賀 濤
(榆林市民間藝術(shù)和戲曲研究院,陜西 榆林 719000)
陜北民間舞蹈藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),隨著歷史的發(fā)展變化,它有著悠久的歷史。我們的祖先在陜北這塊土地上創(chuàng)造了舉世聞名的古代歷史文化。
陜北秧歌的歷史悠久并且在民間廣泛的流傳,是一種典型的民間舞蹈,形式與宋代的民間舞蹈形式極為相似。陜北每年春節(jié),群眾用“鬧秧歌”的舞蹈形式慶祝豐收頗好,或者祭神,祈求上帝保佑,消除災(zāi)害。到目前為止,秧歌團(tuán)的“拜神明廟”、“拜人拜年”都具有周代盛行的“土奴”風(fēng)格。在神會(huì)三位社長(zhǎng)的帶領(lǐng)下,組織十人或近百人的秧歌隊(duì)共同表演“踢田”、“水上劃船”、“跑驢子”等等項(xiàng)目,一支由形形色色人物組成的綜合性舞蹈隊(duì)進(jìn)村下鄉(xiāng)拜年。簡(jiǎn)單的擺動(dòng)和跳躍動(dòng)作都代表著人們歡快慶祝節(jié)日的心情。
“踢鼓子”的發(fā)源地是榆林地區(qū)西北部的橫山地帶。在表演中,鼓的兩側(cè)有相等數(shù)量的小鼓,主要表演形式是由舞者拿鼓棒進(jìn)行擊鼓跳舞。在舞蹈的高潮時(shí),表演者可以跳到鼓上,用腳踢鼓,這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)氣勢(shì)磅礴、灑脫自如、氣勢(shì)非凡,與陜北出土的漢代石刻浮雕中的“盤鼓”極為相似。
“安塞腰鼓”的發(fā)源地是延安市安塞縣地區(qū),它以輕盈的節(jié)奏和狂烈熱情的形象享譽(yù)國(guó)內(nèi)外??赐曛?,人們會(huì)受到鼓舞和鼓勵(lì)?!鞍踩摹蔽璧钢饕枪糯v扎在邊塞軍隊(duì)的一種軍樂(lè)舞蹈。據(jù)說(shuō)在古代,每個(gè)士兵都有兩種武器,這兩種武器分別是:“弓箭”、“腰鼓”,腰鼓的主要功能就是報(bào)警、打架、慶祝。從而形成了一種堅(jiān)韌有力的民間舞蹈形式。安塞縣古稱“上郡咽喉”、“北門鑰匙”,有著很高的地位。根據(jù)考古專家對(duì)秦皇島從陜西咸陽(yáng)到內(nèi)蒙古陰山的研究表明,安塞縣最具代表性的腰鼓來(lái)自秦皇島邊上的安塞縣西河口鄉(xiāng)山旺河村中。從該村目前的建筑風(fēng)格和民俗來(lái)看,仍保留著秦漢時(shí)期蕭文堯“石梅”的濃郁風(fēng)格,有古兵馳騁戰(zhàn)場(chǎng)之勢(shì)。此外,鼓手的服裝和頭飾都有古代官兵的風(fēng)格,還有著名的安塞民間剪紙風(fēng)格、秦漢時(shí)期豪放的藝術(shù)風(fēng)格,如:農(nóng)民畫等。
“洛川蹩鼓”是一種非常長(zhǎng)遠(yuǎn)的民間舞蹈,主要發(fā)源地是延安南部洛川縣地區(qū)。由幾十個(gè)人組成的洛川蹩鼓隊(duì),每個(gè)舞蹈演員頭上戴著英雄頭巾,背著國(guó)旗,腰上纏著軍裝,胸前戴著鼓,手里拿著一把木槌,在上下打鼓時(shí),他們的腿像馬步一樣跳躍,當(dāng)舞蹈達(dá)到高潮時(shí),就像一幅古代士兵訓(xùn)練、習(xí)武、排練的壯麗畫卷。它似乎把人們帶到了古代士兵戰(zhàn)斗的戰(zhàn)場(chǎng)上,令人激動(dòng)不已。歷史上洛川是關(guān)中通往邊塞要塞的交通要道。
“龍燈舞”是陜北地區(qū)流行的民間舞蹈形式。到目前為止,我們經(jīng)常把“龍的后裔”和“東方龍”當(dāng)作我們中華民族的象征。而龍燈舞是古代圖騰舞的象征。“黃蛇家族”最初以“黃蛇”為圖騰,由于幾個(gè)宗族的聯(lián)合,“蛇”的身體不斷增加其它元素,如:角、尾巴、鱗、鷹爪等等,使“蛇”這一形象成為虛幻的神,即“龍”,“龍”成為中華民族最崇主要的象征?!褒埼参琛笔侵袊?guó)古代流行的“龍舞”、“水龍舞”的重要形式。
“厲鬼舞”這是一種歷史悠久的民間祭祀舞蹈。它主要發(fā)源地有陜北米脂、子洲、子昌等縣,是以前“儺舞”經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間流傳演變而來(lái)。據(jù)《論語(yǔ)》記載:“當(dāng)?shù)厝藶樽约旱某O(shè)門”。早在兩千年前的春秋時(shí)期,孔子就已經(jīng)穿上朝服,站在臺(tái)階上迎客,觀看村民表演“儺舞”?!皟琛绷鱾鞯綕h代時(shí)期,在宮廷當(dāng)中被稱為“儺”。與唐代相比,唐代的儺禮更具現(xiàn)實(shí)性。這種古老的驅(qū)魔活動(dòng)流傳到清末時(shí)期,也在民間廣泛流傳。如:《西湖老人》和陜北民間流行的《歷鬼》中記載的“假扮神鬼”都是“儺舞”的表演形式。“歷鬼”在每年秋收后有鼓手進(jìn)行表演。在“歷鬼”的表演中只有四個(gè)人,一個(gè)嗩吶,一個(gè)打鑼,一個(gè)負(fù)責(zé)說(shuō)辭,另一個(gè)穿著紅袍,戴著面具,戴著鬼帽,手持黑虎鞭,激情的狂奔、狂舞,以祈求神靈和祖先消災(zāi)、消難,慶祝豐收,維護(hù)和平。
為慶祝春節(jié),在正月十五元宵節(jié)時(shí),陜北人在十字路口或無(wú)人廣場(chǎng)上用許多的煤堆起幾米高的塔狀建筑,并用干柴點(diǎn)燃,火焰通宵熊熊燃燒,秧歌隊(duì)和群眾圍著火塔盡情歌舞,非常歡快。這種民間活動(dòng),類似于原始先民在慶祝豐收或狩獵后的活動(dòng),主要表現(xiàn)為圍著火堆慶祝,所有人咆哮跳躍,歌舞升平的場(chǎng)景非常歡樂(lè)。
在我國(guó)陜北綏德、米脂等地新挖掘出了東漢畫像石400余件。東漢畫像石充分反映了東漢時(shí)期人們?nèi)粘I詈投Y儀風(fēng)俗,而且生動(dòng)地記錄了中國(guó)古代樂(lè)舞和各種戲曲形式。它們主要研究我國(guó)的陜北古代舞蹈和民間舞蹈發(fā)展的歷史。
1982年在綏德挖掘出完整的東漢舞蹈俑,舞俑高9.5厘米,形象是北方胡人,它的形狀與今天“踢場(chǎng)”中掛鼓表演的“金雞獨(dú)立”動(dòng)作非常相似。它的發(fā)掘證實(shí)漢代陜北有與現(xiàn)代相似的“踢場(chǎng)”舞蹈形式,而且證實(shí)陜北舞蹈和北方少數(shù)民族舞蹈有許多地方都相同,形式也類似,從而證明民間舞蹈的民族多樣性和豐富性。同時(shí)也說(shuō)明漢代時(shí)期的“毛巾舞”是從周代時(shí)期由人們不斷改進(jìn)而演變的,“毛巾舞”流傳到漢唐時(shí)期,同時(shí)在唐代時(shí)期出現(xiàn)的“長(zhǎng)袖舞”和“白舞”,以及現(xiàn)代的陜北秧歌扭紅綢、彩綢、紅綢舞等,都有古代“毛巾舞”的表演風(fēng)格。
1983年,在距市區(qū)100多里的延安南部甘泉縣于岔鄉(xiāng)李各樓村挖掘出了宋金秧歌磚浮雕,是研究陜北秧歌起源重要的材料,磚上是陜北青年手持彩綢扭秧歌的畫面,與陜北現(xiàn)代秧歌的魅力十分相似。
宋代民間舞隊(duì)是中國(guó)民間舞蹈藝術(shù)的一個(gè)高潮,它也是在漢唐樂(lè)舞蹈的基礎(chǔ)上進(jìn)行大眾化的過(guò)程。宋代民間舞蹈隊(duì)在表演時(shí)非常的有規(guī)則,非常有紀(jì)律性且舞蹈規(guī)模非常大。在演出中各種戲曲、雜劇的演出都有嚴(yán)格的規(guī)定和形式。其中“竹竿”由一兩個(gè)人組成,這兩人手里拿著一根竹竿,執(zhí)行勾引任務(wù),讀著“口號(hào)”、“知己”、“祝賀”、“華新”等答疑解惑。這類似于北方秧歌“傘頭”(一兩個(gè)人)撐著傘領(lǐng)唱,二重唱、賀詞、指揮等。
1943年,延安新秧歌運(yùn)動(dòng)消除了原有的封建迷信和調(diào)情內(nèi)容,取而代之的是革命積極內(nèi)容,表達(dá)了革命兵的思想感情,成為政治武器。在毛澤東文藝座談會(huì)講話的指導(dǎo)下,新秧歌運(yùn)動(dòng)是許多文藝工作者深入群眾、探索、整理、編輯及改革的結(jié)果。例如,安塞腰鼓回到延安之后,被整改成“勝利腰鼓”,是一種集體舞蹈形式。從此,這一壯麗的腰鼓舞傳遍全國(guó),被稱為“勝利腰鼓”。
通過(guò)以上研究可知,陜北秧歌是一種從黃土高原自北向南傳播的一種藝術(shù)形式,許多地區(qū)勞動(dòng)人民日常生活中的民間舞蹈藝術(shù),充滿著古老的軍事、文化、宗教、習(xí)俗等,深受歷代文化藝術(shù)的影響,特別是秦漢文化藝術(shù)風(fēng)格的影響和唐宋明清文化的影響。它在古代歌舞形式上,起初發(fā)展于秦漢三岳、白溪,在唐宋迅速成長(zhǎng),在明清逐漸成熟,通過(guò)時(shí)間和勞動(dòng)人們的不斷創(chuàng)新、發(fā)展,逐漸演變而來(lái)。特別是延安新秧歌運(yùn)動(dòng)后,它充分反映了人們對(duì)美好生活的向往和期待,為古老的陜北秧歌增添了新生命,成為激勵(lì)中國(guó)人民建立新秧歌藝術(shù)的強(qiáng)大政治武器。
本文對(duì)陜北民間舞蹈歷史文化內(nèi)涵進(jìn)行了研究,其中講述了陜北秧歌舞蹈形式,對(duì)陜北秧歌的悠久歷史、陜北的社會(huì)生活和禮儀風(fēng)俗、宋代的民間舞蹈與陜北秧歌的聯(lián)系等進(jìn)行簡(jiǎn)單的闡述,希望以上內(nèi)容能對(duì)讀者有所幫助,同時(shí)希望陜北民間舞蹈可以得到更好的傳承。