宋代建筑繪畫對建筑制圖表現(xiàn)手法的影響

尚鵬鵬

(南京技師學(xué)院，江蘇 南京 210000)

建筑是現(xiàn)代人類文明的重要標(biāo)志，在我國數(shù)千年的歷史發(fā)展中，建筑占據(jù)了關(guān)鍵地位。經(jīng)過千年的演變和發(fā)展，到宋代時期，建筑工藝和建筑繪畫發(fā)展到了巔峰，更是涌現(xiàn)了大量優(yōu)秀的專業(yè)建筑畫家，通過科學(xué)的表現(xiàn)手法展示建筑特點，作品風(fēng)格寫實。建筑繪畫和建筑制圖存在一定差異，建筑制圖作為工程施工專用，起源于西方國家，但是在我國宋代階段，也形成了一套獨特的繪畫方式，與建筑制圖存在密切關(guān)系，并且與現(xiàn)代建筑制圖具有異曲同工之妙，對現(xiàn)代建筑制圖的發(fā)展具有積極的推動作用。

1 現(xiàn)代建筑制圖與宋代建筑繪畫的關(guān)系

在早期人類社會中，文字尚未發(fā)明，原始人類將自己的所見所看，通過圖像的形式進行表達，通過簡單的繪畫完成交流，隨著人類社會的不斷發(fā)展，逐漸涌現(xiàn)了各種圖形，通過對各種圖形的組合完成意思表達。在近代文明中，繪畫發(fā)展為一門重要的藝術(shù)形式，但是本質(zhì)與原始社會沒有明顯區(qū)別，也是通過繪畫進行思想和情感傳遞。繪畫和制圖都是人們對所見和所想之物的呈現(xiàn)，只是隨著社會發(fā)展而應(yīng)用于不同領(lǐng)域而已。對于建筑繪畫和建筑制圖而言，相同之處在于描繪客觀事物，將建筑以繪畫的形式展示，但是古代社會中，受到知識、技能和工具的影響，尚未形成完善而準(zhǔn)確的幾何畫法，理論基礎(chǔ)較為薄弱，畫家只能利用繪畫理論和技法完成畫作。

在我國宋朝階段，“以畫帶圖”是建筑繪畫最為鮮明的特點，通過繪畫的技巧展示建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)，但是這種表現(xiàn)方式與現(xiàn)代建筑制圖存在較大區(qū)別，現(xiàn)代制圖是基于制圖理論下，通過精確平行投影完成建筑物呈現(xiàn)，而建筑繪畫也是在圖像中展示建筑物各個結(jié)構(gòu)的大小、位置以及形象，具體尺寸和比例尺寸等信息，無法直接體現(xiàn)在圖像上，配以文字進行大致描繪。

建筑在我國擁有數(shù)千年的歷史，其作為一種文化不斷傳承與發(fā)展，在發(fā)展到宋代階段，建筑工藝和建筑繪畫獲得快速發(fā)展，具有蓬勃的生命力，是寫實繪畫發(fā)展的巔峰，畫家通過精湛的技術(shù)，力求準(zhǔn)確而完整的展示建筑具體形象，這一目標(biāo)與建筑制圖存在共性，因此，建筑制圖和建筑繪畫存在相互促進、相互影響的關(guān)系。

2 宋代建筑繪畫對現(xiàn)代建筑制圖表現(xiàn)手法的影響

2.1 多視角組合

多視角組合屬于一種現(xiàn)代較為常用的表現(xiàn)手法，在我國擁有悠久的歷史，早在漢代的畫像和青銅器上，就可以發(fā)現(xiàn)工匠嘗試使用了多視角組合技術(shù)，通過多個角度展示同一建筑，將不同視圖整合到一個畫面中，能夠帶給人們更加直觀的視覺體驗，初看建筑是正立面形象，但其實是利用多種視角連續(xù)拼接而成。例如，保存在我國上海博物館的重要文物——銅鈁，左右臺階是剖切面，與側(cè)立面高臺相連接，高臺之上的所有柱子都是通過側(cè)立面繪畫方式進行展示，而屋頂部分是利用剖面進行形象展示，這種立面與剖面相結(jié)合的展示方式，完整的突出了建筑形象，可以促使觀賞者一目了然。

多視角組合手法在我國宋代發(fā)展到巔峰，大量畫家在進行建筑繪畫中都頻繁使用，而這種手法不僅在我國宋代較為常見，在古埃及和古希臘的畫像中也頻繁出現(xiàn)。當(dāng)時人類社會尚未完成完善的美學(xué)體系，工匠也沒有受過美術(shù)教育，對事物表現(xiàn)和認(rèn)知完全憑借個人的知覺和視覺。多視角組合屬于一種二維展示方法，可以最大程度的保證圖像的完整性和清晰性，通過獨特的角度展示建筑事物。

《營造法式》是宋代較為出名的建筑圖譜，翻閱整個圖譜可以發(fā)現(xiàn)畫家大量應(yīng)用多視角組合手法，在現(xiàn)代建筑制圖和宋代建筑繪畫中，二者的共同點皆為力求完整而清晰的表達和展示客觀事物。

2.2 層疊空間展示

在古代社會中沒有形成完善的美學(xué)理論和制圖理論，畫家更多的依靠個人知覺和視覺進行客觀事物表現(xiàn)，但是古人已經(jīng)意識到三維空間展示效果。在我國漢朝時期開始出現(xiàn)三維圖像，例如漢代時期的石像，通過層疊空間的方式描繪三維空間。在發(fā)展到宋代后，層疊空間展示這一手法獲得大量應(yīng)用，通過重疊構(gòu)圖的方式，在繪畫中增加內(nèi)部畫框，促使其與圖像形成平行效果，起到“錯視”和“縮減”的效果。

層疊空間展示在宋代的盛行，可以從這一階段的建筑繪畫中發(fā)現(xiàn)答案。例如宋代時期建筑繪畫的代表作品——《金明池爭標(biāo)圖》，畫家通過應(yīng)用層疊空間展示方法，形成了具有三維效果的畫面，繪畫中建筑物，呈現(xiàn)層層線上的形象，而這種有序的排列方式，成為構(gòu)建畫面空間感的關(guān)鍵元素，帶給人們?nèi)S立體的觀賞效果。層疊空間展示在現(xiàn)代繪畫中所有應(yīng)用，例如建筑鳥瞰表現(xiàn)，是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的重要技巧，起源于意大利文藝復(fù)興階段，但是在表現(xiàn)方面主要依賴人類的知覺和視覺，沒有根據(jù)透視法原理，在創(chuàng)作原理方面，與現(xiàn)代建筑制圖存在本質(zhì)區(qū)別。在宋代時期，畫家和工匠也沒有掌握現(xiàn)代美術(shù)原理，畫家是基于前人的經(jīng)驗，對平面圖像進行排列處理后，進而形成具有三維立體效果的建筑圖式。宋代著名畫家郭熙在編寫《林泉高致》這本書中，就提出了相關(guān)理論，并且命名為“三遠法”，這一概念和現(xiàn)代透視法理論較為類似，是對非連續(xù)立體空間的闡述。

2.3 深度空間再現(xiàn)

在宋代建筑繪畫中，雖然利用層疊空間展示的方式，能夠體現(xiàn)建筑形象以及空間深度，但無法連續(xù)性的展示，難以帶給欣賞者以直觀的空間體驗。因此，隨著建筑繪畫技藝的發(fā)展，一種新型的空間展示方式開始獲得應(yīng)用，利用形象傾斜的方式展示空間深度。例如在東漢時期的畫像石中，其通過傾斜的建筑形象可以帶給人們直觀的空間體驗，因為傾斜可以激發(fā)人們對空間深度的知覺。深度空間再現(xiàn)方法的出現(xiàn)，也擺脫了以往建筑繪畫在空間展示方面存在的不足。

深度空間再現(xiàn)起源于漢朝時期，在經(jīng)過多年的傳承與發(fā)展沿用到宋朝，例如宋代著名的建筑繪畫作品——《明皇避暑宮圖》，在創(chuàng)作中大量應(yīng)用了深度空間再現(xiàn)手法，將建筑垂直畫面的部分充分展示，促使整個畫面具有較強的立體感，而連續(xù)性的空間展示，也更加完整的表現(xiàn)建筑。

在現(xiàn)代建筑制圖中，深度空間再現(xiàn)手法也頻繁應(yīng)用，其可以充分表現(xiàn)建筑物的拐角，通過平行投影繪制方法，不能展示垂直畫面的一面，會影響繪畫的完整性，而利用傾斜方式能夠更好的展示建筑整體形象。在現(xiàn)代建筑制圖中，將深度空間再現(xiàn)和平行投影繪制兩種技術(shù)融合，可以更好的展示建筑的頂面和側(cè)面。由此可見，深度空間再現(xiàn)在宋代時期就已經(jīng)成為建筑繪畫的重要技法，與現(xiàn)代建筑制圖存在密切聯(lián)系，并且具有一定的指導(dǎo)以及借鑒價值。

3 結(jié) 語

總而言之，宋代是我國建筑文化發(fā)展的巔峰，這一時期的建筑繪畫與后期的建筑制圖具有深遠影響，究其原因包括：第一，很多宋代時期的畫家也具有工匠人的身份，通過史書能夠找到很多記載，繪畫和制圖在宋代屬于相通的領(lǐng)域；第二，在宋代建筑制圖和建筑繪畫都使用相同的理論體系和工具，都是利用界尺進行描繪和創(chuàng)作；第三，建筑制圖和建筑繪畫在宋代工作環(huán)境相同，主要依靠記憶完成創(chuàng)作，而不是通過現(xiàn)場記錄的方式完成。