
首先,服裝設計師要掌握不同面料的獨特屬性,如拉伸性、柔韌性、懸垂性等,這是因為不同的面料,都富含了獨有的肌理效果、外觀質(zhì)感等。其次,將原有面料進行再造設計時,務必要以服裝整體風格為設計原則,使服裝樣式、面料品質(zhì)、色彩感受做到完美結(jié)合。最后,設計師要細致甄選面料,在設計整體服裝過程中,將面料完美再造是最為關鍵的步驟。面料是幫助服裝彰顯造型藝術(shù)的重要途徑,例如在設計簡潔服裝樣式時,可選擇肌理明顯、獨特風格的面料;在設計夸張服裝樣式時,可選擇質(zhì)地細膩的面料[8]。只有將二者完美結(jié)合,才能凸顯服裝的主次效果,使人們深刻感受到服裝的個性,從而達到服裝整體的和諧統(tǒng)一。
綜上所述,面料再造藝術(shù)對服裝設計而言,即具有較強實用價值,還能有效提升服裝的綜合美感。通過對原有面料進行再次改造與美化,以此展現(xiàn)面料再造藝術(shù)的裝飾效果。目前,面料再造藝術(shù)已經(jīng)成為了服裝設計領域中,不可或缺的重要設計理念,尤其是加減化、立體化等設計元素,都日益成為了服裝設計中常用的表現(xiàn)手法,從而強化服裝的獨特美感,展現(xiàn)個性化設計理念。筆者相信,經(jīng)過服裝設計師的共同努力,定會使面料再造藝術(shù)綻放更加絢爛的光彩。