張立農(nóng)的油畫風(fēng)格分析

陳 輝

（河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)，河北 石家莊 050000）

一、引言

張立農(nóng)是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義畫派的畫家，在河北油畫方面有很高的造詣，對(duì)河北的油畫發(fā)展發(fā)揮著重要作用。他的繪畫題材主要是以普通人的生活場(chǎng)景為主，畫風(fēng)有現(xiàn)實(shí)主義的淳樸，還有濃濃的詩(shī)意，這現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意相結(jié)合，就形成了他自己獨(dú)特的繪畫語言。在繪畫的創(chuàng)作中，愛用大膽、自由、奔放的筆觸去表現(xiàn)事物，很抒情的表現(xiàn)了生命的張力。他以現(xiàn)實(shí)主義畫派核心理念嚴(yán)格要求自己，將自己的感情與現(xiàn)實(shí)融為一體，形成了獨(dú)特的畫風(fēng)。在繪畫上勇于創(chuàng)新，對(duì)光線、色彩的把握和對(duì)構(gòu)圖有獨(dú)到的想法，對(duì)我們的繪畫語言有指導(dǎo)作用，本文對(duì)他的油畫風(fēng)格進(jìn)行深入研究。

二、對(duì)張立農(nóng)繪畫的認(rèn)識(shí)及分析

早期張立農(nóng)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，但是他對(duì)油畫有一種不解的情懷，不愿放棄。一直以一種學(xué)習(xí)者的態(tài)度進(jìn)行探索，終于他成為了一名專業(yè)的畫家，卻又不滿足于現(xiàn)狀，自費(fèi)在中央美院研修班學(xué)習(xí)。他一直不斷的研究探索、完善提高，創(chuàng)作了大量的油畫作品。從作品中能發(fā)現(xiàn)他成熟的語言表達(dá)、畫面的精心構(gòu)圖和突出的主題思想，讓人印象深刻。張立農(nóng)的成績(jī)?cè)从谒那趭^，但不追求市場(chǎng)總是憑著感覺作畫，畫畫就是他的全部。

張立農(nóng)繪畫作品的主角有當(dāng)代的普通農(nóng)民、放牧人、青春洋溢的青年人等，人物與景物融為一體，構(gòu)成了一幅和諧的畫面。畫家用一個(gè)不經(jīng)意的動(dòng)作抒發(fā)情感，努力捕捉的一種自然的情緒。仿佛自己就置身在畫作之中，體會(huì)畫中人的一顰一笑，這種精神讓觀者感動(dòng)，進(jìn)入遐思。畫家要表現(xiàn)內(nèi)在的精神，需要掌握很多方面。這包括畫家的技法、色彩運(yùn)用、構(gòu)圖布局、甚至造型的塑造等諸多因素的形成畫家作品的整體風(fēng)貌。張立農(nóng)對(duì)此不斷的追求和探索，堅(jiān)持追求真理。

三、張立農(nóng)的繪畫風(fēng)格

繪畫風(fēng)格的形成過程并不是很簡(jiǎn)單，它是隨著畫家閱歷的提升、技術(shù)的成熟而逐漸形成個(gè)人風(fēng)格。對(duì)張立農(nóng)的繪畫有了一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)，在這個(gè)人認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)他的繪畫風(fēng)格進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)本土文化和人文修養(yǎng)很大程度上促進(jìn)了他風(fēng)格的形成。

（一）張立農(nóng)繪畫風(fēng)格的成因

作為一個(gè)優(yōu)秀的河北油畫畫家，張立農(nóng)在河北土生土長(zhǎng)，他的風(fēng)格必然受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，在畫面中不僅要求自己寫實(shí)，還要講求意境融入了自己的審美觀念，這就形成他自己的一種形式語言。除了受傳統(tǒng)文化的影響之外，一個(gè)成熟的繪畫風(fēng)格還受到畫家的自我修養(yǎng)的影響。

1.傳統(tǒng)文化的影響

中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)文化經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的積淀，形成了比較完善的理論體系。張立農(nóng)受傳統(tǒng)文化的影響，注重形式和用筆的寫意性，注重布局構(gòu)圖，講究在畫面上追求意境。他用獨(dú)特的目光關(guān)注著社會(huì)變革中普通的農(nóng)村場(chǎng)景，用深情的畫筆，描繪著農(nóng)村生活，再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中小人物的喜怒哀樂和強(qiáng)韌的生命力以及改變命運(yùn)的執(zhí)著心。張立農(nóng)不僅關(guān)注農(nóng)民的生活更關(guān)注他們的精神品質(zhì)并且把他們的內(nèi)心精神在寫實(shí)的基礎(chǔ)上用自己的繪畫語言進(jìn)行表現(xiàn)，不遺余力畫出了勞動(dòng)者的樸實(shí)氣息以及各自的不同性格和精神狀態(tài)，反應(yīng)了新時(shí)代中農(nóng)村生活的變化和廣大農(nóng)民的夢(mèng)想。在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中形成了獨(dú)特的語言，展現(xiàn)出他對(duì)河北農(nóng)民充滿感情的深厚的精神禮贊。

2.人文修養(yǎng)的影響

人文修養(yǎng)對(duì)畫家有著直接影響，藝術(shù)家需要較高的人文修養(yǎng)和正確的藝術(shù)價(jià)值觀，在實(shí)踐當(dāng)中不斷地提高認(rèn)識(shí)。假設(shè)一個(gè)繪畫者他的文化水平不高，那他對(duì)美的欣賞就一定不那么到位。也許單單從繪畫上看不出什么，但你了解畫家一番，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的文化修養(yǎng)是很高的。張立農(nóng)就是如此，他善良意志堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于自己喜歡的事一直很執(zhí)著。在他成為一名專業(yè)畫家之后，依然能對(duì)自己有質(zhì)疑的態(tài)度，想著自己畫的還不完美，還有上升空間，他不斷提高自己的修養(yǎng)，不斷地進(jìn)行研究。

總之，傳統(tǒng)文化和人文修養(yǎng)對(duì)張立農(nóng)的繪畫風(fēng)格形成起到了一定的作用。只有懂得取其精華棄其糟粕，逐漸地提高自己的修養(yǎng)，進(jìn)而形成自己的風(fēng)格。

（二）張立農(nóng)繪畫風(fēng)格的特征

在快速發(fā)展的中國(guó)，張立農(nóng)的繪畫風(fēng)格對(duì)河北油畫發(fā)展起了重要的作用。別林斯基說：“現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)要忠實(shí)于生活的現(xiàn)實(shí)性的一切細(xì)節(jié)、顏色和濃淡色度。因此，它的顯著特色，在于對(duì)現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)?！睆埩⑥r(nóng)忠于生活的本來面貌，講求寫實(shí)性，把繪畫的目光聚焦在普通人的身上。他有著敏銳的觀察力，畫面和諧，明暗關(guān)系以及色彩都處理的十分到位，畫面中充滿了對(duì)生活的熱愛。他的造型能力和對(duì)畫面的控制能力是自然流露，對(duì)構(gòu)圖和對(duì)光線的把握值得我們學(xué)習(xí)。

1.構(gòu)圖

俄羅斯當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義大師梅爾尼科夫說：“構(gòu)圖是一切平面藝術(shù)的根本，是一件作品好壞的第一要素?！笨梢姌?gòu)圖在一張作品之中的地位是如此重要。張立農(nóng)深受現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的影響，作品經(jīng)常把人置身平凡的景色之中，他的構(gòu)圖看似隨意，卻是他根據(jù)畫面的需要，進(jìn)行理性的分析和處理。張立農(nóng)的一張描繪華北農(nóng)民的作品，《享受冬季》形象深刻而細(xì)致，人物位置處于黃金分割線上，畫面雖然被秸稈平分為兩部分，但通過小路和遠(yuǎn)山的布局有打破了之前的均衡，形成了一種新的畫面平衡。通過對(duì)農(nóng)民的面部刻畫，表達(dá)了一種喜悅和熱情。畫面農(nóng)民目光堅(jiān)定而和善，面容粗糙，內(nèi)心細(xì)膩，讓整個(gè)畫面在冬日殘雪冷清的氣氛中有一種喜悅和自然。畫中人雙手抱著割的秸稈，動(dòng)作自然而隨意。陽光下的臉龐，裂開的嘴角，閃現(xiàn)著美好和對(duì)未來的向往，充滿著農(nóng)民的質(zhì)樸的氣息。遙遠(yuǎn)的地平線和突出的人物有一種紀(jì)念碑時(shí)的語言，這種構(gòu)圖把普通人普通的場(chǎng)景畫的自然而貼切又有畫面的美感，表現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。

2.光線

張立農(nóng)對(duì)光線的把握也十分到位，畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)真實(shí)。自然安靜陽光十足被他淋漓盡致的表現(xiàn)出來。他作品中的人、景和光線渾然一體，絲毫不做作，給我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)美的視覺盛宴?！犊礀|方》這幅繪畫作品就很好地展示了張立農(nóng)對(duì)光線的把握。在陽光燦爛的日子，遠(yuǎn)山如畫，一群年輕人騎著車子凝視著畫面意外的場(chǎng)景，顯得深邃而神秘，一束陽光照射下顯得青春洋溢及富生命感。年輕人的目光看向畫外有賦予了一定得抽象意義，使畫面不但顏色豐富對(duì)比強(qiáng)烈，而且抽象和情感因素也極具分量，表現(xiàn)了張立農(nóng)先生的繪畫對(duì)光線的獨(dú)特把握。

3.色彩

色彩在油畫中有非常重要作用，色彩就是油畫的“中心”，它起著一個(gè)塑造的作用，講究冷暖對(duì)比、明暗關(guān)系和諧。張立農(nóng)十分注重色彩的把握，他熱愛生活，善于發(fā)現(xiàn)自然中的色彩。他特別注重畫面的色彩關(guān)系，既有對(duì)比又和諧統(tǒng)一，又色彩明亮的，又有顏色厚重沉穩(wěn)。從他的作品中不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)色彩的熟練運(yùn)用，用不同的色調(diào)對(duì)畫面氣氛的營(yíng)造也是得心應(yīng)手。

從以上三方面可以看出，張立農(nóng)的靈魂深處是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義著。他成熟的繪畫技巧以及浪漫的情懷，形成了他詩(shī)意的風(fēng)格特征。

四、張立農(nóng)繪畫思想的體現(xiàn)

張立農(nóng)的繪畫風(fēng)格中體現(xiàn)著他的繪畫思想，是溫暖詩(shī)意有著高雅的格調(diào)。畫面的美感讓人動(dòng)容，他的情感豐富多彩，表達(dá)的內(nèi)容豐富多彩。在他的畫面中，我們感受到了中國(guó)寫意精神和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨途?，美感和情感在繪畫中的重要作用。

（一）美感作用

張立農(nóng)先生擁有畫家非常敏銳的感受力和創(chuàng)造力，經(jīng)常外出寫生，捕捉瞬間的感受，作品充滿了生活的氣息。他將中國(guó)畫的意境和西方畫的嚴(yán)謹(jǐn)融合在一起，寫實(shí)中有意境之美，形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。他的畫面人物性格豐富突出，場(chǎng)景和諧，有種獨(dú)特的質(zhì)樸的東方美，畫里詩(shī)意盎然，讓我們深刻體會(huì)到畫中的美感。例如《深秋一場(chǎng)雪》略顯昏黃的天空下一個(gè)女孩憂郁的站在田野里，四處散落著雪，和遠(yuǎn)處的樹遙相呼應(yīng)，讓整個(gè)畫面充滿的絲絲的寒意，近逼心頭。從畫面就能感覺到女孩雙眼中透露的憂傷，充分表現(xiàn)了大師般的場(chǎng)景控制能力和繪畫語言的表達(dá)能力。畫面中雪的形狀和地的形狀出現(xiàn)的點(diǎn)線面的融合，讓畫面顯得簡(jiǎn)練但不簡(jiǎn)單，有一種構(gòu)成之美，把河北農(nóng)村的一個(gè)小場(chǎng)景用中國(guó)油畫語言表達(dá)的淋漓盡致。作品中的色彩和氣氛使人感受到作者對(duì)人生的思考，是一種內(nèi)心掠過的青春的美，對(duì)生命歲月青春的書寫，撥動(dòng)了觀者內(nèi)心的心弦并通過簡(jiǎn)練的構(gòu)圖用寫實(shí)的語言表現(xiàn)出來，畫面中的美感自然流露，像一首動(dòng)聽的青春歌曲，旋律縈繞在我們的腦海，讓我們久久不能忘懷。

（二）情感作用

情感是畫家內(nèi)心的表達(dá)，正如羅丹說：“藝術(shù)就是情感?！鼻楦型请[藏在畫面里的，畫家的情感在作畫過程中自然流露。情感如何表達(dá)體現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作能力，這是需要畫家長(zhǎng)期的鉆研體會(huì)，達(dá)到由“心”到“意”。張立農(nóng)在創(chuàng)作中會(huì)深刻體會(huì)繪畫主體的情感，并將這種情感進(jìn)行概括和提煉，突出甚至夸張這種情感，營(yíng)造藝術(shù)氛圍。他善于用十分平凡的場(chǎng)景抒發(fā)情感，引起看畫者的感情共鳴。

五、結(jié)語

張立農(nóng)作為河北的油畫家，引領(lǐng)著河北的眾多美術(shù)繪畫者。他的畫沒有南方的清秀、飄逸、靈動(dòng)卻有詩(shī)意又有北方的淳樸渾厚，仿佛是自然而然地出現(xiàn)在北方的油畫絲毫沒有一點(diǎn)突兀。對(duì)張立農(nóng)的油畫藝術(shù)的研究使我收獲頗多，也有一些自己的人生感悟。他值得我們學(xué)習(xí)是我們的榜樣。我們理應(yīng)更勤奮、努力，在藝術(shù)的道路上堅(jiān)持下去，去尋找自己的風(fēng)格。多留心身邊，努力提高自身的眼界及自我的藝術(shù)修養(yǎng)，站在巨人的肩膀上繼續(xù)向前進(jìn)，相信在未來也有我們一片天地。