玉雕制品的加工工藝分析

龔輝瓊

（北海市銀海區(qū)秉舜玉雕工作室，廣西 北海 536000）

一、前言

隨著人們對(duì)精神需求的不斷追求，玉石文化成為眾多民眾的精神需求滿足載體。玉石文化的精髓在于生生不息的創(chuàng)造以及鬼斧神工的雕琢技藝，作為玉石文化中的重要組成，玉雕制品早已成為人們收藏的主要藝術(shù)品之一。所謂玉雕制品，是指采用相關(guān)工藝雕刻出不同圖案、形狀的玉石制品?，F(xiàn)階段常用玉雕制品包括擺件、掛件、器皿等，玉石雕刻的圖案種類繁多。玉雕制品做種呈現(xiàn)出的效果、質(zhì)量，取決于加工工藝的應(yīng)用；玉雕制品的設(shè)計(jì)必須因材施藝，根據(jù)玉石的質(zhì)地、紋理、顏色來(lái)進(jìn)行精巧的構(gòu)思，并在精湛的技藝配合下呈現(xiàn)出玉料本身的意境之美。正因如此，進(jìn)行玉雕制品加工工藝的深入研究，對(duì)于推動(dòng)我國(guó)玉雕制品行業(yè)的發(fā)展有著重要影響。

二、近代玉雕制作工藝的演變

隨著我國(guó)工藝技術(shù)的不斷發(fā)展，其玉雕加工工藝隨著時(shí)代變化而發(fā)生演變。如在明清時(shí)代，玉雕工藝包括搗沙、掏膛、打鉆、透花等，其工序總共分為十幾道，且此工藝方法一直沿用到20 世紀(jì)世紀(jì)50 年代。

20 世紀(jì)60 年代初，電動(dòng)機(jī)被應(yīng)用于玉雕領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)以電力來(lái)取代人力，使得玉雕效率得到大幅度提升。60 年代中期，各式各樣的磨玉機(jī)被應(yīng)用于玉雕制品加工。70 年代初，鉆石工具被廣泛應(yīng)用于多個(gè)領(lǐng)域，玉雕制品加工領(lǐng)域同樣開始重視對(duì)鍍鉆石粉工具的應(yīng)用。不同于鐵工具頭而言，鉆石粉工具頭無(wú)法進(jìn)行鋼銼形狀的轉(zhuǎn)變。隨后，蛇皮鉆的問(wèn)世為工匠轉(zhuǎn)變加工工藝打下良好基石。玉雕制品制作過(guò)程中較關(guān)鍵的一道工序當(dāng)屬琢磨，琢磨主要分為切割以及雕磨。切割主要是指對(duì)玉料進(jìn)行初步修繕的過(guò)程，無(wú)法使用的瑕疵或臟點(diǎn)均在此環(huán)節(jié)得以妥善處理；雕磨則是玉雕成形的關(guān)鍵步驟，此環(huán)節(jié)的基本手法包括沖、抹、軋、勾等。傳統(tǒng)雕磨過(guò)程中多采用沖鉈、串錘、平口等工具對(duì)玉雕進(jìn)行修繕；而隨著我國(guó)工藝技術(shù)的不斷革新，現(xiàn)階段多種粉磨工具、電動(dòng)設(shè)備被應(yīng)用于玉雕制品加工領(lǐng)域，如超聲波打孔設(shè)備、激光雕刻、振動(dòng)拋光機(jī)等，在大幅度降低人工強(qiáng)度的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)對(duì)玉雕制品加工效率的提升①。

三、玉雕制品加工工藝的具體應(yīng)用

（一）設(shè)計(jì)與選材

作為玉雕制品加工的首要步驟，設(shè)計(jì)與選材效果直接影響到后續(xù)工藝的影響，并影響到玉雕制品的最終呈現(xiàn)效果。在具體玉雕加工過(guò)程中，無(wú)法做到對(duì)玉雕設(shè)計(jì)、玉雕選材前后順序的區(qū)分，具體原因在于某些玉雕先是確定設(shè)計(jì)方案后采取選擇合適的玉石材料，而有的玉雕則是先確定玉石材料，然后根據(jù)玉石材料的形狀、體積去確定設(shè)計(jì)方案②。通常情況下，玉雕加工多以因材施藝原則為主，即在加工過(guò)程中，以玉石材料為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)方案的確定，設(shè)計(jì)方案完全根據(jù)玉石材料的形狀、大小等因素來(lái)確定。

玉石材料的選擇，需注意對(duì)材料大小、質(zhì)量以及外觀的把控，深入了解玉料的硬度、熱敏性、脆性等情況，盡可能避免材料整體存在大規(guī)模的裂縫、瑕疵等。若工匠依據(jù)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行玉石材料的選擇，則需更為重視與玉石材料質(zhì)量的把控，需要在關(guān)注玉石材料顏色、質(zhì)地的同時(shí)，還需考慮玉石材料的特性、特點(diǎn)等，確保其材料的選擇不脫離設(shè)計(jì)主題③。

針對(duì)玉雕設(shè)計(jì)方案的確定，玉雕制品最終呈現(xiàn)出的效果取決于方案的設(shè)計(jì)，所以對(duì)于設(shè)計(jì)方案的把控至關(guān)重要。玉雕外觀體現(xiàn)出玉質(zhì)美和造型美，而要做到兩種美的和諧，需要做到在充分掌握玉石材料基礎(chǔ)特性的基礎(chǔ)上來(lái)設(shè)計(jì)雕琢方案。在實(shí)際雕琢加工過(guò)程中，工匠需要在保證玉石材料玉質(zhì)美的前提下，將工藝美術(shù)設(shè)計(jì)融入其中，依據(jù)材料的各種特性確定契合的雕琢方案。

另外，針對(duì)玉雕制品的設(shè)計(jì)，并非只針對(duì)于玉石材料琢磨之前，而是需在玉石琢磨全過(guò)程中進(jìn)行玉雕設(shè)計(jì)工作的貫穿。即在玉石加工過(guò)程中，工匠需結(jié)合自身能力水平的分析，結(jié)合對(duì)玉石材料特性變化的掌握，進(jìn)行玉石產(chǎn)品設(shè)計(jì)稿的合理改動(dòng)，避免因材料特性變化而影響到玉雕的最終呈現(xiàn)效果。

此外，需注意對(duì)粗繪、細(xì)繪的把控，所謂粗繪，是指以玉石材料為載體，將設(shè)計(jì)造型、圖案的大致臨??；細(xì)繪是指依據(jù)所臨摹的圖案、造型，利用相關(guān)工具進(jìn)行方案的具體繪制，進(jìn)而呈現(xiàn)出玉雕作品的整體造型、圖案④。待確定設(shè)計(jì)方案以及細(xì)繪完成后，方可進(jìn)行玉石材料的琢磨。

（二）琢磨雕琢

作為玉石材料加工的關(guān)鍵工序，琢磨雕琢是形成玉雕制品的必要步驟，在實(shí)際雕琢過(guò)程中，需按照設(shè)計(jì)方案進(jìn)行玉石材料的雕刻、造型，常用手法包括雕磨與切割，具體表現(xiàn)為：

1.切割。

相較于雕磨而言，切割處理操作相對(duì)簡(jiǎn)單，是指在加工期間，借助專業(yè)工具進(jìn)行玉石材料多余邊角、余料以及輪廓之外材料的切割。然后觀察玉石材料的整體情況，若存在臟點(diǎn)、瑕疵，同樣需要利用切割手法進(jìn)行去除。經(jīng)過(guò)切割手法的應(yīng)用，可以將玉石材料處理成初具雛形的玉雕料坯。帶切割完成后，則需借助專業(yè)工具進(jìn)行玉石材料雕磨。

2.雕磨。

該手法的應(yīng)用是形成玉雕制品，并影響到產(chǎn)品最終效果的關(guān)鍵工序，常用雕磨手法包括沖、磨、鈍勾等。并且雕磨處理需要輔以專業(yè)設(shè)備與工具，包括工作頭、磨頭、電動(dòng)機(jī)、皮帶傳動(dòng)裝置、工具箱等⑤。針對(duì)不同設(shè)備儀器的應(yīng)用，進(jìn)行工作頭與電動(dòng)機(jī)的連接，能夠?qū)崿F(xiàn)工作頭的同步運(yùn)行，在實(shí)際加工處理過(guò)程中，利用皮帶傳動(dòng)裝置將電動(dòng)機(jī)提供的動(dòng)能傳遞至工作頭中的磨頭，磨頭在作用力的影響下高速轉(zhuǎn)動(dòng)，工匠通過(guò)對(duì)磨頭的操控即可實(shí)現(xiàn)對(duì)玉石材料的雕磨。針對(duì)磨頭的應(yīng)用，多以電鍍鉆粉磨頭為主，不僅價(jià)格低廉，且質(zhì)量較高，并且因磨削效果較好，所以成為玉石雕磨工藝中常用工具之一。

（三）拋光處理

玉雕制品的好壞從品相上就能夠看出一二，而拋光正是保證玉雕制品藝術(shù)性的關(guān)鍵步驟。拋光處理是進(jìn)一步完善雕磨材料的工序，于雕磨處理后開展，通過(guò)合理的拋光處理，能夠使玉雕制品體現(xiàn)出自身的玉質(zhì)美與造型美；若玉雕制品的拋光未處理好，玉石則會(huì)顯得黯淡無(wú)光，繼而影響其美學(xué)價(jià)值。所以，將玉石材料的造型、圖案雕磨完成后，必須重視對(duì)拋光處理的開展。拋光主要分為“膠亮”以及“硬亮”，其中膠亮反射光較弱，硬亮可呈現(xiàn)較高的亮度。操作者需根據(jù)玉料本身的質(zhì)地、顏色以及設(shè)計(jì)要求去選擇拋光方式。拋光的過(guò)程中，凸顯局部位置的閃亮遠(yuǎn)比整體發(fā)亮要重要；由于不同類型的玉石對(duì)于品相有不同的要求，部分玉雕制品需要呈現(xiàn)出亞光質(zhì)地，而有些玉雕制品需通過(guò)強(qiáng)調(diào)個(gè)別位置閃亮來(lái)展現(xiàn)玉的溫潤(rùn)。因此，拋光處理無(wú)法同一而論，需在符合該玉雕制品設(shè)計(jì)理念的同時(shí)從整體設(shè)計(jì)效果入手，達(dá)成整體和諧一致的效果。需要注意的是，盡管拋光處理的操作與玉石材料雕磨手法類似，但是二者使用的工具不同，雕磨的主要作用在于玉石材料圖案、造型的細(xì)致化，所以涉及諸多雕磨工具的應(yīng)用，而拋光處理主要作用在于凸顯出玉雕制品的美感，所以處理材料多為拋光劑等。且傳統(tǒng)拋光處理工藝的應(yīng)用，常用工具包括樹脂、布料、膠等材料。另外，為進(jìn)一步提升拋光處理效果，可視情況采用下浸機(jī)進(jìn)行拋光處理⑥。但需注意，下浸機(jī)的應(yīng)用消耗時(shí)間較長(zhǎng)，所以需綜合實(shí)際情況來(lái)確定具體拋光形式。

（四）過(guò)蠟與裝模

過(guò)蠟與裝模作為玉雕制品加工的最后工序，是影響到玉雕制品耐久性的關(guān)鍵所在。針對(duì)過(guò)蠟處理而言，需在血拋光處理完成后開展，通過(guò)過(guò)蠟處理來(lái)提升玉雕制品的色澤感，并起到裂紋、瑕疵遮掩的作用。同時(shí)，對(duì)于綠松石等存在多孔隙特點(diǎn)的玉石材料，通過(guò)過(guò)蠟處理能夠避免制品的結(jié)構(gòu)受到影響，提高玉雕制品的抗污染能力。

現(xiàn)階段玉雕制品過(guò)蠟處理常用方式包括煮蠟與蒸蠟。蒸蠟的應(yīng)用是指在蒸籠上放置玉件，然后將預(yù)先研磨成粉末的石蠟放入其中，通過(guò)加熱處理，使石蠟粉末融化斌并依附于玉件的表面。但需注意的是，此方式的應(yīng)用存在一定的局限性，只適用于對(duì)玉雕表面的過(guò)蠟處理；煮蠟的應(yīng)用則是將玉件放置在篩狀平底容器中，同時(shí)添加石蠟煮融，此時(shí)玉件內(nèi)部會(huì)被石蠟全面包圍，及時(shí)提起玉件并將多余石蠟甩掉，并將依附于玉件表面的石蠟利用毛巾、布料清除。煮蠟工藝的應(yīng)用能夠做到對(duì)玉件深孔隙、縫隙的消除。需注意，在過(guò)蠟處理過(guò)程中，需第一時(shí)間將依附于玉件表面的多余石蠟徹底清除，確保經(jīng)過(guò)蠟處理后，玉件的整體色澤、美感都得到質(zhì)的提升。

等過(guò)蠟處理完畢，則需開展玉雕裝模處理。裝模是提升玉雕制品整體美觀度的工藝步驟，所以在玉雕過(guò)蠟處理完成后，工匠需視情況通過(guò)裝模處理來(lái)完善作品。即依據(jù)玉雕圖案、造型特點(diǎn)等，配備適合的木座、錦盒、紅線結(jié)等，進(jìn)一步提升玉雕制品的整體呈現(xiàn)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，玉雕制品最終效果的呈現(xiàn)，受到加工工藝應(yīng)用的直接影響。為實(shí)現(xiàn)對(duì)玉雕制品造型美、玉質(zhì)美的和諧體現(xiàn)，需做到對(duì)玉石材料質(zhì)量的嚴(yán)格把控，以及玉石特點(diǎn)合理設(shè)計(jì)方案，結(jié)合對(duì)雕磨、切割工藝的應(yīng)用，最后通過(guò)過(guò)蠟、裝模處理完成對(duì)玉雕制品的精美制作，將其美感淋漓盡致的呈現(xiàn)。

注釋：

①鄒玉蘭,尹春潔.現(xiàn)代學(xué)徒制對(duì)高職玉器設(shè)計(jì)與制作專業(yè)玉雕工藝傳承的促進(jìn)研究[J].岳陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016(02):22-25.

②李鵬. 玉雕工藝的實(shí)踐教學(xué)研究 [J]. 藝術(shù)研究,2018(02):168-169.

③武玉楠. 珠寶專業(yè)"寶石加工工藝"課程教學(xué)的創(chuàng)新思路分析[J].課程教育研究：外語(yǔ)學(xué)法教法研究,2017(36):45-46.

④劉珺,樊溫泉,胡永慶,等.新鄭西亞斯東周玉器材料屬性與加工工藝的科技分析[J].光譜學(xué)與光譜分析,2019(11):3637-3645.

⑤陳景. 民間玉雕工藝流程與技法分析 [J]. 明日風(fēng)尚,2017(17):288-288.

⑥董國(guó)文.關(guān)于玉雕藝術(shù)創(chuàng)作的幾點(diǎn)分析[J].百科論壇電子雜志,2018(14):768.